Jaag perfeksie in serigrafie

Antonio Tsigonias en sy Tuininstituut in Athene het 'n FESPA-toekenning gewen vir ses skeidings en die oplossing van die probleme van moiré-verskynsels.

Hierdie reproduksie van 'n oorspronklike olieverfskildery deur die Tuininstituut in Athene het 'n FESPA 2023 Silwer-toekenning in die Serigrafieë en Beeldende Kuns-kategorie gewen. Ses skerms is in CMYKOG geskei om kleurakkuraatheid met UV-ink te maksimeer, en die proefskrifte is dan deur die drukker getrek, beheer en reggestel met die deelname van die kunstenaar. Die uitgawe is 50 x 70 cm en is op Old Mill Avorio 300gsm papier. Die drukwerk het ook drie lae wit ingesluit om die oppervlak te primer en 'n UV-sekuriteitsink om die druk te verifieer. Ons het met Meesterdrukker Antonio Tsigonias gepraat, wat toesig gehou het oor die werk.

Wat was die opdrag, en wat het jy probeer bereik met die werk?

Ons wou 'n reeks syskermafdrukke reproduseer uit 'n oorspronklike kunswerk, vol kleurvariasies en gradiëntbesonderhede. Die samewerking met kunstenaar Christodoulos Galtemis het ons die geleentheid gegee om sy oorspronklike kunswerkdruk 'Psirri' te realiseer, wat vernoem is na en geïnspireer is deur 'n woonbuurt in sentraal Athene.

Hoe is jy geïnspireer om die werk te doen?

Om die projek se skeidings te implementeer, en na 'n deeglike studie van die prototipe, het ek besluit dat dit korrek gereproduseer kan word deur addisionele kanale van verrykte kleurinligting te kies. Die reproduksie is gedruk met twee bykomende kanale – oranje en groen – aangesien die prototipe baie ryk aan kleur in hierdie spektrale gebiede is.

Hoe lank het jy gehad om die projek te voltooi?

Die hele projek is in ongeveer drie maande voltooi. Die studie van kleur- en toongradasies deur gebruik te maak van gedrukte kleurskale; metings van puntpersentasies; konstruksie van regstellingskurwes; voorbereiding van die regte ideale ink; die druk daarvan om die achromatiese grys sones te balanseer – dit is van die take wat geïmplementeer is voordat die tirage gedruk is. Die hele studie het sowat nege of 10 weke geneem, terwyl die druk- en retoucheringsproses sowat sewe dae geneem het.

Wat is die voordele van die materiaalkeuses wat jy gemaak het?

Deur 'n mediumgraadse raster te gebruik, selfs analoog, kan 'n ryk resultaat in terme van kleur en toon tot gevolg hê. Met die beeldskeiding en hersamestellingstegniek tydens druk, is die kolletjies wat gebruik word kleiner in grootte as dié wat in vierkleur gebruik word, aangesien die kleur uit ses komponente saamgestel is. Die hele studie – insluitend die keuse van filmmateriaal wat gebruik word vir die druk van ink, gaas en so meer – het bewys dat dit moontlik is om kunswerke korrek te reproduseer.

Wat was die sleuteluitdagings betrokke by die projek met betrekking tot tegnologie, materiale, installasie, ontwerp en volhoubaarheid?

Daar was baie uitdagings. Die belangrikstes het behels die voorbereiding van die ideale ink en die gladmaak van die neutrale grys van die inkafdruk. Om die probleem van moiré-verskynsels te bestudeer en op te los was selfs moeiliker, maar is oorkom deur 'n nie-isotropiese kolletjievorm te gebruik. ’n Groot uitdaging is dat die hele studie in terme van beeldskeiding en materiale geen klaargemaakte industriële opsies het nie, dus moes alles van nuuts af voorberei word.

Hoe het jy daardie uitdagings oorkom?

Die gebruik van toepaslike gehaltebeheerinstrumente het gehelp om verskeie bekommernisse oor die organisasie van die kadaweriese werkvloei vir teling op te los. Spektrofotometer densitometer, tensiometer, vloeibeker en presisiebalans was van die instrumente wat gehelp het om ongewenste probleme op te los.

Daarbenewens is dit belangrik om kennis te hê van ink en pigmente, ink bymiddels en oplosmiddels dien as 'n katalisator vir behoorlike afdruk van die kol en help baie in die minimum verspreiding van die kol. Die standaardisering van die hele werkvloei het gehelp om aansienlike probleme te vermy.

Hoeveel mense was by die projek betrokke?

Die hoofspan was saamgestel uit vyf Tuininstituut-vennote, so altesaam 10 tot 15 mense was aktief betrokke. Ek is baie bly omdat my mentor Alkis Dousias en baie van my voormalige studente aan die Grafiese Kunsteskool van die Universiteit van Wes-Attika aan hierdie spesifieke reproduksiepoging deelgeneem het.

Wat was jou gunsteling aspek van die produk?

Behalwe om die resepte van die ink te maak en op te teken, was die druk van die groen en oranje skeidingsgradiënte vir my besonder interessant.

Wat was die terugvoer van die olieskilder oor die reproduksie van sy werk?

Net voor hy die werke geteken het, het die kunstenaar my in die oë gekyk nadat hy sy bril teen sy neus laat sak en vir my gesê het: “Hey Tsigonias, die gereproduseerde werk is beter as die oorspronklike skildery!”

Hoe volhoubaar was jou prosesse?

Die studie en opname was nie 'n maklike proses nie – ek sal nie maak asof ek nie gesukkel het om die werkvloei behoorlik te organiseer nie. Maar ek het veral die drukproses geniet toe ons sien hoe die prototipe geregenereer word. In hierdie opsig is 'n aangetekende studie bykomend tot die reproduksie van die projek vervaardig. Ek glo dat die hele projek volhoubare prosesse behels het.

Wat beteken dit vir jou om 'n FESPA-toekenning te wen?

Ek wil graag die beoordelaars bedank en sê dat dit vir my 'n groot eer is dat hierdie werk gekies is om by die FESPA Global Print Expo in München aangebied te word. Dit is selfs 'n groter eer dat ons daarin geslaag het om 'n tweede plek in 'n baie veeleisende kategorie te verower. Die erkenning van ons drukwerk gee ons die moed om as 'n span aan te hou werk om nog beter drukreproduksies te skep. Op hierdie stadium wil ek my opregte dank aan al my kollegas uitspreek.

Die FESPA-toekennings sal in 2025 terugkeer - vir meer inligting besoek asseblief hier .