Graeme se encuentra con Lorenz Boegli en el Atelier fuer Siebdruck en Suiza

Graeme Richardson-Locke entrevista a Lorenz Boegli, propietario del Atelier fuer Siebdruck y alumno de Michel Caza. Lorenz demuestra un dominio de la serigrafía que le sitúa entre los mejores del mundo.

Uno de los grandes privilegios de mi función como Director de soporte técnico en FESPA es que puedo pasar tiempo con algunas de las figuras más respetadas de nuestra comunidad.
Graeme Richardson-Locke con Lorenz Boegli en la planta de impresión de Atelier fuer Siebdruck en Müntschemier, Suiza.

Lorenz Boegli, propietario del Atelier fuer Siebdruck, ganador de más de 140 premios internacionales de impresión desde 1995 y alumno de Michel Caza, demuestra un dominio de la serigrafía que le sitúa entre los mejores del mundo. Impulsado por la pasión y un enfoque meticuloso junto con más de 30 años de experiencia, sabe cómo lograr los mejores resultados. Su proceso implica desarrollar un concepto, como su trabajo reciente en la creación de impresiones RGB utilizando pigmentos iridiscentes en tintas de Merck, para imprimir en negro donde la serigrafía de rojo, verde y azul crea el blanco.
Primer plano de la portada de Creativ verpacken en RGB con el pigmento iridiscente de Merck.

Esto hay que verlo para creerlo, ya que es contradictorio para la mayoría de nosotros (galardonado como Best in Show en FESPA '19, portada de Creativ verpacken). Si bien el impacto se logra mejor mediante una cuidadosa selección de imágenes, no hay duda de que este método genera impresiones que parecen cobrar vida cuando la luz incide en su superficie.
Parches de tinte que muestran algunos de los colores disponibles en la impresión RGB.

Lorenz imprime este trabajo con resoluciones de pantalla de 90 a 120 lpi y, si bien esto es especial en sí mismo, también imprime hasta 300 lpi sin muaré utilizando plantillas indirectas en una prensa cilíndrica. La gestión del color es una consideración importante en Atelier fuer Siebdruck y Lorenz ha creado perfiles ICC en prensas linealizadas para garantizar la precisión en la reproducción del color. Mientras muchos reclaman la desaparición de la serigrafía, Lorenz es un ejemplo vivo de cómo la serigrafía no tiene rival en su aplicación creativa. El negocio está respaldado por una lista de clientes que sería la envidia de la mayoría, desde Patek Philippe hasta Chanel y Hermès. Las aplicaciones típicas son portadas de catálogos e invitaciones donde el gran lujo es la única oferta adecuada para la clientela. Lorenz también tiene reputación como maestro impresor en el mercado de las bellas artes: ha trabajado con muchos artistas destacados de renombre internacional. Un proyecto reciente y en curso consiste en serigrafiar tiradas muy limitadas utilizando una gama ampliada de proceso de siete colores a 120 lpp en impresiones de tamaño A1.
Leyenda: Aquí hay una hoja de prensa que muestra la tabla de prueba ICC para serigrafía CMYKOGV.

El artista Urs Fischer suele crear obras de arte digitalmente con un iPad antes de crear ediciones analógicas. Estas impresiones se crean con CMYKOGV para que la gama sea enorme; cuando ve los colores, esperaría ver esa saturación en un monitor RGB. Si se lo pregunta, estas ediciones de dos o tres por imagen se venden por £ 75 000 cada una.

La razón por la que esta imprenta es tan fuerte como siempre es la cantidad de esfuerzo realizado en I+D; hasta el 10 % del tiempo de producción se dedica a desarrollar nuevos acabados que Lorenz mostrará a sus clientes clave; esta es la única manera de mantenerlos entusiasmados y atentos. al siguiente proyecto.

En casi 35 años en la impresión serigráfica y digital, rara vez encuentro a un impresor con este grado de entusiasmo y energía; todos podemos aprender de este enfoque. Lorenz Boegli fue un gran anfitrión durante mi visita y me complace decir que estuvo dispuesto a responder la serie de preguntas de mi entrevista. Siga leyendo para ver sus respuestas.

¿Cuándo sostuviste por primera vez una escobilla de goma?

Empecé a los 16 años como rotulista y en 1981 dediqué la mitad de mi tiempo a serigrafiar bloques de colores. A esto le siguió, cuatro años más tarde, un aprendizaje con Albin Uldry, uno de los impresores de carteles artísticos más famosos de Suiza.

¿Cuándo te diste cuenta de que habías encontrado un trabajo que se convertiría en una pasión para toda la vida?

Trabajando con Albin Uldry, quien nos ofreció la posibilidad de comprender todo, desde la combinación de colores hasta los medios tonos, liderando el proceso de cuatro colores con tintas de serigrafía 100% a base de solventes.

¿Cómo llegaste a ser pasante de Michel Caza?

Mi profesor de la universidad me dio un artículo de Michel Caza de una revista alemana de serigrafía. En ese momento sentí que debía visitar a Michel y después de concertar la visita le pregunté si podía trabajar para él, a lo que me dijo: ¿Por cuánto tiempo? Le dije un año, a lo que él dijo: ¿Cuándo puedes empezar? Eso fue en 1991 y todavía sigo fuerte…

¿Qué ocasiones te han hecho sentir más privilegiado?

Tras clasificarme con Albin Uldry, me uní a Michel Caza. Pensé que era un impresor experto hasta que comencé a trabajar para Michel. En este punto, di un giro completo y supe que estaba a punto de embarcarme en aprender una forma completamente nueva de pensar.

Después de dos semanas con Michel, entró un anciano y lo reconocí: era José Mercier, el artista suizo que luego me invitó a la fiesta del ⁴⁰ aniversario de Le Tamis , una de las principales revistas europeas de serigrafía publicada en Francia.

¿Qué perlas de sabiduría ofrecería a los miembros más jóvenes de nuestra comunidad que buscan establecer su futuro en la imprenta?

Proveniente de una familia normal, entré en el mundo del arte y aprendí la relación entre cultura y arte a través de la serigrafía. Mi consejo para los más jóvenes es que encuentren una profesión, independientemente de si eso significa ir a la universidad, que pueda despertar su interés y alimentar su pasión en los años venideros. Todos tenemos que trabajar, pero no lo sentirás como trabajo si es tu pasión y siempre será gratificante. Además, tenga expectativas realistas y confíe en que el progreso se producirá si trabaja duro.

¿Qué lo ha motivado a resolver desafíos en los que otros simplemente han cambiado de dirección?

Tengo energía ilimitada por ser deportista. Siento que está en mi poder cambiar las cosas, crear objetos recién impresos con los que quiero tocar a la gente. La calidad de mis impresiones me motiva, el dinero es un motivador secundario.

¿Cree que la responsabilidad medioambiental es un requisito previo para cualquier empresa comercial o un lujo que debe imponer el gobierno?

Nuestra energía es generada por energía solar, utilizamos tintas solventes y UV en nuestro proceso de impresión por lo que pagamos un impuesto basado en nuestro consumo (3 CHF/kg VOC), nuestras aguas residuales se filtran y logramos que no superen los límites de descarga ambiental. Todo nuestro material de desecho se separa y elimina de acuerdo con la legislación medioambiental suiza. En definitiva, cumplimos con nuestras obligaciones, pero no podemos presumir de ser perfectos, ya que algunos materiales son difíciles de reprocesar.

Me interesa saber si cree que es mejor elegir una pantalla AM de 90 lpi en lugar de una de 120 lpi si le permitirá controlar mejor el TVI en la prensa.

Por supuesto, es más fácil gestionar una trama de 90 lpp y mantenerla dentro de los límites de control; sin embargo, si bien la prioridad es garantizar la coherencia, existen muchos argumentos que respaldan el uso de medios tonos mucho más finos, de hasta 300 lpp, para reproducciones artísticas.

Como impresor de pantalla de clase mundial dentro de la comunidad de FESPA, ¿cree que la federación sigue siendo tan relevante como lo era antes de que YouTube e Internet interrumpieran las redes empresariales?

Para mí, los beneficios de conocer gente en los eventos de FESPA ofrecen la oportunidad de mantener debates de calidad que no pueden ser igualados por los canales de medios en línea.

Me formé como impresor de pantalla y luego agregué la impresión digital a mi conjunto de habilidades, por lo que siento que hay muchas oportunidades para combinar los procesos. ¿Dónde ve los beneficios en esta industria multiproceso?

La serigrafía se ha utilizado y conserva su papel de socio de otras tecnologías.

Un desafío al que se enfrenta nuestra industria es cómo concienciar a una nueva generación de diseñadores del entusiasmo que puede generar la impresión interactiva. Después de haber impreso de todo, desde tinta aromática hasta perlas de vidrio reflectantes para reaccionar a los flashes de los teléfonos inteligentes, mi experiencia ha sido que muchos diseñadores no son conscientes de las cosas maravillosas que la serigrafía puede agregar a sus proyectos. ¿Qué crees que podemos hacer para cambiar esta situación?

No veo una solución sencilla: sólo tenemos acceso a un pequeño porcentaje de diseñadores, ya que la mayoría se dedica al diseño digital. Su experiencia en serigrafía es imprimir un cartel básico. Recientemente hablé en la Creative Paper Conference en Munich, donde 500 diseñadores gráficos asistieron a una conferencia llamada Revolución Analógica y salí sintiendo que la serigrafía es una forma de entretenimiento en esta comunidad.

Después de haber logrado tantas innovaciones creativas a lo largo de su carrera, ¿tiene algún deseo ardiente de hacer más con su experiencia?

El proceso es tan flexible que siempre habrá una inspiración para seguir desarrollando, nuevas muestras generan nuevas formas de estimulación como lo hemos demostrado con pigmentos iridiscentes, metálicos y cosméticos durante más de 20 años.

Pienso en FESPA como una familia, una comunidad dentro de la cual podemos aprender y conocer a nuestros pares. Elijo el espíritu de abundancia sobre el espíritu de escasez y he encontrado muchas recompensas por ese enfoque. Cuando los impresores dicen que no tienen tiempo para ser parte de su asociación industrial, ¿qué comentario ofrecería?

Mi seguro es innovación, es un elemento esencial de mi negocio. Busco inspiración y comprensión a través de muchas fuentes. El teléfono no está programado para sonar con consultas de serigrafía; es nuestra función hacerlas realidad. En esto, el conocimiento es poder y FESPA ofrece fácil acceso a una gran reserva de talentos para buscar información.

Ha viajado por Europa y ha dejado su huella en sus numerosos países. ¿Adónde le gustaría ir a continuación?

Me gustaría visitar Japón porque tengo un gran respeto por sus habilidades artesanales y planeo pasar más tiempo en Italia para desarrollar las ventas.

¿Cómo te gusta pasar tus vacaciones?

Con sólo cuatro semanas en verano, me gusta explorar los países vecinos, especialmente Italia y Francia.

¿Tiene alguna pregunta para mí?

Mi pregunta para ti es, ¿qué ves en mis impresiones?

Después de pensarlo un poco, mi respuesta es "maravilla".