При технической поддержке мастера трафаретной печати и члена-основателя FESPA Мишеля Каза (Michel Caza) Саймон Экклз (Simon Eccles) исследует трафаретные сепарации в печати.

Разделение цвета для трафаретной печати — это зачастую более ручная, даже практическая процедура, чем та, которая требуется для других печатных процессов.

За пределами изобразительного искусства процесс цветоделения для полноцветной литографии, флексографии, глубокой и цифровой печати сегодня выполняется автоматически, часто с помощью системы Rip-workflow, выводящей на пленку, пластину или непосредственно на цифровую печатную машину.

Также можно сделать разделение заранее, либо в дизайнерской программе (обычно Adobe Photoshop), либо в программе для создания PDF (это может быть Acrobat, любая из дизайнерских программ Adobe или сторонняя PDF-библиотека).

Полноцветная полутоновая печать трафаретным способом встречается реже, но если Вы используете этот способ, то этап разделения обрабатывается одинаково, будь то создание отдельных пленочных масок или прямой струйный процесс для создания трафарета на трафаретной сетке.

Однако трафаретный процесс также особенно популярен в качестве процесса для художников, когда часть или весь «допечатный» процесс выполняется вручную, будь то рисование непосредственно на трафаретной сетке или вырезание трафаретных материалов или экспозиционных масок. В большинстве случаев различные цвета будут представлять собой отдельные рисунки, вырезанные трафареты и т.д. Способы разделения цветов зависят от воображения художника, и довольно часто используются разные цвета чернил, чтобы получить различные эффекты на одном и том же наборе экранов.

Цвета и разделения

Полный набор из двух или более цветов в иллюстрации и трафаретной печати называется «цветовая гамма». Сепарация (как глагол) — это процесс, в ходе которого оригинальное художественное произведение разделяется на отдельные цветовые компоненты для печати. Поэтому термин «сепарация» (как существительное) также используется для обозначения отдельного цвета, особенно на этапе создания иллюстрации или фильма.

Разделения полноцветных оригинальных изображений обычно печатаются четырьмя или более прозрачными «технологическими» красками (голубой, желтой, пурпурной, черной и иногда несколькими дополнительными, например, оранжевой или фиолетовой). Стоит отметить, что эффект четырехцветного (или более) процесса зависит от наличия белого цвета в качестве отражающего базового слоя. Поэтому, если Вы печатаете на темной или цветной подложке (например, на черной футболке), Вам необходимо сначала нанести непрозрачный базовый слой белого цвета.

Поскольку трафаретные краски могут быть непрозрачными или прозрачными, художник может выбирать, сочетать ли два соседних цвета для получения третьего, или нет. Например, прозрачный синий поверх желтого дает зеленый, так что Вы получаете возможность получить три цвета из двух красок. Если Вы этого не хотите, то непрозрачный синий поверх желтого останется синим.

Если у Вас есть три прозрачные краски, то Вы можете получить как минимум шесть вариантов «чистого» цвета из комбинации пар цветов, плюс седьмой цвет, полученный при печати всех трех, хотя насколько он привлекателен или пригоден для использования, зависит от цвета и плотности трех исходных красок.

Мишель Каза говорит: Я использую эту технику до шести (или более) плоских прозрачных цветов. Это дает геометрическую прогрессию: с 3 прозрачными цветами Вы получаете 7 различных оттенков, как показано выше. При печати 4 цветов Вы получаете 15 оттенков, при печати 5 цветов — 31 оттенок, а при печати 6 цветов — 63 оттенка. И т.д. ! (Caza).

Трафарет также является единственным процессом, где относительно часто используются две или более цветные краски в одном оттиске, что делается путем нанесения мазков разных цветов в разных местах сетки.

Для трафаретных непрозрачных красок цвет подложки является меньшей проблемой, чем при работе с технологическими цветами CMYK, хотя для черных и сильно окрашенных тканей Вам, вероятно, все же понадобится белая подложка, которую нужно уложить и высушить перед нанесением других цветов.

Michel Caza говорит: Если Вы хорошо разбираетесь в цветоделении, используйте черный цвет одежды для создания черного и теней напечатанного изображения. Это означает, что белый цвет должен быть создан особым образом. Но тогда Вам не нужно печатать черным.

Разделение точечных цветов в программном обеспечении

Помимо полноцветных полутонов, Вам может понадобиться знать о цветоделении в растровом процессе, когда исходный дизайн создается на компьютере и Вы хотите печатать краски в виде серии отдельных («точечных») цветов, а не переменных смешанных эффектов, которые получаются при печати четырехцветных полутонов. Этот тип иллюстраций часто называют «линейной работой» (LW), хотя первоначальный смысл того, что графика представляет собой твердые частицы с острыми краями, скорее утрачен, поскольку программы линейной работы, такие как Illustrator или CorelDraw, стали предлагать также эффекты мягких краев, похожие на краски.

Эти программы предлагают два способа вывести точечные цвета в виде отдельных разделенных пленок или отпечатков, а не в виде автоматических полутоновых цветов процесса. Вам нужно настроить все цвета, которые Вы будете использовать, как точечные, а не как технологические. Здесь мы сосредоточимся на программах Adobe, но CorelDraw делает примерно то же самое, за исключением различий в пользовательском интерфейсе.

Michel Caza говорит: Хорошим другим способом является то, что называется «индексированные цвета». Многие текстильные печатники предпочитают его по сравнению с четырехцветным процессом. Для воспроизведения полноцветной работы обычно требуется от 8 до 12 растра. Каждый экран состоит из растровых точек, созданных в Photoshop по выбранному набору цветов.

Если Вы создадите все иллюстрации в одном слое в Illustrator, то сможете контролировать, какие объекты будут накладываться на другие, а какие будут удалять («выбивать») все нижележащие цвета. Это удобный способ работы, а также возможность предварительного просмотра эффекта наложения.

Illustrator позволяет Вам устанавливать точечные цвета в качестве образцов в палитрах, но не позволяет Вам создавать дополнительные образцы путем смешивания точечных цветов (например, добавляя точечный красный к точечному желтому, чтобы получить оранжевый цвет, который в итоге будет напечатан путем перепечатывания двух красок).

Родственная программа InDesign от Adobe позволяет Вам смешивать пятна (или пятна и процесс) в своих образцах, но это программа для верстки, а не для дизайна.

В качестве альтернативы Вы можете использовать несколько слоев в Illustrator, с одним цветом краски на слой, что позволяет легко создавать цвета для оверпринта (хотя Вы не сможете легко просматривать их), но при этом выбивки придется настраивать вручную. Этот способ более хлопотный, но он больше похож на оригинальный некомпьютерный способ работы с отдельными листами или масками для каждого цвета.

Ловушки

Если Вы используете выбивки, Вам необходимо подумать о создании поля вокруг более светлых цветов, где они стыкуются с более темными. В противном случае любая небольшая ошибка в регистрации приведет к тому, что на границе между двумя цветами появится линия без чернил. Некоторые компьютерные программы для дизайна справляются с этой задачей автоматически, но если Вы создаете цветовые гаммы вручную, Вам, возможно, придется создать свою собственную — обычно это делается путем проведения «штриховой» линии по краю фигуры более светлого цвета и установки темного цвета в качестве надпечатки. Таким образом, темный цвет захватывает край расширенного светлого цвета.

Треппинг означает, что на прессе больше возможностей для ошибок. Однако следует учитывать, что лекарство может оказаться хуже болезни: если нанести желтый цвет под прозрачный светло-голубой, то получится зеленая кайма, которая Вам, возможно, не нужна.

Мишель Каза говорит: Как я уже говорил выше, ширина обводки линии не должна превышать 2 пунктов.

Вывод точечных цветов

Самый простой способ вывести точечные цвета из Illustrator — сохранить его как PostScript-файл, где Вам будет предложено выбрать «In-Rip Separations» или «Separations Host-based». In-Rip подойдет, если у Вас есть принтер с подключенным Rip, в противном случае выберите Host-Based, который позволит Вам выводить отдельные цвета на любое устройство вывода. В любом случае не забудьте включить в меню печати метки принтера, а также регистрационные метки: это позволит разместить название цвета на внешней стороне каждого разделения, а регистрационные метки помогут Вам выровнять все на экранном принтере.

Аналогичным образом отключите краски CMYK и любые другие цвета, которые Вы не хотите печатать, иначе в конечном наборе для разделения Вы получите просто пустые листы. Illustrator позволяет Вам вручную установить углы растра для каждого цвета, но изначально все они равны 60 градусам, что может вызвать муар, если Вы используете оттенки (т.е. точечные растра). Сплошные цвета не имеют такой проблемы. Существуют руководства по оптимальным углам наклона экрана для различных цветов, но эмпирическое правило гласит, что черный (или самый темный цвет) должен быть расположен под углом 45 градусов, а любые пары цветов, которые могут накладывать отпечаток в виде оттенков, должны отличаться как минимум на 15 градусов.

Мишель Каза говорит: Опять же, я предпочитаю использовать 75°, а не 45°, и стараюсь по возможности поддерживать угол 30° между темными цветами. Для светлых цветов можно использовать угол 15°. При использовании светлых цветов «квадратный муар», возникающий при угле 15°, становится менее заметным по оптическим причинам, когда его улавливает человеческий глаз.

Опция разделения на основе хоста сохраняет PostScript-файл на Вашем диске. Если у Вас есть Adobe Acrobat (который поставляется с полной подпиской CC), Вы можете использовать его опцию меню Create From File (Создать из файла), чтобы преобразовать PostScript-файл в обычный PDF, где каждый цвет отображается как отдельная страница для печати. Утилита Distiller, поставляемая вместе с Acrobat, делает то же самое с большим количеством опций меню, но не так проста в использовании.

Компьютеры не отнимают навыки работы с цветом

В заключение хочу сказать, что создание цветоделения является частью подготовительного этапа трафаретной печати с тех пор, как этот процесс существует. Программы компьютерного дизайна могут использовать процедуры создания цветоделения, которые имитируют традиционные ручные трафаретные методы, но и они требуют довольно много обучения и планирования, чтобы получить желаемые результаты.

Примечание редактора: Логотип тигра начал свою жизнь в 1990 году как черно-белая EPS-графика, созданная в Adobe Illustrator 88, когда Саймон тестировал монохромные лазерные принтеры для журнала, который он редактировал. Ему нужно было что-то с черными, белыми и серыми цветами. Когда появились цветные принтеры, он преобразовал ее в цвет CMYK, а теперь для FESPA он перевел ее в обратном порядке в точечный цвет, чтобы имитировать трафаретную печать. Так что этой выставкой он отмечает четверть века!

Руководство по галерее изображений…

1. Цвет тигровый — пятнистый

Эта графика была создана в Adobe Illustrator с использованием семи точечных цветов: оранжевого, желтого, коричневого, зеленого, розового, синего и черного. Используя оверпринт, можно было бы сократить их количество до четырех: желтый, красный, синий, черный.

2. Тигр — пятно черное

Разделение черных чернил для графики тигра. В компьютерных программах черный цвет часто ставится поверх всех остальных, поэтому его следует печатать последним.

3. Тигр — оранжевое пятно

Разделение для оранжевых чернил. Альтернативным способом создания этого эффекта была бы печать больших оранжевых областей поверх черной, что делает регистрацию менее критичной, но расходует больше чернил. Распространение границ оранжевого под черным — это компромисс, который помогает регистрации.

Michel Caza говорит: Я предлагаю распределить максимум 2 балла.

4. Выходные данные Illustrator

Вот как Illustrator выводит точечные цветоделения, через меню печати. В данном случае он настроен на сохранение PostScript-файла, который позже будет преобразован в PDF.