Historien om serigrafi i Europa

Ofte kaldet den "fjerde trykproces", serigrafi har en rig historie og en lovende fremtid. Sonja Angerer dykker ned i sin lange historie i Europa, adskiller myte fra virkelighed og udforsker dets markedspotentiale.

De tidlige dage med serigrafi

Starten på silketryk menes at have fundet sted i Asien. Dette skyldes, at stencils ofte blev brugt der til at fremstille simple printmønstre, især på tekstiler. Fra det 18. århundrede og fremefter troede man, at man brugte stofsjabloner i Japan.

Dette er dog en ret forenklet præsentation, som den schweiziske forfatter Guido Lengwiler forklarer i sin fundamentale bog "The History of Screen Printing", som udkom i 2013. Den er i øjeblikket udsolgt, men tilgængelig som e-bog på tysk. De fakta, som Lengwiler har undersøgt omhyggeligt for sin bog, er også blevet indarbejdet i denne artikel.

Ifølge Lengwiler er åbne og perforerede stencils blevet brugt af mange kulturer til at dekorere en lang række genstande. Fra middelalderen og frem blev stencils også brugt i Europa som et alternativ til håndfarvning af lange oplag af simple træsnit. Den franske Pochoir-teknik menes også ofte at være en forløber for serigrafi. Processen, som hovedsageligt blev brugt af kunstnere, blev dog ikke helt erstattet af serigrafi. Som i 1947 udkom kunstnerbogen "Jazz" af Henry Matisse i stenciltryk.

Billedtekst: Fra venstre: Selectasine-tryk fra Berlin, 1930'erne, og udstillingsplakat Werner Arndt, 1953 (manuelt serigrafi). Fotos: Arkiv Lengwiler, CC BY-SA 3.0 , Werner Arndt, komposition: S. Angerer

Serigrafi i 1800-tallet

Med introduktionen af fabrikker og de første industrianlæg fra omkring midten af 1700-tallet opstod mange nye opgaver for kontorer. Derfor blev der i 1878 skabt "Typografen" og omkring 1880 "Cyclostyle" kopimaskiner baseret på stenciltryk. De var beregnet til kopiering af dokumenter og betragtes som forløberne for moderne serigrafi. Indtil omkring 1900 blev der givet utallige andre patenter, især i USA, for nogle gange meget komplicerede systemer til sømløs skabelse af stencil. Tråde og trådnet blev ofte brugt til dette formål. De var ret alsidige og blev brugt til bogstaver til jernbanevogne samt glasdekorationer og alt derimellem.

De første grundlæggende patenter, der markerede overgangen fra mærkning til printteknologi, tilskrives dog Antoine Vericel og Hiram Deeks. Begge var førstegenerations europæiske migranter, der arbejdede på den amerikanske østkyst.

Billedtekst: Fremstilling af filtvimpler til souvenirs i serigrafi (1943). Foto: Tom Parker, Public Domain

Serigrafi i det 20. århundredes historie

I 1902 patenterede Vericel en forgænger til serigrafikarrusellen, som primært var beregnet til tryk på boligtekstiler. Deeks arbejdede allerede med silkegaze til sin "Stencil Duplicator", patenteret i New Jersey i 1903. Denne teknologi var også primært beregnet til tekstiltryk. Samme år fik Deeks også sin teknologi beskyttet i Frankrig og Storbritannien.

Disse eller lignende processer blev brugt i USA indtil omkring 1915 hovedsageligt til trykning af filtvimpler og andre souvenirs. Disse screenprint-pionerer ser ofte ud til at have forstået deres teknologier som nøje bevogtede forretningshemmeligheder, så få detaljer er kendte. Det er dog ret sikkert blandt eksperter, at grafisk serigrafi primært udviklede sig i Californien.

Velvetone i San Francisco, grundlagt omkring 1908, betragtes derfor som det første amerikanske serigrafifirma. I 1915 og 1916 fulgte Selectasine i San Francisco og Vitachrome i Los Angelos. På det tidspunkt var de første grafiske værker allerede ved at blive skabt og reproduceret ved hjælp af silketryk. Fagblade som "Sign of The Times" rapporterede første gang om serigrafi så tidligt som i 1916, så viden om teknologien spredte sig hurtigt i hele den blomstrende reklamebranche på vestkysten. "Sign of The Times"-forfatteren William Hugh Gordon, der oprindeligt kommer fra Canada, ser også ud til at have været den første til at bruge en grundlæggende fotokemisk proces til at skabe sine skærme.

I 1917 National Advertising Exhibition i St. Louis blev der vist en særudstilling med omkring 200 genstande fremstillet ved hjælp af serigrafi. Omkring slutningen af Første Verdenskrig begyndte virksomheder i Australien, Canada og lejlighedsvis også i Europa at producere silketryk som licenstagere af den amerikanske teknologi.

Billedtekst: Serigrafi i Finland, 1948. Foto: Det finske fotografimuseum / ukendt fotograf

Forbrugsvarer som teknologidriver

I perioden mellem de to verdenskrige udviklede serigrafihåndværk og -maskiner sig betydeligt, især i USA. For eksempel ville trærammer være blevet erstattet af metalrammer, især ved tekstiltryk med vandbaseret blæk. Osteklæde, det første, ganske grove silkestof, måtte vige for den fineste schweiziske silkegaze. Indtil efter afslutningen af 2. Verdenskrig blev silkegaze i stor udstrækning brugt til serigrafi. Så blev den efterhånden erstattet af Organdy og stoffer fra Nylon og Polyester, da disse er mere robuste og formstabile.

Serigrafi var en så attraktiv markedsniche for producenterne af silkegaze, at de var med til at finansiere et Selectasine-licenskontor i Berlin i 1928. Selectasine Berlin solgte dog ikke kun licenser, men var også selv en producent af grafiske serigrafi med cylindertrykpresser lånt fra Selectasines kontor i London. Omkring 1934 kom Selectasine Berlin i økonomiske vanskeligheder og måtte lukke.

Selvom serigrafi endnu ikke var udbredt i Europa, havde firmaet Hermann Pröll produceret oliebaseret blæk til skiltetryk siden omkring 1926. Den dag i dag anses Pröll GmbH i Weißenburg for at være verdens førende inden for udvikling af specielle serigrafifarver. Marabu, en malingsproducent i mere end 150 år, lancerede i dag i Tamm (nær Stuttgart), først sin første linje af silketrykfarver, Marapid A, i 1952.

Billedtekst: Medlem af 1st Topographical Survey Unit, serigrafi kort over provinsen Phuoc Tuy (1968) Foto: Copyright udløbet - Public Domain

Serigrafi i krigen

Den store depression i 1930'erne viste sig i første omgang at være ret positiv for grafisk serigrafi i USA. Mange mennesker, der ikke længere havde råd til original kunst, besluttede at bruge billigere serigrafi-reproduktioner i stedet for.

Men da USA gik ind i Anden Verdenskrig i 1941, blev reklamebranchen hårdt ramt. Vigtige råvarer blev straks rationeret, dygtigt personale udarbejdet. I krigsøkonomien opstod der dog hurtigt mange nye applikationer til den alsidige serigrafiproces. Dette spændte fra bogstaver til køretøjer, skibe og fly til kort og camouflagemønstre til uniformer. Selv simple elektroniske kredsløb blev allerede fremstillet i USA fra 1943 og frem ved hjælp af silketryk.

Derudover blev der lavet mange serigrafiplakater til militære og civile formål i USA og Storbritannien. Dette er sandsynligvis grundene til, at det på det europæiske kontinent er almindeligt antaget, at serigrafi kun ankom med de amerikanske tropper.

Billedtekst: Moderne serigrafi med flere farveenheder. Foto: S. Angerer

Serigrafi efter Anden Verdenskrig

I Vesteuropa vandt silketryk indpas i de første år efter slutningen af Anden Verdenskrig. Især i 1950'erne, 1960'erne og 1970'erne blev der grundlagt mange serigrafiprintere, der ikke kun fokuserede på grafisk kunst, men også tjente den voksende tekstilindustri.

Derudover etablerede industriel serigrafi sig som en del af produktionen af forbrugs- og investeringsgoder, fx inden for bil- og maskinteknik. Senere viste serigrafi sig også at være ideel til tryk på reklamegenstande, da salgsfremmende gaver blev vigtigere i reklamemixet, især fra 1990'erne og frem.

En hel del etablerede trykkerier blev oprindeligt grundlagt som serigrafifirmaer for en eller to generationer siden. Derudover dukkede nye producenter af serigrafimaskiner som Alraun , RokuPrint eller Thieme op i Tyskland, indtil 1990'erne.

Billedtekst: Skiltning lavet med serigrafi. Foto: S. Angerer

Konklusion: Serigrafi er stadig en populær trykteknik

Fra midten af halvfemserne mistede serigrafi en stor del af sine mængder, da digitalt bredformatfoto, og senere tog digitaltryk over. Disse teknologier var bedre egnet til mange populære applikationer, mere fleksible og omkostningseffektive. Som et resultat, indtil 2010'erne, blev mange silketrykslinjer i den grafiske industri erstattet af hurtige digitaltrykmaskiner i industriel kvalitet.

Selv Serigrafi (kunstskærmtryk og kunstgengivelse) stod over for betydelig konkurrence fra inkjet Fine Art Printing. I dag ser efterspørgslen efter serigrafi ud til at have stabiliseret sig. Dette gælder især for industriel serigrafi. I mange tilfælde er specielle pastaer eller belægninger stadig meget svære at bruge til inkjetprint.

Men serigrafi har også været i stand til at forsvare en vis niche i den grafiske industri, for eksempel ved efterbehandling med specielle belægninger. Roterende serigrafi er også stadig i høj efterspørgsel efter store tekstiltrykslængder.

I de senere år har hybride kombinationer af silketryk og digitaltryk ført til tiltalende resultater, for eksempel inden for fremstilling af emballage. Så det ser ud til, at silketrykshistorien vil fortsætte med at udfolde sig langt ind i det 21. århundrede...

Oplev de seneste innovationer inden for serigrafi på FESPA Global Print Expo 2025 , Europas førende print- og skilteudstilling, der finder sted fra 6. - 9. maj på Messe Berlin, Tyskland. Det vil fremvise de mest innovative produkter, visionære koncepter og seneste udviklinger i fremtidens print. Tilmeld dig for at besøge her og brug kampagnekoden FESJ505 og betal kun 50 euro for din adgangsbillet.