Zarządzanie kolorami w cyfrowym druku tekstylnym

U podstaw każdego projektu drukowania leży chęć uzyskania najwyższej możliwej jakości obrazu, a w szczególności właściwego odwzorowania kolorów.

Jednym z najszybciej rozwijających się segmentów druku cyfrowego są drukowane tkaniny. Podobnie jak w każdym innym obszarze druku cyfrowego oznacza to, że nie tylko eksperci od produkcji tekstyliów będą dostarczać projekty graficzne i inicjować projekty drukowania na wielu rodzajach tkanin.

U podstaw każdego projektu poligraficznego leży dążenie do osiągnięcia najwyższej możliwej jakości obrazu, a w szczególności do uzyskania odpowiednich kolorów. Ale aby to osiągnąć, wszystkie zaangażowane strony muszą w pełni współpracować i każda z nich musi wykonać swoją część, aby zapewnić udany i przyjemny wynik.

Podobnie jak w przypadku każdej technologii druku, jakość druku cyfrowego i możliwe do uzyskania kolory zależą od trzech głównych czynników: zastosowanej technologii druku, atramentów i, co nie mniej ważne, zastosowanego podłoża. Istnieją pewne czynniki techniczne, które należy wziąć pod uwagę, jeśli chodzi o jakość obrazu, a w przypadku obrazów opartych na pikselach (zdjęć) dwie główne kwestie to rozdzielczość i ostrość.

Obrazy muszą mieć wystarczająco wysoką rozdzielczość, aby można je było skalować. Praktyczna zasada mówi, że potrzebna jest dwa razy większa rozdzielczość pod względem pikseli na cal (ppi) w stosunku do rozdzielczości ekranu, która będzie używana w druku.

W druku komercyjnym konwencjonalne ekrany są nadal powszechne, a rozdzielczość ekranu 150 linii na cal (lpi) była kiedyś bardzo powszechna i chociaż wyższe rozdzielczości ekranu są obecnie bardziej powszechne, rozdzielczość obrazu 300 ppi jest często podawana jako wymagana rozdzielczość dla obrazów.

Jednak w druku cyfrowym stosuje się wiele rodzajów technologii sitodruku, a obliczenie wymaganej rozdzielczości obrazu nie zawsze jest tak proste, jak kiedyś. A jeśli wydrukowany produkt będzie oglądany z pewnej odległości, po skalowaniu można uzyskać niższą rozdzielczość końcową obrazu, być może do około 100 ppi. W razie wątpliwości należy zapytać dostawcę usług drukowania, jaką rozdzielczość obrazu zaleca dla planowanego rodzaju wydruku.

Logotypy i inne grafiki wektorowe mogą być dowolnie skalowane w górę i w dół i nie są ograniczone do określonej rozdzielczości, jak ma to miejsce w przypadku zdjęć. Oznacza to jednak, że tego typu obrazy i ilustracje muszą być tworzone przy użyciu oprogramowania takiego jak Illustrator lub podobnego, które definiuje grafikę jako krzywe splajnowe (często nazywane grafiką liniową lub wektorową).

Nie wszystkie kolory spotowe mogą być reprodukowane w przestrzeni kolorów dostępnej przy użyciu kolorów procesowych CMYK. Kolorowe sześciany na ilustracji przedstawiają pojedyncze kolory dodatkowe, podczas gdy wewnętrzna kula reprezentuje gamę kolorów druku offsetowego na powlekanym materiale. Około 40% kolorów dodatkowych znajduje się poza gamą, nie nadając się do druku w CMYK.

Ile kolorów potrzebujesz?

Wszystkie urządzenia drukujące są ograniczone pod względem liczby kolorów, które mogą odtworzyć. Tak więc, planując produkcję druku, należy zadać sobie pytanie, jakie kolory są najważniejsze w kompozycji.

Istnieją dwie główne kategorie farb drukarskich stosowanych w branży. Do ogólnego użytku najczęściej stosuje się zestaw atramentów dla kolorów procesowych (cyjan, magenta, żółty i czarny) w celu odtworzenia dość dużej gamy kolorów obejmującej około 400 000 unikalnych kolorów. Jednak w przypadku kolorów marki, takich jak określony kolor logo, stosowane są „kolory dodatkowe”.

Jednym z najbardziej znanych producentów kolorów spotowych jest Pantone, który oferuje ponad 1000 specjalnych odcieni w systemie kolorów Pantone. Jeśli spróbujesz odtworzyć te specjalne kolory spotowe za pomocą CMYK, przekonasz się, że tylko około 60% kolorów spotowych można dokładnie dopasować kolorystycznie za pomocą zestawu atramentów CMYK. Tak więc, jeśli jeden lub kilka kolorów dodatkowych ma krytyczne znaczenie dla druku, będziesz musiał dodatkowo zapłacić, aby drukarka mogła używać tych specjalnych atramentów.

Problem polega na tym, że niewiele systemów druku cyfrowego, jeśli w ogóle, może załadować do prasy wszystkie atramenty Pantone w kolorach dodatkowych. Z tego powodu coraz więcej systemów drukowania zaczęło wykorzystywać tak zwaną rozszerzoną gamę kolorów, co oznacza, że tradycyjne kolory podstawowe CMYK są uzupełniane o pomarańczowy, zielony i fioletowy.

Używając farby o rozszerzonej gamie kolorów w maszynie drukarskiej, można wiernie odtworzyć około 90% kolorów dodatkowych Pantone, w zależności od zastosowanego podłoża. Jeśli korzystałeś z wzorników kolorów Pantone, zauważyłeś, że są one dostępne w co najmniej dwóch wersjach podstawowych. Jeden przewodnik jest drukowany na błyszczącym papierze i pokazuje najbardziej nasycone i bogate kolory.

Inny próbnik kolorów jest drukowany na papierze niepowlekanym, a te same kolory będą teraz wyglądać na mniej nasycone. Jest to po prostu zjawisko fizyczne, a każdy rodzaj podłoża drukarskiego ma swoje ograniczenia pod względem gamy kolorów, które może odtworzyć, biorąc pod uwagę określony zestaw atramentów.

Tak więc, jeśli niektóre kolory w projekcie są dla Ciebie kluczowe, upewnij się, że drukarnia może je odtworzyć w dokładny sposób i poproś o wydrukowane, dokładne wydruki próbne, abyś nie był rozczarowany, gdy otrzymasz ostateczne wydruki.

Twarde czy miękkie wydruki próbne?

Piękno korzystania z drukarki cyfrowej do produkcji wydruków polega na tym, że zwykle można użyć tej drukarki jako urządzenia do proofingu. Powinno być możliwe wydrukowanie przykładowej grafiki na tej samej drukarce, która zostanie użyta do ostatecznego wydruku. Istnieje jednak sposób na symulację wydrukowanego rezultatu na innych urządzeniach cyfrowych, w tym na monitorze. Jest to możliwe dzięki wykorzystaniu profilu ICC utworzonego w celu kalibracji i scharakteryzowania prasy cyfrowej.

W stosowanym zarządzaniu kolorami obsługujemy zarówno subtraktywne (po lewej), jak i addytywne (po prawej) systemy kolorów, a także kolory specjalne dostępne podczas korzystania z ustawień atramentów spotowych.

Technologia ta istnieje już od wielu lat. Międzynarodowe Konsorcjum Kolorów, które wprowadziło tę technologię, zostało założone w 1993 roku. Jednak z jakiegoś powodu ta technologia zarządzania kolorami nie jest w pełni rozumiana lub stosowana we wszystkich częściach branży graficznej.

Prawidłowe wdrożenie oznacza, że każde urządzenie używane do tworzenia, modyfikowania lub odtwarzania kolorów może być skalibrowane i scharakteryzowane przy użyciu technologii ICC. Rdzeniem tego jest profil ICC, plik danych, który opisuje gamę kolorów, jaką urządzenie jest w stanie odtworzyć.

Tak więc, jeśli na przykład zapisujesz swoje obrazy (zdjęcia) w Adobe RGB, pracujesz w gamie kolorów około 1,2 miliona kolorów. Jeśli zapiszesz je jako sRGB (bardzo powszechne w aparatach konsumenckich i obrazach przygotowanych do publikacji w Internecie), zamiast tego pracujesz w mniejszej gamie kolorów wynoszącej około 800 000 kolorów. Każda maszyna drukarska ma ograniczenia dotyczące tego, jak dużą gamę kolorów może reprodukować, co oznacza, ile unikalnych kolorów znajduje się w jej przestrzeni kolorów.

Powszechnie stosowaną gamą kolorów referencyjnych jest gama kolorów offsetowych drukowanych na dobrej jakości powlekanych materiałach przy użyciu standardowych farb procesowych CMYK. Gama ta obejmuje około 400 000 kolorów. Może się wydawać, że jest to dalekie od sRGB lub Adobe RGB, ale ponieważ kolory podstawowe dla monitora to RGB, podczas gdy w druku kolory podstawowe to CMYK, efekt wizualny nie różni się tak bardzo, ponieważ te dwa systemy kolorów działają w zupełnie inny sposób.

System kolorów monitora (i kamery) wykorzystuje addytywny system kolorów, ponieważ różne długości fal światła są dodawane w celu uzyskania koloru poprzez emitowanie światła bezpośrednio do oczu. Gdy wszystkie długości fal są obecne z pełną mocą, postrzegamy to jako biel. Jednak w druku system kolorów CMYK opiera się na procesie subtraktywnym, w którym światło jest rzutowane na powierzchnię, a następnie odbijane przez cienką warstwę atramentu.

Gdy dodamy kolory do drukowanej powierzchni, odbite światło da wygląd różnych kolorów w zależności od mieszanki. Jeśli wszystkie kolory są obecne, otrzymujemy czerń (lub prawie czerń z powodu zanieczyszczeń w pigmentach CMY). Dodajemy więc czysty czarny atrament i nazywamy go K, ponieważ jest to „kolor kluczowy”. Jest to również praktyczne w przypadku drukowania czarnego tekstu.

Istnieją pewne kolory w systemie subtraktywnym CMYK, które nie występują ani w sRGB, ani w Adobe RGB, zwłaszcza nasycone żółcie i cyjany. Wizualnie jednak gama kolorów Adobe RGB dość dobrze pasuje do gamy wysokiej jakości offsetu i częściowo dlatego gama offsetowa jest używana jako referencyjna gama kolorów podczas korzystania z wielu innych procesów drukowania.

Po skonfigurowaniu urządzenia do proofingu, którym może być własna drukarka kolorowa, należy najpierw skalibrować je do określonego stanu, dla określonego rodzaju papieru. Potrzebny będzie do tego spektrofotometr, ale na rynku dostępne są całkiem przystępne cenowo rozwiązania, na przykład X-Rite ColorMunki.

Do zarządzania kolorami w druku potrzebny jest spektrofotometr. Jednym z najbardziej przystępnych cenowo jest X-Rite ColorMunki, pokazany tutaj. ColorMunki może być również używany do kalibracji monitora.

Przy okazji ColorMunki może być również używany do kalibracji monitora, więc będziesz mógł z niego korzystać przez długi czas. Po skalibrowaniu urządzenia należy wydrukować (lub wyświetlić na monitorze) kilka kolorów i zmierzyć je za pomocą spektrofotometru. Pomiary te są następnie wykorzystywane do utworzenia profilu ICC dla urządzenia.

Kiedy stosujesz zarządzanie kolorami, używasz niezbędnych profili ICC do konwersji kolorów między przestrzeniami kolorów lub symulacji kolorów na jednym urządzeniu przy użyciu profilu ICC dla innego urządzenia. Po zrozumieniu, jak to działa, można zarządzać wszystkimi kolorami w projekcie drukowania i prowadzić poważne dyskusje z dostawcą usług drukowania, jeśli uważasz, że powinien on być w stanie lepiej zarządzać kolorami.

Jeśli podczas tworzenia grafiki korzystasz z Adobe Creative Cloud lub podobnego oprogramowania, możesz skonfigurować ustawienia kolorów tak, aby korzystały z prawidłowych profili ICC w celu wykonania wydruków próbnych na skalibrowanej drukarce lub tak zwanego softproofingu na monitorze.

Od tej pory nie powinno być żadnych przykrych niespodzianek, gdy otrzymasz ostateczne wydruki, ponieważ sprawdziłeś, czy kolory są takie, jakie powinny być na wczesnym etapie procesu, korzystając z twardych lub miękkich wydruków próbnych.

Przewodniki Wild Format mają na celu zwiększenie świadomości i zrozumienia szaleństwa, które można stworzyć na wielkoformatowych urządzeniach do druku cyfrowego, od podłóg po abażury i wszystko pomiędzy.

Te przewodniki są możliwe dzięki grupie producentów współpracujących z Digital Dots. Ten artykuł jest wspierany przez EFI, Fujifilm, HP i Digital Dots.