Kvalita převyšuje kvantitu: Quentin King na výtvarném umění a sítotisku

Quentin King, zakladatel tiskárny výtvarného umění Harwood King se sídlem v Newhavenu, o tom, jak dosahuje konzistentních výsledků ve vysoce náročném sektoru.

V náročném světě výtvarného tisku není prostor pro chyby. „Nejdůležitější je pro nás kvalita,“ říká Quentin King. „Většina výrobců mluví o tom, kolik stroje dokážou vyrobit za hodinu. Ale pro nás je to o určení, jak rychle dokáže stroj produkovat nejlepší možnou kvalitu.“

Jedním z důvodů úspěchu Harwood King je skutečnost, že dělá věci trochu jinak. Quentin je průkopníkem v používání kombinovaného nebo hybridního tisku – míšení nové technologie s tradičním sítotiskem – který se ukázal jako zvláště užitečný při uspokojování kreativních požadavků světa výtvarného umění.

„Zpočátku, mnohem dříve než ostatní, jsme vyráběli giclée se sítotiskovou barvou a laky s potiskem přes vršek. To bylo velmi úspěšné,“ říká Quentin.


Ve skutečnosti byla schopnost Harwood Kinga produkovat extrémně kvalitní tisky tak úspěšná, že si podnik vybudoval záviděníhodnou pověst mezi galeriemi a umělci po celém světě.

Jemné detaily

Začátky Harwood Kinga však byly skromnější. „Na vysoké škole jsem studoval grafiku a design, ale vždy mě zajímal sítotisk. Vzal jsem si práci s tiskem v londýnském studiu, ale brzy jsem se rozhodl založit si malé studio ve svém bytě v Brightonu, kde jsem používal koupelnu k mytí obrazovek a svůj obývací pokoj k tisku,“ říká Quentin.

„Společně jsme s bratrem vytvářeli naše vlastní edice, což byl začátek podnikání. Mnoho let jsem produkoval vlastní tisky, ale pak mě požádali jiní umělci, abych vyrobil jejich. V průběhu let se společnost rozrostla. Přidal se ke mně můj syn Caspar – nyní je generálním ředitelem a posouvá společnost kupředu s novými odděleními a nápady. Caspar již způsobil revoluci v našem marketingu a sociálních médiích, stejně jako implementaci MIS [manažerského informačního systému] pro sledování výroby a plánování. Budujeme podnikání pro druhou generaci.“

Ve světě výtvarného umění jsou standardy mnohem vyšší, říká Quentin. „Všiml jsem si, že při dodání komerčních prací bez vad na tisku mohou být zákazníci překvapeni, ale ve světě výtvarného umění, když klientovi dáte tisk s vadou, je okamžitě odmítnut – jsou to ztracené peníze. . Musíme přeběhnout o 20 %, abychom na konci úlohy získali správné číslo. To je velmi vysoké procento, ale je to proto, že jakákoli známka vytvořená jakoukoli částí výrobního procesu je zamítnuta.

„To je drahé a pomalé. Vyžaduje masivní kontrolu kvality a hodně pozornosti k detailu. Musíme strávit značné množství času školením lidí, abychom je přiměli pochopit, co je potřeba.“

Nalezení valníku

Zatímco Quentin ještě nějakou dobu pokračoval v používání inkoustových tiskáren, zároveň se díval na vyhlídky na použití plochých tiskáren s nadějí na zlepšení kvality.


„Viděl jsem, že ploché lože mají jednoznačné výhody, protože jsou rozměrově přesné,“ říká Quentin.

„Nakonec jsme koupili plochý skener Canon – mezi mou rodinou se dost diskutovalo o tom, zda to bylo správné rozhodnutí. Byl jsem nadšený, že valník má řadu výhod a nakonec jsem si prosadil své. Nainstalovali jsme valník, jen abychom zjistili, že věci, o kterých jsem si myslel, že by nám mohl pomoci, se moc nepovedly. Nabízel však příležitost vytvořit jiné tiskové techniky a výrazně zkrátil dobu výroby.“

První valník Harwood King možná nedopadl tak dobře, jak Quentin předpokládal, ale přesto to byl obrovský úspěch a během dvou let společnost získala druhý stroj. První valník byl poté nahrazen modernější alternativou a nyní podle Quentina zvažují nákup rychlejších a větších valníků.

„Ploché lože vytiskne obraz na téměř jakýkoli substrát, pokud má substrát zcela rovný povrch, až na milimetr. Před položením na postel změříme mikrometrem tloušťku materiálu. Akryl, sklo, papír, plátno – cokoli z toho bude fungovat velmi dobře,“ říká.

„Jednou z významných výhod je, že vytištěný obraz bude rozměrově dokonalý. S giclée strojem nebo roll-to-roll inkoustovým strojem to není dokonalé, a proto se velmi obtížně registruje, což způsobuje problémy při následném zpracování, jako je přidávání plátkového zlata, diamantového prachu, fluorescenčních barev nebo oblastí sítotisku.


„Děláme také mnoho zakázek, kdy nejprve sítotiskem texturu, pak se přesuneme na plochý lože pro vytištění obrazu a poté vrátíme tisk do sítotisku pro další laky nebo ozdoby. Vyrábíme také obrazy, kde nalepíme sítotisk na lepidlo, přidáme plátkové zlato a poté na plátkové zlato naneseme obrázek. Pak se může vrátit do oddělení sítotisku, aby přidalo nějaké laky. Proto může tisk jít do studia a ze studia pro další procesy, z nichž každý vytváří jiný vzhled.“

Barevná dokonalost

Tyto ozdoby, jako je plátkové zlato nebo diamantový prach, jsou některé z nejvýraznějších příkladů sítotisku od Harwood King. Nicméně na uměleckých produktech, kde je replikace barev naprosto zásadní, umožňuje sítotisk Quentinovi a jeho týmu dokonale sladit výběr barvy umělce.

„Flatbed jsou většinou omezeny na CMYK a CMYK dokáže produkovat pouze asi 50 % vizuálního spektra,“ říká Quentin.

„Umělci mají tendenci používat velmi živé a velmi syté barvy – pro své obrazy obvykle míchají čisté pigmenty. Existuje mnoho barev, kterými budou malovat, což bude mimo rozsah pro proces tisku CMYK. Například červené barvy CMYK bývají trochu slabé a syté ultramarínové je téměř nemožné vytisknout. Proto musíme přejít na sítotisk, abychom nasadili barvy mimo gamut.

„Obzvláště relevantní u hlubokých, tmavých barev. Chcete-li je vyrobit pomocí směsi barev CMYK, musí být součástí směsi černá. Ale použitím pouze čistých pigmentů můžete vytisknout hluboké syté barvy s mnohem větší intenzitou. Intenzivní ultramarín lze získat pomocí sítotisku, který oblast pětkrát nebo šestkrát přetiskne pomocí průsvitných vrstev přes sebe. Tímto způsobem získáte neuvěřitelně hluboký tmavý a zářivý ultramarín, kterého byste v žádném případě nemohli dosáhnout jediného tisku pomocí CMYK.


„Do barev také přidáváme zářivky v různém množství, pokud bychom potřebovali barvu zvednout. Je důležité být opatrný, protože zářivky nemají dlouhou životnost, i když se zdá, že vydrží mnohem déle, když jsou smíchány s jinými pigmenty.“

Blíží se dlouhá doba

S takovou pozorností k detailům se pracovní postup Harwood King neshoduje s přístupem „vytiskněte je a odešlete“ typické komerční tiskárny, přičemž dokončení některých projektů trvá měsíce nebo dokonce roky.

„Ve studiu obvykle probíhají čtyři různé projekty současně a některé z nich mohou trvat dlouho. Právě jsme dokončili jeden, o kterém jsme diskutovali s naším klientem loni o Vánocích, začali jsme pracovat v srpnu 2023 a první jsme doslova odeslali ze dveří. Nyní pracujeme na projektu plátna, který se připravoval dva roky. Poprvé jsme ověřili před dvěma lety a udělali jsme v něm pokrok,“ říká Quentin.

„Někteří umělci prostě chtějí, abyste dělali, co chtějí oni, a to je v pořádku, ale my s nimi o procesu diskutujeme. Jedna zásadní věc, kterou máme na paměti, je řídit očekávání zákazníka. Někdy má umělec umělecká díla, která potřebují sítotisk. Musíme jim říct, že registrace může být náročná nebo že budeme muset použít 20 barev, po kterých by to stále nevypadalo jako originál.


„100% sítotisk s použitím 20 barev bude vypadat fantasticky, ale podobného výsledku můžeme dosáhnout pouze se dvěma nebo třemi sítotiskovými barvami na plochém tisku. Cenový a časový rozdíl jsou značné: hybridní tisk je velmi hospodárný. To znamená, že umělec získá větší zisk, získá produkt rychleji a pokud bude chtít, může jej prodat za méně peněz. Dává jim možnosti a není to podřadný produkt.

„Lidé si někdy myslí, že se všechno musí dělat ručně, ale 100% sítotisk nemusí vypadat tak dokonale jako kombinovaný tisk. Dokonalý sítotisk je pomalý a uvážený proces, který vyžaduje čas bez jakéhokoli tlaku. Není dobré říkat, že to budete potřebovat příští týden – sítotisk zabere čas, který potřebuje. Můžeme udělat výjimečnou práci pomocí plochého lože a poté přidáním barev obrazovky přes horní část. Vypadá to fantasticky.”

Více informací o Quentinově práci najdete na harwoodking.com