У потрази за савршенством у сериграфији

Антонио Цигониас и његов Институт за башту у Атини освојили су награду ФЕСПА за шест одвајања и решавање проблема моире феномена.

Ова репродукција оригиналне уљане слике Института за башту у Атини освојила је сребрну награду ФЕСПА 2023 у категорији Сериграфије и ликовне уметности. Шест екрана је подељено у ЦМИКОГ да би се максимизирала тачност боја помоћу УВ мастила, а затим су пробе извучене, контролисане и исправљене од стране штампача уз учешће уметника. Издање је 50 к 70 цм и на папиру Олд Милл Аворио 300гсм. Штампање је такође укључивало три слоја беле боје за темељну површину и УВ сигурносно мастило за потврду аутентичности отиска. Разговарали смо са мајстором штампаром Антониом Цигонијасом, који је надгледао рад.

Шта је био сажетак и шта сте покушавали да постигнете радом?

Желели смо да репродукујемо низ ситотисака из оригиналног уметничког дела, пуног варијација боја и детаља прелива. Сарадња са уметником Христодоулосом Галтемисом пружила нам је прилику да реализујемо његову оригиналну штампу 'Псирри', која носи име и инспирисана квартом у центру Атине.

Како сте били инспирисани да урадите посао?

Да бих имплементирао раздвајања пројекта, и након темељног проучавања прототипа, одлучио сам да се може исправно репродуковати одабиром додатних канала обогаћених информација о боји. Репродукција је штампана помоћу два додатна канала – наранџастог и зеленог – пошто је прототип веома богат у бојама у овим спектралним областима.

Колико вам је требало да завршите пројекат?

Цео пројекат је завршен за око три месеца. Проучавање градације боја и тона помоћу штампаних скала боја; мерења процената тачака; конструкција корекцијских кривих; припрема одговарајућих идеалних мастила; њихово штампање ради балансирања ахроматских сивих зона – ово су неки од задатака који су реализовани пре штампања тиража. Цела студија је трајала око девет или 10 недеља, док је процес штампања и ретуширања трајао око седам дана.

Које су предности избора материјала који сте направили?

Коришћење растера средњег степена, чак и аналогног, може резултирати богатим резултатом иу погледу боје и тона. Са техником раздвајања слике и рекомпоновања током штампања, коришћене тачке су мање величине од оних које се користе у четворобојним бојама, јер се боја састоји од шест компоненти. Цела студија – укључујући избор филмских материјала који се користе за штампарске боје, мрежицу и тако даље – доказала је да је могуће правилно репродуковати уметничка дела.

Који су били кључни изазови укључени у пројекат у вези са технологијом, материјалима, инсталацијом, дизајном и одрживошћу?

Било је много изазова. Главни су укључивали припрему идеалних мастила и изглађивање неутралних сивила са отиска мастила. Проучавање и решавање проблема моире феномена било је још теже, али је превазиђено коришћењем не-изотропног облика тачке. Велики изазов је што цела студија у смислу раздвајања слика и материјала нема готове индустријске опције, тако да је све морало бити припремљено од нуле.

Како сте превазишли те изазове?

Употреба одговарајућих инструмената за контролу квалитета помогла је да се реши неколико недоумица у вези са организацијом тока кадаверичних радњи за узгој. Спектрофотометарски дензитометар, тензиометар, проточна чаша и прецизна вага били су неки од инструмената који су помогли у решавању нежељених проблема.

Поред тога, важно је познавање мастила и пигмената, адитива за мастило и растварача делује као катализатор за правилно утискивање тачке и много помаже у минималном ширењу тачке. Стандардизација целокупног тока посла помогла је да се избегну значајни проблеми.

Колико је људи било укључено у пројекат?

Главни тим чинило је пет партнера Гарден Института, тако да је укупно било активно укључено 10 до 15 људи. Веома сам срећан јер су мој ментор Алкис Доусиас и многи моји бивши студенти на Графичкој школи Универзитета Западне Атике учествовали у овом конкретном покушају репродукције.

Који је ваш омиљени аспект производа?

Поред прављења и снимања рецептура мастила, посебно ми је било занимљиво штампање градијената раздвајања зелене и наранџасте боје.

Каква је била повратна информација од уљаног сликара о репродукцији његовог дела?

Непосредно пре него што је потписао радове, уметник ме је погледао у очи након што је спустио наочаре на нос и рекао ми: „Хеј Цигоније, репродуковано дело је боље од оригиналне слике!“

Колико су ваши процеси били одрживи?

Проучавање и снимање нису били лак процес – нећу се претварати да се нисам мучио да правилно организујем ток посла. Али посебно сам уживао у процесу штампања када смо видели да се прототип регенерише. У том смислу, уз репродукцију пројекта, направљена је и снимљена студија. Верујем да је цео пројекат укључивао одрживе процесе.

Шта за вас значи освајање ФЕСПА награде?

Желео бих да се захвалим судијама и да кажем да ми је велика част што је овај рад изабран да буде представљен на ФЕСПА Глобал Принт Екпо у Минхену. Још је већа част што смо успели да освојимо друго место у веома захтевној категорији. Признање нашег штампарског рада даје нам храброст да наставимо да радимо као тим на стварању још бољих штампаних репродукција. На овом месту желим да изразим искрену захвалност свим мојим колегама.

ФЕСПА награде ће се вратити 2025. године – за више информација посетите овде .