На нашем недавнем виртуальном мероприятии FESPA Innovation & Trends (FIT) мы собрали четыре типографии со всего мира, чтобы обсудить последние тенденции в цифровой печати для дизайна интерьера.

Ведущий: Дебби МакКиган, посол FESPA по текстилю и генеральный директор Texintel, всю свою карьеру провела в текстильной промышленности, работая как с аналоговым, так и с цифровым производством.

Эксперты: Стивен Томас, управляющий директор компании Standfast & Barracks, британской типографии, специализирующейся на печати предметов интерьера, которая прошла путь от традиционной ротационной и планшетной печати до 60-70% своего бизнеса сегодня делает цифровой.

Тони Аттард, генеральный директор компании Panaz, мирового дизайнера и производителя высококачественных тканей и обоев. Тони уже много лет работает в текстильной промышленности и основал компанию Panaz в 1987 году.

Дениз Ланг, управляющий директор компании Lang + Lang, австрийского производителя высококачественных принтов для установки в архитектуре, дизайне интерьеров и POS (точки продаж) с акцентом на гостиничный сектор.

Магнус Мигхолл, управляющий директор RA Smart, британской компании, отмечающей почти 50 лет в качестве поставщика специального оборудования для текстильной печати.

Управление цветом может стать серьезной проблемой в текстильной промышленности. По мере того, как мы переходим к использованию более быстрых данных в производстве, мы должны правильно подходить к этому вопросу, иначе мы создаем отходы. Мы увеличиваем количество отходов, если используем плохое управление цветом. Я хотел бы спросить всех Вас, как Вы контролируете выборку в печатном производстве, чтобы повысить эффективность и сократить количество отходов?

Стивен: Да, разница между реактивной и пигментной машиной просто поразительна, и она значительно улучшает Вашу технологию и эффективность. Нам требуется треть времени, чтобы получить нужный цвет на пигментной машине по сравнению с реактивной. Когда Вы думаете о реактивной машине, Вам также приходится обрабатывать ее паром и мыть. Если Вы подумаете о том, сколько энергии требуется для получения нужного продукта и сколько ткани Вы тратите впустую, то эффективность работы наших пигментных машин значительно выше. Мы еще не блестяще справляемся с этой задачей — нам есть над чем работать.

Другое дело, что технологические усовершенствования в программном обеспечении RIP и тому подобных вещах улучшают предсказуемость ткани. Мы хотим дойти до того момента, когда мы сможем просто передавать продукт и печатать его, не проверяя на объем. Мы еще не достигли этого, потому что это большая авантюра, но если мы сможем достичь этого этапа, мы автоматически сократим и количество отходов. Это наша задача в бизнесе: улучшение программного обеспечения RIP, переход на пигментную технологию и совершенствование нашей базы навыков.

Магнус: Да. Я думаю, что цветовое профилирование — это ключевой момент. Конечно, мы полагаемся на хорошее программное обеспечение RIP, но мы также очень зависим от мастерства наших операторов и дизайнеров в создании цветовых профилей, на которые мы можем полагаться изо дня в день. Я думаю, что у нас есть более 45-50 текстильных основ, на которых мы печатаем в качестве миссионерской типографии. Это просто непрактично, чтобы мы действительно пробовали каждый дизайн перед печатью продукции.

Мы очень сильно полагаемся на программное обеспечение RIP, цветовое профилирование и мастерство наших операторов, чтобы знать, каким может быть конечный результат при любом используемом нами процессе, будь то реактивный, кислотный, дисперсионный или пигментный. Это абсолютно ключевой момент, и нам нравится думать, что мы делаем это правильно в большинстве случаев, но я уверен, что мы не делаем это правильно в 100% случаев.

Дениз: Для нас тема цвета, конечно, очень важна, потому что он должен вписываться в общую схему дизайна. Мы стараемся сократить количество отходов, чтобы сначала получить базовое представление о цвете, то есть получить от клиента ссылку на RAL, ссылку на Pantone или просто что-нибудь еще. Это, конечно, сокращает количество возможных образцов в первую очередь, а затем мы действительно стараемся сначала подобрать только цвет, печатая несколько разных маленьких квадратиков по общей ширине ряда. Затем мы отправляем это клиенту, размещаем в нужной комнате, рядом с креслом или где бы оно ни стояло, и даем ему возможность определиться с подходящим цветом. Затем мы добавляем к нему дизайн и делаем окончательный образец, после чего, по сути, все готово.

Тони: Я считаю, что управление цветом очень важно. Очевидно, я разделяю мнение всех остальных о программном обеспечении RIP. Магнус, я поражен. Мы, очевидно, специализируемся на сублимационной дисперсии, и у нас достаточно проблем. Если мы переносим один дизайн на другую машину, у нас даже возникают проблемы. Управление цветом — это абсолютно огромная проблема.

Вы можете посмотреть всю беседу здесь, а для получения дополнительной информации о втором дне мероприятия FESPA Innovation and Trends Wide Format Graphics and Interior Décor посетите здесь.

Откройте для себя последние инновации в области цифровой текстильной печати наGlobal Print Expo 2021, ведущей европейской выставке трафаретной и цифровой широкоформатной печати, текстильной печати и вывесок. Откройте для себя новейшие продукты, пообщайтесь с единомышленниками и откройте новые возможности для бизнеса. Зарегистрируйтесь сейчас и используйте промо-код FESH101, чтобы получить скидку в 30 евро.