Wielkoformatowy druk cyfrowy oferuje rozwiązania umożliwiające drukowanie na niemal każdym rodzaju materiału, jednak istnieją wyzwania związane z zarządzaniem wyglądem kolorów. Paul Lindström omawia ograniczenia dla niektórych podłoży, a kombinacje atramentów powinny pomóc w osiągnięciu zadowalającego efektu końcowego.

Dekoracje wnętrz są jednym z najszybciej rozwijających się obszarów biznesowych dla druku cyfrowego, ponieważ projektant lub sprzedawca może wytwarzać produkty na zamówienie w bardzo krótkich seriach, bez kar związanych z tradycyjnym drukiem, takich jak wysokie koszty początkowe. Druk cyfrowy przezwyciężył większość początkowych problemów związanych z jakością i obecnie może oferować lepszą jakość, na przykład podczas reprodukcji obrazów fotograficznych, w porównaniu do konwencjonalnego sitodruku. Jednak w przypadku wszystkich metod drukowania, każdy rodzaj podłoża, czy to tekstylia, drewno, metal, szkło, plastik czy papier, wymaga odpowiedniego rodzaju atramentu. W przypadku druku cyfrowego atrament określa rodzaj używanej drukarki cyfrowej. Aby uzyskać bardzo szeroką gamę kolorów, standardowe kolory procesu CMYK mogą nie wystarczyć.

Obrazy fotograficzne i grafika wektorowa

Istnieją dwie główne kategorie grafiki, ale obie mogą być zarządzane kolorami. Logotypy, wzory i ilustracje liniowe są zazwyczaj tworzone i zapisywane jako grafika wektorowa i jako takie mogą być dowolnie powiększane lub skalowane bez utraty jakości. Grafika wektorowa jest zwykle monochromatyczna i często kolorowana przy użyciu kolorów dodatkowych, takich jak na przykład jeden z kolorów Pantone. Jest to pierwsze wyzwanie w zarządzaniu kolorami w cyfrowej produkcji wielkoformatowej: jak najlepiej przekonwertować te kolory spotowe na pasującą mieszankę kolorów procesowych CMYK. Podczas gdy wiele rodzajów dekoracji wnętrz, takich jak tapety, tradycyjnie wykorzystuje wzory składające się z wielu elementów, z których każdy używa określonego koloru dodatkowego podczas drukowania w konwencjonalnym sitodruku, może to nie być możliwe w przypadku druku cyfrowego. Jako projektant musisz mieć świadomość, że gama kolorów CMYK odpowiada tylko około 65-70% kolorów spotowych, w zależności od podłoża i rodzaju atramentu. Jeśli jesteś przyzwyczajony do pracy z kolorami spotowymi i musisz przekonwertować istniejące projekty na kolory procesowe, być może będziesz musiał zaakceptować fakt, że niektóre z tych kolorów spotowych nie mogą być dopasowane w 100% dokładnie tylko za pomocą CMYK.

Sprawdzanie dokładności dopasowania

Sposobem na sprawdzenie, czy wersja CMYK kolorów będzie pasować do koloru spotowego, jest zmierzenie kolorów za pomocą spektrofotometru. Jednostka różnicy kolorów nazywana jest ∆E (Delta E) i idealnie odwzorowany kolor nie powinien odbiegać więcej niż powiedzmy 2,5 ∆E, w przeciwnym razie zauważymy niewielką różnicę w odcieniu. Większość ludzi prawdopodobnie powie, że gdy różnica kolorów przekracza ∆5, to nie jest to już prawidłowy kolor. Wszystko zależy jednak od tego, czy dana osoba ma lepsze niż przeciętne widzenie kolorów.

Napis: Wiele kolorów dodatkowych, ale nie wszystkie, można dokładnie odwzorować za pomocą kolorów procesowych CMYK. Jeśli chcesz dokładnie odwzorować wszystkie kolory dodatkowe w cyfrowym druku wielkoformatowym, musisz skontaktować się z dostawcą usług druku. Musi on dysponować drukarką z rozszerzoną gamą atramentów, z dodatkowymi kolorami pomarańczowym, zielonym i fioletowym, jak w tej próbce kolorów Pantone.

Jeśli zamierzasz produkować dekoracje wnętrz, które muszą pasować do określonego koloru dodatkowego lub serii kolorów dodatkowych, musisz sprawdzić u dostawcy usług drukowania, czy jego drukarki cyfrowe mogą korzystać z rozszerzonej konfiguracji atramentu. Zazwyczaj powoduje to dodanie koloru pomarańczowego, zielonego i fioletowego do podstawowych kolorów procesu CMYK. Teraz drukarka cyfrowa może nagle odtworzyć blisko 99% specjalnych kolorów spotowych, ponownie w zależności od używanego podłoża.

Konwersja RGB na CMYK

Podczas reprodukcji elementów fotograficznych wyzwanie w zarządzaniu kolorami nie jest bezpośrednio związane z kolorami dodatkowymi jako takimi, ale raczej z tym, jak dokładnie zdjęcia są konwertowane z RGB na kolory procesowe CMYK. Podstawowymi kolorami w addytywnej gamie kolorów są czerwony, zielony i niebieski, a kolory te są uzyskiwane w druku przy użyciu mieszanki cyjanu, magenty i żółtego (czarny atrament nazywany jest K, jak w kolorze kluczowym, i nie wpływa na odcień, a jedynie na zakres dynamiczny obszarów cieni). System kolorów CMYK jest subtraktywny, więc kolory czerwony, zielony i niebieski są kolorami drugorzędnymi uzyskiwanymi po zmieszaniu dwóch lub więcej kolorów podstawowych. Te kolory dodatkowe są mniej nasycone niż kolory podstawowe, a czerwony, pomarańczowy, zielony, niebieski i fioletowy itp. są trudne, a czasem niemożliwe do dopasowania w CMYK. Jeśli część grafiki wielkoformatowej stanowią zdjęcia, w przypadku których odcienie zieleni, pomarańczy i fioletu mają zasadnicze znaczenie dla projektu, należy skorzystać z usług dostawcy usług drukowania z prasami cyfrowymi zdolnymi do rozszerzenia zestawu atramentów poza CMYK, aby obejmował co najmniej pomarańczowy, zielony i fioletowy. Nazywa się to rozszerzoną gamą kolorów i jest szybko wykorzystywane przez coraz większą liczbę producentów i dodawane do niektórych modeli drukarek cyfrowych.

Jedną z zalet druku cyfrowego w porównaniu z drukiem konwencjonalnym jest to, że wydruki próbne można wykonać na tym samym urządzeniu, które zostanie użyte do ostatecznej produkcji. O ile dostawca usług druku korzysta z odpowiedniego oprogramowania do przygotowania do druku i procesorów obrazu rastrowego do obsługi wymaganego zarządzania kolorami, powinieneś być w stanie określić, które części twoich projektów muszą pasować do nazwanych kolorów dodatkowych. Upewnij się, że wydruki próbne są wykonane na tym samym urządzeniu, które będzie używane do rzeczywistej produkcji i dokładnie sprawdź wydruki próbne. Wśród rozwiązań workflow dostępnych na rynku i niezwykle popularnych w produkcji wielkoformatowej jest EFI Fiery RIP, który ma doskonałą funkcjonalność do obsługi kolorów dodatkowych.

Sprawdź swoje widzenie kolorów!

Kiedy powiedzieliśmy, że większość ludzi powie, że odchylenie koloru większe niż ∆E5 jest niedopuszczalne, w rzeczywistości zależy to od tego, jak dobre jest twoje widzenie kolorów. Jeśli wykonujesz wiele krytycznych ocen kolorów, powinieneś to sprawdzić, ponieważ tylko około 10% zarówno mężczyzn, jak i kobiet ma doskonałe widzenie kolorów lub doskonałą zdolność rozróżniania kolorów, jak to się nazywa.

Najpopularniejszym testem widzenia barw jest test FM100, czyli test barwy Farnswortha-Munsella. Pierwotnie test składał się ze stu różnych próbek kolorów, które badana osoba musiała ułożyć w sekwencji kolorów. Później okazało się, że stabilne wyniki można osiągnąć przy użyciu tylko 85 płytek, ale nazwa została zachowana. Test F-M 100 wykracza daleko poza zwykłe badanie ślepoty barw. Podczas gdy więcej mężczyzn niż kobiet jest tak zwanymi ślepymi na kolory (słaba zdolność rozróżniania kolorów), większość z nas, zarówno kobiet, jak i mężczyzn, ma zdolność rozróżniania kolorów od dość słabej, przez średnią, do dość dobrej. Niektórzy z nas mają problemy z zielenią, która jest blisko siebie, inni mają większe problemy z czerwienią i odcieniami pomarańczowego, a jeszcze inni z odcieniami niebieskiego. Jeśli pracujesz z kolorami na profesjonalnym poziomie, warto wykonać test F-M 100

Metameryzm

OK, więc jesteśmy zadowoleni z naszych próbek druku, kolory pasują dobrze. Ale o zgrozo, kiedy powiesimy lub umieścimy naszą piękną dekorację wnętrza tam, gdzie powinna być umieszczona, kolory wydają się w jakiś sposób inne! Doświadczyłeś metameryzmu. Zjawisko to ma miejsce, gdy pigmenty stosowane w barwnikach lub atramentach reagują inaczej na różne światła używane do ich oglądania. Metameryzm jest dość dobrze znany w branży graficznej i był jednym z głównych powodów, dla których zdecydowano się na użycie znormalizowanego światła w kabinach do oglądania podczas oceny odbitek próbnych (próbek) i wydruków końcowych. Norma ISO 3664 określa warunki oglądania zdjęć i wydruków przy użyciu znormalizowanego światła dziennego o nazwie D50 i temperaturze 5000 K. Jednostka K oznacza Kelvin i opisuje, jak „ciepłe” lub „zimne” światło wydaje się widzowi.

Napis: Jeśli pracujesz z kolorami i oceniasz je na profesjonalnym poziomie, powinieneś wziąć udział w teście F-M100, aby sprawdzić, czy twoja zdolność rozróżniania kolorów jest naprawdę bezbłędna.

Istnieją również inne standardy, na przykład D65 przy 6500 K, „zimniejsze” światło niż D50, używane w standardach RGB, takich jak Adobe RGB i sRGB. Ważną częścią specyfikacji D50 jest rozkład widmowy i jasność źródła światła. Gdy wydruki są mierzone lub oglądane na przykład w biurze lub sklepie, kolory mogą wyglądać zupełnie inaczej, w zależności od rozkładu widmowego światła. Jeśli więc zależy Ci na tym, aby Twoje dekoracje wnętrz wyglądały tam, gdzie będą oglądane lub sprzedawane, musisz zadać sobie trud, aby ocenić je tam, na miejscu. Nie tylko rozkład widmowy światła w lampach ma znaczenie, ważna jest również odpowiednia jasność. Zbyt niska intensywność światła sprawia, że nie widzimy zbyt wielu kolorów.

Za rogiem czekają rozwiązania pozwalające radzić sobie w różnych warunkach oświetleniowych, dostosowywać lub adaptować oprogramowanie używane do zarządzania kolorami. Jednak dopóki standard ICC nie zostanie zaktualizowany, musimy przygotować się najlepiej jak potrafimy i ocenić wydruki w ostatecznym środowisku oświetleniowym. Niezbędne korekty to mniej lub bardziej ręczne poprawki i precyzyjne dostrajanie. Jest to możliwe, ale dość czasochłonne. Wersja ICC 5, zwana również iccMAX, może uprościć tego typu regulacje, ale to wciąż przyszłość, choć niedaleka przyszłość.

Źródło: Zespół Digital Dots specjalizuje się w doradztwie i redakcji w zakresie cyfrowego przygotowania do druku, druku i technologii wydawniczych. Obejmuje to badania, testy, ocenę i usługi merytoryczne dla wydawców, drukarni i nabywców druku. Trzecia seria Wild Format Series jest najnowszym z długiej linii projektów edukacyjnych dla profesjonalistów z branży graficznej, w tym projektantów i twórców treści. Publikujemy również https://spindrift.click, wspieraną przez subskrybentów witrynę internetową z treściami premium, której czytelnicy z całego świata koncentrują się na technologii. Pracujemy w różnych komitetach ISO opracowujących normy dotyczące produkcji druku i środowiska, a także jesteśmy akredytowanymi audytorami ISO 12647-2 i ISO 9001 w Wielkiej Brytanii i Szwecji. Więcej informacji na nasz temat można znaleźć na stronie https://digitaldots.info.

Nowa funkcja zarządzania kolorem FESPA, COLOUR L*A*B*, zostanie zaprezentowana po raz pierwszy na targach Global Print Expo 2019 w Monachium. Ma ona na celu pomóc odwiedzającym w ulepszeniu praktyk zarządzania kolorami w ich własnych firmach poligraficznych. Funkcja zapewnia prezentację reprezentatywnych technologii od szeregu wyspecjalizowanych dostawców, demonstracje na żywo, wycieczki z przewodnikiem po wystawie oraz prezentacje edukacyjne od ekspertów merytorycznych.