Kwaliteit klop kwantiteit: Quentin King op fyn kuns en skermdrukwerk

Quentin King, die stigter van die Newhaven-gebaseerde kunsdrukker Harwood King, oor hoe hy konsekwente resultate in 'n hoogs veeleisende sektor behaal.

In die veeleisende wêreld van kunsdrukkuns is daar geen ruimte vir foute nie. "Die belangrikste ding vir ons is kwaliteit," sê Quentin King. “Die meeste vervaardigers praat oor hoeveel masjiene in 'n uur kan produseer. Maar vir ons gaan dit daaroor om te bepaal hoe vinnig ’n masjien die beste moontlike gehalte kan produseer.”

Een rede vir Harwood King se sukses is die feit dat dit dinge 'n bietjie anders doen. Quentin het baanbrekerswerk gedoen met die gebruik van kombinasie- of hibriede drukwerk – die vermenging van nuwe tegnologie met tradisionele syskermdrukwerk – wat besonder nuttig bewys is om aan die kreatiewe eise van die beeldende kunswêreld te voldoen.

“Ons het aanvanklik, ver voor ander, giclées vervaardig met syskermkleur en vernis wat bo-oor gedruk is. Dit was baie suksesvol,” sê Quentin.


Trouens, Harwood King se vermoë om afdrukke van uiters hoë gehalte te vervaardig was so suksesvol dat die onderneming 'n benydenswaardige reputasie onder galerye en kunstenaars wêreldwyd ontwikkel het.

Fyn besonderhede

Harwood King se begin was egter meer nederig. “Ek het grafika en ontwerp op kollege gestudeer, maar ek het altyd in skermdrukwerk belanggestel. Ek het 'n werk by 'n Londense ateljee geneem, maar het gou besluit om 'n ateljee in my woonstel in Brighton op te rig, my badkamer te gebruik om skerms uit te was en my sitkamer om afdrukke te maak,” sê Quentin.

“Ek en my broer het saamgewerk om ons eie uitgawes te skep, wat die begin van die besigheid was. Ek het vir baie jare my eie afdrukke vervaardig, maar toe het ander kunstenaars my gevra om hulle s'n te vervaardig. Oor die jare het die maatskappy gegroei. My seun Caspar het by my aangesluit – hy is nou die Besturende Direkteur en sal die maatskappy vorentoe neem, met nuwe departemente en idees. Caspar het reeds 'n rewolusie in ons bemarkings- en sosiale media-aanbiedings gemaak, asook 'n MIS [bestuursinligtingstelsel] geïmplementeer om produksie en beplanning na te spoor. Ons bou die besigheid vir ’n tweede generasie.”

Standaarde is baie hoër in die beeldende kunswêreld, sê Quentin. “Ek het opgemerk dat klante verras kan wees wanneer kommersiële werk sonder vlekke op die drukwerk verskaf word, maar in die beeldende kunswêreld, as jy vir 'n kliënt 'n afdruk met 'n gebrek gee, word dit dadelik afgekeur – dit is verlore geld . Ons moet 20% oorloop om die korrekte nommer aan die einde van die taak te kry. Dit is 'n baie hoë persentasie, maar dit is omdat enige punt wat deur enige deel van die produksieproses geskep word, verwerp word.

“Dit maak dit duur en stadig. Dit verg massiewe gehaltebeheer en baie aandag aan detail. Ons moet baie tyd spandeer om mense op te lei om hulle te laat verstaan wat nodig is.”

Op soek na die platbed

Terwyl Quentin vir 'n rukkie voortgegaan het om inkjets te gebruik, het hy terselfdertyd gekyk na die vooruitsig om platbeddrukkers te gebruik met die hoop om kwaliteit te verbeter.


"Ek kon sien daar was besliste voordele met platbeddings omdat hulle dimensioneel akkuraat is," sê Quentin.

“Uiteindelik het ons 'n Canon-flatbed gekoop – daar was nogal 'n gesprek onder my familie oor of dit die regte besluit was. Ek was entoesiasties dat die platbed talle voordele inhou en uiteindelik het ek my sin gekry. Ons het die platbed geïnstalleer net om te ontdek dat die dinge wat ek gedink het dit vir ons kan doen, dit nie baie goed gedoen het nie. Dit het egter die geleentheid gebied om ander druktegnieke te skep en produksietyd aansienlik verkort.”

Harwood King se eerste platbed het dalk nie so goed gevaar as wat Quentin verwag het nie, maar dit was nietemin 'n groot sukses en binne twee jaar het die maatskappy 'n tweede masjien aangeskaf. Die eerste platbed is toe vervang met 'n meer moderne alternatief, en nou, sê Quentin, kyk hulle na die aankoop van vinniger en groter platbeddens.

“Die platbed sal 'n beeld op byna enige substraat druk, solank die substraat 'n heeltemal plat oppervlak het, tot op die millimeter. Ons meet die dikte van die materiaal met 'n mikrometer voordat ons dit op die bed sit. Akriel, glas, papier, doek – enige hiervan sal baie goed werk,” sê hy.

“Een van die beduidende voordele is dat die gedrukte beeld dimensioneel perfek in grootte sal wees. Met 'n giclée-masjien of 'n rol-tot-rol inkjetmasjien is dit nie perfek nie en is dit dus baie moeilik om te registreer, wat probleme veroorsaak met naverwerking, soos die byvoeging van blaargoud, diamantstof, fluoresserende kleure of syskerm-areas.


“Ons doen ook baie werke waar ons aanvanklik 'n tekstuur sal syskerm, dan sal ons na die platbed skuif vir die prent om gedruk te word, en dan die afdruk na die skermpers terugstuur vir ekstra vernis of versierings. Ons vervaardig ook beelde waar ons 'n skermdruk op gom sal druk, 'n blaargoud sal byvoeg, en dan 'n prent bo-op die blaargoud platbed. Dan kan dit dalk teruggaan na die syskermafdeling om 'n paar vernis by te voeg. Daarom kan ’n afdruk na en van die ateljee gaan vir bykomende prosesse, wat elkeen ’n ander voorkoms skep.”

Kleur perfeksie

Daardie versierings, soos goudblaar of diamantstof, is van Harwood King se treffendste voorbeelde van syskerm. Op fynkunsprodukte waar kleurreplisering absoluut noodsaaklik is, laat syskerm Quentin en sy span egter ook perfek by die kunstenaar se kleurkeuse pas.

"Platbeds is meestal beperk tot CMYK, en CMYK kan slegs ongeveer 50% van die visuele spektrum produseer," sê Quentin.

“Kunstenaars is geneig om baie lewendige en baie versadigde kleure te gebruik – hulle meng gewoonlik suiwer pigmente vir hul skilderye. Daar is baie kleure waarmee hulle sal verf, wat buite die spektrum vir 'n CMYK-drukproses sal wees. Byvoorbeeld, CMYK rooi is geneig om 'n bietjie swak te wees en diep ultramaryn is amper onmoontlik om te druk. Daarom moet ons na 'n syskermpers gaan om daardie kleure buite die spektrum aan te sit.

“Dit is veral relevant met diep, donker kleure. Om dit met 'n CMYK-kleurmengsel te vervaardig, moet swart deel van die mengsel wees. Maar deur slegs die suiwer pigmente te gebruik, kan jy 'n diep ryk kleur met baie meer intensiteit druk. 'n Intense ultramaryn kan verkry word met 'n skerm wat 'n area vyf of ses keer oordruk deur deurskynende lae bo-oor mekaar te gebruik. Deur dit te doen, kry jy 'n ongelooflike diep donker en lewendige ultramaryn wat jy op geen manier met 'n enkele druk met CMYK kon bereik nie.


“Ons voeg ook fluoressente by kleure in verskillende hoeveelhede as ons 'n kleur moet ophef. Dit is belangrik om versigtig te wees, aangesien fluoresserende stowwe nie 'n lang lewe het nie, alhoewel dit lyk of dit baie langer hou wanneer dit met ander pigmente gemeng word.”

Lang tyd kom

Met soveel aandag aan detail stem Harwood King se werkvloei nie ooreen met 'n tipiese kommersiële drukker se 'druk hulle en stuur hulle'-benadering nie, met sommige projekte wat maande of selfs jare neem om te voltooi.

“Daar is gewoonlik vier verskillende projekte wat gelyktydig in die ateljee plaasvind, en sommige van hierdie projekte kan lank neem. Ons het pas een klaargemaak, wat ons verlede Kersfees met ons kliënt bespreek het, ons het in Augustus 2023 begin werk, en ons het letterlik sopas die eerstes by die deur uitgestuur. Ons werk nou aan 'n doekprojek wat al twee jaar in wording is. Ons is twee jaar gelede vir die eerste keer bewys, en ons maak vordering daarmee,” sê Quentin.

“Sommige kunstenaars wil net hê jy moet doen wat hulle wil, en dit is goed, maar ons bespreek die proses met hulle. Een belangrike ding wat ons in gedagte hou, is om 'n kliënt se verwagtinge te bestuur. Soms het 'n kunstenaar kunswerke wat hulle nodig het om te skerm gedruk. Ons moet vir hulle sê dat dit uitdagend kan wees om te registreer of ons sal dalk 20 kleure moet gebruik, waarna dit steeds nie soos die oorspronklike sal lyk nie.


“'n 100% syskerm, wat 20 kleure gebruik, sal fantasties lyk, maar ons kan 'n soortgelyke resultaat bereik met net twee of drie syskermkleure bo-op 'n platbeddruk. Die prysverskil en die tydsverskil is beduidend: hibriede drukwerk is baie kostedoeltreffend. Dit beteken die kunstenaar kry meer wins, kry die produk vinniger, en hulle kan dit vir minder verkoop as hulle wil. Dit gee hulle opsies, en dit is nie 'n mindere produk nie.

“Mense dink soms alles moet met die hand gedoen word, maar 'n 100%-skermafdruk lyk dalk nie so perfek soos 'n kombinasiedruk nie. 'n Perfekte skermafdruk is 'n stadige en deurdagte proses wat tyd verg sonder enige druk. Dit is nie goed om te sê jy het dit volgende week nodig nie – die skermafdruk sal die tyd neem wat dit nodig het. Ons kan 'n uitsonderlike werk doen deur die platbed te gebruik en dan skermkleure bo-oor by te voeg. Dit lyk fantasties.”

Vir meer inligting oor Quentin se werk, sien harwoodking.com