
Graeme Richardson-Locke visita Brighton para entrevistar Michel Caza. Michel partilha os seus pontos de vista sobre a impressão serigráfica e digital e as oportunidades disponíveis para promover estes processos de impressão.
Um dos grandes privilégios da minha função como Gestor de Apoio Técnico na FESPA é o facto de poder passar algum tempo com algumas das figuras mais respeitadas e experientes da nossa comunidade.
Aproveitei a oportunidade para perguntar a Michel Caza, um dos fundadores da FESPA, se estaria disposto a encontrar-se comigo para trocar impressões sobre serigrafia e impressão digital. Também queria saber onde é que ele vê as oportunidades para promover estes processos de impressão mais flexíveis.
Quando é que pegaste pela primeira vez num rodo de serigrafia?
Há mais de 63 anos, em maio de 1955 (eu tinha 20 anos). Como conto no meu livro, um trabalho de estudante na BMJ, uma oficina famosa e tecnicamente avançada no centro de Estocolmo, na Suécia.
Quando é que te apercebeste de que tinhas encontrado um trabalho que se tornaria uma paixão para toda a vida?
Depois destas noites de trabalho “casual”, descobri que a serigrafia era muito mais divertida e interessante do que a psico-sociologia que devia estudar na universidade e pedi para ser contratado a tempo inteiro em novembro de 1955 e, desde então, nunca mais parei de serigrafar.
Que pérolas de sabedoria oferecerias aos membros mais jovens da nossa comunidade que procuram estabelecer o seu futuro na imprensa?
Por isso, oferecer “pérolas de sabedoria” não é bem o meu género! Pelo contrário, eu diria: “Não sejas demasiado sábio, experimenta tudo, faz coisas estúpidas e comete erros, mas … OUSA!
Especialmente nunca dês ouvidos a pessoas que te dizem, com um monte de “factos”, que “é impossível”…. Uma grande parte do que tentei, fiz, procurei e encontrei é “impossível” para um monte de especialistas muito competentes dos meus fornecedores ao longo dos anos! Serigrafia UV ou digital … impossível. Cerâmica UV… impossível, serigrafia 300 LPI… impossível, imprimir meio-tom sem pontos ou agora em 15 microns estocásticos… impossível, imprimir em UV aquoso em 300 LPI sobre algodão… impossível, tornar uma tinta “tixotrópica”… impossível, limitar as alterações dimensionais relacionadas com o calor IR emitido pelas lâmpadas UV… impossível, criar perfis ICC para serigrafia… impossível, começar a utilizar o digital na pré-impressão serigráfica (desde 1988 para mim)… impossível, etc.
Todos estes exemplos e outros no aperfeiçoamento de rodos, máquinas, tecidos, molduras e sua tensão, substituem o “tempo” de exposição da tela por “doses medidas de luz”, e montes de “efeitos especiais”.
Eu sempre te disse: “o que dizes é impossível, eu faço-o todos os dias na minha empresa”. Em determinada altura, cheguei a ser especialista em “ovelhas de 5 patas”!
O que é que te motivou a resolver desafios em que outros podem ter simplesmente mudado de direção?
Talvez o meu ego! e sobretudo o que acabei de te dizer sobre “o impossível”.
A minha maneira de fazer “tecnicamente” era e continua a ser “fazer coisas” e depois explicar porque é que funcionam: primeiro a prática, depois a teoria.
Embora se saiba que preferes não julgar o valor artístico dos trabalhos que imprimes, houve algum projeto que te tenha deixado particularmente feliz?
Na arte, eu não julgo a “qualidade artística” ou o “estilo” … Digo simplesmente “gosto, ou gosto menos (ou não gosto de todo)” e isto pode ser em qualquer estilo artístico existente … Assim, há muitas obras de arte, claro, mas também de publicidade, impressões POP, cerâmica, indústria eletrónica ou indústria do vidro, cujo sucesso me deixou feliz. É impossível escolher um!
Em 55 anos de imprensa escrita, deves ter tido um ou dois dias maus. Qual foi a causa da tua maior frustração?
Claro que sim! Mas, como sempre acontece comigo, estas desilusões ou problemas ajudaram-me a “recuperar” com mais experiência. Em 1968, a revolução estudantil e operária e as suas consequências mataram a minha primeira empresa, pelo que criei uma nova (mais sobre isto no meu livro). Em 1978, estava um pouco farto da pressão da gestão de uma empresa e dos seus constrangimentos. Queria fazer apenas investigação técnica e I&D, mas aconteceu uma grande encomenda de gravuras de arte que me “obrigou” a regressar à serigrafia, primeiro na arte e depois novamente na publicidade.
Consideras que a responsabilidade ambiental é um pré-requisito para qualquer empresa comercial ou um luxo a impor pelo governo?
Comecei a melhorar, recusando-me a utilizar solventes, o que me levou a desenvolver tintas serigráficas de cura UV. Para ser sincero, na altura, em 1976, ainda via sobretudo as enormes vantagens técnicas da serigrafia UV, em vez de me concentrar no progresso ambiental.
Depois, em 2001, envolvi-me mais no apoio à proteção da saúde dos impressores e do ambiente, escrevendo “Screenprinting a guide for a clean planet”. Foi traduzido para inglês em 2006 e passou a ser o “FESPA Planet Friendly Guide” em 2008, após a minha colaboração com Paul Machin, e alargado à impressão digital. Temos vindo a actualizá-lo regularmente desde há dez anos e agora a FESPA irá desenvolver uma nova revisão em 2019.
Por isso, para mim, é óbvio, uma necessidade absoluta e, acima de tudo, não é um luxo! Além disso, uma vez que cada vez mais clientes e utilizadores finais estão a olhar para a gestão sustentável da cadeia de abastecimento, esta é uma componente essencial do teu plano de negócios.
Reparei no teu livro que um projeto exigia a aplicação de pêlos púbicos para embelezar algumas estampas! Com que outros materiais invulgares já trabalhaste?
Para além do facto de, no caso divertido desta gravura, embelezada pelo próprio artista com pêlos de burro para imitar os pêlos púbicos, utilizei uma série de produtos não convencionais para além da serigrafia pura. Entre eles, pó, grãos de carvão, areia, cascalho, folha de ouro e, certamente, outros produtos de que me esqueci.
É-te atribuída a comercialização das tintas de cura UV e das réguas de ecrã de meio-tom superfinas. Queres comentar estes factos e há outras realizações que possam ter passado despercebidas?
Como já referi anteriormente, fazer regularmente o “impossível” tornou-se uma norma. Há muitos anos que escrevo artigos e faço apresentações em conferências em todo o mundo para explicar estas melhorias técnicas, mas também contribuí para o seu desenvolvimento e invenção.
Como explico frequentemente, muitas destas invenções, descobertas ou melhorias foram feitas através da colaboração com outros. Uma exceção é o meio-tom sem pontos visíveis, a regulação ultrafina do ecrã e a definição de perfis ICC (antes de o termo existir), para os quais não tive qualquer ajuda no início, pois trabalhei sozinho.
Trabalhei com Jacques Mounier e Jean-Pierre Vivès nas tintas Dubuit, em França, para desenvolver tintas UV tixotrópicas. Depois, com SS Thal (que se tornou Sefar) na Suíça, para desenvolver malhas de ecrã coloridas e, mais tarde, malhas “calandradas” para UV. Também trabalhei com Don Newman, nos EUA, para melhorar a estrutura de rolos Newman, conhecida pela sua capacidade de re-tensionar a malha de ecrã para obter uma tensão muito elevada.
Ao longo da minha longa carreira, apoiei a melhoria das prensas automáticas, trabalhando com Åke Svantesson na Svecia, na Suécia, e especialmente com Umberto Brasa da SiasPrint, em Itália, para as suas prensas serigráficas e para a primeira prensa digital UV. Estive envolvido no desenvolvimento de esmaltes UV para cerâmica e vidro com a empresa Jonson-Mattey. Alex Zuckerman da Fimor e eu criámos rodos de alto desempenho mais estáveis que ainda são respeitados e amplamente utilizados em aplicações exigentes. Quase finalmente, mas como ainda não terminei, ajudei no processo de “arrefecimento” das tintas UV depois de passarem sob as lâmpadas na unidade de cura da Machines Dubuit e depois com a Siasprint.
Sempre pensei e pedi aos fabricantes de máquinas e produtos que compreendessem que nos cabe a nós, os impressores, dizer-lhes o que precisamos e não a eles imporem-nos coisas que consideram “boas para nós”!
Estou interessado em saber se achas que é melhor escolher um ecrã AM de 90lpi em vez de 120lpi se isso te permitir controlar melhor o TVI (aumento do valor tonal) na impressão?
Na minha opinião, ambos são maus! Seria melhor escolheres entre 100 e 125 LPI. Dito isto, não é de todo um problema para mim! Controlo estas regras de ecrã, bem como o AM de 150, 175, 200 ou 300 lpi. Para ser sincero, não vejo qualquer problema.
Relativamente ao número de lpi, nunca utilizo lineaturas derivadas da polegada como 90 ou 133 lpi, mas sempre múltiplos de 25 que correspondem melhor ao número de fios dos tecidos de tela sempre tecidos em centímetro, entre outros para ajudar a resolver problemas de moiré primário.
Como fundador da FESPA e antigo presidente, achas que a federação ainda é tão relevante como era antes de o YouTube e a Internet terem perturbado as redes de negócios?
Penso que a FESPA enfrenta desafios para aumentar a sua influência e continuar a construir o seu sucesso, mas, na minha opinião, isso não tem nada a ver com o advento da Internet ou do YouTube. A FESPA utiliza estes canais, mas ainda está a conseguir um envolvimento total com as suas associações membros. A força virá de um maior conteúdo de aconselhamento empresarial, técnico e de informação de mercado em linha numa “Nuvem FESPA” sempre acessível, como a atual extranet. Isto alargaria o âmbito e o alcance da FESPA e melhoraria a sua reputação junto das suas associações membros – e, por sua vez, dos membros das associações nacionais.
Além disso, poderia reforçar os laços com os expositores das suas exposições e os seus visitantes-clientes, não necessariamente membros das associações FESPA.
À medida que a FESPA implementa a sua estratégia para liderar e alargar o seu valor, terá de continuar a trabalhar arduamente para desenvolver as suas ligações a mercados tangenciais que são mais recentes em relação aos benefícios disruptivos da imagem digital rolo a rolo, como a decoração de interiores e exteriores e os têxteis. Em contrapartida, a impressão serigráfica está a crescer na decoração de vestuário e nas aplicações industriais. Todos os sectores são relevantes para a FESPA e estão a desenvolver-se rapidamente através destas tecnologias de imagem.
A FESPA também beneficiaria com a promoção da enorme variedade de aplicações, tanto criativas como funcionais, que recaem sobre o conjunto de talentos dos seus membros e confio que a equipa defenderá as décadas de trabalho que tiveram lugar para estabelecer a reputação da FESPA e levá-la por diante para enfrentar os desafios futuros.
Vi a impressão a jato de tinta desenvolver-se desde os primeiros dias das impressoras de tinta à base de água Encad para a produção simples de cartazes até à vasta utilização atual, desde pequenas máquinas de cura UV para imprimir canetas até às mais recentes prensas de passagem única para embalagens e têxteis. Eu formei-me como impressor serigráfico e depois adicionei a impressão digital ao meu conjunto de competências, sinto que há muitas oportunidades para combinar os processos. Onde é que vês os benefícios desta indústria multi-processo?
Sou completamente a favor, por um lado, das chamadas aplicações híbridas ou da combinação de offset, serigrafia e impressão digital. Por outro lado, a aplicação de cada processo naquilo que ele faz melhor pode ser absolutamente espetacular!
Em 1995, ano em que me tornei presidente da FESPA, todos estavam preocupados, no nosso “mundo da tela”, com o facto de estes novos processos de jato de tinta, “sem contacto” (era assim que descrevíamos a impressão digital na altura), ameaçarem a nossa existência.
Depois escrevi e disse numa conferência que era famosa na altura: “a impressão serigráfica e o digital não são inimigos, mas complementares”. Se consideras que o digital é o inimigo da impressão serigráfica, INVESTE nele, porque é melhor manter o teu inimigo por perto do que ignorá-lo e deixar um concorrente prosperar do outro lado da cidade!
O que aconteceu, rapidamente, foi que 50% da impressão digital estava nas mãos de empresas cuja atividade principal era a serigrafia e o POP. Algumas acabaram por abandonar a serigrafia para se concentrarem apenas no digital. Mas eu previ que poderiam vir a rever este plano em menos de 25 anos. E é de facto o que acontece, os “limiares da concorrência” baixaram à medida que a impressão serigráfica melhorou a sua pré-impressão, a eficiência do seu fluxo de trabalho e o seu domínio dos “efeitos especiais”.
As empresas de impressão serigráfica voltaram a pôr em ação as impressoras UV 4 cores de grande formato… e as empresas de impressão digital aproveitaram as vantagens instalando algumas impressoras serigráficas, mesmo que tenham vinte anos ou mais!
Se considerarmos o panorama internacional, um grande número de PMEs de impressão serigráfica na Índia, na China ou na Indonésia, por exemplo, e sem sequer ter em conta o potencial de África, não estão a planear substituir a impressão serigráfica pela digital por uma série de razões que seria demasiado longo expandir aqui.
Um desafio que a nossa indústria enfrenta é como sensibilizar uma nova geração de designers para o entusiasmo que a impressão interactiva pode gerar. Tendo imprimido tudo, desde tinta perfumada a contas de vidro reflectoras que reagem a flashes de smartphones, a minha experiência mostra que muitos designers não estão conscientes das coisas fantásticas que a impressão serigráfica pode acrescentar aos seus projectos. O que achas que podemos fazer para mudar esta situação?
Esta é uma oportunidade para a FESPA oferecer informação para complementar a sua pasta de efeitos especiais Sensations, afinal de contas precisamos que os designers e impressores compreendam o potencial criativo para o fazer funcionar.
Este problema não é novo! Ao longo da minha carreira, ouvi muitos serigrafistas de todo o mundo queixarem-se da falta de conhecimento da comunidade do design sobre as imensas possibilidades destes processos.
Por isso, a falta de conhecimento sobre os métodos para combinar diferentes processos na mesma imagem é ainda mais problemática, com algumas excepções notáveis, claro.
Por enquanto, as gráficas criativas estão a resolver este problema fornecendo aos seus clientes combinações de processos interessantes para criar campanhas altamente eficazes. Existem alguns exemplos interessantes, como os impressores offset indianos que estão a abrir departamentos de impressão serigráfica nas suas empresas e a instalar impressoras serigráficas cilíndricas de alta velocidade com cura UV e todo o equipamento de serigrafia que as acompanha.
O seu objetivo é oferecer aos clientes, especialmente nas embalagens, efeitos especiais que, na cultura indiana dos dourados e dos efeitos “bling”, podem melhorar as suas vendas, aumentando a visibilidade dos produtos! Mas também é verdade que muitos designers gráficos e outros criativos em design de interiores, por exemplo, não compreendem estas combinações de impressão mais abrangentes.
É, portanto, necessário oferecer-lhes conselhos e, neste caso, a FESPA tem a oportunidade de promover as melhores práticas e ajudar os organismos de formação nos processos e técnicas actuais, pelo menos em todos os países com associações que são seus membros.
Depois de teres alcançado tanto numa carreira longa e gratificante, tens algum desejo ardente de fazer mais com a tua experiência?
A minha carreira é um sucesso, sem dúvida, mas não está “concluída”! É pena que esta palavra “alcançar” signifique em francês “terminar” e em inglês “ter sucesso”!
Apesar dos elogios que recebi da FESPA ou da SGIA, a minha carreira técnica e artística na serigrafia e na impressão digital está longe de ter terminado. Estou interessado e envolvido em áreas relacionadas como o 3D, a nanotecnologia, os têxteis interactivos funcionais e outros desenvolvimentos que me entusiasmam imenso. Há novas aplicações para imaginar, localizar e, claro, aperfeiçoar. Há novos artistas, ansiosos por ajudar a criar serigrafias, novos estudantes de serigrafia e impressão digital para ajudar a desenvolver as suas tecnologias em evolução. Trabalho de colaboração com técnicos excepcionais como Bhargav Mistry na Índia ou tu, Graeme, na Grã-Bretanha! (Não paguei ao Michel para dizer isto ou para o incluir, GRL)
Tive uma carreira tão completa e interessante dentro e ao lado da FESPA que um dia deveríamos documentar mais da sua história.
Penso na FESPA como uma comunidade amigável na qual podemos aprender e conhecer os nossos pares. Escolho o espírito de abundância em vez do espírito de escassez e tenho encontrado muitas recompensas com essa abordagem. Quando as gráficas dizem que não têm tempo para fazer parte da associação do seu sector, que comentário farias?
Desde o início, quando fundámos a FESPA em 1962, havia 8 associações nacionais e considerámo-las uma grande família.
Ao longo do tempo, e como em todas as famílias, houve momentos extraordinários, mas também problemas e até conflitos. A FESPA, graças à sua Direção e à sua equipa, ultrapassou-os sempre. E não devemos esquecer que a FESPA era originalmente um indivíduo, onde estava, a sua Direção e o seu Conselho, mas também o seu pessoal que até 1988 era … uma pessoa: a sua Secretária.
Na Europa, as associações nacionais tinham mais membros do que agora, talvez porque o sentido de coletividade estava mais desenvolvido. O individualismo veio mais tarde e o desenvolvimento da Internet fez com que alguns sentissem que todas as respostas estavam online! Se olharmos para a forma como muitas sociedades mudaram, em qualquer lugar podemos ver as pessoas envolvidas no ecossistema dos seus smartphones, onde precisam de estar em contacto com o mundo inteiro… mas nem sempre comunicam com os que estão na mesma sala, o que não pode libertar o poder da comunicação cara a cara e da construção de relações que tem sido um espaço tão estimulante na nossa comunidade.
Se as gráficas olharem para além das suas preocupações diárias e imediatas e encontrarem tempo para participar nos eventos da sua associação nacional, surgem todos os tipos de benefícios.
O desafio para os Presidentes e Secretários de cada uma das nossas associações é promover continuamente novas ideias de eventos e workshops para encorajar os tipógrafos e a comunidade em geral a inscreverem-se como membros.
Uma das principais responsabilidades da FESPA é, por conseguinte, apoiar a parceria com estas associações e encontrar soluções no âmbito de uma rede culturalmente tão diversificada. É também importante que a FESPA ofereça a cada associação produtos tecnicamente úteis e com uma apresentação atractiva. Quando as ideias são desenvolvidas, a FESPA pode, naturalmente, oferecer apoio financeiro através do comité de projectos. Dinheiro, tudo bem, mas sobretudo ideias e a motivação para ter sucesso.
O espírito de amizade e cooperação que se vive nas assembleias gerais da FESPA deve ser mantido ao longo de todo o ano.
Já viajaste por todo o mundo e deixaste a tua marca em muitos países, onde gostarias de ir a seguir?
É uma pergunta engraçada! Gosto de muitos países, dos países escandinavos, do Japão, do Brasil, do Norte de Itália, de Nova Iorque (que não é bem os EUA), de França, enfim, provavelmente não conheço o suficiente. A última Assembleia Geral na Bulgária foi fantástica e a viagem até Koprivshtitsa no comboio a vapor do antigo Rei foi um verdadeiro prazer. Depois, Las Vegas – não sou fã da Disneylândia dos adultos, mas com a SGIA e a Academia de Tecnologias de Impressão Digital e Serigráfica pudemos encontrar-nos com os nossos colegas dos EUA e de todo o mundo. Estou sempre pronto a ir a qualquer parte do mundo se alguém precisar de mim: gosto de partilhar com todos, mesmo com os nossos inimigos históricos cujas estações e praças têm o nome de batalhas francesas perdidas!
Como gostas de passar as tuas férias?
As nossas férias – as primeiras em mais de dois anos para a Thérèse e para mim – serão duas semanas na Noruega, na ilha de velhos amigos com quem partilhamos o mesmo gosto pela arte, a paixão pela serigrafia e a história das civilizações antigas.
Tens alguma pergunta para mim?
Não tenho perguntas para ti, Graeme, mas tenho um pedido. É muito agradável que a FESPA tenha uma impressora no Secretariado. Não te esqueças de onde vens, trabalha com paixão para continuar a expandir os conhecimentos técnicos e nunca desistas das ideias, mesmo as mais difíceis. Para isso, conto contigo.