Za každým potlačeným metrom látky sa skrýva množstvo profesionálov, z ktorých každý využíva svoje schopnosti na výrobu nádherných textílií, ktoré zdobia naše bytové a zmluvné interiéry. Rozmanitosť zručností potrebných v odvetví textilnej výroby nemožno podceňovať.

Digitálne technológie odblokovali sektor tlače a umožňujú tlač na požiadanie a agilné riadenie zásob s krátkymi výrobnými dávkami s využitím ekologických technológií pre efektívnu udržateľnú výrobu.

Tvorba, návrh a výroba bytových textílií si však vyžaduje rovnako rôznorodé zručnosti – tvorivý talent a odborné znalosti.

Dizajnéri začínajú proces, pracujú na základe špecifikovaného a podrobného zadania, ktoré bude zahŕňať rozpočet na návrh a definovanú cenu výrobku, ktoré musia byť dosiahnuté v jednote. Vyváženie procesu navrhovania a výroby s cieľom dosiahnuť požadovaný výrobok v rámci rozpočtu často vytvára prevádzkové výzvy, ktoré je potrebné prekonať. Dizajnér bude sledovať a dohliadať na výrobu výrobkov od návrhu až po výrobu, aby sa zabezpečilo, že sa na látke dosiahne presná replikácia maľovaného vzoru a zároveň sa dodrží CPA pre uvedenie výrobku na trh a stanovený rozpočet.

Textilný dizajnér je neodmysliteľnou súčasťou svojich schopností, ktoré mu umožňujú zachytiť estetiku finálneho tlačeného nábytku pomocou digitálneho aj manuálneho procesu, pričom naďalej dohliada na replikáciu maľovaného alebo hybridného digitálneho vzoru na finálnu tlačenú výrobu, či už digitálnu alebo analógovú (často dohliada aj na marketingové fotografie). Dizajnér komerčnej tlače špecifikuje tlačený podklad ako súčasť tvorivého procesu, prechádza k vytvoreniu a následnej kontrole požadovanej farebnej palety, aby spojil nespočetné množstvo zdrojov, ktoré spoločne prinášajú úspešnú a komerčne vyváženú textilnú kolekciu. Všetky tieto kroky sú časovo citlivé a musia byť starostlivo riadené.

Stretli sme sa s Rebeccou Craigovou, dizajnérkou kolekcií Sanderson a William Morris pre Style Library, aby sme sa dozvedeli o tvorivej aj výrobnej ceste ich novej kolekcie bytových textílií pre National Trust:

Môžete nám priblížiť históriu značky Sanderson a ďalších značiek skupiny Style Library?

V rámci skupiny Style Library máme šesť značiek: Sanderson, Morris & Co., Harlequin, Zoffany, Scion a Anthology.

Sanderson: Arthur Sanderson začal v roku 1860 ako celosvetový distribútor vysokokvalitných tapiet a postupne začal vyrábať vlastné tapety a látky. Návrhy Sanderson boli vždy rozmanité a výrazné, inšpirované prírodou, anglickým vidieckym štýlom a kvetinami. Tento rok spoločnosť Sanderson oslavuje 160. výročie svojho vzniku.

Morris and Co: William Morris začal v roku 1861 so skupinou priateľov podnikať v oblasti dekoratívnej architektúry a poskytoval krásne ručne vyrábané výrobky a nábytok do domácnosti. Niektorí ho považujú za najväčšieho dizajnéra všetkých čias a jednu z najvýznamnejších osobností hnutia Arts and Crafts.

Harlekýn : Značka Harlekýn, ktorá vznikla približne pred 30 rokmi, znamená „pestrá farba alebo dekorácia“. Vďaka vzhľadu inšpirovanému prehliadkovými mólami a inovatívnym dizajnovým a výrobným technikám pomáhajú látky a tapety Harlequin spotrebiteľom vytvoriť v ich domácnosti sebavedomé módne vyhlásenie.

Zoffany: Zoffany je naša luxusná značka pre tých, ktorí hľadajú remeselnú a umeleckú integritu. Vďaka sofistikovanému prístupu štúdio čerpá z mnohých rôznych zdrojov vrátane inovatívnych technológií, súčasných návrhov a vlastného historického archívu tkáčskych tkanín, zamatov a tapiet, ktoré pochádzajú väčšinou zo 17. a 19. storočia.

Scion: s energickými farbami, čistým dizajnom inšpirovaným štýlom Scandi a sviežimi nápadmi pre moderné bývanie.

Antológia: Anthology sa začala predávať v roku 2014 ako inovatívny prírastok do marketingu tapiet s kreatívnymi povrchovými úpravami a jemnými textúrami pre domáci aj komerčný trh. V roku 2016 značka pridala kolekciu látok zmluvnej kvality, aby pokračovala v dráždivej mestskej téme Anthology pre moderné priestory.

Ako vznikla kolekcia National Trust pre značku Sanderson?

Národný trust oslovil knižnicu Style Library s ponukou na spoluprácu a prejavil záujem najmä o Sandersona. Cítili sme prirodzenú synergiu medzi týmito dvoma značkami z hľadiska ich hodnôt, zákazníkov a spoločnej lásky k anglickému vidieku – čo môže byť dokonalejšie!

Aká bola vízia novej spoločnej kolekcie?

Spolupráca spája spoločnosť Sanderson, ktorej kvetinové motívy sú inšpirované prírodou a anglickým vidiekom, s najväčšou európskou charitatívnou organizáciou na ochranu prírody, ktorá sa už 125 rokov stará o krásne miesta, históriu a prírodu.

Zbierka približuje hodnoty organizácie National Trust a jej záväzok starať sa o naše prírodné a kultúrne dedičstvo. Inšpiráciu čerpá zo širokej škály nehnuteľností a krajiny, o ktoré sa Trust stará, a z originálnych dokumentov z rozsiahleho archívu Sanderson, aby vytvorila rad nádherne nakreslených botanických textílií.

Ako ste skúmali tento projekt a čo vás najviac inšpirovalo?

Pokiaľ ide ovýskum, úzko sme spolupracovali s tímom National Trust, aby sme vyzdvihli kľúčové miesta a projekty, ktoré ukazujú šírku a rozmanitosť National Trust a príbehy, ktoré chcú rozprávať.

Som členom NT už viac ako desať rokov a so svojou rodinou som navštívil mnohé z týchto nehnuteľností, ale bol som úplne ohromený a nadšený množstvom inšpirácie a referencií, s ktorými sme mohli pracovať – je to naozaj pokladnica pre dizajnérov. Jediným problémom bolo zúžiť všetky nápady do zvládnuteľnej kolekcie.

Nakoniec sme sa rozhodli, že kľúčovou niťou kolekcie bude evokovať zvláštne spomienky, ktoré vznikajú pri týchto výletoch, a preniesť ich späť do domova.
Rozhodli sme sa sústrediť na týchto päť podmanivých tém:
„Pod zeleným stromom“, „Rozhľadňa“, „Bažiny“, „Vidiecky dom“ a „Tajná záhrada“, pričom každá z nich skúma zmysel existencie National Trust a v spojení s dokumentmi z rozsiahleho archívu Sanderson vytvára jedinečný a presvedčivý dizajnový príbeh.

Moodboardy sú pre dizajnérov skvelým zdrojom zamerania, aké sú najdôležitejšie kľúčové prvky?

Ešte pred začatím navrhovania vytvárame nástenky nálad a farebných odtieňov, aby sme vám sprostredkovali vzhľad a atmosféru kolekcie. Zabezpečujú, že všetci v podniku sú v súlade s víziou projektu od konceptu až po styling. V počiatočných fázach často vytvárame viacero násteniek, sú to skôr pracovné nástenky, ktoré sa časom stanú kurátorskými. Keďže tvorba kolekcie je proces, je dôležité umožniť nové objavy, nápady a zmeny, takže koncepty často upravujeme a zdokonaľujeme počas procesu navrhovania a farebnosti.

Kľúčom k úspešnej nástenke je úprava, pretože použité materiály a farby a všetky obrázky musia spolupracovať, aby vytvorili ucelený príbeh.

Ešte pred začatím navrhovania vytvárame nástenky nálad a farebných odtieňov, aby sme vám sprostredkovali vzhľad a atmosféru kolekcie. Zabezpečujú, že všetci v podniku sú v súlade s víziou projektu od konceptu až po styling. V počiatočných fázach často vytvárame viacero násteniek, sú to skôr pracovné nástenky, ktoré sa časom stanú kurátorskými. Keďže tvorba kolekcie je proces, je dôležité umožniť nové objavy, nápady a zmeny, takže koncepty často upravujeme a zdokonaľujeme počas procesu navrhovania a farebnosti.

Kľúčom k úspešnej nástenke je úprava, pretože použité materiály a farby a všetky obrázky musia spolupracovať, aby vytvorili ucelený príbeh.

Ako ste vytvárali návrhy a pomocou akých technológií?

Kolekcia je zmesou tlačených, tkaných a vyšívaných látok.
Väčšina výtlačkov bola digitálne vytlačená reaktívnymi farbami na zmes bavlneného plátna BCI.
Niekoľko z nich bolo vytlačených pomocou novej pigmentovej tlačiarne (Durst Alpha), ktorá znižuje spotrebu energie a vody približne o 30 percent.
Tkané vzory sa tkajú na dobby alebo žakárových krosnách a výšivky sa zhotovujú na rôznych vyšívacích strojoch.
Návrhy sa maľujú ručne zmesou médií od vodových farieb, kvašu a ceruziek alebo tuší, pred prácou s frézami používame technológiu CAD, ktorá nám pomáha pri opakovanom rozmiestňovaní, oddeľovaní a vyfarbovaní.

Ako knižnica Style Library pripravuje svoje farebné návrhy a riadi ich správu v rámci rotačného a digitálneho pracovného postupu? Obrazovky / digitálne vzorkovanie?

Na začiatku každého projektu máme plánovací brief, ktorý poskytuje štúdiu zhrnutie veľkosti kolekcie, sortimentu výrobkov a cenovej hladiny, ktorú potrebujeme dosiahnuť.
Potom začneme plánovať kolekciu z hľadiska jednotlivých návrhov a spôsobu ich výroby. Všetky rôzne výrobné metódy majú rôzne veľkosti opakovania, počty farieb a ďalšie technické detaily, ktoré je potrebné zvážiť pred návrhom.

Pri každej téme sme podrobnejšie preskúmali miesto alebo tému, aby sme pre dizajnéra vytvorili brief, aby mal jasnú predstavu o vzhľade a referenciách, ktoré má použiť. V prípade témy „The Fens“ sme skúmali pôvodné druhy tejto oblasti, ktoré sme chceli vložiť do návrhu, ako aj všeobecnú náladu a osvetlenie v rôznych denných dobách.

Dizajnér vytvorí rozvrh, zvyčajne ako náčrt ceruzkou, a my pracujeme na rozložení farieb v rámci neho a na tom, ako môžu byť ovplyvnené iné farebné odtiene. Potom dizajnér vytvorí niekoľko malých obrazov v rôznych maliarskych technikách a médiách, až kým nemáme pocit, že je pripravený na finálnu prácu.

Po dokončení návrhov opäť posúdime ich vhodnosť pre rôzne procesy, v prípade výšiviek a tkania musia byť návrhy vytvorené špecifickým spôsobom, aby sa dobre premietli do rôznych procesov. Často špecifikujeme typ vyšívacieho stehu v rôznych oblastiach návrhu, zloženie podkladu a farby podkladov a priadzí, ktoré chceme vzorkovať. Vyrábajú sa v malých vzorkách na schválenie stehov, krytia a farby. Pri tkaných návrhoch často začíname kvalitnou vzorkou, ktorá stanovuje typ prevedenia priadze a počet farieb, ktoré môžeme v rámci návrhu použiť. Rôzne farby sa tkajú na prikrývke s približne ôsmimi farbami osnovy po celej šírke a rôznymi útkami.

Návrhy tlače sú spravidla farebne oddelené vrstvami, aby sme mohli meniť farby, a v štúdiu zostavujeme palety a vytvárame prvotné nápady pomocou CAD, ktoré potom odnesieme do továrne, aby sa vyskúšali na rôznych látkach.

Farby sa prenášajú prostredníctvom papierových výtlačkov LAB, referencií, priadzí, látok, vzoriek farieb a digitálne. V prípade tkania a výšiviek využívame externých dodávateľov a spravidla pracujeme s kartami priadzí alebo vzorníkmi Pantone.
Po odobratí všetkých vzoriek urobíme konečný výber pre kolekciu a začneme plánovať fotografovanie, zatiaľ čo prebieha hromadná výroba. Celý proces trvá 6 až 9 mesiacov.

Ako dôležitá bola pre túto zbierku udržateľnosť? A môžete nám povedať niečo o použitých materiáloch?

Považovali sme za nevyhnutné zosúladiť sa s hodnotami a iniciatívami Národného trustu v oblasti obnovy a ochrany a zabezpečiť, aby zbierka bola čo najudržateľnejšia. Našťastie v tom čase naše tlačiarne „Standfast and Barracks“ v Lancashire vyvíjali a investovali do novej digitálnej technológie, ktorá nám umožnila zlepšiť vplyv výrobných procesov na životné prostredie.
Pre túto kolekciu boli všetky potlačené látky okrem zamatu potlačené na látku „BCI“ (Better Cotton Initiative), ktorá zabezpečuje udržateľnú produkciu bavlny na celom svete.

V tejto kolekcii sme prvýkrát použili novú digitálnu tlačiareň s pigmentovou tlačou (Durst Alpha), ktorá si vyžaduje menej procesov prípravy a úpravy látky, čo znamená výrazné zníženie spotreby energie a vody.

Zaznamenali ste rastúci dopyt po udržateľných textíliách v rámci klientely Style Library?

Túžba po trvalo udržateľnom textile existuje už najmenej desať rokov, avšak bolo veľmi ťažké ju realizovať, pretože výrobné metódy a základné materiály boli ťažko kontrolovateľné a často cenovo neúnosné. Sme však svedkami novej vlny záujmu, keď maloobchodníci a spotrebitelia nielenže požadujú etický a udržateľne vyrábaný tovar, ale ho aj očakávajú a uprednostňujú ho v rámci DNA svojej značky.
To vedie k oveľa zaujímavejším zrýchleným zmenám od základného zdroja k výrobcom, takže konečný spotrebiteľ má väčší výber a nemusí robiť kompromisy v štýle, pohodlí alebo výkone, keď sa rozhodne pre udržateľnejší výrobok.

V luxusnom sektore sme svedkami kreatívneho a mimoriadne vycibreného využívania prírodných materiálov s ohromujúcim účinkom.

Ako vidíte budúcnosť digitálnej výroby, máte v úmysle previesť historické vzory na digitálny pracovný postup a zvýšiť jeho využívanie v rámci skupiny?

Výhodou digitálnej technológie je menší vplyv na životné prostredie, nižšie minimá a často vyššia kvalita prekladu dizajnu, takže má zmysel, aby sa väčšina dizajnov vyrábala týmto spôsobom.

Vždy sa na návrh tlače a farebnosť pozeráme individuálne, aby sme zistili, či je vhodný na konverziu, farba podkladu a možnosti látky často určujú spôsob výroby dizajnu.

Osobne mám rád plošnú tlač pre prienik farieb do látky, odtlačok a celkový vzhľad ručne alebo konvenčne potlačenej látky a snažím sa nikdy neohroziť integritu dizajnu, najmä pokiaľ ide o historické dokumenty.

Digitálne tapety sú čoraz obľúbenejšie, najmä pri veľkoplošných paneloch, avšak metalízu, korálky, povrchové farby a iné špeciálne efekty nie je možné reprodukovať pomocou digitálnej technológie, takže stále používame rôzne postupy.