Граеме интервјуира Мицхела Цаза, оснивача и бившег предсједника ФЕСПА

Граеме Рицхардсон-Лоцке долази у Бригхтон како би разговарала са Мицхел Цаза. Мицхел дијели своје погледе на екран и дигитални тисак и могућности које су доступне за промоцију ових процеса штампања.

Једна од великих привилегија моје улоге менаџера техничке подршке у ФЕСПА-и је та што морам провести вријеме са неким од најцјењенијих и искуснијих личности у нашој заједници.

Искористио сам прилику да питам Мицхела Цаза, једног од оснивача ФЕСПА-е, да ли би био вољан да се састане са мном за размену мишљења о екрану и дигиталном штампању. Хтео сам такође да знам где он види могућности за промоцију ових најфлексибилнијих процеса штампања.

Када сте први пут држали приручник за ситотисак?

Пре више од 63 године, у мају 1955. (имао сам 20 година). Као што се препричавам у својој књизи, студентски посао у БМЈ-у, познатој и технички напредној радионици у самом центру Стокхолма, Шведска.

Када сте схватили да сте нашли посао који ће постати доживотна страст?

Након ових вечери "лежерног" рада, установио сам да је сито штампање много забавније и занимљивије од психосоциологије коју сам требао да студирам на универзитету и тражио сам да ме запосли у пуном радном времену у новембру 1955. Нисам зауставио ситотисак.

Које бисте бисере мудрости понудили млађим члановима наше заједнице који желе да штампају своју будућност у тиску?

Дакле, нудити бисере мудрости у ствари није моја ствар! Напротив, рекао бих: "Не буди превише мудар, пробај све, ради глупости и греши, али ... ДАРЕ!"

Поготово никад не слушајте људе који вам са гомилу "чињеница" кажу да је "немогуће" ... Велик део онога што сам покушао, урадио, тражио, пронашао је "немогуће" за гомилу врло компетентних стручњаци мојих добављача током година! УВ штампање или дигитални ... немогуће. УВ керамика ... немогуће, ситотисак 300 лпи ... немогуће, штампање полутона без тачака или сада у стохастичким 15 микрона ... немогуће, штампање у воденом УВ у 300 лпи на памуку ... немогуће, израда мастила "тиксотропна "... немогуће, ограничите димензионалне промене повезане са ИЦ топлотом коју емитују УВ лампе ... немогуће, направите ИЦЦ профиле за сито штампање ... немогуће, почните са коришћењем дигиталног штампања у штампању (од 1988 за мене) .. немогуће итд.

Сви ови примери и други у побољшању прибора, машина, тканина, оквира и њихове напетости, замењују „дужину времена“ за излагање екрана „измереним дозама светлости“ и гомилу „специјалних ефеката“.

Увек сам говорио: „Оно што ви кажете немогуће - то радим сваки дан у својој компанији“. У једном тренутку сам чак постао и специјалиста за „петоклаке овце“!

Шта вас је мотивисало да решите изазове где су други можда променили смер?

Можда мој его! А посебно оно што сам вам управо рекао о "немогућем".

Мој начин "технички" био сам и још увек радим ствари, а затим објашњавам зашто то функционише: прво вежбајте, теорија касније.

Иако се зна да више не волите судити о уметничкој вредности дела који штампате, да ли је било пројеката који су вас посебно обрадовали?

У уметности не судим о "уметничком квалитету" или "стилу" ... Ја једноставно кажем "Свиђа ми се или ми се мање свиђа (или уопште није)" и то може бити у било којем постојећем уметничком стилу ... Дакле Много је уметничких дела, наравно, али и у рекламирању, ПОП штампарији, керамици, индустрији електронике или индустрији стакла, чији ме је успех обрадовао. Немогуће је одабрати!

За 55 година штампања сигурно сте имали лош дан или два. Шта је узрок ваше највеће фрустрације?

Наравно! Али као и увек за мене, ова разочарења или проблеми помогли су ми да „одскочим“ са више искуства. 1968. године студентска и радничка револуција и њене последице убиле су моју прву компанију, тако да сам створио нову (више од тога у својој књизи). 1978. године, мало сам се заситио притиска руководства компаније и његових ограничења. Желео сам да радим само техничка истраживања и истраживање и развој; међутим, догодила се велика наруџба за умјетничке отиске. То ме је "натерало" да се прво вратим на сито штампу у уметности, а потом још једном у оглашавање.

Да ли сматрате да је одговорност за заштиту животне средине предуслов за било коју компанију која тргује или луксуз који примењује влада?

Почео сам да се усавршавам одбијајући употребу растварача, а то је довело до развоја екран мастила са УВ зрачењем. Да будем потпуно искрен, у то време 1976, и даље сам видео пре свега огромне техничке предности УВ екрана, а не фокус на напредак у животној средини.

Тада сам се 2001. године више ангажирао у пружању подршке заштити здравља и животне средине штампача пишући Сцреенпринтинг: Гуиде фор Цлеан Планет . Преведен је на енглески језик 2006. године и постао је ФЕСПА водич за планете пријатељима 2008. године након моје сарадње са Полом Мацхином и проширио се и на дигитални штампа. Ми се редовно ажурирамо 10 година и сада ће ФЕСПА развити нову ревизију у 2019. години.

Дакле, за мене је то очигледно, апсолутна нужност и изнад свега није луксуз! Поред тога, како све више купаца и крајњих корисника гледа на одрживо управљање ланцем снабдевања, то је суштинска компонента вашег пословног плана.

Приметио сам у вашој књизи да је за један пројекат потребно наношење стидне длаке да би се уљепшали неки отисци! Са којим другим необичним материјалима сте радили?

Осим чињенице да је у забавном случају овог штампања, који је украшен уметник сам са магарећом косом како би опонашао стидне длаке, у ствари, поред чистог ситотиска, користио и неколико неконвенционалних производа. Ту спадају прашина, зрно угља, песак, шљунак, златни лист, а ја сам неке друге производе које сам заборавио.

Заслужни сте за комерцијализацију УВ очврснутих мастила и супер финих решетки полутон екрана. Да ли желите да коментаришете ово и да ли постоје нека достигнућа која су можда превидјена?

Као што сам већ напоменуо, редовно обављање 'немогућег' постало је стандард. Учествовао сам у писању чланака и представљао се на конференцијама широм света како бих објаснио ова техничка унапређења дуги низ година, али такође сам допринео њиховом развоју и проналаску.

Као што често објашњавам, многи од ових изума, открића или побољшања су направљени кроз сарадњу с другима. Изузетак је полутановање без видљивих тачака, ултрафини пресуда екрана и повезано ИЦЦ профилисање (пре термина који постоји) за које у почетку није било помоћи за мене, у томе сам радио сам.

Радио сам са Јацкуесом Моуниер-ом и Јеан-Пиерре Вивес-ом у Дубуит Инкс-у у Француској, како бих развио тиксотропне УВ-боје. Затим са СС Тхал (који је постао Сефар) у Швајцарској да развије мрежасте мрежасте заслоне и шире, како би се „календирала“ мрежица за УВ. Такође сам радио са Дон Невманом у САД-у на побољшању Невман Роллер-оквира познатог по способности да поново затегне мрежицу екрана за постизање врло велике напетости.

Кроз дугу каријеру подржавао сам унапређење аутоматских преша, радећи са Акеом Свантессоном у Свецији у Шведској, а посебно са Умберто Браса из СиасПринт-а у Италији за његове филмске преше и за прву УВ дигиталну штампу. Био сам укључен у развој УВ глазура за керамику и стакло са компанијом Јонсон-Маттеи. Алек Зуцкерман из Фимор-а и ја створили смо стабилније сијалице високих перформанси које се и даље поштују и широко користе у захтевним апликацијама. Скоро коначно - али како нисам завршио ни коначно - помогао сам у процесу „хлађења“ УВ мастила након што сам прошао испод сијалица у уређају за очвршћивање из Мацхинес Дубуита, затим са Сиаспринтом.

Одувек сам мислио и натерао произвођаче машина и производа да схвате да је на нама, штампаријама, да им кажемо шта нам треба, а не они да нам наметну ствари које сматрају „добрим за нас“!

Занима ме да ли сматрате да је боље да одаберете 90 лпи преко АМ екрана од 120 лпи, ако ће вам то омогућити да боље контролишете ТВИ (повећање тоналне вредности) на штампи?

По мом мишљењу, обоје су лоши! Било би боље бирати између 100 и 125 лпи. Речено је, то за мене апсолутно није проблем! Ја управљам овим екранима као и 150, 175, 200 или 300 лпи АМ. Да будем сасвим искрен, не видим проблем.

Што се тиче броја лпи-ја, никад не користим линијску линију величине 90 или 133 лпи, већ увек умножак од 25 који боље одговара броју нити платнаних тканина увек исплетених у центиметрима, између осталог за помоћ у решавању проблема примарног моира.

Као оснивач ФЕСПА-е и бивши предсједник сматрате ли да је федерација још увијек толико релевантна колико је била прије него што су ИоуТубе и Интернет пореметили пословно умрежавање?

Мислим да се ФЕСПА суочава са изазовима да повећа свој утицај и настави да гради на свом успеху, али по мом мишљењу то нема никакве везе са појавом интернета или ИоуТубеа. ФЕСПА користи ове канале, али још увек остварује пуну сарадњу са својим удружењима чланицама. Снага ће доћи од већег садржаја на пословном саветодавном, техничком и тржишном обавештавању на мрежи у увек доступном „ФЕСПА облаку“ као што је тренутни екстранет. То би проширило опсег и домет ФЕСПА-е и побољшало његов углед код удружења чланова - а заузврат, чланова националних удружења.

Поред тога, могао би да ојача везе са излагачима својих изложби и њиховим посетиоцима / клијентима, а не нужно и члановима ФЕСПА удружења.

Док ФЕСПА спроводи своју стратегију за вођење и ширење своје вредности, мораће да настави с напорним радом на развијању својих веза са тангенталним тржиштима која су новија уништавајућим предностима ваљања дигиталних слика као што су унутрашња и спољна декорација и текстил. Као контрапункт, сито штампа ужива у порасту декорације одеће и индустријске примене. Сви сектори су релевантни за ФЕСПА и брзо се развијају преко ових технологија за обраду слика.

ФЕСПА би такође имала користи од промоције огромног броја апликација, креативних и функционалних, које падају са талентовним базеном чланова и верујем да ће тим бранити деценије рада који су трајали да би се успоставио углед ФЕСПА и пренео напријед у сусрет изазовима. напред.