A impressão digital de grande formato oferece soluções para imprimir em praticamente qualquer tipo de material, mas existem desafios no que respeita à gestão do aspeto da cor. Paul Lindström discute as limitações de alguns substratos e as combinações de tintas que devem ajudar-te a alcançar um resultado final satisfatório.

A decoração de interiores é uma das áreas de negócio em mais rápida expansão para a impressão digital, uma vez que um designer ou fornecedor pode produzir produtos à medida em tiragens muito curtas, sem as penalizações que advêm da impressão tradicional, como os elevados custos iniciais de arranque. A impressão digital ultrapassou a maioria dos problemas iniciais relativos à qualidade e, atualmente, pode oferecer uma qualidade superior, por exemplo, na reprodução de imagens fotográficas, em comparação com a impressão serigráfica convencional. Mas com todos os métodos de impressão, cada tipo de substrato, seja têxtil, madeira, metal, vidro, plástico ou papel, precisa do tipo certo de tinta. Na impressão digital, a tinta determina o tipo de impressora digital a utilizar. E para obter uma gama muito vasta de cores, as cores padrão do processo CMYK podem não ser suficientes.

Imagens fotográficas e gráficos vectoriais

Existem duas categorias principais de gráficos, mas ambas podem ser geridas por cores. Os logótipos, padrões e ilustrações de linhas de arte são normalmente criados e guardados como gráficos vectoriais e, como tal, podem ser aumentados ou redimensionados livremente, sem perda de qualidade. Os gráficos vectoriais são normalmente monocromáticos e muitas vezes coloridos com cores diretas, como por exemplo uma das cores Pantone. Este é o primeiro desafio na gestão da cor para a produção digital de grande formato: a melhor forma de converter essas cores diretas numa mistura correspondente de cores de processo CMYK. Embora muitos tipos de decoração de interiores, como os papéis de parede, utilizem tradicionalmente padrões compostos por vários elementos, cada um deles utilizando uma determinada cor direta ao imprimir em ecrã convencional, isto pode não ser possível na impressão digital. Como designer, tens de ter em conta que a gama de cores CMYK apenas corresponde a cerca de 65-70% das cores diretas, dependendo do substrato e do tipo de tinta. Se estás habituado a trabalhar com cores diretas e precisas de converter desenhos existentes em cores de processo, podes ter de aceitar que algumas dessas cores diretas não podem ser correspondidas com 100% de precisão apenas com CMYK.

Verifica se a correspondência é exacta

A forma de verificar se a versão CMYK das cores corresponde à cor direta é medir as cores com um espetrofotómetro. A unidade para a diferença de cor chama-se ∆E (Delta E) e, idealmente, uma cor reproduzida não deve desviar-se mais do que, digamos, 2,5 ∆E, ou notar-se-á uma ligeira diferença de tonalidade. A maioria das pessoas dirá provavelmente que, quando a diferença de cor excede ∆5, já não é a cor correta. Mas tudo isto depende do facto de a pessoa ter uma visão cromática melhor do que a média.

Legenda: Muitas das cores diretas, mas não todas, podem ser reproduzidas com precisão com as cores de processo CMYK. Se precisar de reproduzir todas as cores diretas com precisão na impressão digital de grande formato, terá de consultar o seu fornecedor de serviços de impressão. Deve ter uma impressora com a configuração de tinta de gama de cores alargada, com as cores adicionais Laranja, Verde e Violeta, como nesta amostra de cor da Pantone.

Se está prestes a produzir decorações de interiores que têm de corresponder a uma determinada cor direta ou a uma série de cores diretas, tem de verificar com o fornecedor de serviços de impressão se as suas impressoras digitais podem utilizar uma configuração de tinta alargada. Normalmente, adiciona laranja, verde e violeta às cores de processo CMYK de base. Agora, a impressora digital pode reproduzir cerca de 99% das cores especiais, mais uma vez dependendo do substrato que utiliza.

Conversões de RGB para CMYK

Ao reproduzir elementos fotográficos, o desafio na gestão da cor não está diretamente relacionado com as cores diretas em si, mas sim com a precisão com que as fotografias são convertidas de RGB para as cores de processo CMYK. As cores primárias na gama de cores aditivas são o vermelho, o verde e o azul, e essas cores são obtidas na impressão utilizando uma mistura de ciano, magenta e amarelo (a tinta preta é designada por K como em cor chave, e não afecta a tonalidade, apenas a gama dinâmica das áreas de sombra). O sistema de cores CMYK é subtrativo, pelo que as cores Vermelho, Verde e Azul são as cores secundárias obtidas quando duas ou mais cores primárias são misturadas. Estas cores secundárias são menos saturadas do que as cores primárias, e o vermelho, o laranja, o verde, o azul e o violeta, etc., são difíceis, por vezes impossíveis, de combinar em CMYK. Se parte do teu trabalho artístico em formato selvagem for constituído por fotografias em que as tonalidades verde, laranja e violeta são essenciais para o design, deves utilizar um fornecedor de serviços de impressão com impressoras digitais capazes de alargar o conjunto de tintas para além do CMYK, de modo a incluir, pelo menos, o laranja, o verde e o violeta. A isto chama-se gama de cores alargada e está a ser rapidamente adoptada por cada vez mais fabricantes e adicionada a alguns dos seus modelos de impressoras digitais.

Uma das vantagens da impressão digital em relação à impressão convencional é que as impressões de amostras podem ser efectuadas no mesmo dispositivo que será utilizado para a produção final. Desde que o fornecedor de serviços de impressão utilize o software de pré-impressão e os processadores de imagens raster necessários para gerir a cor, deve poder especificar quais as partes dos seus desenhos que devem corresponder às cores diretas. Certifica-te de que as provas (impressões de amostra) são feitas no mesmo dispositivo que será utilizado para a produção real e verifica-as cuidadosamente. Entre as soluções de fluxo de trabalho existentes no mercado, e extremamente populares para a produção de grandes formatos, encontra-se o EFI Fiery RIP, que possui uma excelente funcionalidade para o tratamento de cores diretas.

Testa a tua visão cromática!

Quando dissemos que a maioria das pessoas diria que um desvio de cor superior a ∆E5 é inaceitável, na verdade isso depende da qualidade da tua visão cromática. Se fizeres muitas avaliações críticas de cor, deves verificar isso porque apenas cerca de 10% dos homens e das mulheres têm uma visão cromática perfeita, ou uma capacidade superior de discriminação de cores, como se diz.

O teste de visão cromática mais comum é o teste FM100, o teste de tonalidade de Farnsworth-Munsell. Originalmente, o teste consistia numa centena de amostras de cores diferentes que a pessoa testada tinha de ordenar em sequência de cores. Mais tarde, verificou-se que era possível obter resultados estáveis com apenas 85 peças, mas o nome foi mantido. O teste F-M 100 vai muito além de apenas testar se és daltónico. Embora haja mais homens do que mulheres que são daltónicos (fraca capacidade de discriminação de cores), a maioria de nós, homens e mulheres, tem uma capacidade de discriminação de cores que varia entre bastante fraca, média e bastante boa. Alguns de nós têm problemas com verdes próximos uns dos outros, outros têm mais problemas com vermelhos e tons de laranja e outros com tons de azul. Se trabalhas com cores a nível profissional, vale bem a pena fazer o teste F-M 100

Metamerismo

OK, então estamos satisfeitos com as nossas amostras de impressão, as cores combinam bem. Mas, horror dos horrores, quando penduramos ou colocamos a nossa bela decoração de interiores no sítio onde é suposto ficar, as cores parecem estar diferentes! Experimentaste o metamerismo. Este fenómeno acontece quando os pigmentos utilizados em tintas ou corantes reagem de forma diferente às diferentes luzes utilizadas para os ver. O metamerismo é bastante conhecido na indústria gráfica e foi uma das principais razões pelas quais se decidiu utilizar uma luz normalizada nas cabinas de visualização para avaliar as provas (amostras) e as impressões finais. A norma ISO 3664 especifica as condições de visualização de fotografias e impressões, utilizando uma luz do dia normalizada designada por D50 a 5000 K. A unidade K significa Kelvin e descreve o quão “quente” ou “fria” a luz parece para o observador.

Legenda: Se trabalhas e avalias cores a nível profissional, deves fazer o teste F-M100, para verificar se a tua capacidade de discriminação de cores é realmente impecável.

Existem outras normas deste tipo, por exemplo, a D65 a 6500 K, uma luz mais “fria” do que a D50 e utilizada em normas RGB como a Adobe RGB e a sRGB. Uma parte importante da especificação D50 é a distribuição espetral e o brilho da fonte de luz. Quando as impressões são medidas ou vistas, por exemplo, num escritório ou numa loja, as cores podem parecer muito diferentes, dependendo da distribuição espetral da luz. Por isso, se estás preocupado com o aspeto das tuas decorações de interiores no local onde vão ser vistas ou vendidas, tens de te dar ao trabalho de as avaliar no local. Não é apenas a distribuição espetral da luz nas lâmpadas que importa, também é importante ter a luminosidade correta. Se a intensidade da luz for demasiado baixa, não se vê muita cor.

Existem soluções para lidar com situações de diferentes condições de luz, para ajustar ou adaptar o software utilizado para a gestão da cor. Mas até que a norma ICC seja actualizada, temos de nos preparar o melhor possível e avaliar as impressões no ambiente de iluminação final. Os ajustes necessários são mais ou menos ajustes manuais e afinação fina. Isto é possível, mas consome bastante tempo. A versão 5 do ICC, também designada por iccMAX, poderá simplificar este tipo de ajustes, mas isso ainda está no futuro, embora seja um futuro próximo.

A tua fonte: A equipa da Digital Dots é especializada em consultoria e editorial para tecnologias de pré-impressão, impressão e publicação digitais. Isto inclui investigação, testes, avaliação e serviços de conteúdos para editores, impressores e compradores de impressão. Esta terceira série Wild Format é a mais recente de uma longa linha de projectos educativos para profissionais das artes gráficas, incluindo designers e criadores de conteúdos. Também publicamos o https://spindrift.click, um sítio Web de conteúdos de qualidade superior apoiado por subscritores, com leitores de todo o mundo e uma forte ênfase na tecnologia. Trabalhamos em vários comités ISO que desenvolvem normas para a produção de impressão e para o ambiente, e somos auditores acreditados para a ISO 12647-2 e a ISO 9001 no Reino Unido e na Suécia. Podes saber mais sobre nós em https://digitaldots.info.

A nova funcionalidade de gestão da cor da FESPA, COLOUR L*A*B*, será apresentada pela primeira vez na Global Print Expo 2019, em Munique. Destina-se a ajudar os visitantes a melhorar as práticas de gestão da cor nas suas próprias empresas de impressão. A funcionalidade oferece uma montra de tecnologias representativas de uma série de fornecedores especializados, demonstrações ao vivo, visitas guiadas à exposição e apresentações educativas de especialistas na matéria.