मिशेल काजा: स्क्रिन प्रिन्टिङमा जीवन

ग्रीम रिचर्डसन-लकले FESPA का सह-संस्थापकलाई सम्मान गर्छन् र उनको लामो करियर, प्राविधिक आविष्कार, कलात्मक सहकार्य, र उद्योगको स्तर बढाउने समर्पणको विवरण दिन्छन्।

स्क्रिन प्रिन्टिङको इतिहासलाई मिशेल काजाले जत्तिकै पूर्ण रूपमा बाँचेको दाबी थोरै मानिसहरूले गर्न सक्छन्। आफ्नो जीवनीमा, मिशेलले उद्योगमा छ दशकभन्दा बढी समयलाई केवल करियरको रूपमा मात्र नभई “मोनोमेनिया” को रूपमा वर्णन गर्छन्। यो एक खुलासा गर्ने शब्द हो। उनको लागि, स्क्रिन प्रिन्टिङ कहिल्यै पनि प्रिन्ट उत्पादन विधि मात्र थिएन। यो एक जुनून, भाषा, शिल्प, विज्ञान, कला रूप र सबैभन्दा माथि, जीवन शैली थियो।

मिशेलको कथा १९५४ मा स्टकहोममा सुरु भयो, जहाँ उन्नाइस वर्षको उमेरमा, उनले समाजशास्त्र र पत्रकारिता पढ्दै गर्दा आफूलाई बेसमेन्ट कार्यशालामा काम गरिरहेको भेट्टाए। त्यहाँ उनले स्क्रिन प्रिन्टिङको व्यावहारिक संसारको सामना गरे: म्यानुअल फिल्म काट्ने, प्रारम्भिक स्वान्टेसन मेसिनहरू (पछि SVECIA), नायलन जाल र फोटो-स्टेन्सिलिङ, जुन त्यतिबेला अझै पनि लगभग गोप्य प्रक्रियाको रूपमा व्यवहार गरिन्थ्यो। यो पहिलो काममा पनि, उनका रोजगारदाताहरूले उनको ऊर्जा, परिशुद्धता, बुद्धिमत्ता र प्राकृतिक क्षमतालाई पहिचान गरे। कामको रूपमा सुरु भएको कुरा चाँडै नै जीवनभरको प्रतिबद्धता बन्यो।

१९५७ मा फ्रान्स फर्किएपछि, मिशेलले गहन सिकाइको अवधिमा प्रवेश गरे। उनले कास्टेलीसँग काम गरे र युरोपेली स्क्रिन प्रिन्टिङलाई आकार दिने धेरै मानिसहरूलाई भेटे, जसमा लुइस डुबिट, ज्याक मौनियर र अन्य व्यक्तिहरू समावेश थिए जसले उपकरण, मसी र विधिहरू विकास गरिरहेका थिए। यी वर्षौंसम्म कडा काम गर्ने अवस्था, र्‍याक सुकाउने, बलियो रसायन र म्यानुअल प्रक्रियाहरू थिए। तर ती वर्षहरू पनि खोजका वर्षहरू थिए। मिशेलले काम गरेर, प्रश्न गरेर र परीक्षण गरेर सिके। यो उनको करियरको परिभाषित विशेषताहरू मध्ये एक बन्यो: अरूले वर्णन गरेझैं प्रक्रियाको सीमा स्वीकार गर्न उनी कहिल्यै सन्तुष्ट भएनन्।

१९६० को दशकको सुरुवातसम्ममा, मिशेलले स्क्रिन प्रिन्टिङलाई गम्भीर ग्राफिक प्रविधिको रूपमा परिभाषित गर्न लेख्न, अध्यापन गर्न र मद्दत गर्न थालिसकेका थिए। १९५९ मा उनी ले सेरिग्राफे , पछि डेकोरेसन पीओपी सेरिग्राफी समीक्षामा संलग्न भए। त्यही अवधिमा फ्रान्सेली स्क्रिन प्रिन्टिङ एसोसिएसनको सिर्जना र फ्रान्समा पहिलो औपचारिक स्क्रिन प्रिन्टिङ टेक्नोलोजी डिप्लोमा भयो। १९६१ मा FESPA सिर्जना गरिएको थियो, जसले युरोपभरि राष्ट्रिय स्क्रिन प्रिन्टिङ एसोसिएसनहरूलाई एकसाथ ल्यायो। मिशेल यस रचनात्मक संसारको हिस्सा थिए: प्रिन्टरहरू, आपूर्तिकर्ताहरू, शिक्षकहरू र नवप्रवर्तकहरूको नेटवर्क जसले बुझे कि उद्योगलाई संरचना, ज्ञान-साझेदारी र अन्तर्राष्ट्रिय सहयोग आवश्यक छ।

मिशेललाई फरक बनाउने कुरा भनेको उनले व्यावहारिक सीपलाई सिद्धान्तसँग जोड्ने तरिका थियो। उनले स्क्रिन प्रिन्टिङलाई फ्ल्याट ब्लक रङहरूको लागि मात्र उपयुक्त कच्चा विधिको रूपमा हेरेनन्। १९६१ मा उनी पहिले नै चार-रङ प्रक्रिया र १३३-लाइन हाफटोनहरूसँग काम गरिरहेका थिए। १९६३ सम्ममा उनी रङको ‘सुपरपोजिसन’ वा ओभरलेइङ रङहरूको सिद्धान्तको अन्वेषण गर्दै थिए जसले गर्दा रङहरूको धेरै फराकिलो दायरा सिर्जना भयो र परम्परागत थोप्लाहरू बिना हाफटोनहरूको अनुसन्धान गरियो, जुन स्टोकास्टिक स्क्रिनिङको अग्रदूत थियो। उनको सन्देश स्पष्ट थियो: स्क्रिन प्रिन्टिङ सटीक, सूक्ष्म र प्राविधिक रूपमा उन्नत हुन सक्छ। यसले टोन, विवरण र समृद्धि उत्पादन गर्न सक्छ। यसले कला, विज्ञापन र उद्योगको सेवा गर्न सक्छ।

उनको पहिलो प्रमुख पुस्तक, स्क्रिनप्रिन्टिङको प्रविधि , १९६३ मा प्रकाशित भयो। यो केवल पुस्तिका मात्र थिएन। यो व्यावहारिक अनुभवलाई साझा ज्ञानमा परिणत गर्ने फराकिलो अभियानको अंश थियो।

मिशेलले बुझे कि यदि स्क्रिन प्रिन्टिङ परिपक्व हुनको लागि, प्रिन्टरहरूलाई चाल र सुरक्षित कार्यशाला बानी मात्र आवश्यक पर्दैन। तिनीहरूलाई व्याख्या, संरचना, दोहोर्याउन सकिने विधिहरू र आत्मविश्वास चाहिन्छ।

१९६० को दशकले पनि मिशेललाई कलात्मक स्क्रिन प्रिन्टिङको केन्द्रमा राख्यो। उनले कलाकारहरूसँग काम गरे र १९६८ को आसपास दृश्य संस्कृति सहितको अवधिको ऊर्जासँग जोडिए। उनले लन्डनको हर्न्से कलेज अफ आर्टमा पढाए र सेरिग्राफी, लिथोग्राफी र उत्कीर्णनमा संलग्न भए। १९६९ मा उनले फ्रान्कोनभिलमा सेरिग्राफी मिशेल काजा स्थापना गरे, जसले ललित कला, खरिद बिन्दु विज्ञापन र रचनात्मक प्रिन्टमा केन्द्रित नयाँ चरण सुरु गर्यो। त्यसपछिका वर्षहरूमा उनले डाली, चागल, मिरो, लिचटेनस्टाइन, काल्डर, भासारेली, सोनिया डेलौने र अन्य धेरै व्यक्तिहरू सहित कलाकारहरूको असाधारण दायराको लागि छापे। कला स्क्रिन प्रिन्टिङमा समर्पित उनको १९७३ को पुस्तक ला सेरिग्राफीले प्रक्रियालाई “कुलीनताको पत्र” भन्न मद्दत गर्‍यो।

तथापि, मिशेलको महत्त्व कलामा मात्र सीमित छैन। उनी स्क्रिन प्रिन्टिङका ​​महान प्राविधिक आधुनिकीकरणकर्ताहरू मध्ये एक थिए। १९७० को दशकको मध्यमा उनी डुबिट कम्पनीमा ज्याक मौनियर र जीन-पियरे भिभ्ससँग नजिकबाट काम गर्दै यूभी स्क्रिन प्रिन्टिङ प्रविधिको विकासमा गहिरो रूपमा संलग्न भए। उनीहरूको उद्देश्य महत्वाकांक्षी थियो: धेरै विलायक-आधारित प्रणालीहरूलाई एउटै मसी प्रविधिले प्रतिस्थापन गर्ने र विलायकहरूमा निर्भरता कम गर्ने। मिशेलले यूभी मुख्यधारा बन्नुभन्दा धेरै अघि वातावरणीय, प्राविधिक र उत्पादन फाइदाहरू देखे। उनले संयुक्त राज्य अमेरिका र बेलायत सहित अन्तर्राष्ट्रिय स्तरमा प्रविधिलाई प्रवर्द्धन गरे र १९८० मा द थ्योरी एण्ड प्रैक्टिस अफ यूभी स्क्रिनप्रिन्टिङ प्रकाशित गरे। यो कामले उद्योगको लागि यूभी क्युरिङलाई एक प्रमुख कदमको रूपमा स्थापित गर्न मद्दत गर्‍यो।

एकै समयमा, मिशेलले उत्पादन वास्तविकतासँग कहिल्यै सम्पर्क गुमाएनन्। १९७८ मा एउटा कम्पनी बन्द गरेपछि, इजरायली कलाकार डान रीसिङ्गर र सम्पादक लियो र मौरिसियो डेकासले उनलाई स्क्रोल अफ फायर परियोजना निर्माण गर्न आग्रह गरेपछि उनी तुरुन्तै प्रेसमा फर्किए: यो यहूदी डायस्पोराको बारेमा एक स्मारक र प्रसिद्ध उत्कृष्ट कृति हो जुन ५३ मौलिक प्रिन्टहरूमा प्रत्येकको २५० संस्करणमा चित्रण गरिएको थियो। माग गरिएको समयसीमा भित्र काम पूरा गर्न उनले पोन्टोइसमा यसको लागि विशेष रूपमा अस्थायी कार्यशाला भाडामा लिए। यो कामले उनलाई साँच्चै उत्प्रेरित गर्‍यो, र यो काजाको लागि एक मोड थियो। यो त्यो क्षण थियो जब उनले ललित कला, विज्ञापन र औद्योगिक मुद्रणमा फर्कने निर्णय गरे। त्यसपछि एटेलियर डी’आर्ट मिशेल काजा नजिकैको सेर्गीमा सरे र उनले “काजावे प्रक्रिया” भनिने कुरालाई सुधार गर्न थाले। नयाँ प्रविधिको विकास भएको छ र उनको व्याख्या महत्त्वपूर्ण छ: “अनुसन्धानलाई मुद्रण अभ्यासको दैनिक वास्तविकताबाट अलग गर्न सकिँदैन। प्रेस त्यो ठाउँ हो जहाँ समस्याहरू देखा पर्छन्, जहाँ विचारहरूको परीक्षण गरिन्छ र जहाँ भविष्यका विकासहरू जन्मिन्छन्। यो त्यही बिन्दु थियो जब उनले थेरेसलाई भेटे उनीहरूको स्क्रिन-प्रिन्टिङ कथाको एक महत्वपूर्ण क्षण थियो, यहाँबाट उनीहरूले सँगै ग्राफिकाजा निर्माण गरे।

१९८० को दशकले थप नवीनता ल्यायो। शिकागोमा डन न्यूम्यानलाई भेटेपछि मिशेलले उच्च-ताव्र्यवस्थित स्क्रिनहरू (न्यूम्यान रोलर फ्रेमहरू) अपनाए र १९८४ देखि तिनीहरूलाई दैनिक अभ्यासको हिस्सा बनाए। उनका कार्यशालाहरू पहिले सेर्गीमा र त्यसपछि ग्राफिकाजा मार्फत विस्तार भए, जहाँ कला, विज्ञापन र औद्योगिक काम एकसाथ आए। उनले प्राविधिक सीमाहरू अगाडि बढाउन जारी राखे: फाइन-लाइन हाफटोनहरू, स्टोकास्टिक स्क्रिनिङ, ३००-लाइन हाफटोनहरू र पछि ६५० पिक्सेल प्रति इन्चमा स्टोकास्टिक काम। उनले पोलिप्रोपाइलिन, पलिएस्टर र एल्युमिनियम लगायत कठिन सामग्रीहरूको लागि यूभी मसीमा पनि अनुसन्धान जारी राखे।

मान्यता पछि। मिशेल एकेडेमी अफ स्क्रिन प्रिन्टिङ टेक्नोलोजीसँग आबद्ध भए र चौध वर्षमा कला, कपडा, प्रकाशन, POP, सिरेमिक, पोस्टर, बिलबोर्ड, पोस्टकार्ड, टाँस्ने, काठ र धातुमा १६० भन्दा बढी पुरस्कार जिते। उनले FESPA १९९६ मा उल्लेखनीय २२ पुरस्कारहरू सहित धेरै FESPA पुरस्कारहरू पनि जिते। तैपनि यी पुरस्कारहरू केवल व्यक्तिगत ट्रफीहरू थिएनन्। तिनीहरूले प्राविधिक ज्ञान, अनुशासित उत्पादन र रचनात्मक महत्वाकांक्षा सँगै काम गर्दा स्क्रिन प्रिन्टिङले के हासिल गर्न सक्छ भनेर प्रदर्शन गरे।

१९६२ मा संस्थाको सह-स्थापना गरेपछि मिशेलको FESPA सँगको सम्बन्ध उनको अन्तर्राष्ट्रिय योगदानको केन्द्रबिन्दु थियो। उनी प्रारम्भिक युरोपेली स्क्रिन-प्रिन्टिङ नेटवर्कका अग्रणी थिए, पछि फ्रान्सेली संघमा फर्किए र १९८९ मा FESPA को बोर्डमा पुन: सामेल भए। १९९६ मा उनी FESPA का अध्यक्ष बने। त्यतिन्जेलसम्म, उनले सेमिनार, लेख, पुस्तक, प्रदर्शन र व्यक्तिगत मार्गदर्शन मार्फत विश्वभर स्क्रिन प्रिन्टरहरूलाई मद्दत गर्दै दशकौं बिताइसकेका थिए। उनको प्रभाव युरोपदेखि उत्तरी अमेरिका र एशिया, डेनभरदेखि सिंगापुर, बेइजिङ, स्ट्याभान्जर, बर्मिंघम, शिकागो, मिलान, स्टकहोम, बार्सिलोना, जुरिच, न्यू अर्लिन्स, मोन्ट्रियल र टोरन्टोसम्म फैलिएको थियो।

आज FESPA सदस्यहरूका लागि, सह-संस्थापक, मिशेल काजाको योगदानलाई तीन स्पष्ट तरिकाले बुझ्न सकिन्छ।

पहिलो, उनले स्क्रिन प्रिन्टिङलाई शिल्पबाट उद्योगमा रूपान्तरण गर्न मद्दत गरे। उनी शिल्पको सम्मान गर्थे, तर उनी यसलाई व्यवस्थित, मापनयोग्य र आधुनिक उत्पादन मागहरू पूरा गर्न सक्षम बनाउन चाहन्थे।

दोस्रो, उनले स्क्रिन प्रिन्टिङ कलात्मक र औद्योगिक दुवै हुन सक्छ भनेर प्रमाणित गरे। उनी फाइन आर्ट प्रिन्ट, POP डिस्प्ले, स्टिकर, संग्रहालय पुनरुत्पादन, सिरेमिक डेकल्स, मेम्ब्रेन स्विच, कार डायल, कन्डक्टिभ इन्क र कपडा अनुप्रयोगहरू बीच सजिलै सर्थे।

तेस्रो, उनले उदारतापूर्वक ज्ञान बाँडे। उनले सयौं मुद्रकहरूलाई तालिम दिए, जानकारी दिए र प्रेरित गरे। उनले लेखे, सिकाए, प्रदर्शन गरे र अरूलाई आफ्नो स्तर बढाउन चुनौती दिए। मिशेलसँग सिक्ने वा इन्टर्नशिप गर्ने र प्रक्रियालाई सुधार गर्ने र अगाडि बढाउने तीव्र एकाग्रता बुझ्नेहरूले उनको दृष्टिकोणबाट अथाह लाभ उठाएका छन्। मलाई याद छ कि मिशेल र थेरेसे काजा ब्राइटनमा बस्न आएका थिए र फाइन आर्ट स्क्रिन प्रिन्टिङमा ३०० एलपीआई स्क्रिनिङको गुण र चुनौतीहरू र CMYK उत्पादनमा स्क्रिन टेन्सन, स्टेन्सिल मोटाई, मसी रियोलोजी र रङ अर्डरबाट प्रत्येक तत्वको दुई दिनको परीक्षणको बारेमा हाम्रो छलफल। १९८४ मा स्क्रिन प्रिन्टिङमा मेरो आफ्नै यात्रा सुरु गरेपछि मलाई लाग्यो कि मलाई एक वा दुई कुरा थाहा छ तर मिशेलले मलाई निरन्तर सिकाइको महत्त्वको सम्झना गराए जसले हाम्रा लक्ष्यहरूमा पुग्ने प्रयासमा अन्वेषण गर्न र उत्सुक हुन नयाँ क्षेत्रहरू खोल्छ।

मिशेलले एक पटक लेखेका थिए कि स्क्रिन प्रिन्टरहरू “छविहरूको निर्माता” बनेका थिए जबकि अझै पनि स्क्रिन प्रिन्टरहरू बाँकी छन्। त्यो वाक्यांशले उनको विरासतलाई समेट्छ। उनले प्रक्रियालाई साँघुरो प्रविधिको रूपमा होइन, तर असाधारण दायराको साथ लचिलो छवि-निर्माण प्रविधिको रूपमा हेरे। उनको जीवनले हामीलाई सम्झाउँछ कि प्रिन्टमा प्रगति जिज्ञासा, अनुशासन, सहकार्य र स्वीकृत सीमाहरूमाथि प्रश्न गर्ने साहसबाट आउँछ।

FESPA का लागि, मिशेल काजा एक पूर्व अध्यक्ष मात्र होइनन्। उहाँ महासंघको जीवित स्मृतिको हिस्सा हुनुहुन्छ: एक प्रिन्टर, लेखक, शिक्षक, अनुसन्धानकर्ता र अग्रगामी जसको कामले आधुनिक स्क्रिन प्रिन्टिङलाई आकार दिन मद्दत गर्‍यो र जसको उदाहरण अझै पनि सुधार गर्न चाहने हरेक प्रिन्टरलाई स्पष्ट रूपमा बोल्छ।

अन्तिम विचारको रूपमा, मिशेल जस्ता उल्लेखनीय व्यक्तिहरूले हामीमध्ये पछि आएकाहरूका लागि जग बसाल्न आफ्नो सबैथोक दिएका छन् र उनीहरूको अग्रणी नवीनता र व्यावसायिकताको लागि हामी उनीहरूलाई सम्मानको ऋणी छौं। स्क्रिन प्रिन्टिङ अझै पनि एक जीवन्त र उल्लेखनीय रचनात्मक प्रक्रिया हो जुन केही बजारहरूमा फराकिलो ढाँचा इन्कजेटद्वारा प्रतिस्थापन गरिएको भए पनि अझै पनि फ्लोरोसेन्स, धातु, सुगन्ध, चमक, वार्निश वा संरचनाको त्यो रचनात्मक स्पर्श प्रदान गर्न सक्छ जसले सामान्यलाई असाधारणमा उचाल्छ।

मिशेल काजाको २३ मे २०२६ मा ९१ वर्षको उमेरमा मृत्यु भयो – हामी उहाँलाई सम्झनेछौं तर हामी उहाँको भावनालाई अगाडि बढाउँछौं।