Управљање бојама у дигиталној штампи текстила

У сржи сваког штампарског пројекта је жеља за постизањем највишег могућег квалитета слике, а посебно за добијањем правих боја.

Један од најбрже растућих сегмената дигиталне штампе су штампане тканине. Као и у свакој другој области дигиталне штампе, то значи да неће само стручњаци за производњу текстила пружати уметничке радове и покретати пројекте штампе на многим врстама тканина.

У сржи сваког штампарског пројекта је жеља да се постигне највиши могући квалитет слике, а посебно да се добију праве боје. Али да би се то постигло, све укључене стране морају у потпуности сарађивати и свака дати свој допринос како би се осигурао успешан и задовољавајући резултат.

Као и код било које технологије штампања, квалитет дигиталне штампе и боје које се могу постићи зависе од три главна фактора: коришћене технологије штампе, боја и, не мање важно, коришћене подлоге. Постоје неки технички фактори које треба узети у обзир када је у питању квалитет слике, а за слике засноване на пикселима (фотографије) два главна фактора су резолуција и оштрина.

Слике морају бити довољно високе резолуције да би се могле увећати. Правило каже да вам је потребна двострука резолуција у пикселима по инчу (ppi) у односу на ширину екрана коју ћете користити при штампању.

У комерцијалној штампи конвенционални растери су и даље уобичајени, а растер од 150 линија по инчу (lpi) је некада био веома уобичајен, а док су данас чешћи веће растерне линије, резолуција слике од 300 ppi се често наводи као потребна резолуција за слике.

Али у дигиталној штампи се користе многе врсте технологија растерног штампања, и израчунавање потребне резолуције слике није увек тако једноставно као што је некада било. А ако ће се одштампани производ посматрати из даљине, можете се извући са нижом резолуцијом слике, можда до око 100 ppi, након скалирања. Уколико нисте сигурни, питајте добављача услуга штампања коју резолуцију слике препоручују за врсту штампе коју планирате.

Логотипи и други векторски уметнички радови могу се слободно повећавати и смањивати и нису ограничени на одређену резолуцију као што је случај са фотографијама. Али то значи да ове врсте слика и илустрација морају бити креиране помоћу софтвера као што је Илустратор или сличан, који дефинише уметничко дело као сплајн криве (често назване линијске графике или векторска графика).

Не могу се све спот боје репродуковати у доступном простору боја када се користе CMYK процесне боје. Обојене коцке на илустрацији представљају појединачне спот боје, док унутрашња сфера представља гамут боја офсет штампе на премазаном материјалу. Око 40% спот боја је ван гамута, односно није за штампање, у CMYK-у.

Колико боја вам је потребно?

Сви уређаји за штампање имају ограничен број боја које могу да репродукују. Дакле, када планирате своју штампану продукцију, мораћете да се запитате које су боје најважније у вашем уметничком делу.

Постоје две главне категорије штампарских боја које се користе у индустрији. За општу употребу, сет боја за процесне боје (цијан, магента, жута и црна) се најчешће користи за репродукцију релативно велике палете боја од око 400.000 јединствених боја. Али за боје бренда, као што је одређена боја логотипа, користе се „спот боје“.

Један од најпознатијих произвођача спот боја је Пантон, који нуди преко 1000 посебних нијанси у Пантон систему боја. Ако покушате да репродукујете те посебне спот боје користећи CMYK, видећете да се само око 60% спот боја може прецизно ускладити са бојама помоћу CMYK сета боја. Дакле, ако је једна или више спот боја кључних за ваш отисак, мораћете додатно да платите штампарији да користи ове посебне боје.

Проблем је што мало дигиталних система за штампање, ако их уопште има, може да учита све Пантон сопствене боје у штампарску машину. Из тог разлога све више система за штампање почиње да користи оно што се назива проширена гама боја, што значи да се традиционалне основне CMYK боје допуњују наранџастом, зеленом и љубичастом.

Коришћењем мастила са проширеним распоном боја у штампарској машини, око 90% Пантон сопствених боја може се верно репродуковати, у зависности од тога које се подлоге користе. Ако сте користили Пантон водиче за боје, приметили сте да они долазе у најмање две основне верзије. Један водич је одштампан на сјајном папиру и приказаће најзасићеније и најбогатије боје.

Још један узорак боја је одштампан на непревученом папиру, а исте боје ће сада изгледати мање засићене. То је једноставно тако, физички феномен, и свака врста подлоге за штампање има своја ограничења у погледу распона боја који може да репродукује, с обзиром на одређени сет мастила.

Дакле, ако су вам одређене боје у вашем дизајну кључне, уверите се да штампарија може да их репродукује на тачан начин у боји и унапред затражите одштампане пробне отиске са тачним бојама, како не бисте били разочарани када добијете коначне отиске.

Тврди или меки докази?

Лепота коришћења дигиталног штампача за штампање је у томе што тај штампач обично можете користити као уређај за пробни отисак. Требало би да буде могуће одштампати пример вашег уметничког дела на истом штампачу који ће се користити за коначни тираж штампе. Али постоји начин да се симулира одштампани резултат на другим дигиталним уређајима, укључујући монитор. То се ради коришћењем ICC профила креираног за калибрацију и карактеризацију дигиталне штампе.

У примењеном управљању бојама обрађујемо и субтрактивни (лево) и адитивни (десно) системе боја, као и посебне боје доступне када се користе подешавања мастила са спот бојама.

Ова технологија постоји већ дуги низ година. Међународни конзорцијум за боје, који је увео технологију, основан је 1993. године. Али из неког разлога, ова технологија управљања бојама није у потпуности схваћена нити се користи у свим деловима графичке индустрије.

Правилно имплементирано значи да сваки уређај који се користи за креирање, модификовање или репродукцију боја може бити калибрисан и окарактерисан коришћењем ICC технологије. У сржи овога је ICC профил, датотека са подацима која описује коју скалу боја уређај може да репродукује.

Дакле, ако сачувате своје слике (фотографије) у Adobe RGB формату, на пример, радите у распону боја од око 1,2 милиона боја. Ако их сачувате као sRGB (веома уобичајено код потрошачких фотоапарата и слика припремљених за објављивање на вебу), уместо тога радите у мањем распону боја од око 800.000 боја. Свака штампарска машина има ограничења у погледу тога колико велики распон боја може да репродукује, односно колико јединствених боја постоји у њеном простору боја.

Уобичајена референтна палета боја је офсетна палета боја штампаних на квалитетном премазаном папиру, коришћењем стандардних CMYK процесних боја. Ова палета боја покрива око 400.000 боја. Можда звучи као да је ово далеко од sRGB или Adobe RGB, али, пошто су примарне боје за монитор RGB, док су у штампи примарне боје CMYK, визуелни резултат није толико различит јер ова два система боја функционишу на потпуно другачији начин један од другог.

Систем боја монитора (и камере) користи адитивни систем боја, јер се различите таласне дужине светлости додају да би се добила боја емитовањем светлости директно у очи. Када су све таласне дужине присутне у пуној снази, то доживљавамо као белу боју. Међутим, у штампи, CMYK систем боја се заснива на субтрактивном процесу, где се светлост пројектује на површину, а затим рефлектује кроз танак слој филма боје.

Када додамо боје на штампану површину, рефлектована светлост ће дати изглед различитих боја у зависности од мешавине. Ако су све боје присутне, добијамо црну (или скоро црну, због нечистоћа у CMY пигментима). Дакле, додајемо чисто црно мастило и називамо га К јер је то „кључна боја“. Такође је практично при штампању црног текста.

Постоје неке боје у CMYK субтрактивном систему које нису присутне ни у sRGB ни у Adobe RGB, посебно засићене жуте и цијан. Међутим, визуелно, Adobe RGB гамут боја се прилично добро подудара са гамутом висококвалитетног офсет штампања, и то је делимично разлог зашто се офсет гамут користи као референтни гамут боја када се користе многи други процеси штампања.

Када подешавате уређај за пробне отиске, а то може бити ваш штампач у боји, прво га морате калибрисати на подешени статус, за одређену врсту папира. За то ће вам бити потребан спектрофотометар, али на тржишту постоје прилично приступачна решења, на пример X-Rite ColorMunki.

Да бисте управљали бојама штампе, потребан вам је спектрофотометар. Један од најприступачнијих је X-Rite ColorMunki, приказан овде. ColorMunki се такође може користити за калибрацију монитора.

ColorMunki се, иначе, може користити и за калибрацију монитора, тако да ћете га много користити. Након што калибришете уређај, одштампате (или на пројекту монитора) неколико боја и измерите их спектрофотометром. Та мерења се затим користе за креирање ICC профила за уређај.

Када примењујете управљање бојама, користите неопходне ICC профиле да бисте конвертовали боје између простора боја или симулирали боје на једном уређају користећи ICC профил за други уређај. Када схватите како ово функционише, можете управљати свим бојама у свом пројекту штампања и озбиљно разговарати са својим добављачем услуга штампања ако сматрате да би они требало да буду у могућности да боље управљају бојама.

Ако користите Adobe Creative Cloud или слично приликом креирања свог уметничког дела, можете подесити подешавања боја да користе исправне ICC профиле за прављење пробних отисака на калибрисаном штампачу или за оно што се назива меки пробни отисак на монитору.

Од сада не би требало да буде непријатних изненађења када добијете финалне отиске, јер сте већ на почетку процеса проверили да ли су боје онакве какве би требало да буду, користећи тврде или електронске пробне отиске.

Водичи „Дивљи формат“ имају за циљ да прошире свест и разумевање лудила које се може створити на дигиталним штампарским уређајима широког формата, од подова до абажура и свега између.

Ове водиче је омогућила група произвођача који сарађују са Digital Dots-ом. Овај чланак подржавају EFI, Fujifilm, HP и Digital Dots.