v tejto prestávke na kávu na veľtrhu FESPA sme spojili dvoch odborníkov na pracovný postup správy farieb, aby sme preskúmali spôsoby, ako môže efektívnosť pracovného postupu zvýšiť zisky.

Hostiteľ : Graeme Richardson-Locke: Remeon-Roodeche: vedúci technickej podpory, FESPA. Graeme má 35 rokov skúseností v odbore, začal ako učeň a prešiel niekoľkými riaditeľskými pozíciami, kým nastúpil do spoločnosti FESPA na svoju súčasnú pozíciu. Je tiež členom Akadémie technológií sieťotlače a digitálnej tlače.

Paul Sherfield: Fieldfield: zakladateľ a majiteľ spoločnosti The Missing Horse Consultancy, ktorá pomáha klientom maximalizovať možné úspory a zvýšiť efektívnosť digitálnych pracovných postupov.

Toby Burnett: riaditeľ pre región EMEA a Ameriku spoločnosti PrintFactory – poskytovateľa špecializovaného softvéru na workflow pre veľkoformátové tlačiarne.

Začnime s procesne riadeným pracovným postupom, ako k nemu pristupujete a ako zabezpečujete návratnosť investícií?

Paul Sherfield: Je to o dôvere klientov v spôsob, akým spracúvate ich obrázky, stránky, predajné miesta, textílie, bannery, plagáty. Je to aj o tom, aby táto výroba bola bezproblémová, efektívna a presná. Hovoríme tu o úplnom riadení farieb v rámci pracovného postupu. Do tohto procesu zapájate svojich klientov tým, že im pomáhate správne nastaviť farby a poskytujete im farebné profily, ktoré by ste chceli, aby používali. Môžete im ponúknuť aj vzdelávanie v tejto oblasti. Potom ide o nastavenie vašich vlastných interných systémov prostredníctvom farebných pracovných postupov, ktoré zodpovedajú vašim veľkoformátovým tlačovým strojom, sieťotlačovým strojom a substrátom, ktoré sa na týchto strojoch budú tlačiť.
Je to kompletný pracovný postup správy farieb, ktorý zahŕňa obrazovky a stolové programy, ako je Adobe CC; zahŕňa štandardy PDF a PDF/X. Okrem toho, že vaši klienti budú spokojní, inštalácia takéhoto systému stavu pracovného toku vám prinesie jasnú návratnosť investícií. Zníži sa množstvo odpadu, zníži sa počet prepracovaní a zníži sa počet nepríjemných rozhovorov, ktoré vaši zamestnanci prichádzajúci za zákazníkmi vedú s vašimi klientmi.

Toby Burnett: Pre nás procesne riadený pracovný postup zahŕňa celý rad aplikácií navrhnutých tak, aby spolupracovali a znižovali chyby v kompatibilite. V našom pracovnom postupe máme jeden súbor PDF namiesto vytvárania viacerých súborov. Všetky aplikácie pracujú okolo tohto jedného súboru a každá aplikácia používa rovnaký engine PDF. To, čo vidíte na obrazovke, je presne to, ako RIP vytvorí úlohu. To umožňuje znížiť počet opakujúcich sa úloh, pretože aplikácie sú založené na šablónach.
Jednou z výziev v oblasti veľkoformátového digitálneho spracovania je, že existuje veľa rozdielov v typoch úloh, ktoré prichádzajú. Je pomerne zložité ich plne automatizovať, takže ľuďom s tým pomáhame. Keď si zvyknú redukovať opakujúce sa úlohy, môžu začať automatizovať toto prepojenie s inými systémami.

Pozrime sa teraz na formáty súborov a problémy, ktoré z nich vyplývajú.

Paul: V tejto oblasti je potrebná určitá miera vzdelávania klientov. Môžete sa na to pozerať dvoma spôsobmi v závislosti od toho, ako predávate svoj produkt, akých máte klientov a aké sú ich očakávania. Očakávania klientov musia byť veľmi jasne stanovené, pretože sa dostávate k farebnému riadeniu pracovných postupov. Na jednej strane môžete povedať: „No my od našich klientov prijmeme čokoľvek. Súbory InDesign, súbory Illustrator, súbory PowerPoint, čokoľvek, a urobíme s nimi tú najlepšiu možnú prácu“. Alebo môžete svojim klientom povedať: „Veľmi by som chcel, aby boli dodané takto“ – a dať im súbory s nastavením farieb Adobe, aby mohli vytvoriť krásne PDF podľa vášho štandardu, dať im svoje profily a snažiť sa ich vzdelávať. Väčšina ľudí však v tomto smere zvolí polovičnú cestu. Budú sa snažiť získať od svojich klientov čo najlepšie súbory a potom ešte strávia dosť veľa času tým, že ich dajú do poriadku.

Ak ste pracovali s klientmi z predmediálnej sféry, ako sú pripravení prijať toto usmernenie a podporu zo strany tlačiarní? Sú vaše skúsenosti v tomto smere veľmi pozitívne?

Paul: Určite, veľa školím grafických dizajnérov. Jedna z poznámok, ktorú často dostávam, je: „Prečo nás o tejto správe farieb neučili na vysokej škole?“ Príliš často sa stáva, že mladí dizajnéri vychádzajú z vysokej školy a vedia veľa o multimédiách, ale veľmi málo o tlači. Zdá sa, že na mnohých vysokých školách dizajnu sa to ignoruje.

To len odráža potrebu tejto práce, však?

Paul: Áno. Väčšina dizajnérov by nikdy neotvorila panel nastavení farieb v programoch Adobe CC, ktorý je srdcom správy farieb. Ak sa vrátime k tomu, čo by mali robiť poskytovatelia tlačových služieb, musíte vytvoriť štandardné pracovné postupy farieb, ktoré vyhovujú vášmu produktu, vašim substrátom a tlačovým strojom, ktoré používate, a zároveň odrážajú potreby vašich zákazníkov. Začína a končí to u zákazníka. Aby ste vyhoveli ich potrebám a presvedčili ich o tom, čo robíte, je dôležité zapojiť ich do toho, čo nazývam „široký pracovný postup farieb“.

Toby: Je zaujímavé, čo povedal Paul o zodpovednosti za správu farieb, ktorá začína už vo fáze návrhu. V PrintFactory je zabudovaná možnosť náhľadu a nedávno sme vytvorili samostatný produkt na náhľad zameraný špeciálne na sektor, o ktorom hovorí Paul, pretože bežné zmluvné produkty na náhľad sú pomerne drahé. Vytvorili sme produkt na prácu s jednoduchou tlačiarňou Epson alebo Canon za menej ako 700 libier. Ide o to, že títo ľudia si môžu dovoliť prevziať určitú zodpovednosť.

A vo vnútri PrintFactory je jeden RIP, ktorý sme vytvorili sami. Na pracovnej ploche môžete získať určitú predvídateľnosť toho, čo sa so súborom stane, ale ak potrebujete zmeniť pracovný postup a prejsť z latexu na JETRIX alebo Colorado, dostanete rovnaký výsledok. Na druhej strane, ak používate rôzne RIPy, je veľká pravdepodobnosť, že uvidíte rôzne výsledky.

Čo nám môžete povedať o obrazovkách, monitoroch, softvéri a podmienkach zobrazovania tlače?

Paul: Počiatočným bodom je obrazovka počítača. To spôsobuje klientom a niekedy aj tlačiarňam veľa nejasností. Už nemáme tú komfortnú zónu, keď sme mali k dispozícii priehľadovú alebo farebnú tlačiareň a svetelný box, s ktorými boli ľudia veľmi spokojní pri výbere zobrazovania a označovania náhľadov. Máme len obrazovku počítača a, žiaľ, nie všetky obrazovky počítačov sú rovnaké.

Práve teraz sa pozerám na Tobyho a na Graema na 27-palcovej, veľmi špičkovej, farebne správnej a kalibrovanej obrazovke. Ale tie stoja viac ako 1000 libier. Väčšina klientov bude pracovať na obrazovkách za 200 až 300 libier pripojených k počítačom. Tie nemôžu byť farebne presné, pretože dokážu vytvoriť len obmedzený rozsah farieb. Nikdy si nepozrú nádherné obrázky RGB od fotografa alebo dokonca konvertované obrázky CMYK, ktoré im môžete poskytnúť na schválenie.

Pri odosielaní PDF na schválenie to musí byť veľmi jasné. Mali by sa týkať len obsahu, nie farieb. Spôsobuje to obrovský zmätok a náklady v našom odvetví, pretože ľudia, ktorí nič nevedia, vznesú pripomienky k farbe. Ak sa chcete pozrieť na farbu a presne ju posúdiť na obrazovke, musíte si kúpiť jednu z týchto špičkových obrazoviek s gamutom Adobe RGB. Tieto obrazovky sa potom musia kalibrovať a profilovať, čo je zvyčajne súčasťou balenia obrazovky a používa sa niečo, čo sa nazýva kolorimeter na obrazovke. Je to začiatok správy farieb a môže sa používať v celom pracovnom postupe so správou farieb, nielen na prezeranie obrázkov, ale aj na prezeranie PDFX so správou farieb.

Ďalej prejdem k súborom s nastaveniami farieb spoločnosti Adobe. Existuje séria prednastavených súborov, ktoré sa dodávajú s programom Adobe CC. Pozrite si ich a uvidíte, že sú dosť obmedzené, ale môžete si vytvoriť vlastné a exportovať tieto profily, ktoré sú multiplatformné, so súbormi nastavení farieb a poskytnúť ich svojim klientom. Veľmi zaujímavý začiatok na to, aby vaši klienti pracovali podľa vašich predstáv.

Adobe Bridge je dobrým začiatkom. Tieto univerzálne nastavenia môžete vykonať vo všetkých aplikáciách Bridge.

Paul: Áno. Keď už máte nastavené farby a pracujete na projekte a viete, aká by mala byť správa farieb prostredníctvom Adobe Bridge, čo je super vyhľadávacia aplikácia v Adobe CC, môžete synchronizovať nastavenia farieb z Acrobatu späť do Illustratora, InDesignu a Photoshopu. Je to veľmi výkonné. Veľa spoločností teraz na svoje pracovné lístky skutočne uvedie, v akom farebnom pracovnom postupe by mali ich ľudia z predtlačovej prípravy, ich dizajnéri, pracovať od prvého dňa.

Toby: Vždy odporúčame, aby ľudia, ktorí sa venujú farebnej časti predtlačovej prípravy, používali kalibrovanú obrazovku. Bohužiaľ, nie vždy je to tak.

Tiež nerozumiem, prečo by ste mali odosielať tlačovú úlohu bez náhľadu v tlačenej podobe niekde v pracovnom procese. Keď sa pozrieme na správu farieb, správa farieb sa uskutočňuje za predpokladu, že sú podmienky osvetlenia D50. Ešte pred niekoľkými rokmi D50 nezohľadňovala obsah UV žiarenia a zdroj svetla a ISO (Industry Standards Organization) to sprísnila normou, ktorá bola prvýkrát stanovená v roku 2009. Je to norma 3664. To teraz znamená, že spektrofotometer, svetlo na sledovanie podmienok a výpočet riadenia farieb boli založené na súbore prísnejších tolerancií pre D50.

Vďaka tomu sme získali aj normu Delta-E 2000, ktorá sa viac približuje tomu, ako vnímame farbu, ako veľmi technickej a absolútnej norme. Problém s D50 spočíva v tom, že ak vyrábate na mieste predaja alebo pracujete napríklad v textilnom priemysle, zistíte, že prostredie, v ktorom sa ľudia rozhodujú o nákupe, nie je prostredím, v ktorom sa uskutočňovalo kontrolované osvetlenie a výpočty.

Ďalšia otázka sa týka správy farieb v digitálnej prednej časti RIP a významu profilov zariadení.

Toby: Ľudia vnímajú správu farieb ako temné umenie, ktoré je veľmi ťažké. V skutočnosti je to celkom jednoduché. Ak vychádzate z predpokladu, že všetky zariadenia tlačia inak – dokonca aj dve zariadenia z rovnakej továrne – potom v podstate potrebujú profil zariadenia.

Povedali by sme, že väčšina ľudí jednoducho používa akýkoľvek RIP, ktorý dostali spolu s tlačiarňou, často zadarmo, a používa generické profily, ktoré boli pravdepodobne vytvorené v roku 2011. A to znamená, že budú tlačiť zle, pretože iné je zlé. Musíte mať spoločný farebný vzhľad alebo spoločnú toleranciu Delta-E medzi zariadeniami.

Paul: Kľúčovým poznatkom je, že nech robíte čokoľvek a akokoľvek, nevytvárajte profil zariadenia, ktorý opisuje konkrétny lis na konkrétnom podklade. Navštevujem veľkoformátových klientov, ktorí tlačia zákazku nie preto, že by ju zle vytlačili, ale preto, že klient chce ďalších šesť alebo sedem bannerov. Hovoria: „Tlačový stroj, na ktorom to bolo vytlačené, je nefunkčný a nemôžeme to vytlačiť na žiadnom inom stroji, pretože to chceme rovnako.“ Práve o tom je porovnávanie farieb. Predvídateľnosť. Tlačíte to, čo sa očakáva.

Ak ste v scenári tlače na požiadanie, kde opakovane spúšťate súbory každý druhý deň v týždni, potom jednoducho musíte mať zavedené riadenie procesu, však?

Paul: Áno. Keď zobrazíte obrázok na obrazovke s profilom správy farieb, systém správy farieb rozpozná profil obrázka, komunikuje so systémom správy farieb v počítači, komunikuje s farebným profilom obrazovky a zobrazí ho čo najpresnejšie.

V rámci digitálneho front-endu potom môžete zaviesť výstupný profil, profil založený na FOGRA39 alebo FOGRA51. Váš klient chce, aby jeho bannery vyzerali ako jeho letáky a ako materiály na mieste predaja, ktoré má vyvesené inde v predajni alebo v kancelárii, takže sa prispôsobíte farebnému očakávaniu.

Toby: Keď ma niekto učil, ako to funguje, v podstate povedal: „Každá aplikácia hovorí iným jazykom a profil je prekladom medzi týmito rôznymi jazykmi.“ Keď to povedali, pochopil som to. Ak nemáte presný profil, preklad je všelijaký.

Hodnotenie a overovanie kvality tlače. Všetci uznávame hodnoty a merania, ale aké sú hlavné výhody, ktoré by ste v tejto súvislosti vyzdvihli?

Paul: Toto je posledný koniec farebne riadeného pracovného postupu. Ovládli ste obrázok, ovládli ste vytvorenie stránky, dokumentov, balíka, banneru. Vytvorili ste krásny farebne riadený a správny súbor PDF/X. Vykonali ste jeho korektúru, krásne ste ovládali systém a prešli ste akýmkoľvek systémom riadenia farieb, ktorý ste zaviedli, a tlačíte úlohu. Ako viete, že je táto úloha presná? Vo všeobecnosti ju porovnávate s náhľadovou kópiou. Kontrola procesu je v tomto prípade vlastne spôsob overenia vašich vytlačených hárkov, bannerov, textílií voči zvolenému výstupnému stavu.

Buď je to tak, alebo tlačíte na maximálny gamut tlačiarne pomocou profilu zariadenia, alebo sa snažíte simulovať profil založený na FOGRA39. Vložením niečoho, čo sa nazýva FOGRA Media Wedge, a meraním počtu políčok alebo dokonca menších políčok ich môžete skontrolovať v porovnaní so zamýšľaným výstupným zámerom a skutočne poskytnúť informácie svojmu klientovi. Je to tiež veľmi dobrý diagnostický nástroj, pretože vám ako tlačiarni poskytne informácie, či je váš tlačový stroj na správnej ceste a či nepotrebuje opätovnú kalibráciu alebo prefarbenie. Je to veľmi silný nástroj na overenie platnosti vašej tlače.

Toby: Podporil by som názor, že hodnotenie kvality alebo overovanie tlačových noriem úplne uzatvára slučku a odôvodňuje celý proces od začiatku do konca: to, čo nakoniec odovzdáte zákazníkovi, je to, čo očakával, že uvidí na prvom mieste.

Pozrite si celý záznam tejto prestávky na kávu na veľtrhu FESPA tu.