Током ове паузе за кафу на FESPA сајму, окупили смо два стручњака за управљање бојама како бисмо истражили начине на које ефикасност радног процеса може повећати профит.

Домаћин: Грејем Ричардсон-Лок: Менаџер техничке подршке, FESPA. Са 35 година искуства у индустрији, Грејем је почео као приправник и напредовао кроз неколико директорских позиција пре него што се придружио FESPA на својој тренутној позицији. Такође је члан Академије за технологије сито и дигиталне штампе.

Пол Шерфилд: Оснивач и власник консултантске куће The Missing Horse, која помаже клијентима да максимизирају могуће уштеде и повећају ефикасност дигиталних радних процеса.

Тоби Барнет: директор за Европу, Блиски исток и Америку и Америку компаније PrintFactory – добављача специјализованог софтвера за радни процес за штампаче великог формата.

Почнимо са радним током контролисаним процесима, како му приступате и како осигуравате повраћај инвестиције?

Пол Шерфилд: Ради се о томе да укажете поверење својих клијената у начин на који обрађујете њихове слике, њихове странице, њихово продајно место, њихов текстил, њихове банере, њихове постере. Такође се ради о томе да та производња буде беспрекорна, ефикасна и прецизна. Овде говоримо о потпуном управљању бојама кроз ток рада. Ви укључујете своје клијенте у овај процес тако што им помажете да правилно подесе боје и пружате им профиле боја које желите да користе. Можете им понудити и едукацију у овој области. Затим, ради се о подешавању сопствених интерних система кроз токове рада са бојама који одговарају вашим штампарским машинама широког формата, вашим сито штампарским машинама и подлогама које ће се штампати на тим штампарским машинама.
То је комплетан ток рада за управљање бојама који укључује екране и десктоп програме попут Adobe CC-а; укључује PDF стандарде плус PDF/X. Поред тога што ће ваши клијенти бити задовољни, добићете јасан повраћај инвестиције од инсталирања таквог система за статус тока рада. Смањиће отпад, смањиће прераду и смањиће број непријатних разговора које ваше особље које је у контакту са клијентима води са вашим клијентима.

Тоби Барнет: За нас, ток рада контролисан процесом подразумева низ апликација дизајнираних да раде заједно и смање грешке компатибилности. Имамо једну PDF датотеку у нашем току рада уместо да правимо више датотека. Све апликације раде око те једне датотеке и свака апликација користи исти PDF механизам. Оно што видите на екрану је тачно како ће RIP произвести задатак. Ово вам омогућава да смањите број понављајућих задатака јер су апликације засноване на шаблонима.
Један од изазова у дигиталној штампи великог формата јесте велика разноликост у врстама послова који долазе. Прилично је сложено потпуно аутоматизовати, па ми помажемо људима у томе. Како се навикну на смањење понављајућих задатака, могу почети да аутоматизују ту повезаност са другим системима.

Хајде сада да погледамо формате датотека и проблеме који из њих произилазе.

Пол: Овде је потребна одређена количина едукације клијената. Можете то посматрати на два начина, у зависности од тога како пласирате свој производ, које клијенте имате и каква су њихова очекивања. Очекивања клијената морају бити веома јасно постављена када се бавите управљањем бојама. С једне стране, можете рећи: „Па, узећемо било шта од наших клијената. InDesign датотеке, Illustrator датотеке, PowerPoint датотеке, шта год, и урадићемо најбољи могући посао са њима“. Или можете рећи својим клијентима: „Заиста бих волео да их испоручите на овај начин“ – и дати им Adobe датотеке са подешавањима боја како би могли да направе лепе PDF-ове према вашим стандардима, дати им ваше профиле и покушати да их едукујете. Али већина људи заузима пола пута са овим. Трудиће се да добију најбоље датотеке које могу од својих клијената, а затим и даље проводе доста времена исправљајући их.

Колико сте, када сте радили са клијентима у претпремијерној фази, спремни да прихвате ово вођство и подршку штампарија? Да ли је ваше искуство у вези са овим веома позитивно?

Пол: Свакако, доста обучавам графичке дизајнере. Један коментар који често добијам је: „Зашто нас на факултету нису учили о овом управљању бојама?“ Пречесто млади дизајнери излазе са факултета знајући много о мултимедији, али врло мало о штампању. Чини се да се то игнорише на многим факултетима за дизајн.

То само одражава потребу за овим послом, зар не?

Пол: Да. Већина дизајнера никада не би отворила панел са подешавањима боја у Adobe CC програмима, што је срж управљања бојама. Затим, враћајући се на оно што би добављачи услуга штампања требало да раде, морате развити стандардне токове рада са бојама који одговарају вашем производу, вашим подлогама и штампарским машинама које користите, као и да одражавају потребе ваших купаца. Све почиње и завршава се са купцем. Да бисте задовољили њихове потребе и уверили их у оно што радите, важно је да их укључите у оно што ја називам „ток рада са бојама широког подручја“.

Тоби: Занимљиво је шта је Пол рекао о одговорности за управљање бојама већ од фазе дизајнирања. У PrintFactory је уграђена опција за пробне отиске, а недавно смо креирали самостални производ за пробне отиске намењен посебно сектору о коме Пол говори, јер су конвенционални производи за пробне отиске прилично скупи. Направили смо производ који ради са једноставним Epson или Canon штампачем за мање од 700 фунти. Идеја је да ови људи могу себи приуштити да почну да преузимају део одговорности.

А унутар PrintFactory-ја се налази један RIP који смо сами креирали. Можете добити извесну предвидљивост на десктопу у погледу тога шта ће се десити са датотеком, али ако треба да промените свој ток рада и пређете са Latex-а на JETRIX или Colorado, добићете исти резултат. С друге стране, ако користите различите RIP-ове, велика је вероватноћа да ћете видети различите резултате.

Шта нам можете рећи о екранима, мониторима, софтверу за десктоп рачунаре и условима гледања штампаних садржаја?

Пол: Посматрамо где се одвија управљање бојама, а почетна тачка је екран рачунара. То изазива велику забуну код клијента, а понекад и код штампача. Више немамо ту зону удобности да имамо штампач за транспаренте или штампач у боји и светлосну кутију, са којом су људи били веома задовољни приликом избора прегледа и обележавања пробних отисака. Имамо само екран рачунара и нажалост, нису сви екрани рачунара исти.

Тренутно гледам Тобија и Грејема на 27-инчном, веома високом, калибрисаном екрану од 27 инча. Али они коштају преко 1.000 фунти. Већина клијената ће радити на екранима од 200 до 300 фунти повезаним са рачунарима. Они не могу бити прецизни у бојама јер могу да произведу само ограничену палету боја. Никада неће видети прелепе RGB слике које је направио фотограф, па чак ни конвертоване CMYK слике које им можда доставите на одобрење.

Ово мора бити веома јасно када шаљете ПДФ на одобрење. Требало би да буду само за садржај, а не за боју. То узрокује огромну забуну и трошкове за нашу индустрију, јер ће људи који не знају боље коментарисати боју. Ако желите да погледате боју и прецизно је процените на екрану, потребно је да купите један од ових врхунских екрана са Adobe RGB гамутом. Ови екрани затим морају бити калибрисани и профилисани, што обично долази као део пакета екрана, и користи се нешто што се зове колориметар на екрану. То је почетак управљања бојама и може се користити током целог тока рада са управљањем бојама, не само за преглед слика већ и за преглед ПДФX-ова са управљањем бојама.

Дозволите ми да пређем на Adobe датотеке са подешавањима боја. Постоји низ унапред подешених које долазе уз Adobe CC. Погледајте их и видећете да су прилично ограничене, али можете да креирате своје и да извезете ове профиле, који су вишеплатформски, са датотекама са подешавањима боја и да их дате својим клијентима. Веома занимљив почетак како да натерате своје клијенте да раде на ваш начин.

Adobe Bridge је добро место за почетак. Можете да подесите та универзална подешавања у Bridge-у за све ваше апликације.

Пол: Да. Када подесите боје и радите на пројекту, знате какво би требало да буде ваше управљање бојама. Преко Adobe Bridge-а, што је супер апликација за проналажење у Adobe CC-у, можете синхронизовати подешавања боја из Acrobat-а назад у Illustrator, назад у InDesign и назад у Photoshop. Веома је моћан. Многе компаније сада заправо на својим радним тикетима наводе у ком радном току боја њихови људи за припрему за штампу, њихови дизајнери, треба да раде од првог дана.

Тоби: Људима који раде део припреме за штампу који обраћа пажњу на боје, увек бисмо препоручили да користе калибрисано сито. Нажалост, то није увек случај.

Такође не разумем зашто бисте послали задатак за штампање без пробне копије у штампаном облику негде у радном току. Када погледамо управљање бојама, управљање бојама се одвија под претпоставком да постоје услови осветљења D50. До пре неколико година, D50 није узимао у обзир УВ садржај и извор светлости, а ISO (Организација за индустријске стандарде) је то пооштрила стандардом који је први пут постављен 2009. године. То је стандард 3664. То сада значи да су спектрофотометар, светло за услове гледања и прорачун управљања бојама били засновани на скупу строжих толеранција за D50.

То нам је такође дало стандард Delta-E 2000, који је сличнији начину на који видимо боје, а не веома техничком и апсолутном стандарду. Проблем са D50 је тај што ако производите на продајном месту или ако радите, рецимо, у текстилној индустрији, онда ћете открити да окружење у којем људи доносе одлуке о куповини није окружење у којем су се одвијали контролисано осветљење и прорачуни.

Следеће питање је о управљању бојама у дигиталном фронт-енду RIP-а и важности профила уређаја.

Тоби: Људи управљање бојама доживљавају као мрачну и веома тешку вештину. Заправо је прилично једноставно. Ако полазите од претпоставке да сви уређаји штампају различито – чак и два уређаја из исте фабрике – онда им је у основи потребан профил уређаја.

Оно што бисмо рекли је да већина људи једноставно користи било који RIP који су добили са штампачем, често бесплатно, и користиће генеричке профиле вероватно направљене негде 2011. године. А то значи да ће штампати погрешно, јер је различито погрешно. Морате имати заједнички изглед боја или заједничку Delta-E толеранцију између уређаја.

Пол: Кључна ствар овде је да шта год да радите, како год да радите, не креирате профил уређаја који описује одређену штампарску машину на одређеној подлози. Посећујем клијенте широког формата и они поново штампају задатак, не зато што су погрешили, већ зато што клијент жели још шест или седам банера. Кажу: „Штампа на којој је штампано је у квару и не можемо то да одштампамо ни на једној другој машини јер желимо исто.“ Управо је то суштина подударања боја. Предвидљивост. Штампате оно што се очекује.

Ако сте у сценарију штампања на захтев, где више пута покрећете датотеке сваког другог дана у недељи, онда једноставно морате да имате ту контролу процеса на месту, зар не?

Пол: Да. Када прикажете слику на екрану са профилом за управљање бојама, систем за управљање бојама препознаје профил слике, комуницира са системом за управљање бојама у рачунару, комуницира са профилом боја екрана и приказује га што је тачније могуће.

Затим, у оквиру дигиталног фронт-енда, можете увести излазни профил, профил заснован на FOGRA39 или FOGRA51. Оно што ваш клијент жели јесте да његови банери изгледају као његови флајери и као продајни материјал који је поставио негде другде у продавници или у канцеларији, тако да испуњавате очекивања у погледу боја.

Тоби: Када ме је неко учио како ово функционише, у суштини је рекао: „Свака апликација говори различитим језиком, а профил је превод између тих различитих језика.“ Када су то рекли, схватио сам. Ако немате тачан профил, превод је свуда.

Процена и валидација квалитета штампе. Сви препознајемо вредност и мере, али које су кључне предности које бисте истакли у вези са овим?

Пол: Ово је завршни део радног процеса са управљањем бојама. Контролисали сте слику, контролисали сте креирање странице, документе, пакет, банер. Направили сте прелеп PDF/X документ са управљањем бојама и исправним отиском. Проверили сте га, прелепо контролисали систем и прошли кроз све системе управљања бојама које сте унели, и сада штампате задатак. Како бисте знали да је тај задатак тачан? Генерално, упоређујете га са пробним отиском. Контрола процеса је у овом случају заправо начин валидације ваших одштампаних листова, банера, текстила у односу на изабрани излазни услов.

Или то, или можда штампате до максималног опсега штампачке машине користећи профил уређаја, или можда покушавате да симулирате профил заснован на FOGRA39. Уградњом нечега што се зове FOGRA Media Wedge и мерењем броја закрпа или чак мањих закрпа, можете их упоредити са жељеном намером штампања и заправо вратити информације свом клијенту. Такође, то је веома добар дијагностички алат јер ће вама као штампару дати информације да бисте видели да ли је ваша штампа на правом путу и да ли јој је потребна поновна калибрација или поновна проба. То је веома моћан алат за валидацију вашег одштампаног рада.

Тоби: Слажем се да процена квалитета или верификација стандарда штампе потпуно затвара круг и оправдава цео процес од почетка до краја: оно што ћете на крају вратити купцу је оно што је он очекивао да види.

Погледајте цео снимак ове FESPA паузе за кафу овде .