Michel Caza: Život u sitotisku

Graeme Richardson-Locke odaje počast suosnivaču FESPA-e i detaljno opisuje njegovu dugu karijeru, tehničke inovacije, umjetničke suradnje i predanost podizanju industrijskih standarda.

Malo tko može tvrditi da je proživio povijest sitotiska tako potpuno kao Michel Caza. U svojoj biografiji, Michel opisuje više od šest desetljeća u industriji ne samo kao karijeru, već kao oblik „monomanije“. To je otkrivajuća riječ. Za njega sitotisak nikada nije bio samo metoda tiskarske proizvodnje. Bio je to opsesija, jezik, zanat, znanost, umjetnička forma i, prije svega, način života.

Michelova priča započela je 1954. u Stockholmu, gdje se u dobi od devetnaest godina našao radeći u podrumskoj radionici dok je studirao sociologiju i novinarstvo. Tamo se susreo s praktičnim svijetom sitotiska: ručnim rezanjem folija, ranim Svantesson strojevima (kasnije SVECIA), najlonskom mrežicom i fotošablonom, što se u to vrijeme još uvijek tretiralo gotovo kao tajni proces. Čak i na ovom prvom poslu, njegovi su poslodavci prepoznali njegovu energiju, preciznost, inteligenciju i prirodne sposobnosti. Ono što je započelo kao posao ubrzo se pretvorilo u cjeloživotnu predanost.

Vrativši se u Francusku 1957. godine, Michel je ušao u razdoblje intenzivnog učenja. Radio je s Castellijem i upoznao mnoge ljude koji će oblikovati europski sitotisak, uključujući Louisa Dubuita, Jacquesa Mouniera i druge koji su razvijali opremu, boje i metode. To su bile godine napornih radnih uvjeta, sušenja na rešetkama, jakih kemikalija i ručnih procesa. Ali to su bile i godine otkrića. Michel je učio radeći, propitujući i testirajući. To je postala jedna od definirajućih značajki njegove karijere: nikada nije bio zadovoljan prihvaćanjem ograničenja procesa kako su ih drugi opisivali.

Početkom 1960-ih, Michel je već pisao, predavao i pomagao u definiranju sitotiska kao ozbiljne grafičke tehnike. Godine 1959. uključio se u časopis Le Sérigraphe , kasnije Décoration POP Sérigraphie . U istom razdoblju osnovano je Francusko udruženje za sitotisak i prva formalna diploma iz tehnologije sitotiska u Francuskoj. Godine 1961. osnovana je FESPA, koja je okupila nacionalna udruženja za sitotisak diljem Europe. Michel je bio dio ovog formativnog svijeta: mreže tiskara, dobavljača, učitelja i inovatora koji su razumjeli da industriji treba struktura, razmjena znanja i međunarodna suradnja.

Ono što je Michela činilo drugačijim bio je način na koji je kombinirao praktične vještine s teorijom. Sitotisak nije smatrao grubom metodom prikladnom samo za ravne blokove boja. Godine 1961. već je radio s četverobojnim postupkom i 133-linijskim polutonovima. Do 1963. istraživao je teoriju ‘superpozicije’ boja ili preklapanja boja kako bi stvorio mnogo širi raspon boja i istraživao polutonove bez konvencionalnih točaka, preteču stohastičkog rasteriziranja. Njegova poruka bila je jasna: sitotisak može biti precizan, suptilan i tehnički napredan. Mogao bi proizvesti ton, detalje i bogatstvo. Mogao bi služiti umjetnosti, oglašavanju i industriji.

Njegova prva veća knjiga, Tehnike sitotiska , pojavila se 1963. godine. To je bilo više od priručnika. Bila je dio šire misije pretvaranja praktičnog iskustva u zajedničko znanje.

Michel je shvatio da ako sitotisak želi sazrijeti, tiskarima je potrebno više od trikova i opreznih radioničkih navika. Trebalo im je objašnjenje, struktura, ponovljive metode i samopouzdanje.

Šezdesete godine 20. stoljeća smjestile su Michela u središte umjetničkog sitotiska. Radio je s umjetnicima i povezao se s energijom tog razdoblja, uključujući vizualnu kulturu oko 1968. Predavao je na Hornsey College of Art u Londonu i bavio se serigrafijom, litografijom i graviranjem. Godine 1969. osnovao je Sérigraphie Michel Caza u Franconvilleu, započevši novu fazu usmjerenu na likovnu umjetnost, oglašavanje na mjestu prodaje i kreativni tisak. Tijekom sljedećih godina tiskao je za izvanredan niz umjetnika, uključujući ličnosti poput Dalíja, Chagalla, Miróa, Lichtensteina, Caldera, Vasarelyja, Sonie Delaunay i mnogih drugih. Njegova knjiga La Sérigraphie iz 1973., posvećena umjetničkom sitotisku, pomogla je da se procesu da ono što je nazvao „slovima plemenitosti“.

Michelova važnost, međutim, ne leži samo u umjetnosti. Bio je i jedan od velikih tehničkih modernizatora sitotiska. Sredinom 1970-ih duboko se uključio u razvoj tehnologije UV sitotiska, blisko surađujući s Jacquesom Mounierom i Jean-Pierreom Vivesom u tvrtki Dubuit. Njihov je cilj bio ambiciozan: zamijeniti mnoge sustave na bazi otapala jednom tehnologijom tinte i smanjiti ovisnost o otapalima. Michel je uočio ekološke, tehničke i proizvodne prednosti mnogo prije nego što je UV postao mainstream. Promicao je tehnologiju na međunarodnoj razini, uključujući Sjedinjene Države i Veliku Britaniju, te je 1980. objavio knjigu “Teorija i praksa UV sitotiska”. Ovaj je rad pomogao u uspostavljanju UV sušenja kao velikog koraka naprijed za industriju.

Istodobno, Michel nikada nije izgubio kontakt s produkcijskom stvarnošću. Nakon što je zatvorio jednu tvrtku 1978., brzo se vratio tiskari kada su ga izraelski umjetnik Dan Reisinger i urednici Léo i Mauricio Deicas zamolili da producira projekt Svici vatre : To je monumentalno i poznato remek-djelo o židovskoj dijaspori prikazano u 53 originalna otiska u nakladi od 250 primjeraka. Kako bi dovršio rad u zahtjevnom roku, unajmio je privremenu radionicu posebno za to u Pontoiseu. Ovaj ga je rad doista dirnuo i bio je prekretnica za Cazu. To je bio trenutak kada je odlučio vratiti se likovnoj umjetnosti, oglašavanju i industrijskom tisku. Atelier d’Art Michel Caza zatim se preselio u obližnji Cergy i počeo poboljšavati ono što je nazvao “Cazaway procesom”. Razvila se nova tehnologija i njegovo objašnjenje je važno: „Istraživanje se ne može odvojiti od svakodnevne stvarnosti tiskarske prakse. Tiskarski stroj je mjesto gdje se pojavljuju problemi, gdje se testiraju ideje i gdje se rađaju budući razvoji. Upravo je u tom trenutku, kada je upoznao Thérèse, došlo do ključnog trenutka u njihovoj priči o sitotisku, odakle su zajedno izgradili Graficazu.“

Osamdesete godine 20. stoljeća donijele su daljnje inovacije. Michel je usvojio rastere visoke napetosti nakon susreta s Donom Newmanom u Chicagu (Newmanovi valjkasti okviri) i učinio ih dijelom svakodnevne prakse od 1984. Njegove su se radionice proširile, prvo u Cergyju, a zatim kroz Graficazu, gdje su se spajali umjetnost, oglašavanje i industrijski rad. Nastavio je pomicati tehničke granice: polutoni s finim linijama, stohastičko rasipanje, polutoni s 300 linija i kasnije stohastički rad na 650 piksela po inču. Također je nastavio istraživanje UV tinti za teške materijale, uključujući polipropilen, poliester i aluminij.

Uslijedilo je priznanje. Michel se povezao s Akademijom za tehnologiju sitotiska i osvojio više od 160 nagrada u četrnaest godina u području umjetnosti, tekstila, izdavaštva, pop-prodaje, keramike, plakata, jumbo plakata, razglednica, ljepila, drva i metala. Također je osvojio brojne FESPA nagrade, uključujući izvanrednih 22 nagrade na FESPA-i 1996. No, te nagrade nisu bile samo osobni trofeji. One su pokazale što sitotisak može postići kada se spoje tehničko znanje, disciplinirana proizvodnja i kreativna ambicija.

Michelov odnos s FESPA-om bio je ključan za njegov međunarodni doprinos, budući da je suosnovao organizaciju 1962. Bio je pionir rane europske mreže sitotiska, kasnije se vratio u francusko udruženje i ponovno se pridružio upravnom odboru FESPA-e 1989. Godine 1996. postao je predsjednik FESPA-e. Do tada je desetljećima pomagao sitotiskarima diljem svijeta kroz seminare, članke, knjige, demonstracije i osobno mentorstvo. Njegov utjecaj protezao se iz Europe u Sjevernu Ameriku i Aziju, od Denvera do Singapura, Pekinga, Stavangera, Birminghama, Chicaga, Milana, Stockholma, Barcelone, Züricha, New Orleansa, Montreala i Toronta.

Za današnje članove FESPA-e, doprinos suosnivača Michela Caze može se shvatiti na tri jasna načina.

Prvo je pomogao transformirati sitotisak iz zanata u industriju. Poštovao je zanat, ali je želio da bude sustavan, mjerljiv i sposoban zadovoljiti moderne proizvodne zahtjeve.

Drugo, dokazao je da sitotisak može biti i umjetnički i industrijski. Lako se kretao između umjetničkih otisaka, POP displeja, naljepnica, muzejskih reprodukcija, keramičkih naljepnica, membranskih prekidača, automobilskih brojčanika, vodljivih tinti i tekstilnih primjena.

Treće, velikodušno je dijelio znanje. Obučavao je, informirao i inspirirao stotine tiskara. Pisao je, podučavao, demonstrirao i izazivao druge da podignu svoje standarde. Oni koji su učili ili bili na praksi kod Michela i razumjeli intenzivnu koncentraciju za poboljšanje i poticanje procesa, neizmjerno su imali koristi od njegovog pristupa. Sjećam se dolaska Michela i Therese Caze u Brighton i naših rasprava o prednostima i izazovima rastera od 300 lpi u sitotisku likovnih umjetnosti te dva dana ispitivanja svakog elementa, od napetosti sita, debljine matrice, reologije tinte i redoslijeda boja u CMYK produkciji. Započevši vlastito putovanje sitotiskom 1984. godine, mislio sam da znam ponešto, ali Michel me podsjetio na važnost kontinuiranog učenja koje otvara nova područja za istraživanje i znatiželju u nastojanju da postignemo svoje ciljeve.

Michel je jednom napisao da su sitotiskači postali „proizvođači slika“, a pritom su i dalje ostali sitotiskači. Ta fraza obuhvaća njegovo nasljeđe. Proces nije vidio kao usku tehniku, već kao fleksibilnu tehnologiju izrade slika s izvanrednim rasponom. Njegov život podsjeća nas da napredak u tisku dolazi iz znatiželje, discipline, suradnje i hrabrosti da se propituju prihvaćena ograničenja.

Za FESPA-u, Michel Caza je više od bivšeg predsjednika. On je dio živog sjećanja federacije: tiskar, pisac, učitelj, istraživač i pionir čiji je rad pomogao oblikovati moderni sitotisak i čiji primjer još uvijek jasno govori svakom tiskaru koji želi napredovati.

Za kraj, izvanredni ljudi poput Michela dali su sve od sebe kako bi postavili temelje za nas koji smo došli kasnije i dugujemo im čast zbog njihove vodeće inovacije i profesionalnosti. Sitotisak je i dalje živahan i izuzetno kreativan proces koji, iako ga je na nekim tržištima zamijenio inkjet širokog formata, i dalje može ponuditi taj kreativni dodir fluorescencije, metalik efekta, mirisa, svjetlucanja, laka ili strukture kako bi se normalno podiglo na razinu izvanrednog.

Michel Caza je umro 23. svibnja 2026. u dobi od 91 godine – Nedostajat će nam, ali njegov duh nosimo naprijed.