Graeme interviewt Michel Caza, Gründungsvater und ehemaliger Präsident der FESPA

Graeme Richardson-Locke besucht Brighton, um Michel Caza zu interviewen. Michel teilt seine Ansichten zum Sieb- und Digitaldruck und die Möglichkeiten zur Förderung dieser Druckverfahren.

Eines der großen Privilegien meiner Rolle als Technical Support Manager bei FESPA ist, dass ich Zeit mit einigen der angesehensten und erfahrensten Persönlichkeiten unserer Community verbringen kann.

Ich nutzte die Gelegenheit, um Michel Caza, einen der Gründer von FESPA, zu fragen, ob er bereit wäre, sich mit mir zu treffen, um sich über Bildschirm- und Digitaldruck auszutauschen. Ich wollte auch wissen, wo er die Möglichkeiten sieht, diese flexibelsten Druckverfahren zu fördern.

Wann haben Sie zum ersten Mal eine Rakel für Siebdruck gehalten?

Vor über 63 Jahren, im Mai 1955 (ich war 20 Jahre alt). Wie ich in meinem Buch erzähle, ein Studentenjob bei BMJ, einer berühmten und technisch fortgeschrittenen Werkstatt im Zentrum von Stockholm, Schweden.

Wann haben Sie festgestellt, dass Sie einen Job gefunden haben, der zu einer lebenslangen Leidenschaft wird?

Nach diesen Nächten der "Gelegenheitsarbeit" fand ich, dass Siebdruck viel lustiger und interessanter war als die Psychosoziologie, die ich an der Universität studieren sollte, und ich bat darum, im November 1955 Vollzeit eingestellt zu werden - und seitdem Ich habe den Siebdruck nicht gestoppt.

Welche Perlen der Weisheit würden Sie den jüngeren Mitgliedern unserer Gemeinschaft anbieten, die ihre Zukunft in gedruckter Form gestalten möchten?

Perlen der Weisheit anzubieten ist also nicht wirklich mein Ding! Im Gegenteil, ich würde sagen: "Sei nicht zu weise, versuche alles, mache dumme Dinge und mache Fehler, aber ... wage es!"

Hören Sie besonders niemals auf Leute, die Ihnen mit einer Reihe von "Fakten" sagen, dass "es unmöglich ist" ... Ein sehr großer Teil dessen, was ich versucht, getan, gesucht und gefunden habe, ist "unmöglich" für eine Reihe von sehr kompetenten Spezialisten bei meinen Lieferanten im Laufe der Jahre! UV-Siebdruck oder digital ... unmöglich. UV-Keramik ... unmöglich, Siebdruck 300 lpi ... unmöglich, Halbton ohne Punkte drucken oder jetzt in stochastischen 15 Mikrometern ... unmöglich, Druck in wässrigem UV in 300 lpi auf Baumwolle ... unmöglich, Tinte "thixotrop machen" "... unmöglich, begrenzen Sie die Maßänderungen in Bezug auf die von UV-Lampen abgegebene IR-Wärme ... unmöglich, erstellen Sie ICC-Profile für den Siebdruck ... unmöglich, beginnen Sie mit der Verwendung von Digital in der Siebdruck-Druckvorstufe (seit 1988 für mich). unmöglich usw.

Alle diese und andere Beispiele für die Verbesserung von Rakeln, Maschinen, Stoffen, Rahmen und deren Spannung ersetzen die "Zeitdauer" für die Belichtung des Bildschirms durch "gemessene Lichtdosen" und jede Menge "Spezialeffekte".

Ich habe immer gesagt: "Was Sie sagen, ist unmöglich - ich mache es jeden Tag in meiner Firma." Einmal wurde ich sogar Spezialist für "fünfbeinige Schafe"!

Was hat Sie motiviert, Herausforderungen zu lösen, bei denen andere möglicherweise gerade die Richtung geändert haben?

Vielleicht mein Ego! Und vor allem, was ich dir gerade über "das Unmögliche" erzählt habe.

Meine Art, "technisch" zu tun, war und ist, "Dinge zu tun" und dann zu erklären, warum es funktioniert: zuerst üben, danach Theorie.

Obwohl bekannt ist, dass Sie es vorziehen, den künstlerischen Wert der von Ihnen gedruckten Arbeit nicht zu beurteilen, gab es Projekte, die Sie besonders glücklich gemacht haben?

In der Kunst beurteile ich nicht "künstlerische Qualität" oder "Stil" ... Ich sage einfach "Ich mag oder ich mag weniger (oder überhaupt nicht)" und dies kann in jedem existierenden künstlerischen Stil sein ... Also da Natürlich gibt es viele Kunstwerke, aber auch Werbung, POP-Drucke, Keramik, Elektronik oder Glasindustrie, deren Erfolg mich glücklich gemacht hat. Es ist unmöglich, einen zu wählen!

In 55 Jahren im Druck müssen Sie ein oder zwei schlechte Tage gehabt haben. Was war der Grund für Ihre größte Frustration?

Natürlich! Aber wie immer für mich haben diese Enttäuschungen oder Probleme mir geholfen, mit mehr Erfahrung "zurückzuspringen". 1968 töteten die Studenten- und Arbeiterrevolution und ihre Folgen meine erste Firma, und so gründete ich eine neue (mehr davon in meinem Buch). 1978 hatte ich den Druck des Managements eines Unternehmens und seine Zwänge ein wenig satt. Ich wollte nur technische Forschung und Forschung und Entwicklung betreiben. Es kam jedoch zu einem großen Auftrag für Kunstdrucke. Das "zwang" mich, zuerst zum Siebdruck in der Kunst und dann noch einmal zur Werbung zurückzukehren.

Glauben Sie, dass Umweltverantwortung eine Voraussetzung dafür ist, dass ein Unternehmen Handel treibt oder ein Luxus von der Regierung durchgesetzt wird?

Ich begann mich zu verbessern, indem ich mich weigerte, Lösungsmittel zu verwenden, und dies führte zur Entwicklung von UV-härtenden Siebtinten. Um ganz ehrlich zu sein, habe ich 1976 vor allem die enormen technischen Vorteile des UV-Siebdrucks gesehen, anstatt mich auf den Fortschritt der Umwelt zu konzentrieren.

Dann, im Jahr 2001, engagierte ich mich mehr für den Schutz der Gesundheit und der Umwelt von Druckern, indem ich Siebdruck schrieb: Ein Leitfaden für einen sauberen Planeten . Es wurde 2006 ins Englische übersetzt und wurde 2008 nach meiner Zusammenarbeit mit Paul Machin zum FESPA Planet Friendly Guide und wurde auf den Digitaldruck ausgeweitet. Wir aktualisieren seit 10 Jahren regelmäßig und jetzt wird FESPA 2019 eine neue Revision entwickeln.

Für mich ist es also eine absolute Notwendigkeit und vor allem kein Luxus! Da immer mehr Kunden und Endbenutzer auf nachhaltiges Lieferkettenmanagement setzen, ist dies ein wesentlicher Bestandteil Ihres Geschäftsplans.

Ich habe in Ihrem Buch festgestellt, dass für ein Projekt Schamhaare aufgetragen werden müssen, um einige Drucke zu verschönern! Mit welchen anderen ungewöhnlichen Materialien haben Sie gearbeitet?

Abgesehen von der Tatsache, dass ich in dem amüsanten Fall dieses Drucks, den der Künstler selbst mit Eselhaar verschönert hatte, um Schamhaare nachzuahmen, neben dem reinen Siebdruck tatsächlich eine Reihe unkonventioneller Produkte verwendete. Dazu gehörten Staub, Kohlekörner, Sand, Kies, Blattgold und bestimmte andere Produkte, die ich vergessen habe.

Ihnen wird die Kommerzialisierung von UV-härtenden Tinten und superfeinen Halbton-Siebregeln zugeschrieben. Möchten Sie diese kommentieren und gibt es andere Erfolge, die möglicherweise übersehen wurden?

Wie ich bereits erwähnt habe, ist es zum Standard geworden, regelmäßig das Unmögliche zu tun. Ich habe viele Jahre lang Artikel geschrieben und auf Konferenzen auf der ganzen Welt präsentiert, um diese technischen Verbesserungen zu erklären, aber auch zu ihrer Entwicklung und Erfindung beigetragen.

Wie ich oft erkläre, wurden viele dieser Erfindungen, Erkenntnisse oder Verbesserungen in Zusammenarbeit mit anderen gemacht. Eine Ausnahme bildet das Halbton ohne sichtbare Punkte, die ultrafeine Bildschirmregelung und die damit verbundene ICC-Profilerstellung (vor dem bestehenden Begriff), für die ich zu Beginn keine Hilfe hatte. Dabei habe ich alleine gearbeitet.

Ich habe mit Jacques Mounier und Jean-Pierre Vivès bei Dubuit Inks in Frankreich zusammengearbeitet, um thixotrope UV-Tinten zu entwickeln. Dann mit SS Thal (das zu Sefar wurde) in der Schweiz, um farbige Siebmaschen und darüber hinaus zu "kalandrierten" Maschen für UV zu entwickeln. Ich habe auch mit Don Newman in den USA zusammengearbeitet, um den Newman-Rollrahmen zu verbessern, der für seine Fähigkeit bekannt ist, das Siebgewebe nachzuspannen, um eine sehr hohe Spannung zu erzielen.

Während meiner langen Karriere habe ich die Verbesserung von automatischen Druckmaschinen unterstützt und mit Åke Svantesson bei Svecia in Schweden und insbesondere mit Umberto Brasa von SiasPrint in Italien für die Siebdruckmaschinen und für die erste UV-Digitaldruckmaschine zusammengearbeitet. Mit der Firma Jonson-Mattey war ich an der Entwicklung von UV-Glasuren für Keramik und Glas beteiligt. Alex Zuckerman von Fimor und ich haben stabilere Hochleistungsrakel entwickelt, die in anspruchsvollen Anwendungen immer noch anerkannt und weit verbreitet sind. Fast endlich - aber da ich noch nicht fertig bin - half ich beim "Abkühlen" der UV-Tinten, nachdem ich unter den Lampen in der Härtungseinheit von Machines Dubuit und dann mit Siasprint hindurchgegangen war.

Ich habe immer gedacht und Maschinen- und Produkthersteller dazu veranlasst zu verstehen, dass es an uns, den Druckern, liegt, ihnen zu sagen, was wir brauchen, und nicht, ihnen Dinge aufzuzwingen, die sie für „gut für uns“ halten!

Ich bin interessiert zu verstehen, ob Sie es für besser halten, einen 90-lpi-Bildschirm anstelle eines 120-lpi-AM-Bildschirms zu wählen, wenn Sie damit TVI (Tonal Value Increase) besser in der Presse steuern können.

Meiner Meinung nach sind beide schlecht! Es wäre besser, zwischen 100 und 125 lpi zu wählen. Das heißt, es ist absolut kein Problem für mich! Ich kontrolliere diese Bildschirmregeln sowie 150, 175, 200 oder 300 lpi AM. Um ganz ehrlich zu sein, sehe ich kein Problem.

In Bezug auf die Anzahl der lpi verwende ich niemals von Zoll abgeleitete Lineaturen wie 90 oder 133 lpi, sondern immer ein Vielfaches von 25, das besser mit der Anzahl der Fäden von Siebgeweben übereinstimmt, die immer in Zentimetern gewebt sind, unter anderem, um Probleme bei der primären Moiré zu lösen.

Glauben Sie als Gründungsvater der FESPA und ehemaliger Präsident, dass der Verband immer noch genauso relevant ist wie vor der Störung der Geschäftsvernetzung durch YouTube und das Internet?

Ich denke, die FESPA steht vor der Herausforderung, ihren Einfluss zu steigern und ihren Erfolg weiter auszubauen, aber meiner Ansicht nach hat dies nichts mit dem Aufkommen des Internets oder von YouTube zu tun. Die FESPA nutzt diese Kanäle, realisiert jedoch weiterhin das volle Engagement für ihre Mitgliedsverbände. Die Stärke wird durch mehr Online-Inhalte zu Unternehmensberatung, Technik und Marktinformationen in einer stets zugänglichen „FESPA-Cloud“ wie dem aktuellen Extranet erzielt. Dies würde den Umfang und die Reichweite der FESPA erweitern und ihren Ruf bei ihren Mitgliedsverbänden - und damit auch bei den Mitgliedern der nationalen Verbände - verbessern.

Darüber hinaus könnte es die Bindung zu den Ausstellern seiner Ausstellungen und ihren Besuchern / Kunden stärken, die nicht unbedingt Mitglieder von FESPA-Verbänden sind.

Während die FESPA ihre Strategie umsetzt, um ihren Wert zu führen und zu steigern, muss sie weiter hart daran arbeiten, ihre Verbindungen zu Tangentenmärkten auszubauen, die die störenden Vorteile der digitalen Bildgebung von Rolle zu Rolle wie Innen- und Außendekoration und Textil neu kennen. Als Kontrapunkt erfreut sich der Siebdruck einer zunehmenden Dekoration von Kleidungsstücken und industriellen Anwendungen. Alle Sektoren sind für FESPA relevant und entwickeln sich schnell über diese Bildgebungstechnologien hinweg.

FESPA würde auch von der Förderung der Vielzahl kreativer und funktionaler Anwendungen profitieren, die in den Talentpool seiner Mitglieder fallen, und ich vertraue darauf, dass das Team die jahrzehntelange Arbeit verteidigen wird, die geleistet wurde, um den Ruf von FESPA zu etablieren und ihn zur Bewältigung der Herausforderungen voranzutreiben voraus.