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FESPA-Kaffeepause: Einrichten effektiverer Farbworkflows

von FESPA Staff | 11.12.2020
FESPA-Kaffeepause: Einrichten effektiverer Farbworkflows

In dieser FESPA-Kaffeepause haben wir zwei Experten für Farbmanagement-Workflows zusammengebracht, um zu untersuchen, wie die Effizienz von Workflows den Gewinn steigern kann.

Der Gastgeber: Graeme Richardson-Locke: Technischer Support-Manager, FESPA. Mit 35 Jahren Erfahrung in der Branche begann Graeme als Lehrling und absolvierte mehrere Verwaltungsratsmandate, bevor er in seiner derzeitigen Position zu FESPA wechselte. Er ist außerdem Mitglied der Academy of Screen and Digital Printing Technologies.

Paul Sherfield: Gründer und Inhaber von The Missing Horse Consultancy, der Kunden dabei hilft, ihre möglichen Einsparungen zu maximieren und die Effizienz digitaler Workflows zu steigern.

Toby Burnett: Director, EMEA & Americas, von PrintFactory - Anbieter von spezialisierter Workflow-Software für Großformatdrucker.

Beginnen wir mit dem prozessgesteuerten Workflow, wie gehen Sie damit um und wie stellen Sie die Kapitalrendite sicher?

Paul Sherfield: Es geht darum, Ihren Kunden das Vertrauen zu geben, wie Sie ihre Bilder, Seiten, Verkaufsstellen, Textilien, Banner und Poster verarbeiten. Es geht auch darum, diese Produktion nahtlos, effizient und genau zu gestalten. Wir sprechen hier davon, Ihre Farbe vollständig über den Workflow zu verwalten. Sie binden Ihre Kunden in diesen Prozess ein, indem Sie ihnen helfen, ihre Farbeinstellungen richtig einzustellen, und Farbprofile bereitstellen, die sie verwenden sollen. Sie können ihnen auch in diesem Bereich Bildung anbieten. Dann geht es darum, Ihre eigenen internen Systeme durch Farbworkflows einzurichten, die zu Ihren Großformatdruckmaschinen, Ihren Siebdruckmaschinen und den Substraten passen, die auf diesen Druckmaschinen gedruckt werden sollen.
Es handelt sich um einen vollständigen Farbmanagement-Workflow, der Bildschirme und Desktop-Programme wie Adobe CC umfasst. Es beinhaltet PDF-Standards plus PDF / X. Die Installation eines solchen Workflow-Statussystems macht Ihre Kunden nicht nur glücklich, sondern bringt auch einen klaren Return on Investment. Dies reduziert die Verschwendung, die Nacharbeit und die Anzahl der unangenehmen Gespräche, die Ihre Mitarbeiter mit Ihren Kunden führen.

Toby Burnett: Für uns umfasst ein prozessgesteuerter Workflow eine Reihe von Anwendungen, die zusammenarbeiten und Kompatibilitätsfehler reduzieren sollen. Wir haben eine einzelne PDF-Datei in unserem Workflow, anstatt mehrere Dateien zu erstellen. Alle Anwendungen umgehen diese eine Datei und jede Anwendung verwendet dieselbe PDF-Engine. Was Sie auf dem Bildschirm sehen, ist genau, wie der RIP den Job produzieren wird. Auf diese Weise können Sie die Anzahl sich wiederholender Aufgaben reduzieren, da die Anwendungen auf Vorlagen basieren.
Eine der Herausforderungen bei digitalen Großformaten besteht darin, dass die Art der eingehenden Jobs sehr unterschiedlich ist. Die vollständige Automatisierung ist recht komplex, daher helfen wir den Menschen dabei. Wenn sie sich daran gewöhnt haben, sich wiederholende Aufgaben zu reduzieren, können sie beginnen, diese Konnektivität mit anderen Systemen zu automatisieren.

Schauen wir uns nun die Dateiformate und die Probleme an, die sich daraus ergeben.

Paul: Hier geht es um eine gewisse Kundenschulung. Sie können es auf zwei Arten betrachten, je nachdem, wie Sie Ihr Produkt vermarkten, welche Kunden Sie haben und welche Erwartungen sie haben. Die Kundenerwartungen müssen sehr klar festgelegt werden, wenn Sie Workflows farblich verwalten möchten. Einerseits können Sie sagen: "Nun, wir werden unseren Kunden alles abnehmen. InDesign-Dateien, Illustrator-Dateien, PowerPoint-Dateien, was auch immer, und wir werden mit ihnen die bestmögliche Arbeit leisten." Oder Sie können Ihren Kunden sagen , "Ich möchte wirklich, dass sie so geliefert werden" - und geben Sie ihnen die Adobe-Farbeinstellungsdateien, damit sie schöne PDFs nach Ihrem Standard erstellen können, geben Sie ihnen Ihre Profile und versuchen Sie, sie zu unterrichten. Aber die meisten Leute nehmen sich damit ein halbes Haus Sie werden sich bemühen, die bestmöglichen Dateien von ihren Kunden zu erhalten, und dann immer noch viel Zeit damit verbringen, sie zu korrigieren.

Wenn Sie mit Pre-Media-Clients gearbeitet haben, wie bereit sind diese, diese Anleitung und Unterstützung von Druckern zu akzeptieren? Ist Ihre Erfahrung darin sehr positiv?

Paul: Natürlich mache ich viele Schulungen für Grafikdesigner. Ein Kommentar, den ich oft bekomme, ist: "Warum wurden wir am College nicht über dieses Farbmanagement unterrichtet?" Zu oft kommen junge Designer vom College und wissen viel über Multimedia, aber sehr wenig über Druck. Es scheint in vielen Designhochschulen ignoriert zu werden.

Es spiegelt nur die Notwendigkeit dieser Arbeit wider, nicht wahr?

Paul: Ja. Die meisten Designer hätten das Bedienfeld für die Farbeinstellungen in den Adobe CC-Programmen, das das Herzstück des Farbmanagements darstellt, niemals geöffnet. Wenn Sie dann zu den Aufgaben der Druckdienstleister zurückkehren, müssen Sie Standard-Farbworkflows entwickeln, die zu Ihrem Produkt, Ihren Substraten und den von Ihnen verwendeten Druckmaschinen passen und die Bedürfnisse Ihrer Kunden widerspiegeln. Es beginnt und endet beim Kunden. Um ihre Bedürfnisse zu erfüllen und sie zuversichtlich zu machen, was Sie tun, ist es wichtig, sie in einen so genannten "Wide Area Color Workflow" einzubeziehen.

Toby: Es ist interessant, was Paul bereits in der Entwurfsphase über die Verantwortung für das Farbmanagement gesagt hat. In PrintFactory ist eine Proof-Option integriert. Vor kurzem haben wir ein eigenständiges Proof-Produkt entwickelt, das speziell auf den Sektor zugeschnitten ist, über den Paul spricht, da herkömmliche Vertrags-Proof-Produkte recht teuer sind. Wir haben ein Produkt für einen einfachen Epson- oder Canon-Drucker für unter 700 Euro entwickelt. Die Idee dabei ist, dass diese Leute es sich leisten können, Verantwortung zu übernehmen.

Und in PrintFactory befindet sich ein RIP, den wir selbst erstellt haben. Auf dem Desktop können Sie vorhersehbar machen, was mit der Datei passieren wird. Wenn Sie jedoch Ihren Workflow ändern und vom Latex zu einem JETRIX oder Colorado wechseln müssen, erhalten Sie das gleiche Ergebnis. Wenn Sie andererseits unterschiedliche RIPs verwenden, besteht eine hohe Wahrscheinlichkeit, dass Sie unterschiedliche Ergebnisse sehen.

Was können Sie uns über Bildschirme, Monitore, Desktop-Software und Druckanzeigebedingungen sagen?

Paul: Wir schauen uns an, wo das Farbmanagement stattfindet, und der Ausgangspunkt ist ein Computerbildschirm. Dies führt bei Kunden und manchmal auch bei Druckern zu großer Verwirrung. Wir haben nicht mehr die Komfortzone eines Transparenz- oder Farbdruckers und einer Lichtbox, mit der die Leute bei der Auswahl der Anzeige und dem Markieren von Proofs sehr zufrieden waren. Wir haben nur einen Computerbildschirm und leider sind nicht alle Computerbildschirme gleich.

Im Moment schaue ich auf Toby und Graeme auf einem 27-Zoll-Bildschirm mit sehr hoher Farbkorrektur und Farbkalibrierung. Aber sie kosten über 1.000 Pfund. Die meisten Kunden werden an Bildschirmen für 200 bis 300 GBP arbeiten, die an PCs angeschlossen sind. Sie können nicht farbgenau sein, da sie nur einen begrenzten Farbumfang erzeugen können. Sie werden niemals die schönen RGB-Bilder anzeigen, die von einem Fotografen aufgenommen wurden, oder sogar die konvertierten CMYK-Bilder, die Sie möglicherweise zur Genehmigung bereitstellen.

Dies muss sehr deutlich sein, wenn Sie ein PDF zur Genehmigung senden. Sie sollten nur für den Inhalt sein, nicht für die Farbe. Dies verursacht eine enorme Verwirrung und Kosten für unsere Branche, da Leute, die es nicht besser wissen, Kommentare zur Farbe abgeben. Wenn Sie die Farbe betrachten und auf dem Bildschirm genau beurteilen möchten, müssen Sie einen dieser High-End-Bildschirme mit einem Adobe RGB-Gamut kaufen. Diese Bildschirme müssen dann kalibriert und profiliert werden, was normalerweise Teil des Bildschirmpakets ist, und es wird ein sogenanntes Farbmessgerät auf dem Bildschirm verwendet. Es ist der Beginn des Farbmanagements und kann im gesamten farbverwalteten Workflow verwendet werden, um nicht nur Bilder, sondern auch farbverwaltete PDFXs anzuzeigen.

Lassen Sie mich neben die Adobe-Farbeinstellungsdateien kommen. Es gibt eine Reihe von voreingestellten, die mit Adobe CC geliefert werden. Schauen Sie sich diese an und Sie werden sehen, dass sie ziemlich begrenzt sind, aber Sie können Ihre eigenen erstellen und diese plattformübergreifenden Profile mit den Farbeinstellungsdateien exportieren und Ihren Kunden geben. Ein sehr interessanter Anfang, um Ihre Kunden dazu zu bringen, auf Ihre Weise zu arbeiten.

Adobe Bridge ist ein guter Anfang. Sie können diese universellen Einstellungen in Bridge für alle Ihre Anwendungen vornehmen.

Paul: Ja. Sobald Sie Ihre Farbeinstellungen haben und an einem Projekt arbeiten und wissen, wie Ihr Farbmanagement über Adobe Bridge, eine Super-Finder-Anwendung in Adobe CC, aussehen soll, können Sie Ihre Farbeinstellungen von Acrobat zurück zu Illustrator synchronisieren , zurück zu InDesign und zurück zu Photoshop. Es ist sehr mächtig. Viele Unternehmen werden jetzt tatsächlich ihre Arbeitstickets anlegen, in welchem Farbworkflow ihre Druckvorstufenmitarbeiter, ihre Designer, vom ersten Tag an arbeiten sollten.

Toby: Wir würden immer empfehlen, dass Leute, die den farbbewussten Teil der Druckvorstufe ausführen, einen kalibrierten Bildschirm verwenden. Das ist leider nicht immer der Fall.

Ich verstehe auch nicht, warum Sie irgendwo im Workflow einen Druckauftrag ohne Hardcopy-Proof einreichen würden. Wenn wir uns das Farbmanagement ansehen, erfolgt das Farbmanagement unter der Annahme, dass ein Lichtzustand von D50 vorliegt. Bis vor einigen Jahren berücksichtigte D50 den UV-Gehalt und die Lichtquelle nicht, und die ISO (Industry Standards Organization) verschärfte dies mit einem Standard, der erstmals 2009 festgelegt wurde. Es ist der 3664-Standard. Das bedeutet jetzt, dass ein Spektrophotometer, ein Licht für die Betrachtungsbedingungen und die Berechnung des Farbmanagements alle auf einer Reihe engerer Toleranzen für D50 basierten.

Das gab uns auch den Delta-E 2000-Standard, der eher der Art und Weise entspricht, wie wir Farbe sehen, als einem sehr technischen und absoluten Standard. Das Problem mit D50 ist, dass wenn Sie Point of Sale produzieren oder beispielsweise in der Textilindustrie arbeiten, Sie feststellen werden, dass das Umfeld, in dem Menschen Kaufentscheidungen treffen, nicht das ist Umgebung, in der die kontrollierte Beleuchtung und die Berechnungen stattfanden.

Die nächste Frage betrifft das Farbmanagement im digitalen Frontend von RIP und die Bedeutung von Geräteprofilen.

Toby: Die Leute empfinden Farbmanagement als diese dunkle Kunst und sehr schwierig. Es ist eigentlich ganz einfach. Wenn Sie davon ausgehen, dass alle Geräte unterschiedlich drucken - sogar zwei Geräte aus derselben Fabrik -, benötigen sie grundsätzlich ein Geräteprofil.

Was wir sagen würden, ist, dass die meisten Leute einfach den RIP verwenden, den sie mit dem Drucker erhalten haben, oft kostenlos, und sie werden die generischen Profile verwenden, die wahrscheinlich 2011 irgendwo erstellt wurden. Und das bedeutet, dass sie falsch drucken werden, weil anders falsch ist. Sie müssen ein gemeinsames Farberscheinungsbild oder eine gemeinsame Delta-E-Toleranz zwischen Geräten haben.

Paul: Der Schlüssel zum Erfolg ist, was auch immer Sie tun. Wie auch immer Sie es tun, Sie erstellen kein Geräteprofil, das eine bestimmte Presse auf einem bestimmten Substrat beschreibt. Ich besuche großformatige Kunden und sie drucken einen Auftrag nach, nicht weil sie etwas falsch gemacht haben, sondern weil der Kunde sechs oder sieben weitere Banner möchte. Sie sagen: "Die Druckmaschine, auf der es gedruckt wurde, ist ausgefallen und wir können es auf keiner anderen Druckmaschine drucken, weil wir es gleich wollen." Darum geht es bei der Farbanpassung. Vorhersagbarkeit. Sie drucken das erwartete.

Wenn Sie sich in einem Print-on-Demand-Szenario befinden, in dem Sie Dateien jeden zweiten Tag der Woche wiederholt ausführen, müssen Sie nur diese Prozesssteuerung einrichten, nicht wahr?

Paul: Ja. Wenn Sie ein Bild auf einem farbverwalteten Profilbildschirm anzeigen, erkennt das Farbmanagementsystem das Profil des Bildes, spricht mit dem Farbmanagementsystem im Computer, spricht mit dem Farbprofil des Bildschirms und zeigt es so genau wie möglich an es kann.

Dann führen Sie im digitalen Frontend möglicherweise ein Ausgabeprofil ein, ein FOGRA39- oder FOGRA51-basiertes Profil. Was Ihr Kunde möchte, ist, dass seine Banner wie seine Broschüren aussehen und wie das Verkaufsmaterial, das er an anderer Stelle im Geschäft oder im Büro aufgestellt hat, damit Sie einer Farberwartung entsprechen.

Toby: Als mir jemand beigebracht hat, wie dieses Zeug funktioniert, hat er im Grunde gesagt: "Jede Anwendung spricht eine andere Sprache und das Profil ist die Übersetzung zwischen diesen verschiedenen Sprachen." Als sie das sagten, bekam ich es. Wenn Sie kein genaues Profil haben, ist die Übersetzung überall.

Bewertung und Validierung der Druckqualität. Wir alle erkennen Werte und Maße, aber was sind die wichtigsten Vorteile, die Sie dabei hervorheben würden?

Paul: Dies ist das endgültige Ende des farbverwalteten Workflows. Sie haben das Bild gesteuert, Sie haben die Erstellung der Seite, der Dokumente, des Pakets und des Banners gesteuert. Sie haben ein wunderschönes farbverwaltetes und korrektes PDF / X erstellt. Sie haben es geprüft, das System wunderschön gesteuert und das von Ihnen eingegebene Farbsystemmanagement durchlaufen, und Sie drucken den Auftrag. Woher wissen Sie, dass der Job korrekt ist? Im Allgemeinen vergleichen Sie es mit einem Beweis. Die Prozesskontrolle ist in diesem Fall eine Möglichkeit, Ihre gedruckten Blätter, Banner und Textilien anhand der gewählten Ausgabebedingung zu validieren.

Entweder das, oder Sie drucken mit dem Geräteprofil auf die maximale Bandbreite der Druckmaschine, oder Sie versuchen, ein FOGRA39-basiertes Profil zu simulieren. Indem Sie einen so genannten FOGRA Media Wedge einfügen und die Anzahl der Patches oder sogar kleinerer Patches messen, können Sie diese anhand Ihrer beabsichtigten Ausgabeabsicht überprüfen und Ihrem Kunden tatsächlich Informationen zurückgeben. Außerdem ist es ein sehr gutes Diagnosewerkzeug, da es Ihnen als Drucker Informationen zurückgibt, um festzustellen, ob Ihre Druckmaschine auf dem richtigen Weg ist und nicht erneut kalibriert oder erneut geprüft werden muss. Dies ist ein sehr leistungsfähiges Tool zur Validierung Ihrer gedruckten Arbeit.

Toby: Ich würde zweitens sagen, dass die Qualitätsbewertung oder die Überprüfung des Druckstandards den Kreislauf vollständig schließt und den gesamten End-to-End-Prozess rechtfertigt: Was Sie dem Kunden schließlich zurückgeben werden, ist das, was er erwartet hat den ersten Platz.

Sehen Sie sich hier die vollständige Aufzeichnung dieser FESPA-Kaffeepause an .

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