Граеме упознаје Лоренза Боеглија у Ателиер фуер Сиебдруцку у Швајцарској

Граеме Рицхардсон-Лоцке разговара с Лорензом Боеглијем, власником Ателиер фуер Сиебдруцк-а и студентом Мицхела Цаза. Лоренз демонстрира команду ситотиска што га сврстава међу најбоље на свету.

Једна од великих привилегија моје улоге менаџера техничке подршке у ФЕСПА-и је та што могу провести време са неким од најпоштованијих личности у нашој заједници.
Граеме Рицхардсон-Лоцке са Лорензом Боеглијем у Ателиер фуер Сиебдруцковој штампарији у Мунтсцхемиеру, Швајцарска.

Лоренз Боегли, власник Ателиер фуер Сиебдруцк-а, добитник више од 140 међународних награда за штампу од 1995. године и ученик Мицхела Цаза, демонстрира команду ситотиска што га сврстава међу најбоље на свету. Подстакнут страшћу и промишљеним приступом, заједно са више од 30 година искуства, он разуме како постићи најбоље резултате. Његов процес укључује развој концепта, као што је његов недавни рад на стварању РГБ отисака користећи Мерцкове иридесцентне пигменте у тинтама, за испис на црно где сито штампање црвене, зелене и плаве боје ствара бело.
Изблиза од Цовертив верпацкен омота у РГБ-у са Мерцк-овим иридесцентним пигментом.

У то се треба веровати, јер је контраинтуитиван за већину нас (поштован је као најбољи на сајму на сајму ФЕСПА '19, насловница креативног платна). Иако се утицај најбоље постиже пажљивим одабиром слике, нема сумње да ова метода ствара отиске који изгледају оживљавајући док светлост удара о њихову површину.
Закрпе на нијанси које приказују неке боје које су доступне у РГБ штампању.

Лоренз штампа овај рад на екранима величине 90 - 120 лпи, а иако је то само по себи посебно, он такође штампа до 300 лпи без моира помоћу индиректних шаблона на пресовању цилиндра. Управљање бојама је важно питање у компанији Ателиер фуер Сиебдруцк, а Лоренз је креирао ИЦЦ профиле на линеаризованим прешама како би се осигурала тачност репродукције боја. Многи тврде да је пропадање ситотиска Лоренз жив, дишући пример како ситотисак у ствари нема премца у својој креативној примени. Посао је подржан списком клијената коме би највише завидјели, од Патек Пхилиппеа до Цханел и Хермес. Типичне апликације су корице за каталоге и позивнице где је велика количина луксуза једина одговарајућа понуда клијентели. Лоренз такође има репутацију главног штампача на тржишту ликовних уметности - сарађивао је са многим водећим међународно признатим уметницима. Недавни и актуелни пројекат је да се на екрану штампају веома ограничене количине уз коришћење седам проширених опсега у боји од 120 лпи на отисцима величине А1.
Назив: Ево листа за штампу која показује ИЦЦ тест графикон за ЦМИКОГВ сито штампање.

Уметник Урс Фисцхер обично уметничко дело дигитално ствара иПад пре него што је направио аналогна издања. Ови отисци су створени помоћу ЦМИКОГВ тако да је распон огроман, када видите боје за које бисте очекивали да ће такву засићеност видети на РГБ монитору. Ако се питате, ова издања од два до три по слици продају по 75.000 фунти.

Разлог због којег је ова штампарска компанија толико јак као и увек је уложен труд у истраживање и развој, до 10% продукцијског времена утроши на развој нових финиша које ће Лоренз испробати својим кључним клијентима - то је једини начин да остану узбуђени и изгледају до следећег пројекта.

У скоро 35 година екранског и дигиталног штампања ретко сусрећем штампач с толико ентузијазма и енергије, сви можемо научити из овог приступа. Лоренз Боегли је био сјајан домаћин током моје посете и са задовољством могу рећи да је био спреман да одговори на мој низ питања о интервјуима. Молимо прочитајте да бисте видели његове одговоре.

Када сте први пут држали чељуст?

Почео сам са 16 година као потписничар, а половину свог времена провео сам у ситотиску блокова 1981. године. Следило је четири године касније науковање са Албином Улдријем, који је био један од најпознатијих штампача уметничких плаката у Швајцарској.

Када сте схватили да сте нашли посао који ће постати доживотна страст?

Радећи са Албином Улдријем који је понудио опсег за разумевање свега, од подударања боја до полутона, водећи четворобојни процес са 100% -тним екранима на бази растварача.

Како сте постали приправник Мицхел Цаза?

Мој професор на колеџу дао ми је чланак Мицхела Цаза из немачког часописа за сито штампу. У овом тренутку, осетио сам да морам да посетим Мишела и након успостављања посете упитао сам га да ли могу да радим за њега, на шта је он рекао: Колико дуго? Рекао сам једну годину, на шта је он рекао: Када можете почети? То је била 1991. година и даље идем снажно ...

Које су вас прилике створиле највише привилегованих?

Након што сам се квалификовао под Албином Улдријем, тада сам се суздржао од Мицхела Цаза. Мислио сам да знам добро штампач док нисам почео да радим за Мицхел. У овом тренутку, имао сам потпуно окретање и знао сам да ћу кренути у учење потпуно новог начина размишљања.

Будући да је био са Мицхел за две недеље, старац је ушао и сам га препознао, да је Јосе Мерциер швајцарски уметник који ме је позвао да ^40. годишњицу партију Ле Тамиша, водећи екрана штампање часописа француско-Објављена европска.

Које бисте бисере мудрости понудили млађим члановима наше заједнице који желе да штампају своју будућност у тиску?

Потекао из нормалне породице, ушао сам у уметнички свет и научио однос културе и уметности кроз сито штампу. Мој савет млађим људима је да пронађу професију, без обзира да ли то значи да идете на универзитет, што може да привуче ваше интересовање и подстакне вашу страст већ годинама које долазе. Сви морамо радити, али неће се осјећати као посао ако је то ваша страст и увијек ће вам се исплатити. Такође, имајте реална очекивања и верујте да ћете до напретка доћи ако напорно радите.

Шта вас је мотивисало да решите изазове где су други можда променили смер?

Неограничену енергију имам од спорташа. Осјећам да је у мојој моћи да промијеним ствари, креирам новопримљене предмете од којих желим да дирам људе. Квалитет мојих отисака мотивира ме да новац буде секундарни мотиватор.

Да ли сматрате да је одговорност за животну средину предуслов за било коју компанију која тргује или луксуз који треба да примењује влада?

Нашу снагу генерира соларна енергија. У процесу штампања користимо обојене раствараче и УВ мастила за које плаћамо накнаду на основу наше потрошње (3 ЦХФ / кг ВОЦ), наша отпадна вода се филтрира и успијева да падне испод границе испуштања у околину. Сав наш отпадни материјал је одвојен и одложен у складу са швајцарским законодавством о животној средини. Све у свему, испуњавамо своје обавезе, али не можемо тврдити да су савршени, јер је неке материјале тешко поново обрадити.

Занима ме да ли сматрате да је боље да одаберете 90 лпи преко АМ екрана од 120 лпи ако ће вам то омогућити бољи надзор ТВИ на штампи?

Наравно, лакше је управљати растром од 90 лпи и држати се унутар контролних граница; међутим, иако је приоритет обезбедити доследност, постоји много аргумената који подржавају коришћење много финијих полутонова до 300 лпи за уметничке репродукције.

Као штампач екрана светске класе у заједници ФЕСПА, сматрате ли да је федерација још увек толико релевантна колико је била пре него што су ИоуТубе и интернет пореметили пословно умрежавање?

За мене су предности сусрета с људима на ФЕСПА догађајима прилика за квалитетне дискусије које интернетски канали не могу изједначити.

Тренирао сам као екрански штампач, а затим сам свом скупу вештина додао дигитални штампач, тако да осећам да постоји много могућности за комбиновање процеса. Где видите користи у овој индустрији с више процеса?

Ситотисак је коришћен и задржава своју улогу партнера у осталим технологијама.

Један од изазова са којим је наша индустрија суочена је како да нову генерацију дизајнера постану свесни узбуђења које интерактивни испис може да произведе. Након штампања свега, од мастила мириса до зрцалних стаклених куглица да реагирају на бљескалице смартфона, моје искуство је да многи дизајнери нису свесни феноменалних ствари које принтање екрана може да дода њиховим пројектима. Шта мислите шта можемо учинити да променимо ову ситуацију?

Не видим једноставно решење - имамо само приступ малом проценту дизајнера, јер се већина бави дигиталним дизајном. Њихово искуство ситотиска је штампање основног плаката. Недавно сам говорио на конференцији Цреативе Папер у Минхену, где је 500 графичких дизајнера присуствовало конференцији под називом Аналогна револуција и отишао осећајући да је ситотисак облик забаве у овој заједници.

Након што сте постигли толико креативних иновација током каријере, да ли имате неку горућу жељу да учините више са својом стручношћу?

Процес је толико флексибилан да ће увек постојати инспирација за развој, нови узорци стварају нове облике стимулације као што смо показали с иридесцентним, металним и козметичким пигментима више од 20 година.

ФЕСПА сматрам породицом, заједницом у којој можемо учити и упознати своје вршњаке. Одабрао сам дух обиља над духом несташице и нашао сам многе награде за тај приступ. Када штампачи кажу да немају времена да буду део своје асоцијације у индустрији, који коментар бисте понудили?

Моје осигурање је иновација, оно је суштински елемент мог посла. Инспирацију и разумевање тражим из многих извора. Телефон није програмиран да звони са упитима за штампање на екрану - наша је улога да их учинимо. У томе је знање моћ и ФЕСПА нуди једноставан приступ великом талент фонду за тражење информација.

Путовали сте Европом и оставили свој печат у многим њеним земљама - где бисте желели даље?

Волео бих да посетим Јапан јер изузетно поштујем њихове занатске вештине и планирам да проведем више времена у Италији за развој продаје.

Како волите да проводите одмор?

Са само четири недеље током лета, волим да истражујем суседне земље, посебно Италију и Француску.

Имате ли питања за мене?

Моје питање вама је, шта видите у мојим отисцима?

Након неког размишљања, мој одговор је „чудо“.