W pogoni za perfekcją w serigrafii

Antonio Tsigonias i jego Instytut Ogrodniczy w Atenach zdobyli nagrodę FESPA za sześć separacji i rozwiązanie problemów związanych ze zjawiskiem mory.

Ta reprodukcja oryginalnego obrazu olejnego autorstwa Garden Institute w Atenach zdobyła srebrną nagrodę FESPA 2023 w kategorii serigrafie i dzieła sztuki. Sześć rastrów zostało podzielonych na CMYKOG, aby zmaksymalizować wierność kolorów za pomocą atramentu UV, a następnie wydruki próbne zostały wyciągnięte, sprawdzone i poprawione przez drukarza z udziałem artysty. Wydanie ma wymiary 50 x 70 cm i jest na papierze Old Mill Avorio o gramaturze 300gsm. Druk obejmował również trzy warstwy bieli do zagruntowania powierzchni oraz atrament zabezpieczający UV w celu uwierzytelnienia wydruku. Rozmawialiśmy z mistrzem drukarskim Antonio Tsigoniasem, który nadzorował pracę.

Jaki był brief i co chciałeś osiągnąć tą pracą?

Chcieliśmy odtworzyć serię sitodruków z oryginalnej grafiki, pełnej wariacji kolorystycznych i szczegółów gradientu. Współpraca z artystą Christodoulosem Galtemisem dała nam możliwość zrealizowania jego oryginalnej grafiki „Psirri”, której nazwa pochodzi od dzielnicy w centrum Aten i jest nią inspirowana.

Jak zainspirowałeś się do pracy?

Aby wdrożyć separacje projektu, po dokładnym przestudiowaniu prototypu zdecydowałem, że można go poprawnie odtworzyć, wybierając dodatkowe kanały wzbogaconej informacji o kolorze. Reprodukcja została wydrukowana przy użyciu dwóch dodatkowych kanałów – pomarańczowego i zielonego – ponieważ prototyp jest bardzo bogaty w kolory w tych obszarach widmowych.

Jak długo musiałeś ukończyć projekt?

Cały projekt został zrealizowany w około trzy miesiące. Badanie przejść tonalnych i barwnych z wykorzystaniem drukowanych skal barwnych; pomiary procentów kropek; konstrukcja krzywych korekcyjnych; przygotowanie odpowiednich tuszy idealnych; drukowanie ich w celu zrównoważenia achromatycznych szarych stref – to niektóre z zadań, które zostały zrealizowane przed wydrukowaniem tyrażu. Całe badanie trwało około dziewięciu lub dziesięciu tygodni, a proces drukowania i retuszu około siedmiu dni.

Jakie są korzyści z dokonanych przez ciebie wyborów materiałowych?

Używając rastra średniej klasy, nawet analogowego, można uzyskać bogaty rezultat zarówno pod względem kolorystycznym, jak i tonacyjnym. Dzięki technice oddzielania i ponownego łączenia obrazu podczas drukowania, używane punkty są mniejsze niż te używane w czterokolorowym, ponieważ kolor składa się z sześciu składników. Całe badanie – łącznie z doborem materiałów foliowych użytych do farb drukarskich, siatek itp. – udowodniło, że możliwe jest prawidłowe odwzorowanie dzieł sztuki.

Jakie były kluczowe wyzwania związane z projektem związane z technologią, materiałami, instalacją, projektowaniem i zrównoważonym rozwojem?

Było wiele wyzwań. Główne z nich polegały na przygotowaniu idealnych farb i wygładzeniu neutralnych szarości z odcisku. Badanie i rozwiązywanie problemu zjawiska mory było jeszcze trudniejsze, ale udało się go pokonać dzięki zastosowaniu nieizotropowego kształtu kropki. Dużym wyzwaniem jest to, że całe opracowanie pod względem separacji obrazu i materiałów nie ma gotowych opcji przemysłowych, więc wszystko trzeba było przygotować od podstaw.

Jak pokonałeś te wyzwania?

Zastosowanie odpowiednich instrumentów kontroli jakości pomogło rozwiązać kilka problemów związanych z organizacją pracy ze zwłokami w hodowli. Spektrofotometr, densytometr, tensjometr, kubek przepływowy i waga precyzyjna to tylko niektóre z instrumentów, które pomogły w rozwiązaniu niechcianych problemów.

Ponadto ważna jest znajomość tuszy i pigmentów, dodatków do tuszu oraz rozpuszczalników, które działają jak katalizator prawidłowego nadruku kropki i bardzo pomagają w minimalnym rozprowadzeniu kropki. Standaryzacja całego przepływu pracy pozwoliła uniknąć istotnych problemów.

Ile osób było zaangażowanych w projekt?

Główny zespół składał się z pięciu partnerów Instytutu Ogrodniczego, więc w sumie aktywnie uczestniczyło od 10 do 15 osób. Jestem bardzo szczęśliwy, ponieważ mój mentor Alkis Dousias i wielu moich byłych studentów ze Szkoły Grafiki Uniwersytetu Zachodniej Attyki wzięło udział w tej szczególnej reprodukcji.

Jaki był twój ulubiony aspekt produktu?

Oprócz sporządzania i zapisywania receptur farb, szczególnie interesujące było dla mnie drukowanie gradientów separacji zielonej i pomarańczowej.

Jakie były opinie malarza olejnego na temat reprodukcji jego dzieła?

Tuż przed podpisaniem prac artysta spojrzał mi w oczy po tym, jak opuścił okulary na nos i powiedział do mnie: „Hej Tsigonias, reprodukcja jest lepsza niż oryginalny obraz!”

Jak trwałe były twoje procesy?

Studiowanie i nagrywanie nie było łatwym procesem – nie będę udawał, że nie miałem problemów z odpowiednią organizacją pracy. Ale szczególnie podobał mi się proces drukowania, kiedy widzieliśmy regenerację prototypu. W związku z tym oprócz reprodukcji projektu sporządzono nagrane studium. Uważam, że cały projekt obejmował zrównoważone procesy.

Co oznacza dla Ciebie zdobycie nagrody FESPA?

Chciałbym podziękować jurorom i powiedzieć, że to dla mnie wielki zaszczyt, że ta praca została wybrana do prezentacji na FESPA Global Print Expo w Monachium. Tym większym zaszczytem jest to, że udało nam się zająć drugie miejsce w bardzo wymagającej kategorii. Uznanie dla naszej pracy drukarskiej dodaje nam odwagi do dalszej pracy zespołowej nad tworzeniem jeszcze lepszych reprodukcji drukowanych. W tym miejscu chciałbym serdecznie podziękować wszystkim moim współpracownikom.

Nagrody FESPA powrócą w 2025 r. — więcej informacji można znaleźć tutaj .