Michel Caza: ‘n Lewe in Skermdrukwerk

Graeme Richardson-Locke vereer die medestigter van FESPA en beskryf sy lang loopbaan, tegniese innovasies, artistieke samewerkings en toewyding om bedryfstandaarde te verhoog.

Min mense kan beweer dat hulle die geskiedenis van skermdrukwerk so volledig beleef het soos Michel Caza. In sy eie biografie beskryf Michel meer as ses dekades in die bedryf nie net as ‘n loopbaan nie, maar as ‘n vorm van “monomanie”. Dit is ‘n onthullende woord. Vir hom was skermdrukwerk nooit net ‘n drukproduksiemetode nie. Dit was ‘n obsessie, ‘n taal, ‘n kunsvlyt, ‘n wetenskap, ‘n kunsvorm en bowenal ‘n lewenswyse.

Michel se storie het in 1954 in Stockholm begin, waar hy op negentienjarige ouderdom in ‘n kelderwerkswinkel gewerk het terwyl hy sosiologie en joernalistiek gestudeer het. Daar het hy die praktiese wêreld van skermdrukwerk teëgekom: handmatige filmsny, vroeë Svantesson-masjiene (later SVECIA), nylonmaas en fotostensilering, wat destyds nog amper as ‘n geheime proses behandel is. Selfs in hierdie eerste werk het sy werkgewers sy energie, presisie, intelligensie en natuurlike vermoë erken. Wat as werk begin het, het gou ‘n lewenslange verbintenis geword.

Met sy terugkeer na Frankryk in 1957 het Michel ‘n tydperk van intense leer betree. Hy het saam met Castelli gewerk en baie van die mense ontmoet wat Europese sifdrukwerk sou vorm, insluitend Louis Dubuit, Jacques Mounier en ander wat toerusting, ink en metodes ontwikkel het. Dit was jare van strawwe werksomstandighede, rekdroging, sterk chemikalieë en handmatige prosesse. Maar dit was ook jare van ontdekking. Michel het geleer deur te doen, deur vrae te vra en deur te toets. Dit het een van die bepalende kenmerke van sy loopbaan geword: hy was nooit tevrede om die beperkings van die proses te aanvaar soos ander dit beskryf het nie.

Teen die vroeë 1960’s het Michel reeds geskryf, onderrig gegee en gehelp om skermdruk as ‘n ernstige grafiese tegniek te definieer. In 1959 het hy betrokke geraak by die tydskrif Le Sérigraphe , later Décoration POP Sérigraphie . In dieselfde tydperk is die Franse Skermdrukvereniging en die eerste formele skermdruktegnologiediploma in Frankryk geskep. In 1961 is FESPA geskep, wat nasionale skermdrukverenigings regoor Europa bymekaargebring het. Michel was deel van hierdie vormingswêreld: ‘n netwerk van drukkers, verskaffers, onderwysers en innoveerders wat verstaan ​​het dat die bedryf struktuur, kennisdeling en internasionale samewerking nodig het.

Wat Michel anders gemaak het, was die manier waarop hy praktiese vaardigheid met teorie gekombineer het. Hy het nie skermdruk as ‘n ruwe metode gesien wat slegs geskik is vir platblokkleure nie. In 1961 het hy reeds met vierkleurproses en 133-lyn halftone gewerk. Teen 1963 het hy die teorie van kleur-‘superposisie’ of die oorvleueling van kleure ondersoek om ‘n baie wyer reeks kleure te skep en halftone sonder konvensionele kolletjies nagevors, ‘n voorloper van stogastiese sifting. Sy boodskap was duidelik: skermdruk kon presies, subtiel en tegnies gevorderd wees. Dit kon toon, detail en rykdom produseer. Dit kon kuns, advertensies en die industrie dien.

Sy eerste groot boek, *Techniques of Screenprinting *, het in 1963 verskyn. Dit was meer as net ‘n handleiding. Dit was deel van ‘n groter missie om praktiese ervaring in gedeelde kennis te omskep.

Michel het verstaan ​​dat drukkers meer as truuks en versigtige werkswinkelgewoontes nodig gehad het as skermdrukwerk volwasse wou word. Hulle het verduideliking, struktuur, herhaalbare metodes en selfvertroue nodig gehad.

Die 1960’s het Michel ook in die hart van artistieke skermdrukwerk geplaas. Hy het saam met kunstenaars gewerk en verbind geraak met die energie van die tydperk, insluitend die visuele kultuur rondom 1968. Hy het klas gegee by Hornsey College of Art in Londen en hom met serigrafie, litografie en gravure besig gehou. In 1969 het hy Sérigraphie Michel Caza in Franconville gestig, wat ‘n nuwe fase begin het wat gefokus is op beeldende kuns, verkooppunt-advertensies en kreatiewe drukwerk. Oor die volgende jare het hy vir ‘n buitengewone reeks kunstenaars gedruk, insluitend figure soos Dalí, Chagall, Miró, Lichtenstein, Calder, Vasarely, Sonia Delaunay en vele ander. Sy 1973-boek La Sérigraphie , gewy aan kunsskermdrukwerk, het gehelp om die proses te gee wat hy die “letters van adel” genoem het.

Michel se belangrikheid berus egter nie net op kuns nie. Hy was ook een van die groot tegniese moderniseerders van skermdruk. In die middel-1970’s het hy diep betrokke geraak by die ontwikkeling van UV-skermdruktegnologie, en nou saamgewerk met Jacques Mounier en Jean-Pierre Vives by die Dubuit-maatskappy. Hul doelwit was ambisieus: om baie oplosmiddelgebaseerde stelsels met een inktegnologie te vervang en die afhanklikheid van oplosmiddels te verminder. Michel het die omgewings-, tegniese en produksievoordele lank voordat UV hoofstroom geword het, gesien. Hy het die tegnologie internasionaal bevorder, insluitend in die Verenigde State en die VK, en het The Theory and Practice of UV Screenprinting in 1980 gepubliseer. Hierdie werk het gehelp om UV-uitharding as ‘n belangrike stap vorentoe vir die bedryf te vestig.

Terselfdertyd het Michel nooit kontak met die produksiewerklikheid verloor nie. Nadat hy een maatskappy in 1978 gesluit het, het hy vinnig na die pers teruggekeer toe die Israeliese kunstenaar Dan Reisinger en redakteurs Léo en Mauricio Deicas hom gevra het om die Scrolls of Fire -projek te vervaardig: Dit is ‘n monumentale en beroemde meesterstuk oor die Joodse diaspora wat in 53 oorspronklike afdrukke in uitgawes van 250 elk uitgebeeld word. Om die werk binne die veeleisende tydskaal te voltooi, het hy ‘n tydelike werkswinkel spesifiek daarvoor in Pontoise gehuur. Hierdie werk het hom werklik geraak, en dit was ‘n keerpunt vir Caza. Dit was die oomblik toe hy besluit het om terug te keer na beeldende kuns, advertensies en industriële drukwerk. Atelier d’Art Michel Caza het toe na nabygeleë Cergy verhuis en begin om te verbeter wat hy “die Cazaway-proses” genoem het. ‘n Nuwe tegnologie het ontwikkel en sy verduideliking is belangrik: “Navorsing kan nie geskei word van die daaglikse werklikheid van drukpraktyk nie. Die pers is waar probleme ontstaan, waar idees getoets word en waar toekomstige ontwikkelings gebore word. Dit was op hierdie punt toe hy Thérèse ontmoet het, ‘n sleutelmoment in hul skermdrukverhaal, van hier af het hulle Graficaza saam gebou.”

Die 1980’s het verdere innovasie gebring. Michel het hoëspanningskerms aangeneem nadat hy Don Newman in Chicago ontmoet het (Newman-rolrame) en dit vanaf 1984 deel van die daaglikse praktyk gemaak. Sy werkswinkels het uitgebrei, eers by Cergy en toe deur Graficaza, waar kuns, advertensies en industriële werk saamgekom het. Hy het voortgegaan om tegniese grense te verskuif: fynlyn-halftone, stogastiese sifting, 300-lyn-halftone en later stogastiese werk teen 650 pixels per duim. Hy het ook navorsing oor UV-ink vir moeilike materiale, insluitend polipropileen, poliëster en aluminium, voortgesit.

Erkenning het gevolg. Michel het geassosieer geraak met die Akademie vir Skermdruktegnologie en het meer as 160 toekennings in veertien jaar gewen in kuns, tekstiele, uitgewerswese, POP, keramiek, plakkate, advertensieborde, poskaarte, kleefmiddels, hout en metaal. Hy het ook talle FESPA-toekennings gewen, insluitend ‘n merkwaardige 22 toekennings by FESPA 1996. Tog was hierdie toekennings nie bloot persoonlike trofeë nie. Hulle het gedemonstreer wat skermdruk kon bereik wanneer tegniese kennis, gedissiplineerde produksie en kreatiewe ambisie saamgewerk het.

Michel se verhouding met FESPA was sentraal tot sy internasionale bydrae, aangesien hy die organisasie in 1962 mede-gestig het. Hy was ‘n pionier van die vroeë Europese skermdruknetwerk, het later na die Franse vereniging teruggekeer en in 1989 weer by FESPA se raad aangesluit. In 1996 het hy president van FESPA geword. Teen daardie tyd het hy dekades lank skermdrukkers regoor die wêreld gehelp deur seminare, artikels, boeke, demonstrasies en persoonlike mentorskap. Sy invloed het gestrek van Europa tot Noord-Amerika en Asië, van Denver tot Singapoer, Beijing, Stavanger, Birmingham, Chicago, Milaan, Stockholm, Barcelona, ​​Zürich, New Orleans, Montreal en Toronto.

Vir FESPA-lede vandag kan die medestigter, Michel Caza, se bydrae op drie duidelike maniere verstaan ​​word.

Eerstens het hy gehelp om skermdruk van handwerk na industrie te omskep. Hy het die handwerk gerespekteer, maar hy wou hê dit moes sistematies, meetbaar en in staat wees om aan moderne produksievereistes te voldoen.

Tweedens het hy bewys dat skermdrukwerk beide artistiek en industrieel kan wees. Hy het maklik beweeg tussen beeldende kunsdrukke, POP-uitstallings, plakkers, museumreproduksies, keramiek-plakkers, membraanskakelaars, motorwysers, geleidende ink en tekstieltoepassings.

Derdens, hy het kennis vrygewig gedeel. Hy het honderde drukkers opgelei, ingelig en geïnspireer. Hy het geskryf, onderrig, gedemonstreer en ander uitgedaag om hul standaarde te verhoog. Diegene wat by Michel geleer of internskap gedoen het en verstaan ​​het dat die intense konsentrasie om die proses te verbeter en te bevorder, onmeetbaar by sy benadering baat gevind het. Ek onthou Michel en Therese Caza wat in Brighton kom kuier het en ons besprekings oor die meriete en uitdagings van 300 lpi-sifdruk in fynkuns-skermdrukwerk en twee dae van ondersoek van elke element van skermspanning, stensildikte, inkreologie en kleurvolgorde in CMYK-produksie. Nadat ek my eie reis in skermdrukwerk in 1984 begin het, het ek gedink ek weet ‘n ding of twee, maar Michel het my herinner aan die belangrikheid van voortgesette leer wat nuwe areas oopmaak om te verken en nuuskierig oor te wees in die strewe om ons doelwitte te bereik.

Michel het eenkeer geskryf dat skermdrukkers “vervaardigers van beelde” geword het terwyl hulle steeds skermdrukkers gebly het. Daardie frase vang sy nalatenskap vas. Hy het die proses nie as ‘n eng tegniek gesien nie, maar as ‘n buigsame beeldmaaktegnologie met buitengewone reikwydte. Sy lewe herinner ons daaraan dat vooruitgang in drukwerk voortspruit uit nuuskierigheid, dissipline, samewerking en die moed om aanvaarde perke te bevraagteken.

Vir FESPA is Michel Caza meer as net ‘n voormalige president. Hy is deel van die federasie se lewende geheue: ‘n drukker, skrywer, onderwyser, navorser en pionier wie se werk gehelp het om moderne skermdruk te vorm en wie se voorbeeld steeds duidelik spreek tot elke drukker wat wil verbeter.

As ‘n laaste gedagte, merkwaardige mense soos Michel het alles gegee om die grondslag te lê vir diegene van ons wat later gekom het, en ons is hulle ‘n ereskuld verskuldig vir hul toonaangewende innovasie en professionaliteit. Sifdruk is steeds ‘n lewendige en merkwaardig kreatiewe proses wat, hoewel dit in sommige markte deur grootformaat-inkstraal vervang word, steeds daardie kreatiewe aanraking van fluoressensie, metaal, geur, glitter, vernis of struktuur kan bied om die normale tot die buitengewone te verhef.

Michel Caza is op 23 Mei 2026 op die ouderdom van 91 oorlede – Ons sal hom mis, maar ons dra sy gees voort.