Грејем Ричардсон-Лок посећује Брајтон да би интервјуисао Мишела Казу. Мишел дели своје ставове о сито штампи и дигиталној штампи и могућностима које су доступне за промоцију ових процеса штампања.

Једна од великих привилегија моје улоге менаџера техничке подршке у FESPA је то што проводим време са неким од најцењенијих и најискуснијих личности у нашој заједници.
Искористио сам прилику да питам Мишела Казу, једног од оснивача FESPA-е, да ли би био вољан да се састане са мном како бисмо разменили мишљења о сито и дигиталној штампи. Такође сам желео да знам где види могућности за промоцију ових најфлексибилнијих процеса штампе.

Када сте први пут држали гумицу за сито штампу?

Пре више од 63 године, у мају 1955. (имао сам 20 година). Како сам описао у својој књизи, студентски посао у BMJ-у, чувеној и технички напредној радионици у самом центру Стокхолма, у Шведској.

Када сте схватили да сте пронашли посао који ће постати ваша доживотна страст?

После ових ноћи „лежерног“ рада, открио сам да је сито штампа много забавнија и занимљивија од психосоциологије коју је требало да студирам на универзитету и затражио сам да будем запослен са пуним радним временом у новембру 1955. године и од тада нисам престао да се бавим сито штампом.

Које бисере мудрости бисте понудили млађим члановима наше заједнице који желе да изграде своју будућност у штампаном свету?

Дакле, нуђење „бисера мудрости“ није баш моја ствар! Напротив, рекла бих: „Не буди превише мудар, покушавај све, ради глупе ствари и греши, али… УСУДИ СЕ!“

Поготово никада не слушајте људе који вам, уз гомилу „чињеница“, говоре „то је немогуће“… Веома велики део онога што сам покушао, урадио, тражио, пронашао је „немогуће“ за гомилу веома компетентних стручњака код мојих добављача током година! УВ сито штампа или дигитална штампа… немогуће. УВ керамика… немогуће, сито штампа 300 LPI…немогуће, штампа полутонова без тачака или сада у стохастичких 15 микрона…немогуће, штампа у воденој УВ боји у 300 LPI на памуку…немогуће, направити мастило „тиксотропним“…немогуће, ограничити димензионалне промене повезане са ИЦ топлотом коју емитују УВ лампе…немогуће, креирати ИЦЦ профиле за сито штампу…немогуће, почети користити дигиталну штампу у припреми за сито штампу (од 1988. за мене)…немогуће, итд.

Сви ови примери и други у усавршавању гумених брисача, машина, тканина, рамова и њихове затегнутости, замењују „дужину времена“ за излагање платна „измереним дозама светлости“ и гомилама „специјалних ефеката“.

Увек сам говорио: „то што кажеш да је немогуће, ја то радим сваки дан у својој компанији“. У једном тренутку сам чак постао специјалиста за „овце са пет ногу“!

Шта вас је мотивисало да решавате изазове тамо где су други можда само променили смер?

Можда мој его! и посебно оно што сам ти управо рекао о „немогућем“.

Мој начин рада „технички“ је био и још увек јесте „радити ствари“, а затим објашњавати зашто то функционише: прво вежбати, па теорија.

Иако је познато да више волите да не судите о уметничкој вредности радова које штампате, да ли је било пројеката који су вас посебно усрећили?

У уметности не судим о „уметничком квалитету“ или „стилу“… Једноставно кажем „свиђа ми се, или ми се мање свиђа (или нимало)“ и то може бити у било ком постојећем уметничком стилу… Дакле, постоји много уметничких дела, наравно, али и у рекламама, ПОП штампи, керамици, електронској индустрији или индустрији стакла, чији ме је успех усрећио. Немогуће је изабрати једно!

За 55 година бављења штампом, сигурно сте имали лош дан или два. Шта је био узрок ваше највеће фрустрације?

Наравно! Али као и увек за мене, ова разочарања или проблеми су ми помогли да се „вратим“ са више искуства. Године 1968, студентска и радничка револуција и њене последице су убиле моју прву компанију, па сам основао нову (више о томе у мојој књизи). Године 1978, био сам помало сити притиска менаџмента компаније и његових ограничења. Желео сам да се бавим само техничким истраживањем и истраживањем и развојем, међутим, догодила се велика поруџбина за уметничке штампе, што ме је „натерало“ да се вратим сито штампи, прво у уметности, а затим још једном у оглашавању.

Да ли сматрате да је еколошка одговорност предуслов за пословање било које компаније или луксуз који влада спроводи?

Почео сам да се усавршавам тако што сам одбио да користим раствараче, што је довело до развоја УВ боја за сито штампу. Да будем потпуно искрен, у то време 1976. године, још увек сам пре свега видео огромне техничке предности УВ сито штампе, а не фокус на еколошки напредак.

Затим, 2001. године, више сам се укључио у подршку заштити здравља штампара и животне средине написавши књигу „Ситоштампа: водич за чисту планету“. Преведена је на енглески језик 2006. године, а касније је постала „FESPA Planet Friendly Guide“ 2008. године, након моје сарадње са Полом Мачином, и проширена је тако да обухвати дигиталну штампу. Редовно ажурирамо већ десет година, а сада ће FESPA развити нову ревизију 2019. године.

Дакле, за мене је то очигледно, апсолутна нужност и пре свега не луксуз! Поред тога, како све више купаца и крајњих корисника разматра одрживо управљање ланцем снабдевања, то је суштинска компонента вашег пословног плана.

Приметила сам у твојој књизи да је један пројекат захтевао примену стидних длака за украшавање неких отисака! Са којим другим необичним материјалима си радила?

Осим што је у забавном случају овог отиска, који је сам уметник украсио магарећом длаком како би имитирао стидне длаке, заправо сам користио низ неконвенционалних производа поред чистог сито штампања. То укључује прашину, зрна угља, песак, шљунак, златне листиће и сигурно још неке производе које сам заборавио.

Приписују вам се заслуге за комерцијализацију УВ боја које се суше и супер финих полутонских растерних штампања. Да ли желите да прокоментаришете ово и да ли постоје нека друга достигнућа која су можда превиђена?

Као што сам већ раније поменуо, редовно чињење „немогућег“ постало је стандард. Годинама сам се бавио писањем чланака и презентацијама на конференцијама широм света како бих објаснио ова техничка побољшања, али сам такође допринео њиховом развоју и изуму.

Као што често објашњавам, многи од ових изума, открића или побољшања су направљени кроз сарадњу са другима. Изузетак од овога је полутонирање без видљивих тачака, ултрафини растерски линијаж и повезано ICC профилисање (пре него што је термин постојао) за које на почетку нисам имао помоћи, у томе сам радио сам.

Сарађивао сам са Жаком Мунијеом и Жан-Пјером Вивесом у компанији Dubuit Inks у Француској на развоју тиксотропних УВ боја. Затим сам са компанијом SS Thal (која је постала Sefar) у Швајцарској развио сито мреже у боји, па све до „каландриране“ мреже за УВ боје. Такође сам сарађивао са Доном Њуманом у САД на побољшању Њумановог ваљкастог оквира познатог по својој способности да поново затегне сито мреже како би се постигао веома висок напон.

Током моје дуге каријере, подржавао сам унапређење аутоматских штампарских машина, радећи са Океом Свантесоном у Свецији у Шведској, а посебно са Умбертом Брасом из СиасПринта у Италији на њиховим сито машинама и на првој УВ дигиталној штампи. Учествовао сам у развоју УВ глазура за керамику и стакло са компанијом Јонсон-Матеј. Алекс Цукерман из Фимора и ја смо створили стабилније високоперформансне ракеле које су и даље поштоване и широко се користе у захтевним применама. Скоро коначно, али пошто нисам завршио, нисам коначно, помогао сам у процесу „хлађења“ УВ боја након проласка испод лампи у јединици за сушење од Machines Dubuit, а затим са Siasprint-ом.

Одувек сам мислио и подстицао произвођаче машина и производа да схвате да је на нама, штампарима, да им кажемо шта нам је потребно, а не да нам они намећу ствари које сматрају „добрим за нас“!

Занима ме да ли мислите да је боље изабрати AM растер од 90 lpi у односу на 120 lpi ако ће вам то омогућити бољу контролу TVI (повећање тонске вредности) на штампарској машини?

По мом мишљењу, оба су лоша! Било би боље бирати између 100 и 125 LPI. Уз то речено, то за мене апсолутно није проблем! Контролишем ове линијатуре екрана као и 150, 175, 200 или 300 lpi AM. Да будем сасвим искрен, не видим проблем.

Што се тиче броја lpi, никада не користим линијатуру изведену из инча као што су 90 или 133 lpi, већ увек вишекратнике броја 25 који боље одговарају броју нити тканине сита увек тканих у центиметрима, између осталог и да бих помогао у решавању проблема примарног моареа.

Као оснивач FESPA-е и бивши председник, да ли сматрате да је федерација и даље релевантна као што је била пре него што су Јутјуб и интернет пореметили пословно умрежавање?

Мислим да се FESPA суочава са изазовима у повећању свог утицаја и даљем изградњи успеха, али по мом мишљењу то нема никакве везе са појавом интернета или YouTube-а. FESPA користи ове канале, али и даље остварује пуну сарадњу са својим чланским удружењима. Снага ће доћи из већег броја пословних саветодавних, техничких и тржишно обавештајних садржаја на мрежи у увек доступном „FESPA облаку“ попут тренутног екстранета. Ово би проширило обим и домет FESPA-е и побољшало њен углед код њених чланских удружења – а самим тим и код чланова националних удружења.

Поред тога, могло би ојачати везе са излагачима својих изложби и њиховим посетиоцима-клијентима, који нису нужно чланови удружења FESPA.

Како FESPA спроводи своју стратегију да буде лидер и прошири своју вредност, мораће да настави да вредно ради на развоју веза са тангентним тржиштима која су новија у погледу револуционарних предности дигиталног штампања са ролне на ролну, као што су унутрашња и спољашња декорација и текстил. Као контрапункт, сито штампа доживљава раст у декорацији одеће и индустријским применама. Сви сектори су релевантни за FESPA и брзо се развијају у овим технологијама штампања.

FESPA би такође имала користи од промоције огромног низа апликација, како креативних тако и функционалних, које спадају у групу талената њених чланова, и верујем да ће тим бранити деценије рада које су уложене у успостављање репутације FESPA-е и да ће је наставити даље како би се суочила са изазовима који су пред нама.

Пратио сам развој инкџет штампања од раних дана Encad штампача на бази воде за једноставну производњу постера, до данашње широке примене, од малих машина за УВ сушење до оловака за штампање, па све до најновијих једнопролазних преса за амбалажу и текстил. Обучио сам се за ситоштампара, а затим сам додао дигиталну штампу својим вештинама и сматрам да постоји много могућности за комбиновање процеса. Где видите предности у овој вишепроцесној индустрији?

С једне стране, потпуно сам за оно што се назива хибридним применама или комбинацијом офсет, сито штампе и дигиталне штампе. С друге стране, примена сваког процеса у ономе што најбоље ради може бити апсолутно сјајна!

Године 1995, када сам постао председник FESPA-е, сви су били забринути, у нашем „свету екрана“, да ови нови инкџет процеси, „бесконтактни“ (тако смо тада описивали дигиталну штампу), угрожавају наш опстанак.

Онда сам на једној конференцији која је била позната у то време написао и рекао: „Ситоштампа и дигитална штампа нису непријатељи, већ се допуњују“. Ако сматрате да је дигитална штампа непријатељ ситоштампе, ИНВЕСТИРАЈТЕ у њу јер је боље држати непријатеља близу него га игнорисати и дозволити конкуренту да напредује на другој страни града!“.

Оно што се брзо десило јесте да је 50% дигиталне штампе било у рукама компанија чија је основна делатност била ситоштампа и понуда производа за продају. Неке су на крају одустале од ситоштампе да би се фокусирале искључиво на дигиталну штампу. Али предвидео сам да би могли да ревидирају овај план за мање од 25 година. И то је заиста случај, „прагови конкуренције“ су се спустили како је ситоштампа побољшала своју припрему за штампу, ефикасност свог тока рада и своје савладавање „специјалних ефеката“.

Ситоштампари су поново пустили у акцију УВ штампу са 4 боје великог формата… а дигитални штампари су искористили предности инсталирањем неких ситоштампача чак и ако су стари двадесет или више година!

Ако узмете у обзир међународну слику, огроман број малих и средњих предузећа која се баве ситоштампом у Индији, Кини или Индонезији на пример, а чак ни не узимајући у обзир потенцијал Африке, не планира да замени ситоштампу дигиталном из више разлога јер би проширење овде трајало предуго.

Један од изазова са којима се наша индустрија суочава јесте како да нову генерацију дизајнера упознамо са узбуђењем које интерактивна штампа може да генерише. Штампајући све, од мирисног мастила до рефлектујућих стаклених перли до реакција на блицеве паметних телефона, моје искуство је да многи дизајнери нису свесни сјајних ствари које сито штампа може да дода њиховим пројектима. Шта мислите да можемо да урадимо да променимо ову ситуацију?

Ово је прилика за FESPA да понуди информације које допуњују њихову регистраторску плочу за специјалне ефекте Sensations, на крају крајева, потребни су нам дизајнери и штампари који разумеју креативни потенцијал како би то функционисало.

Ово није нови проблем! Током моје каријере, чуо сам толико штампара из целог света како се жале на недостатак знања у дизајнерској заједници о огромним могућностима ових процеса.

Дакле, недостатак свести о методама комбиновања различитих процеса унутар исте слике је још већи проблем, уз неке изузетке, наравно.

За сада, креативни штампари решавају овај проблем тако што својим клијентима пружају узбудљиве комбинације процеса за креирање веома ефикасних кампања. Постоје неки узбудљиви примери, као што су индијски офсет штампари који отварају одељења за ситоштампу у својим предузећима и инсталирају брзе цилиндричне пресе за ситоштампу са УВ сушењем и сву опрему за израду сита која иде уз то.

Њихов циљ је да купцима, посебно у паковању, понуде специјалне ефекте који, у самој индијској култури злата и „блиставих“ ефеката, могу побољшати њихову продају повећањем видљивости производа! Али, такође је истина да многи графички дизајнери и други креативци у дизајну ентеријера, на пример, не разумеју ове шире комбинације штампе.

Стога је неопходно понудити им савете и ту FESPA има прилику да промовише најбољу праксу и помогне телима за обуку у тренутним процесима и техникама, барем у свим земљама са удружењима која су њени чланови.

Након што сте толико тога постигли у дугој и награђујућој каријери, да ли имате жељу да урадите више са својим стручним знањем?

Моја каријера јесте успешна, свакако, али не и „завршена“! Нажалост, реч „achieve“ на француском значи „завршити“, а на енглеском „успети“!

Упркос признањима која сам добио од FESPA или SGIA, моја техничка и уметничка каријера у сито и дигиталној штампи је далеко од краја. Заинтересован сам и укључен у сродне области попут 3D, нанотехнологије, функционалног интерактивног текстила и других достигнућа која ме изузетно узбуђују. Нове примене треба замислити, лоцирати и наравно усавршити. Постоје нови уметници, жељни да помогну у креирању сериграфија, нови студенти сито и дигиталне штампе који помажу у развоју њихових технологија. Заједнички рад са изузетним техничарима попут Бхаргава Мистрија у Индији или тебе, Грејеме, у Британији! (Нисам платио Мишелу да то каже или укључи, GRL)

Имао сам тако пуну и занимљиву каријеру у и поред FESPA-е да би једног дана требало да документујемо више њене историје.

FESPA ми се чини као пријатељска заједница у којој можемо да учимо и упознајемо своје вршњаке. Бирам дух обиља уместо духа оскудице и пронашао сам много користи од тог приступа. Када штампарије кажу да немају времена да буду део свог индустријског удружења, какав бисте коментар дали?

Од самог почетка, када смо основали FESPA 1962. године, постојало је 8 националних удружења, сматрали смо то великом породицом.

Временом, као и у свим породицама, било је ванредних тренутака, али и проблема, па чак и сукоба. FESPA је, захваљујући свом Управном одбору и свом тиму, увек превазилазила те проблеме. И не смемо заборавити да је FESPA првобитно била појединац, где је постојао, његов Управни одбор и његов Савет, али и његово особље које је до 1988. године било… једна особа: његов или њен секретар.

У Европи, национална удружења су имала више чланова него сада, можда зато што је осећај колективности био развијенији. Индивидуализам је дошао касније, а развој интернета је навео неке да помисле да се сви њихови одговори налазе на мрежи! Гледајући колико се друштава променило, на било којој локацији људи се могу видети обавијени екосистемом својих паметних телефона где им је потребан контакт са целим светом… али не комуницирају увек са онима који су у истој просторији, што не може да ослободи моћ комуникације лицем у лице и изградње односа која је представила тако стимулативан простор у нашој заједници.

Ако штампари погледају ван својих заузетих и непосредних свакодневних брига и пронађу времена да учествују у догађајима свог националног удружења, произилазе из свих могућих предности.

Изазов за председнике и секретаре сваког од наших удружења је да континуирано инсистирају на новим идејама за догађаје и радионице како би подстакли штампаре и ширу заједницу да се пријаве као чланови.

Главна одговорност FESPA је стога да подржи партнерство са њима и да пронађе решења унутар мреже која је толико културно разнолика. Такође је важно да FESPA понуди сваком удружењу атрактивно представљене и технички корисне производе. Када се идеје развију, онда, наравно, FESPA може понудити финансијску подршку преко пројектног одбора. Новац је у реду, али углавном су то идеје и мотивација за успех.

Дивно пријатељски и сараднички дух који видимо на Генералним скупштинама FESPA мора се одржати током целе године.

Путовали сте по целом свету и оставили свој траг у многим земљама, где бисте желели да одете следеће?

Смешно питање! Волим много земаља, скандинавске земље, Јапан, Бразил, северну Италију, Њујорк (што заправо није САД), Француску коју вероватно не познајем довољно. Последња Генерална скупштина у Бугарској је била сјајна, а путовање до Копривштице бившим краљевим парним возом било је право задовољство. Затим Лас Вегас – нисам љубитељ овог Дизниленда за одрасле, међутим, са SGIA и Академијом за сито и дигиталне штампарске технологије имали смо прилику да се сретнемо са нашим вршњацима из САД и целог света. Увек сам спреман да идем било где у свету ако некоме затребам: волим да делим са свима, чак и са нашим историјским непријатељима чије станице и тргови су названи по изгубљеним биткама Француске!

Како волиш да проводиш своје одморе?

Наш одмор – први после више од две године за Терезу и мене, биће две недеље у Норвешкој, на острву старих пријатеља са којима делимо сличан укус за уметност, страст према сито штампи и историју древних цивилизација.

Имате ли нека питања за мене?

Немам питања за тебе, Грејеме, али имам једну молбу. Заиста ми је драго што FESPA има штампарију у оквиру Секретаријата. Обавезно запамти одакле си, ради са страшћу како би наставио да проширујеш техничко знање и никада не одустај од идеја, чак ни од најзахтевнијих. У томе рачунам на тебе.