Мишел Каза: Един живот, посветен на ситопечата

Грейм Ричардсън-Лок отдава почит на съоснователя на FESPA и разказва подробно за неговата дългогодишна кариера, техническите иновации, сътрудничествата в областта на изкуството и неговата всеотдайност към повишаването на стандартите в бранша.

Малко хора могат да се похвалят, че са преживели историята на ситопечата толкова изчерпателно, колкото Мишел Каза. В собствената си биография Мишел описва повече от шест десетилетия в бранша не просто като кариера, а като форма на „мономания“. Това е много показателна дума. За него ситопечатът никога не е бил просто метод за печат. Той е бил мания, език, занаят, наука, форма на изкуство и, преди всичко, начин на живот.

Историята на Мишел започва през 1954 г. в Стокхолм, където на деветнадесетгодишна възраст започва да работи в работилница в мазето, докато следва социология и журналистика. Там той се запознава с практическата страна на ситопечата: ръчното изрязване на филми, ранните машини „Svantesson“ (по-късно „SVECIA“), найлоновата мрежа и фотошаблонирането, което по онова време все още се третираше почти като таен процес. Още в тази първа работа работодателите му забелязват енергията, прецизността, интелигентността и природния му талант. Това, което започна като работа, скоро се превърна в ангажимент за цял живот.

След като се завърна във Франция през 1957 г., Мишел навлезе в период на интензивно учене. Той работеше с Кастели и се запозна с много от хората, които щяха да оформят бъдещето на европейската ситопечат, включително Луи Дюбуа, Жак Муние и други, които разработваха оборудване, мастила и методи. Това бяха години на изтощителни условия на труд, сушене на решетки, силни химикали и ръчни процеси. Но те бяха и години на открития. Мишел се учеше чрез практика, задавайки въпроси и експериментирайки. Това се превърна в една от определящите черти на кариерата му: той никога не се задоволяваше да приеме ограниченията на процеса, така както ги описваха другите.

Още в началото на 60-те години на XX век Мишел вече се занимаваше с писане, преподаване и допринасяше за утвърждаването на ситопечата като сериозна графична техника. През 1959 г. той започва да сътрудничи на списанието „Le Sérigraphe“, по-късно преименувано на „Décoration POP Sérigraphie“. По същото време е създадена Френската асоциация за ситопечат и се въвежда първата официална диплома по технология на ситопечата във Франция. През 1961 г. е създадена FESPA, обединяваща националните асоциации по ситопечат от цяла Европа. Мишел е част от този формиращ се свят: мрежа от печатари, доставчици, преподаватели и новатори, които разбират, че индустрията се нуждае от структура, споделяне на знания и международно сътрудничество.

Това, което отличаваше Мишел, беше начинът, по който съчетаваше практическите умения с теорията. Той не възприемаше ситопечата като примитивен метод, подходящ само за едноцветни плоски повърхности. Още през 1961 г. той работеше с четирицветен процес и полутонове с резолюция 133 линии. Към 1963 г. той изследваше теорията за „суперпозицията“ на цветовете, или наслагването на цветове за създаване на много по-широка цветова гама, и провеждаше изследвания върху полутонове без традиционни точки – предшественик на стохастичното растриране. Посланието му беше ясно: ситопечатът може да бъде прецизен, фин и технически усъвършенстван. Той може да възпроизвежда нюанси, детайли и богатство на цветовете. Може да служи на изкуството, рекламата и промишлеността.

Първата му значима книга, „Техники на ситопечата“, излезе през 1963 г. Това беше нещо повече от просто наръчник. Тя беше част от по-широка мисия да превърне практическия опит в споделено знание.

Мишел разбра, че за да се развие ситопечатът, печатарите се нуждаят от нещо повече от трикове и утвърдени работни навици. Те се нуждаят от обяснения, структура, повторяеми методи и увереност.

През 60-те години на миналия век Мишел се превърна в централна фигура в областта на художествената ситопечат. Той работеше с художници и се вписа в духа на епохата, включително във визуалната култура около 1968 г. Преподаваше в Художествения колеж „Хорнси“ в Лондон и се занимаваше със ситопечат, литография и гравюра. През 1969 г. той основава „Sérigraphie Michel Caza“ във Франконвил, с което поставя началото на нов етап, фокусиран върху изящните изкуства, рекламата в търговските обекти и творческата печатна продукция. През следващите години той печата за изключително разнообразен кръг от художници, сред които фигури като Дали, Шагал, Миро, Лихтенщайн, Калдер, Вазарели, Соня Делоне и много други. Книгата му от 1973 г. „La Sérigraphie“, посветена на художествената ситопечат, допринесе за придаването на този процес на това, което той наричаше „благороднически титли“.

Значението на Мишел обаче не се изчерпва само с изкуството. Той беше и един от големите технически новатори в областта на ситопечата. В средата на 70-те години на миналия век той се ангажира активно в разработването на технологията за УВ ситопечат, като работи в тясно сътрудничество с Жак Муние и Жан-Пиер Вив от компанията „Дубуи“. Целта им беше амбициозна: да заменят много от системите на базата на разтворители с една единствена технология за мастила и да намалят зависимостта от разтворителите. Мишел видя екологичните, техническите и производствените предимства много преди UV да се превърне в масова практика. Той популяризира технологията на международно ниво, включително в САЩ и Великобритания, и публикува книгата „Теория и практика на UV ситопечата“ през 1980 г. Тази работа допринесе за утвърждаването на UV втвърдяването като значителен напредък за индустрията.

В същото време Мишел никога не загуби връзка с производствената реалност. След като закри една компания през 1978 г., той бързо се върна към печатарството, когато израелският художник Дан Райзингер и редакторите Лео и Маурисио Дейкас му предложиха да реализира проекта „Свитъците на огъня “: Това е монументален и прочут шедьовър за еврейската диаспора, изобразен в 53 оригинални гравюри, всяка от които в тираж от 250 екземпляра. За да завърши работата в рамките на краткия срок, той нае специално за целта временна работилница в Понтуаз. Тази работа го трогна дълбоко и се превърна в повратна точка за Каза. Това беше моментът, в който той реши да се върне към изящните изкуства, рекламата и индустриалното печатане. „Atelier d’Art Michel Caza“ след това се премести в близкото Сержи и започна да усъвършенства това, което той наричаше „процесът Cazaway“. Развива се нова технология и обяснението му е важно: „Изследванията не могат да бъдат отделени от ежедневната реалност на печатарската практика. Печатната преса е мястото, където възникват проблемите, където се тестват идеите и където се раждат бъдещите разработки.“ Именно в този момент той среща Терез – ключов момент в тяхната история със ситопечата, оттук нататък те създават заедно „Graficaza“.

80-те години донесоха още иновации. Мишел започна да използва ситове с високо напрежение, след като се срещна с Дон Нюман в Чикаго (рамки за валяци „Нюман“), и ги включи в ежедневната си практика от 1984 г. Ателиетата му се разшириха – първо в Сержи, а след това чрез „Графиказа“, където се съчетаваха изкуство, реклама и индустриална дейност. Той продължи да разширява техническите граници: полутонове с фини линии, стохастично растриране, полутонове с 300 линии, а по-късно и стохастични работи с 650 пиксела на инч. Той продължи и изследванията си в областта на УВ мастилата за трудни материали, включително полипропилен, полиестер и алуминий.

Последваха признания. Мишел се присъедини към Академията по технологии за ситопечат и спечели над 160 награди в рамките на четиринадесет години в областите изкуство, текстил, издателска дейност, POP, керамика, плакати, билбордове, пощенски картички, самозалепващи се материали, дърво и метал. Той спечели и множество награди на FESPA, включително забележителните 22 награди на FESPA 1996. Тези награди обаче не бяха просто лични трофеи. Те демонстрираха какво може да постигне ситопечатът, когато техническите познания, дисциплинираното производство и творческите амбиции работят в съчетание.

Връзката на Мишел с FESPA беше от ключово значение за неговия международен принос, тъй като той беше един от съоснователите на организацията през 1962 г. Той беше пионер в ранната европейска мрежа за ситопечат, по-късно се върна във френската асоциация и отново се присъедини към управителния съвет на FESPA през 1989 г. През 1996 г. той стана председател на FESPA. Дотогава той вече десетилетия наред помагаше на специалистите по ситопечат по целия свят чрез семинари, статии, книги, демонстрации и лично наставничество. Неговото влияние се простираше от Европа до Северна Америка и Азия – от Денвър до Сингапур, Пекин, Ставангер, Бирмингам, Чикаго, Милано, Стокхолм, Барселона, Цюрих, Ню Орлиънс, Монреал и Торонто.

За днешните членове на FESPA приносът на съоснователя Мишел Каза може да се разгледа в три ясни аспекта.

На първо място, той допринесе за превръщането на ситопечата от занаят в индустрия. Той уважаваше занаята, но искаше тя да бъде систематизирана, измерима и способна да отговори на съвременните производствени изисквания.

На второ място, той доказа, че ситопечатът може да бъде както художествен, така и промишлен. Той с лекота преминаваше от художествени графики към POP-дисплеи, стикери, музейни репродукции, керамични декали, мембранни превключватели, автомобилни уреди, проводими мастила и приложения в текстилната промишленост.

Трето, той щедро споделяше знанията си. Той обучаваше, информираше и вдъхновяваше стотици печатари. Пишеше, преподаваше, демонстрираше и предизвикваше другите да повишат стандартите си. Тези, които са се учили или са стажували при Мишел и са разбрали, че интензивната концентрация върху усъвършенстването и усъвършенстването на процеса е донесла неизмерима полза от неговия подход. Спомням си как Мишел и Тереза Каза дойдоха да отседнат в Брайтън и нашите дискусии относно предимствата и предизвикателствата на растрирането с 300 lpi в ситопечата на изящни изкуства, както и двата дни, през които разгледахме всеки елемент – от напрежението на ситото, дебелината на шаблона, реологията на мастилото до реда на цветовете при CMYK производството. Започвайки собственото си пътуване в ситопечата през 1984 г., мислех, че знам едно-две неща, но Мишел ми напомни колко е важно непрекъснатото учене, което отваря нови области за изследване и провокира любопитството в стремежа ни да постигнем целите си.

Мишел някога написа, че ситопечатарите са се превърнали в „създатели на изображения“, като в същото време са останали ситопечатари. Тази фраза улавя неговото наследство. Той разглеждаше процеса не като тясно специализирана техника, а като гъвкава технология за създаване на изображения с изключителен обхват. Животът му ни напомня, че напредъкът в печатарството произтича от любознателност, дисциплина, сътрудничество и смелостта да поставяме под въпрос общоприетите граници.

За FESPA Мишел Каза е нещо повече от бивш председател. Той е част от живата памет на федерацията: печатар, писател, преподавател, изследовател и пионер, чиято работа допринесе за формирането на съвременния ситопечат и чийто пример и до днес е ясен пример за всеки печатар, който иска да се усъвършенства.

В заключение, забележителни личности като Мишел са дали всичко от себе си, за да положат основите за онези от нас, които дойдоха след тях, и ние им дължим дълг на честта за тяхната водеща иновативност и професионализъм. Ситопечатът все още е динамичен и изключително творчески процес, който, макар и изместен на някои пазари от широкоформатния инкджет печат, все още може да придаде този творчески щрих от флуоресцентни ефекти, металически оттенъци, аромат, блясък, лак или текстура, за да превърне обикновеното в необикновено.

Мишел Каза почина на 23 май 2026 г. на 91-годишна възраст – ще ни липсва, но ще продължим да носим духа му напред.