
Graeme Richardson-Locke, Michel Caza ile röportaj yapmak üzere Brighton’ı ziyaret ediyor. Michel, serigrafi ve dijital baskı hakkındaki görüşlerini ve bu baskı süreçlerini tanıtmak için mevcut fırsatları paylaşıyor.
FESPA’da Teknik Destek Müdürü olarak üstlendiğim görevin en büyük ayrıcalıklarından biri, topluluğumuzun en saygın ve deneyimli isimlerinden bazılarıyla vakit geçirebiliyor olmam.
FESPA’nın kurucularından Michel Caza’ya serigrafi ve dijital baskı hakkında görüş alışverişinde bulunmak üzere benimle görüşmek isteyip istemeyeceğini sorma fırsatını yakaladım. Ayrıca bu en esnek baskı süreçlerini tanıtmak için hangi fırsatları gördüğünü de öğrenmek istedim.
Serigrafi sileceğini ilk ne zaman tuttunuz?
63 yılı aşkın bir süre önce, Mayıs 1955’te (20 yaşındaydım). Kitabımda da anlattığım gibi, İsveç’in Stockholm kentinin tam merkezindeki ünlü ve teknik açıdan gelişmiş bir atölye olan BMJ’de öğrenciydim.
Hayat boyu tutkunuz olacak bir iş bulduğunuzu ne zaman fark ettiniz?
Bu “gündelik” çalışma gecelerinden sonra, serigrafi baskının üniversitede okumam gereken psiko-sosyolojiden çok daha eğlenceli ve ilginç olduğunu fark ettim ve Kasım 1955’te tam zamanlı olarak işe alınmayı istedim ve o zamandan beri serigrafi baskıyı bırakmadım.
Topluluğumuzun genç üyelerine basılı yayın alanında geleceklerini kurmak için hangi bilgelik incilerini önerirsiniz?
Dolayısıyla, “bilgelik incileri” sunmak pek bana göre değil! Aksine, şunu söyleyebilirim: “Çok bilge olmayın, her şeyi deneyin, aptalca şeyler yapın ve hatalar yapın, ama … CESARET EDİN!
Özellikle de size bir sürü “gerçek” ile “bu imkansız” diyen insanları asla dinlemeyin …. Yıllar boyunca tedarikçilerimdeki bir grup çok yetkin uzman için denediğim, yaptığım, aradığım, bulduğum şeylerin çok büyük bir kısmı “imkansız”! UV serigrafi veya dijital … imkansız. UV seramik… imkansız, 300 LPI serigrafi baskı…imkansız, noktasız veya şimdi stokastik 15 mikronda yarı ton baskı…imkansız, pamuk üzerine 300 LPI’de sulu UV baskı…imkansız, bir mürekkebi “tiksotropik” yapmak…imkansız, UV lambaların yaydığı IR ısısıyla ilgili boyutsal değişiklikleri sınırlamak…imkansız, serigrafi baskı için ICC profilleri oluşturmak…imkansız, serigrafi baskı öncesi baskıda dijital kullanmaya başlamak (benim için 1988’den beri)…imkansız, vb.
Tüm bu örnekler ve sileceklerin, makinelerin, kumaşların, çerçevelerin ve bunların gerginliklerinin iyileştirilmesindeki diğerleri, perdenin pozlanması için “zamanın uzunluğunu” “ölçülü ışık dozları” ve “özel efekt yığınları” ile değiştirir.
Her zaman söyledim: “Söylediğiniz şey imkansız, ben şirketimde her gün bunu yapıyorum”. Hatta bir keresinde “5 bacaklı koyun” uzmanı bile oldum!
Başkalarının sadece yön değiştirmiş olabileceği zorlukları çözmek için sizi ne motive etti?
Belki de egom! Ve özellikle de az önce size “imkânsız” hakkında söylediklerim.
Benim “teknik” yapma yöntemim “bir şeyler yapmak” ve sonra neden işe yaradığını açıklamaktı ve hala da öyle: önce pratik, sonra teori.
Bastığınız işlerin sanatsal değerini yargılamayı tercih etmediğiniz bilinmekle birlikte, sizi özellikle mutlu eden projeler oldu mu?
Sanatta, “sanatsal kalite” ya da “stil” hakkında hüküm vermem… Sadece “beğendim ya da daha az beğendim (ya da hiç beğenmedim)” derim ve bu mevcut herhangi bir sanatsal tarzda olabilir … Dolayısıyla, elbette pek çok sanat eseri var, ama aynı zamanda reklamcılıkta, POP baskılarında, seramikte, elektronik endüstrisinde veya cam endüstrisinde başarısı beni mutlu eden pek çok eser var. Birini seçmek imkansız!
55 yıllık yayın hayatınızda bir ya da iki kötü gün geçirmiş olmalısınız. En büyük hayal kırıklığınızın nedeni neydi?
Tabii ki! Ancak benim için her zaman olduğu gibi, bu hayal kırıklıkları veya sorunlar daha fazla deneyimle “geri dönmeme” yardımcı oldu. 1968’de öğrenci ve işçi devrimi ve sonuçları ilk şirketimi öldürdü, ben de yeni bir şirket kurdum (daha fazlası kitabımda). 1978’de, bir şirketin yönetiminin baskısından ve kısıtlamalarından biraz bıkmıştım. Sadece teknik araştırma ve Ar-Ge yapmak istiyordum, ancak sanat baskıları için büyük bir sipariş oldu, bu da beni önce sanatta, sonra da bir kez daha reklamcılıkta serigrafi baskıya dönmeye “zorladı”.
Çevresel sorumluluğun ticaret yapan herhangi bir şirket için bir ön koşul mu yoksa hükümet tarafından uygulanması gereken bir lüks mü olduğunu düşünüyorsunuz?
Solvent kullanmayı reddederek gelişmeye başladım ve bu da UV kürlemeli serigrafi mürekkepleri geliştirmeme yol açtı. Dürüst olmak gerekirse, 1976’da o zamanlar çevresel ilerlemeye odaklanmaktan ziyade UV serigrafi baskının muazzam teknik avantajlarını görüyordum.
Daha sonra, 2001 yılında ‘Temiz bir gezegen için serigrafi kılavuzu’nu yazarak matbaacıların sağlığının ve çevrenin korunmasını desteklemeye daha fazla dahil oldum. Bu rehber 2006 yılında İngilizceye çevrildi ve 2008 yılında Paul Machin ile yaptığım işbirliğinin ardından ‘FESPA Gezegen Dostu Rehber’ haline geldi ve dijital baskıyı da kapsayacak şekilde genişletildi. On yıldır düzenli olarak güncelliyoruz ve şimdi FESPA 2019’da yeni bir revizyon geliştirecek.
Yani benim için bu çok açık, mutlak bir gereklilik ve her şeyden önce bir lüks değil! Buna ek olarak, daha fazla müşteri ve son kullanıcı sürdürülebilir tedarik zinciri yönetimine baktığı için bu, iş planınızın önemli bir bileşenidir.
Kitabınızda bir projede bazı baskıları süslemek için kasık kılı kullanıldığını fark ettim! Başka hangi sıra dışı malzemelerle çalıştınız?
Bu baskının eğlenceli durumunda, sanatçının kendisi tarafından kasık kıllarını taklit etmek için eşek kıllarıyla süslenmiş olmasının yanı sıra, aslında saf serigrafi baskısına ek olarak bir dizi alışılmadık ürün kullandım. Bunlar arasında toz, kömür taneleri, kum, çakıl, altın varak ve eminim unuttuğum başka ürünler de var.
UV Kürleme mürekkeplerinin ve süper ince yarım ton ekran cetvellerinin ticarileştirilmesiyle tanınıyorsunuz. Bunlar hakkında yorum yapmak ister misiniz ve gözden kaçmış olabilecek başka başarılarınız var mı?
Daha önce de belirttiğim gibi, düzenli olarak ‘imkânsızı’ yapmak standart hale geldi. Uzun yıllardır bu teknik gelişmeleri açıklamak için makaleler yazıyor ve dünyanın dört bir yanındaki konferanslarda sunumlar yapıyorum, aynı zamanda bunların geliştirilmesine ve icat edilmesine de katkıda bulundum.
Sık sık açıkladığım gibi, bu buluşların, bulguların veya iyileştirmelerin çoğu başkalarıyla işbirliği yapılarak gerçekleştirilmiştir. Bunun bir istisnası, görünür noktalar olmadan yarı tonlama, ultra ince ekran cetveli ve ilgili ICC profilleme (terim mevcut olmadan önce) başlangıçta benim için hiçbir yardım yoktu, bu konuda tek başıma çalıştım.
Tiksotropik UV mürekkepleri geliştirmek için Fransa’da Dubuit mürekkeplerinde Jacques Mounier ve Jean-Pierre Vivès ile çalıştım. Daha sonra İsviçre’de SS Thal (Sefar oldu) ile renkli elek ağını ve ötesinde UV için ‘kalenderlenmiş’ ağı geliştirmek için çalıştım. Ayrıca ABD’de Don Newman ile birlikte çalışarak, çok yüksek gerilim elde etmek için elek ağını yeniden gerdirme kabiliyetiyle bilinen Newman Roller-frame’i geliştirdim.
Uzun kariyerim boyunca İsveç’teki Svecia’da Åke Svantesson ile ve özellikle İtalya’daki SiasPrint’ten Umberto Brasa ile ekran baskı makineleri ve ilk UV dijital baskı makinesi için çalışarak otomatik baskı makinelerinin geliştirilmesini destekledim. Jonson-Mattey şirketi ile seramik ve cam için UV sırlarının geliştirilmesinde yer aldım. Fimor’dan Alex Zuckerman ve ben, hala saygı duyulan ve zorlu uygulamalarda yaygın olarak kullanılan daha istikrarlı yüksek performanslı silecekleri yarattık. Neredeyse son olarak, ama henüz bitirmediğim için, o zamanlar Siasprint ile Machines Dubuit’in kürleme ünitesindeki lambaların altından geçtikten sonra UV mürekkeplerin ‘soğutulması’ sürecine yardımcı oldum.
Makine ve ürün üreticilerinin, ‘bizim için iyi’ olduğunu düşündükleri şeyleri bize empoze etmelerinin değil, neye ihtiyacımız olduğunu onlara söylemenin biz matbaacılara bağlı olduğunu her zaman düşündüm ve bunu anlamalarını istedim!
Baskıda TVI’yi (Tonal Değer Artışı) daha iyi kontrol etmenizi sağlayacaksa, 120lpi AM ekran yerine 90lpi seçmenin daha iyi olduğunu düşünüp düşünmediğinizi anlamak istiyorum?
Benim görüşüme göre, ikisi de kötü! LPI 100 ile 125 arasında seçim yapmak daha iyi olacaktır. Bununla birlikte, bu benim için kesinlikle bir sorun değil! Bu ekran kurallarının yanı sıra 150, 175, 200 veya 300 lpi AM’yi de kontrol ediyorum. Dürüst olmak gerekirse, bir sorun görmüyorum.
Lpi sayısıyla ilgili olarak, asla 90 veya 133 lpi gibi inç türevi çizgiler kullanmıyorum, ancak her zaman birincil harelenme sorunlarını çözmeye yardımcı olmak için her zaman santimetre olarak dokunan ekran kumaşlarının iplik sayısına daha iyi uyan 25’in katlarını kullanıyorum.
FESPA’nın kurucularından ve eski başkanlarından biri olarak, federasyonun YouTube ve internetin iş ağlarını bozmasından önce olduğu gibi hala geçerli olduğunu düşünüyor musunuz?
FESPA’nın etkisini artırmak ve başarısını devam ettirmek için zorluklarla karşı karşıya olduğunu düşünüyorum, ancak bence bunun internetin veya YouTube’un ortaya çıkışıyla bir ilgisi yok. FESPA bu kanalları kullanıyor ancak hala üye dernekleriyle tam bir etkileşim içinde. Güç, mevcut extranet gibi her zaman erişilebilir bir ‘FESPA Bulutu’ içinde çevrimiçi olarak daha fazla iş danışmanlığı, teknik ve pazar istihbaratı içeriğinden gelecektir. Bu, FESPA’nın kapsamını ve erişimini genişletecek ve üye dernekleri – ve dolayısıyla ulusal derneklerin üyeleri – nezdindeki itibarını artıracaktır.
Buna ek olarak, fuarlarının katılımcıları ve onların FESPA derneklerine üye olması gerekmeyen ziyaretçileri-müşterileri ile bağlarını güçlendirebilir.
FESPA, liderlik etme ve değerini artırma stratejisini uygularken, iç ve dış dekorasyon ve tekstil gibi rulodan ruloya dijital görüntülemenin yıkıcı faydalarına daha yeni olan teğet pazarlarla bağlantılarını geliştirmek için çok çalışmaya devam etmek zorunda kalacak. Buna karşılık serigrafi baskı, giysi dekorasyonu ve endüstriyel uygulamalarda büyümenin tadını çıkarıyor. Tüm sektörler FESPA ile ilgili ve bu görüntüleme teknolojilerinde hızla gelişiyor.
FESPA, üye yetenek havuzunda yer alan hem yaratıcı hem de işlevsel çok çeşitli uygulamaları tanıtmaktan da fayda sağlayacaktır ve ekibin FESPA’nın itibarını oluşturmak ve önümüzdeki zorluklarla başa çıkmak için onu ileriye taşımak için onlarca yıldır yapılan çalışmaları savunacağına inanıyorum.
Mürekkep püskürtmeli baskının, basit poster üretimi için Encad su bazlı boya yazıcılarının ilk günlerinden, kalem basmak için küçük UV kürleme makinelerinden, ambalaj ve tekstil için en son ortaya çıkan tek geçişli baskı makinelerine kadar günümüzün geniş dağıtımına kadar geliştiğini gördüm. Serigrafi baskı eğitimi aldım ve daha sonra becerilerime dijital baskıyı ekledim, süreçleri birleştirmek için birçok fırsat olduğunu hissediyorum. Bu çok süreçli endüstrinin faydalarını nerede görüyorsunuz?
Bir yandan hibrit uygulamalar olarak adlandırılan ya da ofset, serigrafi ve dijital baskının kombinasyonundan tamamen yanayım. Öte yandan, her bir sürecin en iyi yaptığı şekilde uygulanması kesinlikle harika olabilir!
FESPA’nın başkanı olduğum 1995 yılında, ‘şablon dünyamızda’ herkes, bu yeni inkjet süreçlerinin, ‘temassız’ (o zamanlar dijital baskıyı böyle tanımlıyorduk) varlığımızı tehdit ettiğinden endişe ediyordu.
Daha sonra o zamanlar ünlü olan bir konferansta yazdım ve söyledim: “serigrafi baskı ve dijital düşman değil, tamamlayıcıdır”. Dijitalin serigrafi baskının düşmanı olduğunu düşünüyorsanız, ona YATIRIM yapın çünkü düşmanınızı yakın tutmak, onu görmezden gelip şehrin diğer tarafında bir rakibin gelişmesine izin vermekten daha iyidir!”.
Kısa sürede dijital baskının %50’si, ana işi serigrafi ve POP olan şirketlerin eline geçti. Bazıları sadece dijitale odaklanmak için serigrafi baskıyı bıraktı. Ancak 25 yıldan daha kısa bir süre içinde bu planı gözden geçirebileceklerini öngörmüştüm. Ve gerçekten de durum böyle oldu; serigrafi baskı, baskı öncesini, iş akışının verimliliğini ve “özel efektler” konusundaki ustalığını geliştirdikçe “rekabet eşikleri” düştü.
Serigrafi baskı makineleri UV baskı 4 renk geniş formatı tekrar devreye soktu … ve dijital baskı makineleri yirmi yıllık veya daha eski olsalar bile bazı serigrafi baskı makinelerini kurarak avantajlardan yararlandılar!
Uluslararası tabloyu göz önüne alırsanız, örneğin Hindistan, Çin veya Endonezya’daki çok sayıda KOBİ serigrafi baskıcısı, Afrika’nın potansiyelini hesaba katmadan bile, burada genişletmenin çok uzun süreceği birçok nedenden dolayı serigrafi baskıyı dijitalle değiştirmeyi planlamıyor.
Sektörümüzün karşı karşıya olduğu zorluklardan biri, yeni nesil tasarımcıları interaktif baskının yaratabileceği heyecandan nasıl haberdar edeceğimizdir. Koku mürekkebinden akıllı telefon flaşlarına tepki veren yansıtıcı cam boncuklara kadar her şeyi basmış biri olarak deneyimlerim, birçok tasarımcının serigrafi baskının projelerine katabileceği harika şeylerin farkında olmadığı yönünde. Sizce bu durumu değiştirmek için ne yapabiliriz?
İşte FESPA’nın Sensations özel efektler dosyasını tamamlayacak bilgiler sunması için bir fırsat; sonuçta tasarımcıların ve matbaacıların bunu işe yarar hale getirecek yaratıcı potansiyeli anlamaları gerekiyor.
Bu yeni bir sorun değil! Kariyerim boyunca, dünyanın dört bir yanından pek çok serigrafi baskıcısının, tasarım camiasında bu süreçlerin muazzam olanaklarına dair bilgi eksikliğinden şikayet ettiğini duydum.
Bu nedenle, bazı önemli istisnalar dışında, aynı görüntü içinde farklı süreçleri birleştirme yöntemleri hakkında farkındalık eksikliği daha da büyük bir sorundur.
Şimdilik yaratıcı matbaacılar, müşterilerine son derece etkili kampanyalar yaratmak için heyecan verici süreç kombinasyonları sunarak bu sorunu çözmeye çalışıyor. İşletmelerinde serigrafi departmanları açan ve UV kürlemeli yüksek hızlı silindir serigrafi baskı makineleri ve bununla birlikte gelen tüm serigrafi ekipmanlarını kuran Hintli ofset matbaacılar gibi bazı heyecan verici örnekler var.
Amaçları, müşterilere, özellikle de ambalajlarda, Hindistan’ın altın ve “bling” efektleri kültüründe, ürünlerin görünürlüğünü artırarak satışlarını artırabilecek özel efektler sunmak! Ancak, birçok grafik tasarımcının ve örneğin iç tasarım alanındaki diğer kreatiflerin bu geniş kapsamlı baskı kombinasyonlarını anlamadığı da bir gerçek.
Bu nedenle, onlara tavsiyelerde bulunmak gereklidir ve burada FESPA, en iyi uygulamaları teşvik etme ve en azından üyesi olan derneklerin bulunduğu tüm ülkelerdeki mevcut süreç ve tekniklerde eğitim kurumlarına yardımcı olma fırsatına sahiptir.
Uzun ve ödüllendirici bir kariyerde bu kadar çok şey başardıktan sonra uzmanlığınızla daha fazlasını yapma arzunuz var mı?
Kariyerim kesinlikle başarılı, ancak “tamamlanmış” değil! “Başarmak” kelimesinin Fransızcada “bitirmek”, İngilizcede ise “başarılı olmak” anlamına gelmesi büyük talihsizlik!
FESPA veya SGIA’dan aldığım ödüllere rağmen, serigrafi ve dijital baskı alanındaki teknik ve sanatsal kariyerim henüz bitmedi. 3D, nanoteknoloji, fonksiyonel interaktif tekstiller gibi ilgili alanlarla ilgileniyorum ve diğer gelişmeler beni son derece heyecanlandırıyor. Yeni uygulamaları hayal etmek, bulmak ve elbette mükemmelleştirmek gerekiyor. Gelişen teknolojilerini geliştirmeye yardımcı olmak için serigrafi, yeni serigrafi ve dijital baskı öğrencileri yaratmaya hevesli yeni sanatçılar var. Hindistan’da Bhargav Mistry ya da İngiltere’de sen Graeme gibi olağanüstü teknisyenlerle ortak çalışma! (Michel’e bunu söylemesi ya da eklemesi için para ödemedim, GRL)
FESPA’nın içinde ve yanında o kadar dolu ve ilginç bir kariyerim oldu ki, bir gün tarihini daha fazla belgelemeliyiz.
FESPA’yı, içinde öğrenebileceğimiz ve meslektaşlarımızla tanışabileceğimiz dostane bir topluluk olarak görüyorum. Kıtlık ruhu yerine bolluk ruhunu seçiyorum ve bu yaklaşımdan pek çok ödül elde ettim. Matbaacılar sektör derneklerinin bir parçası olmak için zamanları olmadığını söylediklerinde nasıl bir yorum yaparsınız?
En başından beri, 1962 yılında FESPA’yı kurduğumuzda 8 ulusal dernek vardı ve biz bunu büyük bir aile olarak gördük.
Zaman içinde, tüm ailelerde olduğu gibi, olağanüstü anların yanı sıra sorunlar ve hatta çatışmalar da yaşandı. FESPA, Yönetim Kurulu ve ekibi sayesinde her zaman bunların üstesinden geldi. Ve unutmamalıyız ki FESPA başlangıçta bir bireydi, Yönetim Kurulu, Konseyi ve aynı zamanda 1988’e kadar tek bir kişi olan personeli: Sekreteri.
Avrupa’da ulusal derneklerin şimdikinden daha fazla üyesi vardı, belki de kolektiflik duygusu daha gelişmiş olduğu için. Bireycilik daha sonra geldi ve internetin gelişimi bazılarının tüm cevaplarının çevrimiçi olduğunu hissetmesine neden oldu! Birçok toplumun nasıl değiştiğine baktığımızda, herhangi bir yerde insanların tüm dünyayla iletişim halinde olmaları gereken akıllı telefon ekosistemleriyle sarmalandıkları görülebilir … ancak her zaman aynı odadakilerle iletişim kurmazlar, bu, topluluğumuzda böylesine teşvik edici bir alan sunan yüz yüze iletişimin ve ilişki kurmanın gücünü serbest bırakamaz.
Eğer matbaacılar yoğun ve acil günlük işlerinin dışına çıkıp ulusal birlik etkinliklerine katılacak zamanı bulurlarsa, her türlü fayda ortaya çıkacaktır.
Her bir derneğimizin Başkanları ve Sekreterleri için zorlu görev, matbaacıları ve daha geniş bir topluluğu üye olmaya teşvik etmek için sürekli olarak yeni etkinlik ve atölye fikirlerini zorlamaktır.
Bu nedenle FESPA’nın en önemli sorumluluklarından biri bu derneklerle ortaklığı desteklemek ve kültürel çeşitliliğe sahip bir ağ içerisinde çözümler bulmaktır. FESPA’nın her bir derneğe çekici bir şekilde sunulan ve teknik açıdan faydalı ürünler sunması da önemlidir. Fikirler geliştirildikten sonra elbette FESPA, projeler komitesi aracılığıyla finansal destek sunabilir. Para tamam, ama daha çok fikirler ve başarılı olma motivasyonu.
FESPA Genel Kurullarında gördüğümüz olağanüstü dostane ve işbirlikçi ruh yıl boyunca sürdürülmelidir.
Dünyayı dolaştınız ve birçok ülkede iz bıraktınız, bundan sonra nereye gitmek istersiniz?
Bu komik bir soru! Pek çok ülkeyi seviyorum; İskandinav ülkeleri, Japonya, Brezilya, Kuzey İtalya, New York (aslında ABD değil), Fransa ve son olarak muhtemelen yeterince tanımadığım ülkeler. Bulgaristan’daki son Genel Kurul harikaydı ve eski Kral’ın buharlı treniyle Koprivshtitsa’ya yolculuk gerçek bir zevkti. Sonra Las Vegas – bu Yetişkin Disneyland’in hayranı değilim, ancak SGIA ve Serigrafi ve Dijital Baskı Teknolojileri Akademisi ile ABD’den ve dünyanın dört bir yanından meslektaşlarımızla buluştuk. Biri bana ihtiyaç duyarsa dünyanın herhangi bir yerine gitmeye her zaman hazırım: Herkesle paylaşmayı seviyorum, istasyonlarına ve meydanlarına Fransızların kaybettiği savaşların adları verilen tarihi düşmanlarımızla bile!
Tatillerinizi nasıl geçirmeyi seviyorsunuz?
Thérèse ve benim için iki yılı aşkın bir süredir ilk olan tatilimiz, Norveç’te, sanatta benzer zevkleri, serigrafi tutkusunu ve eski uygarlıkların tarihini paylaştığımız eski dostlarımızın adasında iki hafta olacak.
Bana sormak istediğiniz bir şey var mı?
Sana sorum yok Graeme, ama bir ricam var. FESPA’nın Sekretarya bünyesinde bir yazıcıya sahip olması gerçekten sevindirici. Nereden geldiğini hatırladığından emin ol, teknik bilgiyi genişletmeye devam etmek için tutkuyla çalış ve en zorlu fikirlerden bile asla vazgeçme. Bu konuda size güveniyorum.