A FESPA kávészünetben két színkezelési munkafolyamat-szakértőt hívtunk össze, hogy megvizsgáljuk, hogyan növelheti a munkafolyamat hatékonysága a nyereséget.

A házigazda: Graeme Richardson-Locke: FESPA műszaki támogatási menedzser. Az iparágban 35 éves tapasztalattal rendelkező Graeme gyakornokként kezdte, majd több igazgatói pozíciót is betöltött, mielőtt a FESPA-hoz csatlakozott jelenlegi pozíciójában. Emellett tagja a Szitanyomó és Digitális Nyomtatási Technológiák Akadémiájának is.

Paul Sherfield: A The Missing Horse Consultancy alapítója és tulajdonosa, aki segít az ügyfeleknek maximalizálni a lehetséges megtakarításokat és növelni a digitális munkafolyamatok hatékonyságát.

Toby Burnett: a PrintFactory EMEA és Amerikáért felelős igazgatója – a széles formátumú nyomtatók számára speciális munkafolyamat-szoftvereket kínál.

Kezdjük a folyamatvezérelt munkafolyamatokkal, hogyan közelítjük meg, és hogyan biztosítjuk a befektetés megtérülését?

Paul Sherfield: Ez arról szól, hogy az ügyfeleid megbízzanak abban, ahogyan feldolgozod a képeiket, az oldalaikat, az értékesítési pontjaikat, a textíliáikat, a bannerjeiket, a plakátjaikat. Arról is szól, hogy a gyártás zökkenőmentes, hatékony és pontos legyen. Amiről itt beszélünk, az a színek teljes körű kezelése a munkafolyamaton keresztül. Ön bevonja ügyfeleit ebbe a folyamatba azzal, hogy segít nekik a színbeállítások helyes beállításában, és olyan színprofilokat biztosít, amelyeket szeretne, ha használnának. Ezen a területen oktatást is kínálhat nekik. Ezután a saját belső rendszereinek beállításáról van szó a széles formátumú nyomdagépeinek, a szitanyomógépeknek és az ezeken a nyomdagépeken nyomtatandó hordozóknak megfelelő színkezelési munkafolyamatokon keresztül.
Ez egy teljes színkezelési munkafolyamat, amely magában foglalja a képernyőket és az olyan asztali programokat, mint az Adobe CC; magában foglalja a PDF-szabványokat és a PDF/X-et. Amellett, hogy elégedetté teszi ügyfeleit, egy ilyen munkafolyamat-státuszrendszer telepítésével egyértelműen megtérül a befektetése. Csökkenti a pazarlást, csökkenti az utómunkálatokat, és csökkenti a kínos beszélgetések számát, amelyeket az ügyfelekkel foglalkozó munkatársai folytatnak az ügyfelekkel.

Toby Burnett: Számunkra a folyamatvezérelt munkafolyamat olyan alkalmazások összességét jelenti, amelyeket úgy terveztek, hogy együttműködjenek és csökkentsék a kompatibilitási hibákat. A munkafolyamatunkban egyetlen PDF-fájl van, ahelyett, hogy több fájlt készítenénk. Az összes alkalmazás ezen az egy fájlon dolgozik, és minden alkalmazás ugyanazt a PDF-motort használja. Amit a képernyőn lát, az pontosan az, ahogyan a RIP előállítja a munkát. Ez lehetővé teszi az ismétlődő feladatok számának csökkentését, mivel az alkalmazások sablonokon alapulnak.
A nagy formátumú digitális nyomtatás egyik kihívása, hogy a beérkező munkák típusai igen változatosak. Elég bonyolult teljesen automatizálni, ezért mi segítünk az embereknek ebben. Ahogy hozzászoknak az ismétlődő feladatok csökkentéséhez, elkezdhetik automatizálni a más rendszerekhez való kapcsolódást.

Most nézzük meg a fájlformátumokat és az ezekből adódó problémákat.

Paul: Itt egy bizonyos mértékű ügyféloktatásról van szó. Ezt kétféleképpen is nézheted, attól függően, hogy hogyan marketingeled a termékedet, milyen ügyfeleid vannak, és mik az elvárásaik. Az ügyfelek elvárásait nagyon világosan meg kell határozni, amikor elkezdi a munkafolyamatok színkezelését. Egyrészt mondhatja azt, hogy „Nos, mi bármit elfogadunk az ügyfeleinktől. InDesign fájlokat, Illustrator fájlokat, PowerPoint fájlokat, bármit, és a lehető legjobb munkát végezzük velük”. Vagy azt is mondhatod az ügyfeleidnek, hogy „Nagyon szeretném, ha így kapnád meg őket” – és átadhatod nekik az Adobe színbeállítási fájlokat, hogy gyönyörű PDF-eket készíthessenek a te szabványaid szerint, átadhatod nekik a profiljaidat, és megpróbálhatod oktatni őket. De a legtöbb ember félúton jár ezzel. Arra törekszenek, hogy a lehető legjobb fájlokat kapják meg az ügyfeleiktől, és aztán még mindig elég sok időt töltenek azzal, hogy helyrehozzák őket.

Ahol már dolgozott pre-media ügyfelekkel, mennyire állnak készen arra, hogy elfogadják ezt az iránymutatást és támogatást a nyomdától? Nagyon pozitívak a tapasztalatai ezzel kapcsolatban?

Paul: Természetesen sok grafikus képzést tartok. Az egyik megjegyzés, amit gyakran kapok: „Miért nem tanítottak minket a főiskolán a színkezelésről?”. A fiatal tervezők túl gyakran úgy kerülnek ki a főiskoláról, hogy sokat tudnak a multimédiáról, de nagyon keveset a nyomtatásról. Úgy tűnik, hogy ezt a témát sok tervezői főiskolán figyelmen kívül hagyják.

Ez csak tükrözi ennek a munkának a szükségességét, nem igaz?

Paul: Igen. A legtöbb tervező soha nem nyitotta volna meg az Adobe CC programokban a színbeállítási panelt, amely a színkezelés szíve. Visszatérve arra, hogy mit kellene tennie a nyomdai szolgáltatóknak, olyan szabványos színkezelési munkafolyamatokat kell kialakítaniuk, amelyek megfelelnek a terméküknek, a hordozóknak és az általuk használt nyomdagépeknek, valamint tükrözik az ügyfelek igényeit. Ez az ügyféllel kezdődik és végződik. Ahhoz, hogy megfeleljen az igényeiknek, és biztosak legyenek abban, amit csinálnak, fontos, hogy bevonják őket abba, amit én „széleskörű színes munkafolyamatnak” nevezek.

Toby: Érdekes, amit Paul mondott arról, hogy a színkezelés felelőssége már a tervezési szakaszban elkezdődik. A PrintFactory-ba beépítve van egy proofolási lehetőség, és nemrégiben létrehoztunk egy önálló proofolási terméket, amely kifejezetten a Paul által említett ágazatot célozza, mivel a hagyományos szerződéses proofolási termékek meglehetősen drágák. Olyan terméket készítettünk, amely egy egyszerű Epson vagy Canon nyomtatóval működik 700 font alatti áron. Ennek lényege, hogy ezek az emberek megengedhetik maguknak, hogy felelősséget vállaljanak.

És a PrintFactory-n belül van egy RIP, amelyet mi magunk hoztunk létre. Az asztali gépen némi kiszámíthatóságot kaphat, hogy mi fog történni a fájlokkal, de ha meg kell változtatnia a munkafolyamatot, és a latexről át kell térnie egy JETRIX-re vagy egy Coloradóra, ugyanazt az eredményt fogja kapni. Ha viszont különböző RIP-eket használsz, nagy valószínűséggel eltérő eredményeket fogsz látni.

Mit tud mondani a képernyőkről, monitorokról, asztali szoftverekről és a nyomtatási feltételekről?

Paul: A kiindulópont a számítógép képernyője. Ez sok zavart okoz az ügyfelek és néha a nyomdák számára is. Már nincs meg az a komfortzóna, hogy van egy fólianyomtató vagy színes nyomtató és egy fénydoboz, amivel az emberek nagyon elégedettek voltak a megtekintés kiválasztásakor és a próbanyomatok megjelölésekor. Csak egy számítógép képernyője van, és sajnos nem minden számítógép képernyő egyforma.

Most éppen Tobyt nézem, és Graeme-t nézem egy 27 hüvelykes, nagyon csúcskategóriás, színhelyes, színkalibrált képernyőn. De ezek több mint 1000 fontba kerülnek. A legtöbb ügyfél 200 és 300 font közötti, PC-hez csatlakoztatott képernyőn dolgozik. Ezek nem lehetnek színpontosak, mivel csak korlátozott színskálát képesek megjeleníteni. Soha nem fogják megnézni a fotós által készített gyönyörű RGB képeket, vagy akár az Ön által jóváhagyásra átkonvertált CMYK képeket.

Ennek nagyon egyértelműnek kell lennie, amikor egy PDF-et küld jóváhagyásra. Csak a tartalomra, nem pedig a színre vonatkozóan. Ez óriási zavart és költséget okoz az iparágunknak, mert a színnel kapcsolatban olyan emberek tesznek megjegyzéseket, akik nem tudják jobban. Ha meg akarja nézni a színeket, és pontosan meg akarja ítélni a képernyőn, akkor meg kell vásárolnia egy ilyen csúcskategóriás képernyőt, amely rendelkezik Adobe RGB Gamut-gal. Ezeket a képernyőket kalibrálni és profilozni kell, ami általában a képernyőcsomag részét képezi, és ehhez a képernyőn egy úgynevezett kolorimétert használnak. Ez a színkezelés kezdete, és a teljes színkezelt munkafolyamat során használható, nemcsak a képek, hanem a színkezelt PDFX-ek megtekintésére is.

Hadd térjek rá az Adobe színbeállítási fájljaira. Van egy sor előre beállított fájl, amely az Adobe CC-vel együtt érkezik. Nézze meg ezeket, és látni fogja, hogy eléggé korlátozottak, de létrehozhatja a saját profiljait, és exportálhatja ezeket a profilokat, amelyek a színbeállítási fájlokkal együtt keresztplatformosak, és átadhatja őket az ügyfeleinek. Nagyon érdekes kezdet ahhoz, hogy az ügyfelei az Ön módján dolgozzanak.

Az Adobe Bridge jó kiindulópont. Ezeket az univerzális beállításokat a Bridge-ben minden alkalmazásban elvégezheti.

Paul: Igen. Ha már megvannak a színbeállítások, és egy projekten dolgozol, és tudod, hogy milyen színkezelést kell alkalmaznod az Adobe Bridge-en keresztül, ami egy szuper kereső alkalmazás az Adobe CC-ben, akkor szinkronizálhatod a színbeállításokat az Acrobatból vissza az Illustratorba, vissza az InDesignba és vissza a Photoshopba. Ez nagyon hatékony. Sok vállalat mostanában már a munkajegyeire is ráírja, hogy milyen színmunkamenetben kell dolgozniuk a nyomdai előkészítő munkatársaiknak, a tervezőiknek az első naptól kezdve.

Toby : Mindig azt javasoljuk, hogy azok, akik a nyomdai előkészítés színtudatos részét végzik, kalibrált képernyőt használjanak. Sajnos ez nem mindig van így.

Azt sem értem, hogy miért küldene be egy nyomtatási feladatot anélkül, hogy a munkafolyamat során valahol ne lenne nyomtatott próbadarab. Amikor a színkezeléssel foglalkozunk, a színkezelés D50-es fényviszonyokat feltételezve történik. Néhány évvel ezelőttig a D50 nem vette figyelembe az UV-tartalmat és a fényforrást, és az ISO (Ipari Szabványügyi Szervezet) szigorította ezt egy 2009-ben először meghatározott szabványban. Ez a 3664-es szabvány. Ez most azt jelenti, hogy a spektrofotométer, a látási körülményekre vonatkozó fény és a színkezelés számítása mind a D50 esetében szigorúbb tűréshatárok alapján történt.

Ez adta nekünk a Delta-E 2000 szabványt is, amely jobban hasonlít ahhoz, ahogy mi látjuk a színeket, mint egy nagyon technikai és abszolút szabvány. A D50-gyel az a baj, hogy ha az értékesítési pontokon vagy mondjuk a textiliparban dolgozol, akkor azt fogod tapasztalni, hogy az a környezet, amelyben az emberek vásárlási döntéseket hoznak, nem az a környezet, amelyben a szabályozott megvilágítás és a számítások zajlottak.

A következő kérdés a RIP digitális front endjének színkezelésével és az eszközprofilok fontosságával foglalkozik.

Toby: Az emberek a színmenedzsmentet sötét művészetnek és nagyon nehéznek tartják. Valójában nagyon egyszerű. Ha abból indulunk ki, hogy minden eszköz másképp nyomtat – még két, ugyanabból a gyárból származó eszköz is -, akkor alapvetően szükségük van egy eszközprofilra.

Mi azt mondanánk, hogy a legtöbb ember csak azt a RIP-et használja, amit a nyomtatóhoz kapott, gyakran ingyen, és a valószínűleg valahol 2011-ben készült általános profilokat használja. Ez pedig azt jelenti, hogy rosszul fognak nyomtatni, mert a másság rossz. Közös színmegjelenítésre vagy közös Delta-E tűrésre van szükség az eszközök között.

Paul: A legfontosabb tanulság az, hogy bármit is teszel, bárhogyan is csinálod, ne hozz létre egy eszközprofilt, amely egy adott nyomógépet ír le egy adott hordozón. Meglátogatom a széles formátumú ügyfeleket, akik újranyomtatnak egy munkát, de nem azért, mert rosszul csinálták, hanem mert az ügyfél még hat vagy hét bannert akar. Azt mondják: „A nyomdagép, amelyen nyomtatták, nem működik, és nem tudjuk más nyomdagépen kinyomtatni, mert ugyanazt akarjuk.”. Erről szól a színegyeztetés. Kiszámíthatóság. Az elvárhatót nyomtatod.

Ha Ön egy print-on-demand forgatókönyvben dolgozik, ahol a hét minden második napján többször is lefuttatja a fájlokat, akkor egyszerűen szükség van erre a folyamatirányításra, nem igaz?

Paul: Igen. Amikor egy képet színkezelt profilú képernyőn jelenít meg, a színkezelő rendszer felismeri a kép profilját, beszél a számítógép színkezelő rendszerével, a képernyő színprofiljával, és a lehető legpontosabban jeleníti meg azt.

Ezután a digitális frontenden belül bevezethet egy kimeneti profilt, egy FOGRA39 vagy FOGRA51 alapú profilt. Az ügyfél azt szeretné, ha a bannerek úgy néznének ki, mint a szórólapok, és mint az értékesítési pontok anyagai, amelyeket máshol helyezett el az üzletben vagy az irodában, tehát Ön egy színelvárásnak felel meg.

Toby: Amikor valaki megtanította nekem, hogyan működik ez a dolog, alapvetően azt mondta: „Minden alkalmazás más-más nyelven beszél, és a profil a fordítás a különböző nyelvek között.” Amikor ezt mondták, megértettem. Ha nincs pontos profilod, akkor a fordítás mindenhol máshol van.

Nyomtatási minőségértékelés és validálás. Mindannyian elismerjük az értéket és a méréseket, de melyek azok a legfontosabb előnyök, amelyeket kiemelne ezzel kapcsolatban?

Paul: Ez a színkezelt munkafolyamat végső szakasza. Ellenőrizted a képet, ellenőrizted az oldal létrehozását, a dokumentumokat, a csomagot, a bannert. Egy gyönyörű színkezelt és korrekt PDF/X-et készítettél. Korrektúrázta, gyönyörűen ellenőrizte a rendszert, és bármilyen színrendszer-kezelést is tett be, és már nyomtatja is a munkát. Honnan tudod, hogy ez a munka pontos? Általában összehasonlítja egy prooftal. A folyamatellenőrzés ebben az esetben tulajdonképpen a nyomtatott ívek, bannerek, textíliák validálásának módja a kiválasztott kimeneti feltételekkel szemben.

Vagy ez, vagy a nyomdagép maximális színskáláján nyomtat a készülék profiljával, vagy pedig egy FOGRA39 alapú profilt próbál szimulálni. A FOGRA Media Wedge nevű eszköz beiktatásával és a foltok vagy még kisebb foltok számának mérésével ellenőrizheti azokat a tervezett kimeneti szándékkal szemben, és ténylegesen információt adhat vissza az ügyfélnek. Emellett ez egy nagyon jó diagnosztikai eszköz, mert információt ad Önnek mint nyomdásznak arról, hogy a nyomdagépe jó úton halad-e, és nem kell-e újra kalibrálni vagy újrapróbálni. Ez egy nagyon hatékony eszköz a nyomtatott munka validálásához.

Toby: Én is azt mondom, hogy a minőségértékelés vagy a nyomtatási szabványok ellenőrzése teljesen bezárja a kört, és igazolja az egész végponttól végpontig tartó folyamatot: amit végül visszaadunk a vásárlónak, az az, amire ő eleve számított.

A FESPA Coffee Break teljes felvételét itt tekintheti meg.