Graeme Richardson-Locke navštívi Brighton, aby urobil rozhovor s Michelom Casom. Michel sa delí o svoje názory na sieťotlač a digitálnu tlač a možnosti propagácie týchto tlačových procesov.

Jednou z veľkých výsad mojej funkcie manažéra technickej podpory na veľtrhu FESPA je, že môžem tráviť čas s niektorými z najuznávanejších a najskúsenejších osobností našej komunity.
Využil som príležitosť a požiadal Michela Cazu, jedného zo zakladateľov veľtrhu FESPA, či by bol ochotný sa so mnou stretnúť a vymeniť si názory na sieťotlač a digitálnu tlač. Chcel som tiež vedieť, kde vidí možnosti propagácie týchto najflexibilnejších tlačových procesov.

Kedy ste prvýkrát držali v ruke sieťotlačovú stierku?

Pred viac ako 63 rokmi, v máji 1955 (mal som 20 rokov). Ako uvádzam vo svojej knihe, išlo o študentskú prácu v BMJ, slávnej a technicky vyspelej dielni v samom centre Štokholmu vo Švédsku.

Kedy ste si uvedomili, že ste našli prácu, ktorá sa stane vašou celoživotnou vášňou?

Po týchto nočných „príležitostných“ prácach som zistil, že sieťotlač je oveľa zábavnejšia a zaujímavejšia ako psychosociológia, ktorú som mal študovať na univerzite, a v novembri 1955 som požiadal o prijatie na plný úväzok a odvtedy som so sieťotlačou neprestal.

Aké perly múdrosti by ste ponúkli mladším členom našej komunity, ktorí sa chcú presadiť v tlači?

Takže ponúkať „perly múdrosti“ nie je moja parketa! Naopak, povedal by som: „Nebuďte príliš múdri, skúste všetko, robte hlúposti a chyby, ale… ODVÁŽTE SA!

Najmä nikdy nepočúvajte ľudí, ktorí vám hovoria s množstvom „faktov“, „je to nemožné“….Veľmi veľká časť toho, čo som skúšal, robil, hľadal, našiel, je „nemožné“ pre skupinu veľmi kompetentných odborníkov u mojich dodávateľov v priebehu rokov! UV sieťotlač alebo digitálna tlač … nemožné. UV keramika … nemožné, sieťotlač 300 LPI … nemožné, tlač poltónov bez bodov alebo teraz v stochastických 15 mikrónoch … nemožné, tlač vo vodnom UV v 300 LPI na bavlnu … nemožné, urobiť farbu „tixotropnú“ … nemožné, obmedziť rozmerové zmeny súvisiace s IR teplom vyžarovaným UV lampami … nemožné, vytvoriť ICC profily pre sieťotlač … nemožné, začať používať digitál v sieťotlačovej predtlačovej príprave (pre mňa od roku 1988) … nemožné atď.

Všetky tieto a ďalšie príklady zdokonaľovania stierky, strojov, tkanín, rámov a ich napínania nahrádzajú „dĺžku času“ na expozíciu plátna „odmeranými dávkami svetla“ a hromadou „špeciálnych efektov“.

Vždy som hovoril: Vždy som hovoril: „To, čo hovoríš, je nemožné, robím to každý deň vo svojej firme.“ Jeden čas som sa dokonca stal špecialistom na „päťnohé ovce“!

Čo vás motivovalo k riešeniu výziev tam, kde iní možno len zmenili smer?

Možno moje ego! a najmä to, čo som vám práve povedal o „nemožnom“.

Môj spôsob „technickej práce“ bol a stále je „robiť veci“ a potom vysvetľovať, prečo to funguje: najprv prax, potom teória.

Hoci je známe, že radšej nehodnotíte umeleckú hodnotu tlačených diel, boli nejaké projekty, ktoré vás mimoriadne potešili?

V umení neposudzujem „umeleckú kvalitu“ alebo „štýl“… Jednoducho hovorím „páči sa mi, alebo sa mi páči menej (alebo vôbec)“ a to môže byť v akomkoľvek existujúcom umeleckom štýle… Takže je veľa umeleckých diel, samozrejme, ale aj v reklame, POP grafike, keramike, elektronickom priemysle alebo sklárskom priemysle, ktorých úspech ma potešil. Je nemožné vybrať si jedno!

Za 55 rokov v tlači ste museli mať jeden alebo dva zlé dni. Čo bolo príčinou vašej najväčšej frustrácie?

Samozrejme! Ale ako vždy mi tieto sklamania alebo problémy pomohli „odraziť sa späť“ a získať viac skúseností. V roku 1968 študentská a robotnícka revolúcia a jej dôsledky zničili moju prvú firmu, a tak som založil novú (viac o tom v mojej knihe). V roku 1978 som mal trochu plné zuby tlaku vedenia podniku a jeho obmedzení. Chcel som sa venovať len technickému výskumu a výskumu a vývoju, avšak stala sa veľká objednávka na umelecké výtlačky, ktorá ma „prinútila“ vrátiť sa k sieťotlači najprv v umení a potom ešte raz v reklame.

Myslíte si, že zodpovednosť za životné prostredie je pre každú obchodujúcu spoločnosť nevyhnutnou podmienkou alebo luxusom, ktorý má vláda presadzovať?

Začal som sa zlepšovať tým, že som odmietol používať rozpúšťadlá, čo viedlo k vývoju sieťotlače vytvrdzovanej UV žiarením. Aby som bol úplne úprimný, v tom čase, v roku 1976, som ešte stále videl predovšetkým obrovské technické výhody UV sieťotlače, a nie zameranie na pokrok v oblasti životného prostredia.

Potom som sa v roku 2001 začal viac angažovať v podpore ochrany zdravia tlačiarov a životného prostredia napísaním knihy „Screenprinting a guide for a clean planet“. V roku 2006 bola preložená do angličtiny a v roku 2008 sa z nej po mojej spolupráci s Paulom Machinom stala „Príručka FESPA pre planétu“, ktorá bola rozšírená o digitálnu tlač. Už desať rokov ju pravidelne aktualizujeme a teraz v roku 2019 FESPA pripraví jej novú revíziu.

Takže pre mňa je to samozrejmosť, absolútna nevyhnutnosť a predovšetkým nie luxus! Okrem toho, keďže čoraz viac zákazníkov a koncových používateľov hľadí na udržateľné riadenie dodávateľského reťazca, je to nevyhnutná súčasť vášho obchodného plánu.

Vo vašej knihe som si všimla, že jeden projekt si vyžadoval použitie pubického ochlpenia na skrášlenie niektorých výtlačkov! S akými ďalšími nezvyčajnými materiálmi ste pracovali?

Okrem toho, že v zábavnom prípade tejto tlače, ktorú sám autor skrášlil oslími chlpmi, aby imitoval ochlpenie, som okrem čistej sieťotlače použil aj niekoľko netradičných výrobkov. Patril k nim prach, zrnká uhlia, piesok, štrk, plátkové zlato a som si istý, že aj ďalšie produkty, na ktoré som zabudol.

Zaslúžili ste sa o komercializáciu UV vytvrdzovacích atramentov a superjemných poltónových rastrov. Chcete sa k nim vyjadriť a existujú nejaké ďalšie úspechy, ktoré sa možno prehliadli?

Ako som už spomínal, pravidelné vykonávanie „nemožného“ sa stalo štandardom. Dlhé roky som sa podieľal na písaní článkov a prezentáciách na konferenciách po celom svete, aby som vysvetlil tieto technické vylepšenia, ale tiež som sa podieľal na ich vývoji a vynájdení.

Ako často vysvetľujem, mnohé z týchto vynálezov, objavov alebo zlepšení boli dosiahnuté v spolupráci s inými. Výnimkou je polotónovanie bez viditeľných bodov, ultratenké riadenie obrazovky a súvisiace profilovanie ICC (pred vznikom tohto pojmu), pri ktorom mi na začiatku nikto nepomohol, v tomto som pracoval sám.

Spolupracoval som s Jacquesom Mounierom a Jean-Pierrom Vivèsom v spoločnosti Dubuit ink vo Francúzsku na vývoji tixotropných UV atramentov. Potom so spoločnosťou SS Thal (ktorá sa stala Sefar) vo Švajčiarsku na vývoji farebnej sieťoviny a ďalej na „kalandrovanej“ sieťovine pre UV. Spolupracoval som aj s Donom Newmanom v USA na zdokonalení Newmanovho valčekového rámu známeho svojou schopnosťou opätovne napínať sieťovinu na dosiahnutie veľmi vysokého napätia.

Počas svojej dlhej kariéry som podporoval zdokonaľovanie automatických tlačových strojov, spolupracoval som s Åke Svantessonom zo spoločnosti Svecia vo Švédsku a najmä s Umbertom Brasom zo spoločnosti SiasPrint v Taliansku pri jeho sieťotlačových strojoch a pri prvom UV digitálnom stroji. So spoločnosťou Jonson-Mattey som sa podieľal na vývoji UV glazúr na keramiku a sklo. S Alexom Zuckermanom zo spoločnosti Fimor sme vytvorili stabilnejšie vysoko výkonné stierky, ktoré sú dodnes rešpektované a široko používané v náročných aplikáciách. Takmer nakoniec, ale keďže som neskončil nie nakoniec som pomáhal v procese „chladenia“ UV farieb po prechode pod lampami v tvrdiacej jednotke od Machines Dubuit potom so Siasprint.

Vždy som si myslel a vyzýval výrobcov strojov a produktov, aby pochopili, že je na nás, tlačiaroch, aby sme im povedali, čo potrebujeme, a nie aby nám vnucovali veci, ktoré považujú za „dobré pre nás“!

Zaujíma ma, či je podľa vás lepšie zvoliť 90lpi namiesto 120lpi obrazovky AM, ak vám to umožní lepšie ovládať TVI (zvýšenie tonálnej hodnoty) pri tlači?

Podľa môjho názoru sú oboje zlé! Lepšie by bolo vybrať si medzi 100 a 125 LPI. To znamená, že pre mňa to absolútne nie je problém! Ovládam tieto sitové pravítka rovnako dobre ako 150, 175, 200 alebo 300 lpi AM. Ak mám byť celkom úprimný, nevidím v tom problém.

Pokiaľ ide o počet lpi, nikdy nepoužívam lineatúru odvodenú od palca, ako napríklad 90 alebo 133 lpi, ale vždy násobky 25, ktoré lepšie zodpovedajú počtu vlákien sieťoviny tkanej vždy v centimetroch, čo okrem iného pomáha riešiť problémy s primárnym moiré.

Ako zakladateľ FESPA a bývalý prezident máte pocit, že federácia je stále taká dôležitá, ako bola pred tým, než YouTube a internet narušili obchodné siete?

Myslím si, že FESPA čelí výzvam, aby zvýšila svoj vplyv a pokračovala v budovaní svojho úspechu, ale podľa môjho názoru to nemá nič spoločné s nástupom internetu alebo YouTube. FESPA tieto kanály využíva, ale stále realizuje plné zapojenie svojich členských združení. Sila bude prameniť z väčšieho množstva obsahu v oblasti obchodného poradenstva, technického a trhového spravodajstva online v vždy prístupnom „FESPA Cloude“, ako je súčasný extranet. Tým by sa rozšíril rozsah a dosah združenia FESPA a zlepšila by sa jeho reputácia u členských združení – a následne aj u členov národných združení.

Okrem toho by mohla posilniť väzby s vystavovateľmi svojich výstav a ich návštevníkmi – klientmi, ktorí nemusia byť členmi združení FESPA.

Keďže FESPA realizuje svoju stratégiu vedúceho postavenia a rozširovania svojej hodnoty, bude musieť naďalej tvrdo pracovať na rozvoji svojich väzieb na tangentálne trhy, ktoré sú novšie, pokiaľ ide o prevratné výhody digitálneho zobrazovania roll to roll, ako sú interiérové a exteriérové dekorácie a textil. Ako protipól sa sieťotlač teší rastu v oblasti dekorácie odevov a priemyselných aplikácií. Všetky sektory sú pre veľtrh FESPA relevantné a rýchlo sa rozvíjajú v rámci týchto zobrazovacích technológií.

FESPA by tiež profitovala z propagácie obrovského množstva kreatívnych aj funkčných aplikácií, ktoré patria k jej talentovaným členom, a verím, že tím bude obhajovať desaťročia práce, ktoré sa vykonali na vybudovaní dobrého mena FESPA, a bude ho posúvať dopredu, aby mohol čeliť budúcim výzvam.

Videl som vývoj atramentovej tlače od počiatkov tlačiarní Encad na báze vodných farbív na jednoduchú výrobu plagátov až po dnešné rozsiahle nasadenie od malých strojov na UV vytvrdzovanie na tlač pier až po najnovšie jednopriechodové tlačiarne na obaly a textil. Vyučil som sa ako sieťotlačiar a potom som k svojim zručnostiam pridal digitálnu tlač, mám pocit, že existuje veľa možností, ako tieto procesy kombinovať. V čom vidíte výhody tohto multiprocesného odvetvia?

Na jednej strane som úplne za tzv. hybridné aplikácie alebo kombináciu ofsetu, sieťotlače a digitálnej tlače. Na druhej strane aplikácia každého procesu v tom, čo robí najlepšie, môže byť úplne úžasná!

V roku 1995, keď som sa stal prezidentom FESPA, sa všetci v našom „sieťotlačovom svete“ obávali, že tieto nové atramentové procesy, „bezkontaktné“ (tak sme vtedy označovali digitálnu tlač), ohrozujú našu existenciu.

Potom som napísal a povedal na konferencii, ktorá bola v tom čase známa: „Sieťotlač a digitálna tlač nie sú nepriatelia, ale vzájomne sa dopĺňajú“. Ak sa domnievate, že digitálna tlač je nepriateľom sieťotlače, INVESTUJTE do nej, pretože je lepšie držať si nepriateľa nablízku, ako ho ignorovať a nechať prosperovať konkurenta na druhej strane mesta!“.

Rýchlo sa stalo, že 50 % digitálnej tlače sa dostalo do rúk spoločností, ktorých hlavnou činnosťou bola sieťotlač a POP. Niektoré z nich nakoniec upustili od sieťotlače a zamerali sa len na digitálnu tlač. Predpovedal som však, že za menej ako 25 rokov môžu prísť k revízii tohto plánu. A skutočne sa tak stalo, „prahy konkurencie“ sa znížili, pretože sieťotlač zlepšila svoju predtlačovú prípravu, efektivitu pracovného toku a zvládnutie „špeciálnych efektov“.

Sieťotlačiarne vrátili do prevádzky UV lis 4 farby veľkoformátové … a digitálne tlačiarne využili výhody inštaláciou niektorých sieťotlačí, aj keď sú staré dvadsať a viac rokov!

Ak sa pozrieme na medzinárodnú situáciu, obrovské množstvo malých a stredných tlačiarní v Indii, Číne alebo napríklad v Indonézii, a to ani neberieme do úvahy potenciál Afriky, neplánuje nahradiť sieťotlač digitálnou z mnohých dôvodov, ktoré by tu bolo príliš dlho rozvádzať.

Jednou z výziev, ktorým naše odvetvie čelí, je, ako presvedčiť novú generáciu dizajnérov o tom, že interaktívna tlač môže priniesť vzrušenie. Po tom, čo som vytlačil všetko od voňavých atramentov až po reflexné sklenené guľôčky reagujúce na blesky smartfónov, mám skúsenosť, že mnohí dizajnéri si neuvedomujú, aké úžasné veci môže sieťotlač pridať do ich projektov. Čo si myslíte, že môžeme urobiť, aby sme túto situáciu zmenili?

FESPA tu má príležitosť ponúknuť informácie, ktoré by doplnili jej viazač špeciálnych efektov Sensations, veď potrebujeme dizajnérov a tlačiarov, ktorí pochopia kreatívny potenciál, aby to fungovalo.

To nie je nový problém! Počas svojej kariéry som počul mnoho sito-tlačiarov z celého sveta, ktorí sa sťažovali na nedostatok vedomostí v dizajnérskej komunite o obrovských možnostiach týchto procesov.

Takže nedostatok povedomia o metódach kombinovania rôznych procesov v rámci jedného obrazu je ešte väčším problémom, samozrejme, s niektorými významnými výnimkami.

Kreatívne tlačiarne zatiaľ riešia tento problém tým, že svojim zákazníkom poskytujú zaujímavé kombinácie procesov na vytvorenie vysoko účinných kampaní. Existuje niekoľko zaujímavých príkladov, napríklad indické ofsetové tlačiarne, ktoré vo svojich podnikoch otvárajú oddelenia sieťotlače a inštalujú vysokorýchlostné valcové sieťotlačiarenské stroje s UV vytvrdzovaním a všetky zariadenia na výrobu sieťotlače, ktoré k tomu patria.

Ich cieľom je ponúknuť zákazníkom, najmä pri balení, špeciálne efekty, ktoré v samotnej indickej kultúre zlatých a „bling“ efektov môžu zlepšiť ich predaj zviditeľnením produktov! Je však tiež pravda, že mnohí grafici a iní kreatívci napríklad v oblasti interiérového dizajnu týmto širším kombináciám tlače nerozumejú.

Preto je potrebné ponúknuť im poradenstvo a tu má FESPA možnosť propagovať osvedčené postupy a pomáhať vzdelávacím inštitúciám v súčasných procesoch a technikách aspoň vo všetkých krajinách, ktorých združenia sú jej členmi.

Dosiahli ste počas svojej dlhej a obohacujúcej kariéry toľko, že máte túžbu urobiť viac?

Moja kariéra je určite úspešná, ale nie „ukončená“! Je nešťastné, že toto slovo „dosiahnuť“ znamená vo francúzštine „dokončiť“ a v angličtine „uspieť“!

Napriek oceneniam, ktoré som získal od FESPA alebo SGIA, moja technická a umelecká kariéra v oblasti sieťotlače a digitálnej tlače sa ešte zďaleka neskončila. Zaujímam sa a angažujem v súvisiacich oblastiach, ako sú 3D, nanotechnológie, funkčné interaktívne textílie a ďalší vývoj ma nesmierne vzrušuje. Nové aplikácie je potrebné si predstaviť, nájsť a samozrejme zdokonaliť. Sú tu noví umelci, ktorí chcú pomáhať vytvárať serigrafie, noví študenti sieťotlače a digitálnej tlače, ktorí pomáhajú rozvíjať svoje rozvíjajúce sa technológie. Spolupráca s vynikajúcimi technikmi, ako je Bhargav Mistry v Indii alebo ty, Graeme, v Británii! (Michelovi som nezaplatil, aby to povedal alebo uviedol, GRL)

Moja kariéra vo FESPA a popri nej bola taká plná a zaujímavá, že jedného dňa by sme mali zdokumentovať viac z jej histórie.

FESPA považujem za priateľskú komunitu, v rámci ktorej sa môžeme učiť a stretávať s kolegami. Uprednostňujem ducha hojnosti pred duchom nedostatku a tento prístup mi priniesol veľa úžitku. Keď tlačiari hovoria, že nemajú čas byť súčasťou svojho priemyselného združenia, čo by ste im k tomu povedali?

Od začiatku, keď sme v roku 1962 založili FESPA, bolo v nej 8 národných združení, ktoré sme považovali za veľkú rodinu.

Ako vo všetkých rodinách, aj tu sa časom vyskytli výnimočné chvíle, ale aj problémy a dokonca konflikty. FESPA ich vďaka svojej správnej rade a svojmu tímu vždy prekonala. A nesmieme zabúdať, že FESPA bola pôvodne jednotlivcom, kde bola, jeho správna rada a jeho rada, ale aj jeho personál, ktorý až do roku 1988 tvoril… jeden človek: jeho tajomník.

V Európe mali národné združenia viac členov ako teraz, možno preto, že zmysel pre kolektív bol viac rozvinutý. Individualizmus prišiel neskôr a rozvoj internetu spôsobil, že niektorí mali pocit, že všetky odpovede sa nachádzajú na internete! Keď sa pozrieme na to, ako sa mnohé spoločnosti zmenili, na každom mieste možno vidieť ľudí zahalených do ekosystému svojich smartfónov, kde potrebujú byť v kontakte s celým svetom… ale nie vždy komunikujú s tými, ktorí sú v tej istej miestnosti, nemôže to uvoľniť silu komunikácie tvárou v tvár a budovania vzťahov, ktoré predstavovali taký podnetný priestor v našej komunite.

Ak sa tlačiari pozrú mimo svojich zaneprázdnených a bezprostredných každodenných starostí a nájdu si čas na účasť na podujatiach svojej národnej asociácie, získajú všetky možné výhody.

Výzvou pre predsedov a tajomníkov všetkých našich združení je neustále presadzovať nové nápady na podujatia a semináre, aby sa tlačiari a širšia komunita prihlásili za členov.

Hlavnou úlohou FESPA je preto podporovať partnerstvo s nimi a hľadať riešenia v rámci siete, ktorá je tak kultúrne rôznorodá. Je tiež dôležité, aby FESPA každému združeniu ponúkala atraktívne prezentované a technicky užitočné produkty. Keď sa nápady rozvinú, potom môže FESPA, samozrejme, ponúknuť finančnú podporu prostredníctvom výboru pre projekty. Peniaze ok, ale hlavne nápady a motiváciu uspieť.

Obdivuhodný priateľský a kooperatívny duch, ktorý vidíme na valných zhromaždeniach FESPA, sa musí zachovať počas celého roka.

Precestovali ste celý svet a zanechali ste stopu v mnohých krajinách, kam by ste sa chceli vybrať najbližšie?

Je to vtipná otázka! Mám rád veľa krajín, škandinávske krajiny, Japonsko, Brazíliu, severné Taliansko, New York (čo vlastne nie je USA), Francúzsko, ktoré asi nepoznám dostatočne. Posledné valné zhromaždenie v Bulharsku bolo skvelé a cesta do Koprivštice bývalým kráľovským parným vlakom bola naozaj príjemná. Potom Las Vegas – nie som fanúšikom tohto Disneylandu pre dospelých, avšak vďaka SGIA a Akadémii technológií sieťotlače a digitálnej tlače sme sa mohli stretnúť s našimi kolegami z USA a celého sveta. Vždy som pripravený ísť kamkoľvek na svete, ak ma niekto potrebuje: rád sa podelím s každým, dokonca aj s našimi historickými nepriateľmi, ktorých stanice a námestia sú pomenované podľa francúzskych prehratých bitiek!

Ako najradšej trávite dovolenku?

Naša dovolenka – prvá po viac ako dvoch rokoch pre mňa a Thérèse – bude trvať dva týždne v Nórsku na ostrove starých priateľov, s ktorými zdieľame podobný vkus v umení, vášeň pre sieťotlač a históriu starovekých civilizácií.

Máte na mňa nejaké otázky?

Žiadna otázka pre teba, Graeme, ale mám prosbu. Je naozaj potešujúce, že FESPA má v rámci sekretariátu tlačiareň. Uistite sa, že nezabúdate na to, odkiaľ pochádzate, pracujte s nadšením na ďalšom rozširovaní technických znalostí a nikdy sa nevzdávajte nápadov, ani tých najnáročnejších. V tomto sa na vás spolieham.