تأسيس الرابطة وتطورها على مر السنين

خلال الجمعية العامة التأسيسية في عام 1962 قررت جمعية الطابعات الفرنسية إنشاء FESPA مع سبع جمعيات أوروبية. ومنذ إنشائها قبل أكثر من 60 عاماً، واصلت رابطة الطابعات الفرنسية FESPA نموها وتوسعها من خلال:

الاتفاقية في كوبنهاغن، الدنمارك 9-14 مايو 1961

يعد هذا التاريخ أحد أهم التواريخ في تاريخ الاتحاد الأوروبي لطباعة الشاشة، حيث تم اتخاذ قرار تشكيل اتحاد مستقل للجمعيات الأوروبية لطباعة الشاشة، وتعطي مقتطفات من الخطابات التي ألقيت في ذلك الوقت صورة واضحة عن النوايا والدوافع وراء هذا القرار. وقد اجتذب المؤتمر الذي نظمته الجمعية الدنماركية برئاسة بيارن دال أكثر من 300 مندوب، حضر العديد منهم مع زوجاتهم. ولم يقتصر التمثيل على جميع دول أوروبا الغربية فحسب، بل حضر أيضًا من خارج أوروبا والولايات المتحدة الأمريكية وكندا والأرجنتين.

تُظهر المقتطفات التالية من الكلمة الترحيبية التي ألقاها بيارن دال، رئيس الجمعية الدنماركية لطباعة الشاشة، بوضوح أهمية هذا المؤتمر الذي انبثق عنه الاتحاد الدنماركى لطباعة الشاشة: “خلال طفولة الطباعة على الشاشة لم يكن هناك أي تعاون من أي نوع، وأولئك الذين تمكنوا بطريقة أو بأخرى من الحصول على بعض المعرفة في التقنيات كانوا يحرسون هذه المعرفة بالغيرة، ومع ذلك انتشرت الطباعة على الشاشة من بلد إلى آخر، على الرغم من أن بعض الأسرار التقنية لم تكن تقدم إلا بعد دفع رسوم ترخيص عالية.

وسرعان ما أدرك موردو مواد الطباعة على الشاشة أن مبيعاتهم تعتمد على الأعداد التي تستخدم هذه العملية، وأخذ بعضهم على عاتقهم مهمة تعليم التقنيات، وطالبوا في المقابل بحقوق المورد الوحيد. وكان هذا أحد الأسباب التي جعلت المستخدمين في بعض البلدان يقررون تشكيل منظمات تجارية للسهر على مصالح المهنة وتنظيم تدريب موحد ومناسب.

ومع ذلك نحن مدينون لموردينا بالكثير، والمعرض الرائع الذي يقام هنا وكذلك اجتماعاتنا الفنية، يثبت أن موردينا يؤمنون بالمستقبل العظيم والمتنامي لطباعة الشاشة. ونظراً للزيادة الكبيرة في السفر منذ الحرب الأخيرة، فإن طابعات الشاشة من جميع أنحاء العالم تقوم بإجراء اتصالات شخصية وتبادل الخبرات والأفكار. اليوم في كوبنهاغن فرصة لقاء رائعة لنا جميعًا في المؤتمر الأوروبي الخامس لطباعة الشاشة SPPA.”

شرح بوب ليفيسون، الذي كان في ذلك الوقت الرئيس الأوروبي لجمعية الطباعة على الشاشة في أوروبا، أسباب إنشاء اتحاد مستقل لطباعة الشاشة وأخبار العرض في أبريل 1961. هذه بعض المقتطفات ذات الصلة: “كان أحد الأهداف الرئيسية للفرع الأوروبي هو تنظيم مؤتمرات طابعات الشاشة في أوروبا.

ومع ذلك، سرعان ما اتضح أن هذه الاتفاقيات لا يمكن أن تقتصر فقط على أعضاء هذا الفرع الأوروبي، فقد أراد أعضاء آخرون من مهنتنا المشاركة في هذه المؤتمرات، وكان من الطبيعي أن نرحب بانضمامهم إلينا. هذا التطور جعلنا نفكر. وخلصنا إلى أنه بالنسبة للفرد من طابعي الشاشات، في أي بلد أوروبي كان يعيش فيه، كان من الطبيعي أن تكون منظمته الوطنية أكثر أهمية من جمعية الطابعات الخاصة.

وكان الاستنتاج الثاني هو الحاجة الملحة لترجمة المقالات الفنية من النص الإنجليزي الذي كتبت به. الاستنتاج هو أن كل طابعات الشاشة يجب أن تنتمي أولاً وقبل كل شيء إلى منظمته الوطنية. ثم ينبغي أن تجتمع المنظمات الأوروبية المختلفة (مع الاحتفاظ باستقلالها الوطني الكامل) لتشكيل اتحاد أوروبي لجمعيات طابعات الشاشة. وينبغي أن يكون هذا الاتحاد تابعاً للاتحاد الأمريكي لرابطات طابعات الشاشة وينبغي أن يستمر الأفراد الذين يرغبون في الاستمرار في الانتماء إلى اتحاد طابعات الشاشة الأمريكي في القيام بذلك. سيكون هذا الاتحاد الذي تم إنشاؤه حديثاً في وضع أفضل بكثير لتنظيم الاتفاقيات الأوروبية ومن خلال جمعياتهم الخاصة للعمل كمركز توزيع للمعلومات الفنية لجميع طابعات الشاشة في أوروبا.”

لم يضع مؤتمر كوبنهاغن الأسس التي قام عليها مؤتمر كوبنهاغن أسس الاتحاد الدولي للمعارض والمؤتمرات فحسب، بل وضع أيضاً معياراً للمؤتمرات والمعارض المستقبلية. كان البرنامج ممتازاً. وقد غطت المحاضرات التي ألقاها فريق دولي من المتحدثين مواضيع لا تزال ذات صلة بالموضوع حتى اليوم.

وقد حظي المعرض بدعم كبير من المصنعين والموردين الذين أصبح بعضهم من رواد السوق الدولية لآلات ولوازم طباعة الشاشة. ومن الناحية التاريخية، فقد تم في هذا المؤتمر عرض أول طابعة نصف آلية من طراز سفيشيا وماكينة ماكورميك سوبر سيليندر لأول مرة، وهي تطورات أحدثت ثورة في إنتاجية الطباعة على الشاشة. كسر برنامج اجتماعي كامل وجذاب للغاية حواجز اللغة وأوجد صداقات وتعاوناً أصبح سمة مميزة ل FESPA منذ ذلك الحين

تأسيس الرابطة في هامبورغ في سبتمبر 1962 في هامبورغ

وعقب اتفاقية كوبنهاغن تم إنشاء لجنة توجيهية وأحرزت تقدماً سريعاً في صياغة قواعد وأهداف المنظمة الجديدة. وحدثت بعض الاختلافات في الرأي حول ما إذا كان ينبغي أن تكون العضوية من خلال الأفراد أو الجمعيات الوطنية. وقد مثلت الرابطة البريطانية DPSPA بقوة من خلال وفد برئاسة روي فوستر وأشفورد، وكان رأيها أن تكون المنظمة في الأساس اتحاداً للرابطات الوطنية، وأن تمثل رابطة واحدة فقط كل بلد، وأن العضوية الفردية لن يسمح بها إلا في حالة عدم وجود رابطة وطنية.

كما كان هناك إجماع على أن المنظمة الجديدة لن تكون تابعة للرابطة الأمريكية للرياضة المدرسية الخاصة أو تحت سيطرة الرابطة الأمريكية بأي شكل من الأشكال. ومرة أخرى تم قبول هذه النقطة، ولكن حتى يومنا هذا، لا يزال تمثيل الرابطة الأمريكية في المجلس الدولي للرابطة الأمريكية مستمرًا. كما حضر رئيس الرابطة الأمريكية لسنوات عديدة اجتماعات الرابطة الأمريكية ولكن دون أن يكون له حق التصويت.

لم يقبل جميع الأعضاء السابقين في الفرع الأوروبي لرابطة طابعات الشاشة SPPA هذه التغييرات ولم ينضم جميع الأعضاء السابقين في الفرع الأوروبي لرابطة طابعات الشاشة SPPA إلى جمعيتهم الوطنية واستمروا كأعضاء أفراد في رابطة طابعات الشاشة SPPA. هناك العديد من طابعات الشاشة في أوروبا الذين يتمتعون بعضوية في كل من جمعيتهم الوطنية ورابطة SGIA الحالية.

عُيّن ر. ليفيسون (هولندا) أول رئيس مع إي بارون (فرنسا) وجون فلويد (المملكة المتحدة) وإي مايسنر (ألمانيا) كنواب للرئيس. ومثّل الجمعيات التأسيسية كل من بوب ليفيسون (هولندا) جون فلويد وروي فوستر (المملكة المتحدة)، وبولدي دومبرجر وإيدي ميسنر (ألمانيا)، وإي بارون وميشيل كازا (فرنسا) بيشرج همبرج (السويد)، بيارن دال (الدنمارك) كريستيان برينيلدسن وإدجار هارتفيدت (النرويج)، كارلو فراسنيلي (إيطاليا). وكان أول أمين عام هو ن. شينكمان (هولندا)

تأسس الاتحاد كجمعية بموجب القانون الهولندي وكان عنوانه هو عنوان جمعية الطباعة الهولندية KVGO.

وقد وُصفت أهداف الاتحاد بأنها “تبادل المعرفة بطباعة الشاشة، وإقامة تعاون وثيق بين طابعات الشاشة والموردين والترويج لطباعة الشاشة في أوروبا” وقد ظلت هذه الأهداف دون تغيير حتى يومنا هذا. كان مجلس الاتحاد يتألف من مندوبين من الجمعيات الوطنية المنتسبة مع مندوب واحد لكل مائة عضو. وكان المجلس يجتمع عادةً مرة واحدة كل عام. وكانت مسؤولية الإدارة اليومية تقع على عاتق “المكتب” الذي يتألف من الرئيس وثلاثة نواب للرئيس والأمين العام.

مشاكل السنوات الأولى

كانت هناك العديد من الصعوبات في هذه السنوات الأولى. ففي ذلك الوقت لم تكن اللغة الإنجليزية معتمدة عالمياً في الاجتماعات ولم يكن الكثير من المندوبين يتحدثون الإنجليزية ولا يفهمونها إلا قليلاً. وبالتالي، كانت الاجتماعات في كثير من الأحيان مطولة للغاية مع ضرورة الترجمة الفورية المستمرة من خلال بوب ليفيسون وسكرتيرة الاجتماع الآنسة بيكي دي دي، وكلاهما متعدد اللغات.

كان من الصعب أحياناً فهم وتقبل الثقافات والمواقف الوطنية المختلفة. وفي أوقات مختلفة هددت كل من الجمعيتين البريطانية والفرنسية بالانسحاب من الاتحاد الدولي لجمعيات التعليم والتدريب المهني والتقني لأنها لم ترَ فائدة تذكر، كما أن تكلفة رسوم العضوية كانت تعتبر باهظة. ولم يستمر الاتحاد في التطور والازدهار إلا من خلال قيادة بوب ليفيسون الماهرة.

1962 – 1975 تطوير أنشطة الاتحاد الدولي للمحاسبين القانونيين

ومن اللافت للنظر أنه بميزانية لا تزيد عن 40,000 فلورين هولندي كل عام، تم تحقيق الكثير من الإنجازات التي تحققت، وذلك أساساً من خلال الجهود الشخصية لأعضاء المكتب والمجلس كل على حدة. وكان نشر المعلومات الفنية والتجارية وتطوير الاتصالات التجارية والاجتماعية بين أعضاء مختلف الجمعيات الوطنية من الأولويات التي تم تحقيقها بالطرق التالية:

* كانت الحلقات الدراسية التقنية الدولية تعقد كل عامين متنقلة من بلد إلى آخر مع ترجمة فورية إلى ثلاث أو أربع لغات. كما تم تنظيم جولات دراسية مع زيارات إلى طابعات الشاشة والمصنعين مع الانتقال من بلد إلى آخر. وقد أثبتت هذه الجولات قيمتها الاستثنائية وحظيت بدعم كبير. كانت المعايير العالية لنظافة المصانع، التي تحققت بشكل خاص في الدول الإسكندنافية، بمثابة “فتح عين” للعديد من الزوار الذين كانت معاييرهم الخاصة أقل بكثير من هذا المستوى. كان هناك استعداد ملحوظ للكشف عن المعلومات التقنية والتجارية بهذه الطريقة التي كانت بلا شك أحد أهم العوامل في التطور السريع لطباعة الشاشة.

* كان دليل عضوية اتحاد طابعات الشاشة في أوروبا، الذي يحتوي على عناوين جميع أعضاء جمعيات FESPA، مصدراً هاماً للمعلومات لتمكين طابعات الشاشة في أوروبا من الاتصال ببعضها البعض وقد تم استخدام هذا الدليل على نطاق واسع. وكثيراً ما كان الأعضاء يغتنمون الفرصة في زيارات العمل أو العطلات لتطوير الاتصالات التجارية التي أدت في كثير من الحالات إلى تبادل قيّم جداً للمعلومات التقنية. تم تمويل الدليل من الإعلانات وكان يتم تحديثه عاماً بعد عام حتى أوائل الثمانينيات عندما تم إيقافه.

* كان مشروع “دليل مصطلحات الطباعة على الشاشة” مشروعًا برئاسة بيارن دال من الدنمارك. وقد أمضى ساعات طويلة من العمل الشاق في الترجمة الصحيحة للمصطلحات الفنية في الطباعة على الشاشة إلى اللغات الإنجليزية والألمانية والفرنسية والهولندية والإيطالية. إلا أن هذا العمل كان مجدياً في نهاية المطاف، ونتيجة لذلك، تم إنتاج دليل لمصطلحات الطباعة على الشاشة مع إشارة مرجعية بين اللغات الخمس، وتم نشره أخيراً في عام 1968. وفي الآونة الأخيرة تم تحديث الدليل وتحسينه من قبل الجمعية الأوروبية لطباعة الشاشة وقامت الجمعيات الوطنية بتوسيع نطاقه ليشمل على سبيل المثال اللغات الإسبانية والهنغارية.

معارض FESPA

اختيرت باريس 1963 كمكان لأول معرض تنظمه الجمعية الفرنسية FESPA. كان هناك الكثير من النشاط في ذلك الوقت بين مصنعي الآلات في تطوير آلات جديدة لطباعة الشاشة والتي من شأنها أن تعطي إنتاجية أكبر وتسجيل أكثر اتساقاً. استمر الاهتمام بالفن التشكيلي والطباعة على الحرير في جذب اهتمام الزوار الذين كانوا سعداء بالخروج من المعرض بنماذج ملصقات من هذه الأعمال.

كان معرض زيورخ 1966 هو الحدث التالي وكان معرض FESPA قد أصبح بالفعل أكبر وأكثر عالمية. وكان كل يوم من أيام المعرض مصحوباً بمؤتمر تقني شهد حضوراً جيداً. أصبحت قاعات عرض أولمبيا في لندن مكاناً لمعرض FESPA 1968. ولأول مرة تم تنظيم هذا المعرض من قبل شركة باتيست المحترفة وليس من قبل الجمعية الوطنية.

ومرة أخرى أصبحت منصات العرض أكبر، وتم تخصيص الطابق الأول من قاعات المعرض لطابعات الشاشة التي كانت في الغالب من المملكة المتحدة والتي قدمت عرضًا رائعًا لأعمال الطباعة على الشاشة. كان هناك اهتمام كبير بالأعمال ذات الألوان الأربعة ذات الألوان النصفية التي بدأت شركة أو شركتان في تطويرها … وهو تطور جديد في الطباعة على الشاشة! كان هناك بعض التسلية عندما قام رئيس FESPA الألماني إيدي مايسنر “بأداء التحية” أمام “لواء الحرس” البريطاني الذي قام بمسيرة مضادة كحدث ترفيهي رئيسي!

استمر المعرض في معرض فيسبا 1970 في هامبورغ ومرة أخرى في معرض فيسبا 1973 في أمستردام في النمو واجتذاب عدد متزايد من الوفود ليس فقط من أوروبا، ولكن أيضاً من الولايات المتحدة الأمريكية واليابان وأستراليا وجنوب أفريقيا.

كاد معرض ميلانو 1975 أن يكون كارثة. فاتباعاً لسياسة نقل المعارض من بلد إلى آخر في جميع أنحاء أوروبا، وافق مكتب FESPA على الذهاب إلى ميلانو لإقامة معرضه التالي. كانت هناك مشاكل خطيرة. فعلى الرغم من المساهمة الكبيرة التي قدمها ممثل إيطاليا كارلو فراسينيللي شخصياً، إلا أنه لم يكن مدعوماً من قبل جمعية متماسكة وأصبح من الواضح أنه لن يكون هناك دعم محلي في التنظيم من هذا المصدر.

لم يرَ العديد من المصنعين والموردين الألمان قيمة كبيرة في إقامة معرض في إيطاليا حيث تهيمن شركات التصنيع الإيطالية القوية على الأسواق، ورفض العديد منهم في البداية المشاركة. وفي نهاية المطاف، تم التوصل إلى حل وسط، ولكن نتج عن ذلك حضور أقل بكثير من بعض الشركات الألمانية والسويسرية مقارنة بالماضي. ولحل مشكلة التنظيم، تطوع هارولد شنايدر، من منشورات باتيست، الذي خطط بنجاح كبير لمعرض عام 1968 في لندن، بتولي مسؤولية التنظيم، وكان معرض ميلانو أكثر نجاحاً مما كان متوقعاً من حيث عدد العارضين الذين اجتذبهم في النهاية.

إلا أن حضور الزوار كان ضعيفًا بسبب إضراب شركات الطيران وأيضًا الإضرابات الوطنية داخل إيطاليا في ذلك الوقت مما أثر بشدة على تقديم الطعام داخل الفنادق. وفي غضون 48 ساعة فقط من إشعار مسبق كان لا بد من نقل الضيوف لحضور حفل العشاء بالحافلات لمسافة 30 كيلو متر إلى سويسرا من أجل استمرار هذا الحدث… انتصار لمهارات هارولد شنايدر في التنظيم! ومع ذلك فقد نتج عن معرض ميلانو 1975 سياسة مختلفة تمامًا لمعارض FESPA المستقبلية.

1975 – 1990 سنوات من التقدم المطرد

في ظل الرئاسة القوية لإيدي مايسنر من 1968 إلى 1975 بمساعدة مهارات السكرتارية والدبلوماسية الممتازة لبيكي دي دي، السكرتير العام، نضج الاتحاد الدولي لرابطة الموردين في مجال صناعة الأغذية والمشروبات (FESPA) ليصبح اتحاداً مهنياً مع حدث رئيسي في شكل مؤتمر أو جولة دراسية أو معرض يقام كل عام. ومع ذلك، أدت المشاكل التي واجهت معرض ميلانو 1975، إلى الكثير من الانتقادات من العارضين، وفي اجتماع عاصف للموردين في العام التالي، نصح الاتحاد بشدة بوقف سياسة نقل المعرض إلى مواقع في أوروبا لا يمكن أن تحظى بدعمهم الكامل، وكذلك الانتقال إلى تواتر كل أربع سنوات من أجل تحقيق فاصل زمني مدته سنتان بين الاتحاد الدولي للمعارض والمؤتمرات والمعارض. وبموافقة مجلس إدارة FESPA، تم إنشاء لجنة الموردين برئاسة توم كيرك (سيريكول) الذي خلفه فيما بعد والتر فريك (مارابو).

وقد عملت هذه اللجنة بشكل وثيق مع الاتحاد الدولي للمعارض والمؤتمرات في التخطيط للمعارض المستقبلية ولعبت دوراً رئيسياً في تشكيل الجمعية الأوروبية للمعارض والمؤتمرات في عام 1990. وتم الاتفاق على أن يعود معرض فيسبا المقبل إلى أمستردام التي أثبتت نجاحاً كبيراً في عام 1973، مما أدى إلى إقامة أربعة معارض متتالية في تلك المدينة في الأعوام 1979 و1984 و1988 و1992.

كانت أمستردام تحظى بشعبية بين العارضين والزائرين على حد سواء بسبب عوامل الجذب في المدينة وحقول البصل في هولندا في فصل الربيع، عندما كانت تقام هذه المعارض. كما أن كفاءة الشعب الهولندي ومهاراته اللغوية كانت عاملاً مهماً. كان هناك دعم قوي من الجمعية الهولندية لطباعة الشاشة مع لجنة خاصة للمعرض برئاسة إيفو باك (رئيس الجمعية الهولندية لطباعة الشاشة 1979 – 1984)، والتي كانت دقيقة في تخطيطها. وخلال هذه الفترة الزمنية زادت مساحة أجنحة العارضين من 9,000 متر مربع إلى أكثر من 20,000 متر مربع، وزادت مساحة الزوار من 15,000 إلى 25,000 زائر. وقد حقق معرض FESPA الآن ادعاءه الكامل بأنه أكبر وأهم حدث دولي لطباعة الشاشة.

ومع ذلك بدأت فعاليات FESPA الأخرى في الانخفاض. فقد توقفت الحلقات الدراسية التقنية أثناء معرض FESPA من أجل ضمان تركيز الزوار على أجنحة المعرض. وكذلك مع نمو المعرفة التقنية وتزايد عدد الحلقات الدراسية المنظمة على المستوى الوطني، انخفضت نسبة الحضور في فعاليات الحلقات الدراسية الدولية. وقد عقدت آخر هذه الندوات في إيطاليا في عام 1987 في سانتا مارغاريتا بإيطاليا. ولأسباب مماثلة كان الحضور أقل في الجولات الدراسية. وقد قام عدد من شركات الطباعة على الشاشة الكبيرة بترتيباتها الخاصة لزيارة شركات مختارة بزيارات شخصية، كما نظمت الجمعيات الأعضاء جولات دراسية على المستوى الوطني. ومع ذلك فإن الجولة الدراسية الأخيرة التي نظمها مايكل دومبرجر خلال فترة رئاسته للاتحاد السويسري للطباعة بالشاشة تحت عنوان “الآفاق الأوسع لطباعة الشاشة” أخذت المندوبين إلى بعض التطبيقات المتخصصة لطباعة الشاشة في سويسرا، على سبيل المثال زخرفة الحلويات وطباعة ساعات سواتش. وقد حقق ذلك نجاحًا كبيرًا.

داخل منظمة FESPA كانت هناك مشكلة في مستقبل الأمانة، ويرجع ذلك أساسًا إلى نقص الأموال. فقد توفيت بيكي دي دي دي، التي خدمت الاتحاد بشكل جيد لمدة 15 عامًا تقريبًا كأمينة عامة، في عام 1977. وخلفها جان فان دي هشرست لفترة وجيزة ثم خلفها في عام 1978 بوب دي رويتر، الذي كان في ذلك الوقت سكرتير قسم الطباعة على الشاشة في نقابة الطابعات الهولندية الرئيسية KVGO. ولكن سرعان ما واجهت FESPA قرار KVGO، وهو أنه لم يعد بإمكانها الاستمرار في دعم تكلفة سكرتارية FESPA كما فعلت في الماضي. نوقشت حلول مختلفة وتم رفضها واحدًا تلو الآخر.

أخيرًا في أبريل 1981، تم الاتفاق على نقل الأمانة العامة إلى لندن إلى الرابطة الدولية للطابعات الرئيسية (IMPA) حيث توجد منظمة محترفة يرأسها جيفري ويلسون الذي يتمتع بمهارات لغوية ممتازة وخبرة في العمل مع رابطات الطابعات الرئيسية في أوروبا.

وقد ثبت أن هذا حل ممتاز ومنخفض التكلفة نسبيا. ونظمت اﻷمانة الجديدة بنجاح عدداً من اﻷحداث وساعدت في اﻷعمال التحضيرية لمعرض FESPA ’84 في أمستردام. ومع ذلك في عام 1984، تم نقل مكتب الاتحاد الدولي للمحاسبين القانونيين إلى بروكسل حيث أصبح مكتب إنترجراف الذي يتولى مسؤوليات تمثيل أعضائه في الاتحاد الأوروبي. وعلى الرغم من استمرار إنترجراف في خدمة احتياجات سكرتارية الاتحاد، إلا أن توافر الموظفين المخصصين لهذه الاحتياجات انخفض بشكل كبير وكانت التكاليف في بروكسل أعلى بكثير مما كانت عليه في لندن.

وبحلول عام 1989، لم تكن الأموال المتاحة لرابطة FESPA تسمح بشراء الأموال من شركة Intergraf إلا لفترة محدودة للغاية ولم يكن ذلك كافياً لإنجاز برنامج كامل لأنشطة FESPA بما في ذلك رئاسة تحرير مجلة FESPA التي تم استحداثها في ذلك العام. عندما عُلم أن ديريك داون، وهو عضو قديم في مجلس إدارة FESPA، سيترك الصناعة بعد استحواذ شركته الأم، اتصل به مايكل دومبرجر لتولي منصب الأمين العام للاتحاد، وبعد موافقة الجمعية العامة للاتحاد، قبل المنصب وتم نقل وثائق وملفات FESPA من بروكسل إلى مكتب جديد في ريجيت، ساري في ديسمبر 1989.

1990 – 2002 تحديات جديدة… فرص جديدة

مع تعيين سكرتارية متفرغة للاتحاد في بداية عام 1990، ولأول مرة، يعمل بها ديريك داون (السكرتير العام) وجوي ألسون، أصبح من الممكن تطوير برامج جديدة. وكان من بين هذه البرامج مجلة FESPA التي بدأها مايكل دومبرجر في عام 1989 برؤية مفادها أن يكون لكل عضو في FESPA نسخته الخاصة التي ستخبره بما يحدث في الجمعيات الأخرى بالإضافة إلى أنشطة FESPA. قبل ديريك داون رئاسة التحرير كواحدة من مهامه العديدة. كانت المجلة تصدر مرتين كل عام باللغات الإنجليزية والألمانية والفرنسية (وأضيفت إليها اللغة الإسبانية فيما بعد).

لم تكن عائدات الإعلانات كافية لتغطية تكاليف إنتاج المجلة، وحتى عام 1993 كان كل عدد من أعداد المجلة يحقق خسارة كبيرة. ولحل هذه المشكلة، تم تعيين نايجل ستيفنز للانضمام إلى الأمانة العامة كمدير للإعلانات في يناير 1993 ونجح في تحقيق أرباح للمجلة. وقد زادت مسؤولياته لتشمل تنظيم الحلقات الدراسية و”ميني فيسبا”. وفي يناير 2000، وكجزء من خطة التقاعد التدريجي لديريك داون، تم تعيين نايجل ستيفنز أميناً عاماً ليحل محله على أساس أن يستمر ديريك داون في عدد من مهام الاتحاد، بما في ذلك رئاسة تحرير المجلة حتى ديسمبر 2002.

اجتماع الأمناء السنوي

في الجمعية العامة للاتحاد في عام 1989، كان هناك تمثيل قوي من الدول الاسكندنافية لمشاركة أكبر في الاتحاد. واستجابة لذلك، نظم الأمين العام اعتبارا من عام 1990 اجتماعات سنوية لأمناء الجمعيات. وقد كانت هذه الاجتماعات قيّمة للغاية في إقامة تعاون وثيق بين الجمعيات الأعضاء وفي عرض القضايا الهامة على مجلس الاتحاد والجمعية العامة للاتحاد.

الجمعية الأوروبية لمصنعي طباعة الشاشة ESMA

تأسست هذه المنظمة في صيف عام 1990 في البداية بهدف أن تكون منظمة مستقلة تمامًا تتعامل مع الجوانب المهمة المشتركة بين مصنعي وموردي طباعة الشاشة الأوروبيين. ولكن تحت قيادة والتر فريك، مارابو، رئيس لجنة الموردين في ذلك الوقت، تم الاتفاق على أن تصبح ESMA، رغم كونها منظمة مستقلة، عضوًا في FESPA مع حضور اجتماعات مجلس إدارة FESPA دون حق التصويت وعضوية كاملة في الجمعية العامة ل FESPA. ومن أجل زيادة المساعدة في التواصل بين الرابطة والهيئة الأوروبية للألعاب الرياضية للأسواق المالية والأسواق الأوروبية للألعاب المالية والأسواق الأوروبية للألعاب المالية والأسواق الأوروبية للألعاب المالية. وقد أضاف الدعم الناتج عن ذلك المقدم إلى FESPA للمجلة، و”FESPA’s Mini FESPA’s”، والحلقات الدراسية ومعرض FESPA إلى نجاح هذه الأنشطة بشكل كبير.

عضوية أوروبا الشرقية

وقد أتاح رفع “الستار الحديدي للشيوعية” في خريف عام 1989 لأول مرة حرية التواصل مع بلدان أوروبا الوسطى والشرقية. وقد استمرت الطباعة على الشاشة بنشاط كبير في ظل النظام الشيوعي، وخاصة في المنسوجات وفي صناعات مثل صناعة الزجاج والسيراميك والإلكترونيات. وكان مورّدو منتجات الطباعة على الشاشة في أوروبا الغربية يتعاملون دائماً من خلال الوكالات الحكومية كعملاء لهم. كان هناك اهتمام جديد في هذه البلدان لتجربة الإمكانات التي رأوها في أوروبا الغربية خاصة في المنتجات الإعلانية. كانت تشيكوسلوفاكيا التي كانت لفترة قصيرة أعضاء في أواخر الستينيات قبل الهيمنة الشيوعية، أول من انضم مرة أخرى إلى FESPA تليها المجر وبولندا ورومانيا وبلغاريا وروسيا (موسكو) وكرواتيا وسلوفينيا ويوغوسلافيا وتركيا. تم تقسيم عضوية تشيكوسلوفاكيا فيما بعد إلى جمهوريتي التشيك والسلوفاك المنفصلتين. وبهذه الطريقة ازدادت عضوية الاتحاد على مدى اثنتي عشرة سنة من 14 إلى 26 دولة، وقد بلغ عدد الدول الأعضاء الآن 27 دولة مع انضمام دول البلطيق مؤخراً في عام 2005.

وقدمت الرابطة مساعدة مباشرة لهؤلاء الأعضاء الجدد من خلال سلسلة من “الدورات المصغرة”. وهو مفهوم اقترحه مايكل دومبرجر وتبناه بنجاح الرئيسان لاسيل بارو وميشيل كازا. وقد اشتملت هذه الفعاليات على منصات عرض معلومات عن المنتجات وحلقة دراسية لمدة يومين في دول المجر وبولندا وجمهورية التشيك وسلوفينيا. وقد دعمت هيئة الإمارات للمواصفات والمقاييس بقوة هذه الفعاليات التي ساعدت على تمثيل أعضائها في هذه البلدان. وقد جلبت هذه البرامج فوائد مالية وعضوية للبلدان التي أقيمت فيها هذه الفعاليات. وقدمت الرابطة المزيد من المساعدة في مجال التدريب، وهو مطلب ذو أولوية لبلدان أوروبا الشرقية من خلال تمويل مدربين من أوروبا الغربية لعقد حلقات دراسية تدريبية.

التحدي الرقمي

كانت فترة التسعينيات فترة أحدثت فيها التكنولوجيا الرقمية ثورة في العالم من نواحٍ عديدة. بالنسبة لصناعة الطباعة، ظهر ذلك في البداية في مرحلة ما قبل الطباعة حيث كانت الأعمال الفنية تأتي الآن بشكل شبه حصري في شكل رقمي. في معرض FESPA ’96، عقد معرض FESPA على مدار يومين من الندوات التي عرضت على طابعات الشاشة تحديات وفرص التكنولوجيا الرقمية. وفي السنوات الأربع التالية أعقب ذلك سلسلة من الحلقات الدراسية التي تم تصميمها لضمان استعداد طابعات الشاشة للتغييرات الحتمية القادمة.

معارض FESPA

بعد نجاح آخر لمعرض FESPA في أمستردام في عام 1992، كان من المتوقع أن يعود المعرض مرة أخرى إلى أمستردام في عام 1996، باستخدام خدمات منظم مستقل. ومع ذلك لم يتم التوصل إلى اتفاق بشأن هذه النقطة مع منظمة RAI في أمستردام وتقرر نتيجة لذلك نقل المعرض إلى ليون بفرنسا مع ميزة جذب زوار جدد من الأسواق سريعة النمو لطباعة الشاشة في فرنسا وإسبانيا والبرتغال. وعلى الرغم من المخاوف الأولية من العارضين، فقد أثبت هذا الحدث نجاحاً كبيراً مع حضور عدد كبير من الزوار واهتمام كبير بالشركات الرقمية التي كانت تعرض لأول مرة في معرض FESPA.

في المعارض التي تلت معارض ميونيخ 1999، ومدريد 2002، وميونيخ مرة أخرى في عام 2005، وبرلين في عام 2007، استمرت نسبة مساحة العرض التي احتلتها الشركات الرقمية في كل مناسبة في النمو، ومن المتوقع أن يستمر هذا الاتجاه في المستقبل.

وقد أصبح FESPA الآن منظم معارض دولية بعد إطلاق معرض في الهند في عام 2005، وتكرر ذلك في عام 2007 مع معرض FESPA الثالث في عام 2009. وفي عام 2008 أطلقنا أيضاً معرضاً في بانكوك – FESPA آسيا والمحيط الهادئ. كما شهد عام 2008 أيضاً إقامة أول معرض FESPA في المكسيك مع إقامة معرض لاحق في أغسطس 2009. هذا بالإضافة إلى معرض FESPA الرقمي الأول المخصص (الذي أقيم في أمستردام في عام 2006) مع إقامة معرض آخر في جنيف في عام 2008 ومعرض ثالث في أمستردام في عام 2009.

في ختام هذا الموجز لتاريخ الاتحاد، من اللافت للنظر كيف نمت منظمة قوية ومؤثرة من بدايات صغيرة. ويرجع ذلك إلى رؤية ومبادرة “الآباء المؤسسين” الأوائل التي استمرت خلال فترات الرئاسة المتعاقبة. كما لا ينبغي التقليل من أهمية مساهمة الجمعيات الوطنية والهيئة الأوروبية للأوراق المالية والأسواق المالية في الاتحاد، حيث أن الدعم والاهتمام الذي أبدته هذه المنظمات قد ضمن أن يظل مجلس إدارة الاتحاد متيقظاً دائماً لخلق مبادرات جديدة من أجل تعزيز أهداف الاتحاد.

الملحق

رؤساء الاتحاد الدولي لجمعيات الصداقة الاقتصادية والاجتماعية 1962 -2025

ر. ليفيسون (هولندا) 1962 – 1968
إي مايسنر (ألمانيا) 1968 – 1975
دبليو رايمنت (المملكة المتحدة) 1975 – 1979
أنا العودة (هولندا) 1979 – 1984
دي داون (المملكة المتحدة) 1984 – 1988
إم دومبرغر (ألمانيا) 1988 – 1992
إل بارو (المملكة المتحدة) 1992 – 1996
م كازا (فرنسا) 1996 – 1999
سي فان دين بيرغ (هولندا) 1999 – 2000
م كازا (فرنسا) 2000 – 2002
ريكاردو رودريغيز ديلغادو (إسبانيا) 2002 – 2005
هيلموث فراي (ألمانيا) 2005 – 2007
أندرس نيلسون (السويد) 2007 – 2010
جيورجي كوفاكس (هنغاريا) 2010-2013
لاسكيل بارو (المملكة المتحدة) 2013 – 2015
ياشار جوفينن (تركيا) 2015 – 2017
كريستيان دويكارتس (بلجيكا) 2017 – 2021
كريستوف أوسيناك (فرنسا) 2021 – 2025
دانيال سندرلاند (المكسيك) 2025 – 2028

الأمناء العامون للرابطة
N Schenkman (هولندا) 1962 – 1963
B de Die (هولندا) 1963 – 1977
J van de Hšrst (هولندا) 1977 – 1978
R de Ruijter (هولندا) 1978 – 1981
G G Wilson (المملكة المتحدة / بلجيكا) 1981 – 1989
D Down (المملكة المتحدة) 1989 – 1999
N Steffens (المملكة المتحدة) 2000 – 2013

إس هولت (المملكة المتحدة) 2014 –

الحائزون على جائزة الاستحقاق من FESPA

تُمنح للخدمات المتميزة في مجال الطباعة على الشاشة أو ل FESPA
آي باك (هولندا)
دبليو فريك (ألمانيا)
إي هارتفيلد يوهانسون (السويد)
ر. ليفيسون (هولندا)
جيه بيترز (بلجيكا)
داون (المملكة المتحدة)
إي هارتفيدت (النرويج)
م كازا (فرنسا)

معارض FESPA

باريس 1963
1966 زيورخ
1968 لندن
1970 هامبورغ
1973 أمستردام
1975 ميلانو
1979 أمستردام
1984 أمستردام
أمستردام 1988
1992 أمستردام
ليون 1996
1999 ميونيخ
مدريد 2002
ميونيخ 2005
برلين 2007
ميونيخ 2010
لندن 2013
كولونيا 2015
2017 هامبورغ
2018 برلين
ميونيخ 2019
2021 أمستردام
2022 برلين
2023 ميونيخ 2023
2024 أمستردام 2024
2025 برلين

2005 و2007 و2009 FESPA الهند 2005 و2007 و2009

2008 و2009 FESPA المكسيك

2006 و 2009 FESPA Digital Amsterdam
2008 FESPA Digital Geneva
2011 FESPA Digital Hamburg

2008 FESPA آسيا والمحيط الهادئ 2008

النشرة الإخبارية العالمية للاتحاد الدولي للمحاسبين القانونيين

تقدم نشرة FESPA World الإخبارية أحدث الميزات وأخبار الصناعة والمدونات والنشرات الصحفية والبودكاست ذات الصلة بمجتمع الطباعة. يغطي المحتوى مجموعة واسعة من القطاعات بما في ذلك طباعة الشاشات، والطباعة الرقمية، وطباعة المنسوجات وغيرها. اشترك هنا لتلقي النشرة الإخبارية الشهرية المجانية المتوفرة باللغات الإنجليزية والألمانية والإسبانية.