Дигитална штампа великог формата нуди решења за штампање на готово свим врстама материјала, али постоје изазови у вези са управљањем изгледом боја. Пол Линдстрем говори о ограничењима за неке подлоге, а комбинације мастила би требало да вам помогну да постигнете задовољавајући крајњи резултат.

Уређење ентеријера једно је од најбрже растућих пословних подручја за дигиталну штампу, јер дизајнер или продавац може да произведе производе по мери у веома кратким тиражима, без казни које долазе са традиционалном штампом, као што су високи почетни трошкови. Дигитална штампа је превазишла већину раних проблема у вези са квалитетом и данас заправо може да понуди врхунски квалитет, на пример приликом репродукције фотографских слика, у поређењу са конвенционалном сито штампом. Али код свих метода штампе, свака врста подлоге, било да је то текстил, дрво, метал, стакло, пластика или папир, захтева праву врсту мастила. Код дигиталне штампе, мастило одређује који тип дигиталног штампача ће се користити. А да би се постигао веома широк спектар боја, стандардне CMYK процесне боје можда неће бити довољне.

Фотографске слике и векторска графика

Постоје две главне категорије графике, али обе могу бити управљане бојама. Логотипи, шаре и илустрације линијског цртежа се обично креирају и чувају као векторска графика и као такви се могу слободно увећавати или скалирати, без губитка квалитета. Векторска графика је обично монохроматска и често обојена помоћу стоп боја, као што је на пример једна од Пантон боја. Ово је први изазов у управљању бојама за дигиталну производњу широког формата: како најбоље претворити те стоп боје у одговарајућу мешавину CMYK процесних боја. Док многе врсте унутрашњих декорација, попут тапета, традиционално користе шаре састављене од више елемената, од којих сваки користи одређену стоп боју при штампању у конвенционалном сито штампању, то можда неће бити могуће у дигиталној штампи. Као дизајнер, морате бити свесни да CMYK гама боја одговара само око 65-70% стоп боја, у зависности од подлоге и врсте мастила. Ако сте навикли да радите са стоп бојама и треба да конвертујете постојеће дизајне у процесне боје, можда ћете морати да прихватите да се неке од тих стоп боја не могу 100% тачно упарити само са CMYK-ом.

Провера тачног подударања

Начин да проверите да ли ће CMYK верзија боја одговарати спот боји јесте да измерите боје спектрофотометром. Јединица за разлику у боји назива се ∆E (Делта E) и идеално би било да репродукована боја не одступа више од, рецимо, 2,5 ∆E, или ћемо приметити малу разлику у нијанси. Већина људи ће вероватно рећи да када разлика у боји пређе ∆5, то више није исправна боја. Али све то зависи од тога да ли особа има бољи од просечног вида боја, више о томе касније.

Натпис: Многе, али не све спот боје, могу се прецизно репродуковати помоћу CMYK процесних боја. Ако вам је потребно да прецизно репродукујете све спот боје у дигиталној штампи великог формата, мораћете да се обратите свом добављачу услуга штампања. Морају имати штампач са подешавањем мастила за проширену скалу боја, са додатним бојама наранџастом, зеленом и љубичастом, као у овом узорку боја од Пантона.

Ако ћете производити унутрашње декорације које морају да одговарају одређеној спот боји или серији спот боја, потребно је да проверите са добављачем услуга штампања да ли њихови дигитални штампачи могу да користе проширено подешавање боје. Ово обично додаје наранџасту, зелену и љубичасту основним CMYK процесним бојама. Сада дигитални штампач одједном може да репродукује близу 99% посебних спот боја, опет у зависности од тога коју подлогу користите.

Конверзије RGB у CMYK

Приликом репродукције фотографских елемената, изазов у управљању бојама није директно повезан са сопственим бојама као таквим, већ са тим колико се тачно фотографије конвертују из RGB у CMYK процесне боје. Примарне боје у адитивној гами боја су црвена, зелена и плава, а те боје се постижу у штампи коришћењем мешавине цијан, магента и жуте (црна боја се назива K као кључна боја и не утиче на нијансу, већ само на динамички опсег сенки). CMYK систем боја је субтрактивни, тако да су црвена, зелена и плава секундарне боје које се добијају када се две или више примарних боја помешају. Ове секундарне боје су мање засићене од примарних боја, а црвену, наранџасту, зелену, плаву и љубичасту итд. је тешко, понекад немогуће, упарити у CMYK-у. Ако је део вашег уметничког дела дивљег формата фотографија где су зелене, наранџасте и љубичасте нијансе неопходне за дизајн, требало би да користите добављача услуга штампања са дигиталним машинама које могу да прошире сет боја изван CMYK-а како би укључиле барем наранџасто-зелену и љубичасту. Ово се назива проширени распон боја и све више произвођача га брзо прихвата и додаје неким својим моделима дигиталних штампача.

Једна од предности дигиталне штампе у односу на конвенционалну штампу је то што се пробни отисци могу направити на истом уређају који ће се користити за финалну производњу. Све док ваш добављач услуга штампања користи релевантан софтвер за припрему за штампу и процесоре растерских слика за руковање потребним управљањем бојама, требало би да будете у могућности да наведете који делови ваших дизајна треба да се подударају са именованим сопственим бојама. Уверите се да су пробни отисци (пробни отисци) направљени на истом уређају који ће се користити за стварну производњу и пажљиво проверите пробне отиске. Међу решењима за радни ток на тржишту, и изузетно популарним за производњу великог формата, јесте EFI Fiery RIP, и он има одличну функционалност за руковање сопственим бојама.

Тестирајте свој вид боја!

Када смо рекли да ће већина људи рећи да је одступање боје веће од ∆E5 неприхватљиво, то заправо зависи од тога колико је добар ваш вид боја. Ако радите много критичких процена боја, требало би да то проверите јер само око 10% и мушкараца и жена има савршен вид боја, или супериорну способност разликовања боја, како се то назива.

Најчешћи тест распознавања боја је FM100 тест, или Фарнсворт-Манселов тест нијанси. Првобитно се тест састојао од стотину различитих узорака боја које је тестирана особа морала да поређа у низу боја. Касније је утврђено да се стабилни резултати могу постићи са само 85 плочица, али је назив задржан. FM 100 тест иде далеко даље од пуког тестирања да ли сте далтонисти. Иако је више мушкараца него жена оно што се назива далтонисти (слаб капацитет разликовања боја), већина нас, и жена и мушкараца, има капацитет разликовања боја који се креће од прилично лошег, преко просечног, до прилично доброг. Неки од нас имају проблема са зеленим бојама које су близу једна другој, други имају више проблема са црвеним и наранџастим нијансама, а трећи са нијансама плаве. Ако радите са бојама на професионалном нивоу, вреди урадити FM 100 тест.

Метамеризам

У реду, задовољни смо нашим узорцима отисака, боје се добро слажу. Али ужас, ужас, када окачимо или поставимо нашу дивну унутрашњу декорацију тамо где би требало да буде, боје изгледају некако другачије! Доживели сте метамеризам. Овај феномен се дешава када пигменти који се користе у бојама или мастилима различито реагују на различита светла која се користе за њихово посматрање. Метамеризам је прилично добро познат у графичкој индустрији и био је један од главних разлога зашто је одлучено да се користи стандардизовано светло у кабинама за посматрање приликом процене пробних отисака (узорака) и финалних отисака. Стандард ISO 3664 одређује услове посматрања фотографија и отисака, користећи стандардизовану дневну светлост названу D50 на 5000 K. Јединица K означава Келвин и описује колико „топло“ или „хладно“ светло делује посматрачу.

Натпис: Ако радите са бојама и процењујете их на професионалном нивоу, требало би да урадите F-M100 тест како бисте проверили да ли је ваш капацитет распознавања боја заиста беспрекоран.

Постоје и други такви стандарди, на пример D65 на 6500 K, „хладније“ светло од D50, и користи се у RGB стандардима као што су Adobe RGB и sRGB. Важан део D50 спецификације је спектрална расподела и осветљеност извора светлости. Када се отисци мере или прегледају, на пример, у канцеларији или продавници, боје могу изгледати веома различито, у зависности од спектралне расподеле светлости. Дакле, ако сте забринути како ће ваши ентеријери изгледати тамо где ће бити виђени или продати, мораћете да се потрудите да их процените тамо, на лицу места. Није важна само спектрална расподела светлости у лампама, већ је важно и да осветљеност буде исправна. Пренизак интензитет светлости и не видимо много боје.

Постоје решења која се брзо појављују у ситуацијама различитих услова осветљења, за подешавање или адаптацију софтвера који се користи за управљање бојама. Али док се ICC стандард не ажурира, морамо се што боље припремити и проценити отиске у коначном окружењу осветљења. Потребна подешавања су мање-више ручна подешавања и фино подешавање. То је могуће урадити, али је прилично дуготрајно. ICC верзија 5, такође названа iccMAX, може поједноставити те врсте подешавања, али то је још увек у будућности, иако блиској будућности.

Извор: Тим Дигитал Дотс је специјализован за консултантске и уредничке услуге за дигиталну припрему за штампу, штампање и издавачке технологије. Ово укључује истраживање, тестирање, евалуацију и услуге садржаја за издаваче, штампаре и купце штампаног материјала. Ова трећа серија „Дивљи формат“ је најновија у дугом низу образовних пројеката за професионалце у графичкој уметности, укључујући дизајнере и креаторе садржаја. Такође објављујемо https://spindrift.click, веб страницу са премијум садржајем коју подржавају претплатници, са читаоцима широм света и снажним фокусом на технологију. Радимо у разним ISO одборима који развијају стандарде за штампарску производњу и животну средину, и акредитовани смо ревизори за ISO 12647-2 и ISO 9001 у Великој Британији и Шведској. Више о нама можете сазнати на https://digitaldots.info .

Нова функција управљања бојама компаније FESPA, COLOUR L*A*B*, биће први пут представљена на сајму Global Print Expo 2019 у Минхену. Циљ јој је да помогне посетиоцима да побољшају праксе управљања бојама у својим штампаријама. Функција пружа уводни приказ репрезентативних технологија низа специјализованих добављача, демонстрације уживо, вођене туре кроз изложбу и едукативне презентације стручњака из предметне области.