Грэм Ричардсон-Локк приезжает в Брайтон, чтобы взять интервью у Мишеля Казы. Мишель делится своим мнением о трафаретной и цифровой печати и о возможностях продвижения этих печатных процессов.

Одна из главных привилегий моей работы в качестве менеджера технической поддержки в FESPA заключается в том, что я могу проводить время с некоторыми из наиболее уважаемых и опытных деятелей нашего сообщества.
Я воспользовался возможностью и спросил Мишеля Казу, одного из основателей FESPA, не согласится ли он встретиться со мной, чтобы обменяться мнениями о трафаретной и цифровой печати. Я также хотел узнать, какие возможности он видит для продвижения этих самых гибких процессов печати.

Когда Вы впервые взяли в руки скребок для трафаретной печати?

Более 63 лет назад, в мае 1955 года (мне было 20 лет). Как я рассказываю в своей книге, я работал студентом в BMJ, известной и технически продвинутой мастерской в самом центре Стокгольма, Швеция.

Когда Вы поняли, что нашли работу, которая станет Вашей страстью на всю жизнь?

После этих ночей «случайной» работы я обнаружил, что трафаретная печать гораздо веселее и интереснее, чем психосоциология, которую я должен был изучать в университете, и я попросил, чтобы меня взяли на полную ставку в ноябре 1955 года, и с тех пор я не прекращал трафаретную печать.

Какие жемчужины мудрости Вы могли бы предложить молодым членам нашего сообщества, желающим создать свое будущее в печати?

Так что предлагать «жемчужины мудрости» — это не совсем мой конек! Напротив, я бы сказала: «Не будьте слишком мудрыми, пробуйте все, делайте глупости и совершайте ошибки, но… ДЕРЗАЙТЕ!

Особенно никогда не слушайте людей, которые говорят Вам с кучей «фактов», что «это невозможно»….Очень большая часть того, что я пробовал, делал, искал, находил, является «невозможным» для кучи очень компетентных специалистов моих поставщиков на протяжении многих лет! УФ-трафаретная или цифровая печать… невозможно. УФ-керамика… невозможно, трафаретная печать 300 LPI… невозможно, печать полутонов без точек или теперь в стохастике 15 микрон… невозможно, печать в водном УФ в 300 LPI на хлопке… невозможно, сделать чернила «тиксотропными»… невозможно, ограничить изменения размеров, связанные с ИК-излучением УФ-ламп… невозможно, создать ICC-профили для трафаретной печати… невозможно, начать использовать цифру в допечатной подготовке трафаретной печати (с 1988 года для меня)… невозможно, и т.д.

Все эти и другие примеры усовершенствования скребков, машин, тканей, рам и их натяжения заменяют «продолжительность времени» экспонирования экрана «отмеренными дозами света» и кучей «спецэффектов».

Я всегда говорила: «То, что Вы говорите, невозможно, я делаю это каждый день в своей компании». Одно время я даже стал специалистом по «5-ногим овцам»!

Что побудило Вас решать проблемы там, где другие могли просто изменить направление?

Может быть, мое эго! И особенно то, что я только что сказал Вам о «невозможном».

Мой способ заниматься «техникой» был и остается «делать вещи», а затем объяснять, почему это работает: сначала практика, потом теория.

Хотя известно, что Вы предпочитаете не оценивать художественную ценность напечатанных Вами работ, были ли проекты, которые доставили Вам особое удовольствие?

В искусстве я не оцениваю «художественное качество» или «стиль»… Я просто говорю: «Мне нравится, или мне нравится меньше (или вообще не нравится)», и это может быть в любом существующем художественном стиле… Так что есть много произведений искусства, конечно, но также и в рекламе, POP-принтах, керамике, электронной промышленности или стекольной промышленности, успех которых сделал меня счастливым. Невозможно выбрать что-то одно!

За 55 лет работы в печати у Вас, должно быть, был неудачный день или два. Что стало причиной Вашего самого большого разочарования?

Конечно! Но, как всегда для меня, эти разочарования или проблемы помогли мне «отскочить» назад с большим опытом. В 1968 году студенческая и рабочая революция и ее последствия погубили мою первую компанию, и я создал новую (подробнее об этом в моей книге). В 1978 году я был немного сыт по горло давлением руководства компании и его ограничениями. Я хотел заниматься только техническими исследованиями и разработками, однако случился крупный заказ на художественные принты, который «заставил» меня вернуться к трафаретной печати сначала в искусстве, а затем еще раз в рекламе.

Считаете ли Вы, что экологическая ответственность — это обязательное условие для любой компании, занимающейся торговлей, или роскошь, которую должно навязывать правительство?

Я начал совершенствоваться, отказавшись от использования растворителей, и это привело к разработке трафаретных красок УФ-отверждения. Честно говоря, в то время, в 1976 году, я все еще видел прежде всего огромные технические преимущества УФ-трафаретной печати, а не ориентацию на экологический прогресс.

Затем, в 2001 году, я стал более активно поддерживать защиту здоровья печатников и окружающей среды, написав книгу «Screenprinting a guide for a clean planet». В 2006 г. она была переведена на английский язык, а в 2008 г., после моего сотрудничества с Полом Мачином, стала «Руководством FESPA по дружелюбному отношению к планете» и была расширена за счет включения в нее цифровой печати. В течение десяти лет мы регулярно обновляли его, и теперь FESPA разработает новую редакцию в 2019 году.

Поэтому для меня это очевидно, это абсолютная необходимость и, прежде всего, не роскошь! Кроме того, поскольку все больше клиентов и конечных потребителей обращают внимание на устойчивое управление цепочками поставок, это важный компонент Вашего бизнес-плана.

Я заметила в Вашей книге, что в одном из проектов для украшения некоторых принтов использовались лобковые волосы! С какими еще необычными материалами Вы работали?

Помимо того, что в забавном случае с этой гравюрой, украшенной самим художником ослиными волосами, чтобы имитировать лобковые волосы, мне довелось использовать ряд нетрадиционных продуктов в дополнение к чистой трафаретной печати. Среди них пыль, угольные зерна, песок, гравий, сусальное золото и, я уверен, другие продукты, которые я забыл.

Вам приписывают коммерциализацию УФ-отверждаемых чернил и сверхтонких полутоновых растровых линеек. Не хотите ли Вы прокомментировать эти достижения и есть ли еще какие-либо достижения, которые, возможно, остались незамеченными?

Как я уже упоминал ранее, регулярное выполнение «невозможного» стало нормой. В течение многих лет я не только писал статьи и выступал на конференциях по всему миру, объясняя эти технические усовершенствования, но и участвовал в их разработке и изобретении.

Как я часто объясняю, многие из этих изобретений, находок или усовершенствований были сделаны в сотрудничестве с другими людьми. Исключение составляют полутонирование без видимых точек, сверхтонкая линиатура экрана и связанное с ней профилирование ICC (до появления этого термина), для которых в самом начале у меня не было помощи, в них я работал один.

Я работал с Жаком Мунье и Жан-Пьером Вивесом в компании Dubuit inks во Франции над разработкой тиксотропных УФ-чернил. Затем я работал с компанией SS Thal (которая стала Sefar) в Швейцарии над разработкой цветной сетки и далее над «каландрированной» сеткой для УФ-печати. Я также работал с Доном Ньюманом в США над усовершенствованием рамы Newman Roller-frame, известной своей способностью повторно натягивать сетку для достижения очень высокого натяжения.

За свою долгую карьеру я поддерживал совершенствование автоматических печатных машин, работая с Оке Свантессоном из компании Svecia в Швеции и особенно с Умберто Браса из SiasPrint в Италии над трафаретными печатями и над первым цифровым УФ-прессом. Я участвовал в разработке УФ-глазури для керамики и стекла вместе с компанией Jonson-Mattey. Мы с Алексом Цукерманом из компании Fimor создали более стабильные высокопроизводительные скребки, которые до сих пор пользуются уважением и широко применяются в сложных условиях. Почти наконец, но так как я еще не закончил, я помогал в процессе «охлаждения» УФ-красок после прохождения под лампами в установке для отверждения от Machines Dubuit, затем с Siasprint.

Я всегда считал и призывал производителей машин и продуктов понять, что именно мы, печатники, должны говорить им, что нам нужно, а не они должны навязывать нам то, что они считают «хорошим для нас»!

Мне интересно узнать, считаете ли Вы, что лучше выбрать 90lpi, чем 120lpi AM экран, если это позволит Вам лучше контролировать TVI (Tonal Value Increase) на печати?

На мой взгляд, оба варианта плохи! Лучше было бы выбрать между 100 и 125 LPI. Тем не менее, для меня это абсолютно не проблема! Я управляю этими линейками экранов так же, как и 150, 175, 200 или 300 lpi AM. Честно говоря, я не вижу никакой проблемы.

Что касается количества lpi, то я никогда не использую линиатуру в дюймах, например, 90 или 133 lpi, а всегда кратные 25, что лучше соответствует количеству нитей в тканях для растра, которые всегда ткутся в сантиметрах, в том числе и для того, чтобы помочь решить проблемы первичного муара.

Как отец-основатель FESPA и бывший президент, считаете ли Вы, что федерация все еще актуальна, как это было до того, как YouTube и Интернет разрушили бизнес-сети?

Я считаю, что перед FESPA стоят задачи по расширению своего влияния и закреплению успеха, но, на мой взгляд, это не связано с появлением Интернета или YouTube. FESPA использует эти каналы, но все еще не достигла полного взаимодействия со своими ассоциациями-членами. Сила будет заключаться в увеличении количества бизнес-консультаций, технических материалов и информации о рынке, размещаемых в Интернете в постоянно доступном «облаке FESPA», подобно нынешнему экстранету. Это расширит сферу деятельности и охват FESPA и улучшит ее репутацию среди ассоциаций-членов — и, в свою очередь, членов национальных ассоциаций.

Кроме того, она могла бы укрепить связи с экспонентами своих выставок и их посетителями-клиентами, не обязательно являющимися членами ассоциаций FESPA.

По мере того, как FESPA реализует свою стратегию лидерства и расширения своей ценности, ей придется продолжать упорно работать над развитием своих связей с тангентальными рынками, которые только начинают осознавать разрушительные преимущества цифровой печати с рулона на рулон, такими как внутренняя и внешняя отделка и текстиль. В противовес этому трафаретная печать набирает обороты в сфере декорирования одежды и промышленного применения. Все сектора актуальны для FESPA и быстро развиваются во всех этих технологиях нанесения изображений.

FESPA также выиграет от продвижения огромного количества приложений, как творческих, так и функциональных, которые предлагаются ее членами, и я верю, что команда защитит десятилетия работы, которые были проведены для создания репутации FESPA, и перенесет ее вперед, чтобы справиться с предстоящими задачами.

Я видел, как развивалась струйная печать, начиная с первых дней работы принтеров Encad, печатающих красками на водной основе для изготовления простых плакатов, и заканчивая сегодняшним широким спектром применения — от небольших УФ-отверждаемых машин для печати ручками до новейших однопроходных прессов для упаковки и текстиля. Я обучался трафаретной печати, а затем добавил к своему набору навыков цифровую печать, и я чувствую, что существует множество возможностей для объединения этих процессов. В чем Вы видите преимущества этой многопроцессной индустрии?

С одной стороны, я полностью поддерживаю так называемое гибридное применение или сочетание офсетной, трафаретной и цифровой печати. С другой стороны, применение каждого процесса в том, что он делает лучше всего, может быть просто потрясающим!

В 1995 году, когда я стал президентом FESPA, в нашем «трафаретном мире» все были обеспокоены тем, что новые струйные процессы, «бесконтактные» (именно так мы описывали цифровую печать в то время), угрожают нашему существованию.

Тогда на одной известной конференции я написал и сказал: «Трафаретная печать и цифровые технологии не враги, а дополняют друг друга». Если Вы считаете, что цифровые технологии — враг трафаретной печати, вложите в них деньги, потому что лучше держать врага рядом, чем игнорировать его и позволить конкуренту процветать на другом конце города!».

Быстро произошло то, что 50% цифровой печати оказалось в руках компаний, чьим основным бизнесом была трафаретная печать и POP. Некоторые из них в итоге отказались от трафаретной печати, чтобы сосредоточиться только на цифровой. Но я предсказал, что они могут пересмотреть этот план менее чем через 25 лет. И это действительно так, «пороги конкуренции» снижались по мере того, как трафаретная печать совершенствовала свою допечатную подготовку, эффективность рабочего процесса и мастерство «спецэффектов».

Печатники вернули в строй УФ-пресс 4 цвета для широкоформатной печати… а цифровые печатники воспользовались преимуществами, установив некоторые трафаретные принтеры, даже если им уже двадцать лет или больше!

Если Вы рассмотрите международную картину, то огромное количество малых и средних трафаретных типографий в Индии, Китае или Индонезии, например, и даже не принимая во внимание потенциал Африки, не планируют заменять трафаретную печать цифровой по многим причинам, которые было бы слишком долго расширять здесь.

Одна из проблем, с которой сталкивается наша индустрия, заключается в том, как заставить новое поколение дизайнеров узнать о том, что интерактивная печать может вызывать восторг. Печатая все — от ароматических чернил до светоотражающих стеклянных шариков, реагирующих на вспышки смартфонов, — я убедился, что многие дизайнеры не знают о том, какие потрясающие вещи может добавить трафаретная печать в их проекты. Как Вы думаете, что мы можем сделать, чтобы изменить эту ситуацию?

Вот возможность для FESPA предложить информацию в дополнение к папке Sensations для спецэффектов, ведь нам нужны дизайнеры и печатники, чтобы понять творческий потенциал и заставить его работать.

Это не новая проблема! На протяжении всей своей карьеры я слышал, как многие мастера трафаретной печати со всего мира жаловались на недостаток знаний в дизайнерском сообществе об огромных возможностях этих процессов.

Поэтому недостаточная осведомленность о методах комбинирования различных процессов в рамках одного изображения является еще большей проблемой, за некоторыми заметными исключениями, конечно.

На данный момент креативные типографии решают эту проблему, предлагая своим клиентам интересные комбинации процессов для создания высокоэффективных кампаний. Есть несколько интересных примеров, например, индийские офсетные типографии, которые открывают на своих предприятиях отделы трафаретной печати и устанавливают высокоскоростные цилиндрические трафаретные печатные машины с УФ-отверждением и все сопутствующее трафаретному производству оборудование.

Их цель — предложить клиентам, особенно в области упаковки, специальные эффекты, которые в индийской культуре золота и «побрякушек» могут повысить продажи за счет повышения узнаваемости продукции! Но верно и то, что многие графические дизайнеры и другие творческие работники, например, в области дизайна интерьера, не понимают этих более широких печатных комбинаций.

Поэтому необходимо давать им советы, и здесь у FESPA есть возможность продвигать лучшие практики и помогать обучающим организациям в текущих процессах и методиках, по крайней мере, во всех странах, где есть ассоциации, являющиеся ее членами.

Достигнув столь многого в долгой и плодотворной карьере, есть ли у Вас горячее желание сделать еще больше в своей профессиональной деятельности?

Моя карьера, безусловно, успешна, но не «завершена»! Очень жаль, что это слово «достичь» означает по-французски «закончить», а по-английски «преуспеть»!

Несмотря на похвалы, которые я получил от FESPA или SGIA, моя техническая и творческая карьера в области трафаретной и цифровой печати далека от завершения. Я интересуюсь и вовлечен в смежные области, такие как 3D, нанотехнологии, функциональный интерактивный текстиль, и другие разработки вызывают у меня огромный интерес. Новые области применения нужно воображать, находить и, конечно, совершенствовать. Есть новые художники, желающие помочь в создании сериграфий, новые студенты, изучающие трафаретную и цифровую печать, чтобы помочь в развитии их развивающихся технологий. Совместная работа с выдающимися техниками, такими как Бхаргав Мистри в Индии или Вы, Грэм, в Великобритании! (Я не платил Мишелю за то, чтобы он это сказал или включил, ГРЛ)

У меня была такая насыщенная и интересная карьера в FESPA и рядом с ней, что когда-нибудь мы должны получить больше документальных сведений о ее истории.

Я думаю о FESPA как о дружеском сообществе, в котором мы можем учиться и встречаться со своими коллегами. Я предпочитаю дух изобилия духу нехватки и нахожу в таком подходе множество преимуществ. Когда печатники говорят, что у них нет времени на участие в своей отраслевой ассоциации, какой комментарий Вы бы предложили?

С самого начала, когда мы основали FESPA в 1962 году, в ней было 8 национальных ассоциаций, и мы считали это большой семьей.

Со временем, как и во всех семьях, возникали необыкновенные моменты, но также проблемы и даже конфликты. FESPA, благодаря своему Правлению и своей команде, всегда преодолевала их. И мы не должны забывать, что изначально FESPA была отдельным человеком, где были и Правление, и Совет, и его сотрудники, которые до 1988 года состояли… из одного человека: его или ее секретаря.

В Европе национальные ассоциации насчитывали больше членов, чем сейчас, возможно, потому, что чувство коллектива было более развито. Индивидуализм пришел позже, а развитие Интернета заставило некоторых почувствовать, что все ответы на их вопросы находятся в сети! Если посмотреть на то, как изменилось общество, то в любом месте можно увидеть людей, погруженных в экосистему своих смартфонов, где им нужно быть в контакте со всем миром… но они не всегда общаются с теми, кто находится в той же комнате, это не может освободить силу общения лицом к лицу и построения отношений, которая представляла собой такое стимулирующее пространство в нашем сообществе.

Если печатники выходят за пределы своей занятости и повседневных забот и находят время для участия в мероприятиях своей национальной ассоциации, они получают всевозможные преимущества.

Задача президентов и секретарей каждой из наших ассоциаций — постоянно предлагать новые идеи мероприятий и семинаров, чтобы побудить печатников и более широкие слои населения регистрироваться в качестве членов.

Поэтому главная обязанность FESPA — поддерживать партнерские отношения с ними и находить решения в рамках сети, которая столь разнообразна в культурном отношении. Также важно, чтобы FESPA предлагала каждой ассоциации привлекательно представленные и технически полезные продукты. Когда идеи разработаны, FESPA, конечно же, может предложить финансовую поддержку через комитет по проектам. Деньги — хорошо, но главное — идеи и мотивация к успеху.

Удивительно дружелюбный дух сотрудничества, который мы наблюдаем на Генеральных Ассамблеях FESPA, необходимо поддерживать в течение всего года.

Вы объездили весь мир и оставили свой след во многих странах, куда бы Вы хотели отправиться в следующий раз?

Это забавный вопрос! Мне нравится много стран: скандинавские страны, Япония, Бразилия, Северная Италия, Нью-Йорк (который на самом деле не является США), Франция, и, наконец, я, вероятно, недостаточно знаю эти страны. Последняя Генеральная Ассамблея в Болгарии была великолепна, а поездка в Копривштицу на бывшем королевском паровозе доставила мне истинное удовольствие. Затем Лас-Вегас — я не поклонник этого Диснейленда для взрослых, однако благодаря SGIA и Академии технологий трафаретной и цифровой печати мы смогли встретиться с нашими коллегами из США и всего мира. Я всегда готов отправиться в любую точку мира, если я кому-то нужен: я люблю делиться со всеми, даже с нашими историческими врагами, чьи вокзалы и площади названы в честь проигранных французских сражений!

Как Вы любите проводить свой отпуск?

Наши каникулы — первые за более чем два года для нас с Терезой — пройдут в Норвегии в течение двух недель на острове старых друзей, с которыми у нас общие вкусы в искусстве, страсть к трафаретной печати и истории древних цивилизаций.

У Вас есть ко мне вопросы?

К Вам Грэм вопросов нет, но у меня есть просьба. Очень приятно, что в Секретариате FESPA есть принтер. Убедитесь, что Вы помните, откуда Вы родом, работаете с энтузиазмом, чтобы продолжать расширять технические знания и никогда не отказываться от идей, даже самых сложных. В этом я рассчитываю на Вас.