A digitális textilnyomtatás és a 3D szoftverek a divatmintákhoz tökéletesen illeszkednek egymáshoz. Ahogy a divattervezők életképes, fenntartható gyártási megoldásokat keresnek, a tervezők és a gyártók egyre inkább a digitális textilnyomtatás és a 3D termékszimulációs szoftverek felé fordulnak, hogy biztosítsák az esztétikai és gyakorlati hátteret alkotásaikhoz.

Esztétika, mert a digitális nyomtatásban a kreativitásnak nincsenek korlátai vagy határai. A rendelkezésre álló színeket milliószámra számoljuk, és a méretaránynak nincsenek gyakorlati határai. A digitális nyomtatás például képes hűen reprodukálni egy rózsalevél sok és finom árnyalatát, bármilyen méretben és léptékben, a parányitól a hatalmasig és bármilyen mennyiségben. Miután a digitális fájl elkészült, a méteráru igény szerint nyomtatható és gyártható bármilyen helyen.

Praktikus, mert a 3D szoftver a digitális textilnyomtatással együtt gyorsaságot és energiát biztosít a tervezési folyamathoz, és lehetővé teszi a minták gyártását szó szerint perceken belül a koncepciótól számítva.

Képaláírás: A divat világában, legyen szó bármilyen termékről, bármilyen piacról, legyen az Haute Couture vagy High Street, a hatékony és fenntartható mintavételezés kulcsfontosságú. A mintavételi eljárás lehetővé teszi a tervező számára, hogy minden egyes ruhadarab vagy kreáció kereskedelmi életképességét már a keletkezésekor felmérje, majd szükség szerint módosítsa vagy elvetesse a koncepciót. Képhitelesítés: A képeket a következőkkel egészítjük ki: Richard Quinn.

Az Optitex, Gerber, Lectra vagy Bronzwear szoftverek segítségével történő digitalizált munkafolyamat lehetővé teszi a tervező számára, hogy virtuális Toiles-t (mintaruházatot) készítsen, amely csak virtuálisan és digitálisan létezik a képernyőn, és a jóváhagyás előtt nincs szükség fizikai varrott mintára. A 3D szimulációként elérhető ruhadarabot a tervező beállíthatja és finomhangolhatja a ruhadarabot illeszkedés és stílus szempontjából, valamint alkalmazhatja a nyomtatott műmintát. A nyomtatott minta méretarányának meghatározása vagy az anyagválasztás megváltoztatása a végleges ruhadarab virtuális ikertestvérének valós idejű megjelenítéséhez a képernyőn. Digitális ikerként a ruhadarab távolról jóváhagyható és továbbküldhető az ellátási láncba gyártásra, időt és értékes erőforrásokat takarítva meg.

A digitális folyamat rugalmasságát és gyorsaságát nem lehet eléggé hangsúlyozni, a digitalizált gyártási mintavétel fenntartható alternatívát kínál a divat, a sportruházat és a szabadidőipar számára. A divattervezők által hasznosított ilyen technológiák megkönnyítik a hatékony, kreatív munkafolyamatokat, amelyeket a világ divatipara is elfogadott, és a divat kifutói tele vannak digitálisan nyomtatott kollekciókkal.

Mary Katrantzou, aki több mint tíz évvel ezelőtt kezdte digitális útját.
Első Pret a Porter kollekcióját 2008-ban, a Londoni Divathéten mutatta be, és a British Fashion Council támogatásával márkája az évek során egyre erősebbé vált.
Katrantou a Design Publications Rene Magritte művei, töredékei által inspirált kollekciókat mutatott be, munkái pedig a térfogatot, a mélységet és a perspektívát testesítik meg, ahol a márka ruhái a digitális panelnyomtatási eljárás kreatív szabadságát kihasználva háromdimenziós minőséget teremtenek Katrantzou kollekcióiban.

„A digitális nyomtatással olyan precíziós mérnöki munkát kapunk, ahol minden tökéletesen körbe van jelölve a test körül.” Mary Katrantzou

Sokan követték az ő útját, akik a digitális technológiát gyűjteményeik alapvető elemeként használják, és közülük az elmúlt évek talán legjelentősebb alkotója Richard Quinn. Richard először a londoni Central Saint Martinsban rendezett MA diplomakiállításával keltett feltűnést. Richard 2016-ban elnyerte a 2017-es nemzetközi H&M Design Awardot, és a Vogue magazinban is szerepelt, Adwoa Aboah szupermodell az Instagramon támogatta, a The Sunday Times, a Dazed Magazine és a British Fashion Council pedig egyaránt kulturális befolyásolónak és figyelemre méltó személynek jelölte.

Az Epson festékszublimációs technológiájának és szakértelmének segítségével Richard csillaga felemelkedett. Ennek az emelkedésnek a középpontjában a Richard Quinn Print Studio állt. A londoni stúdiót Richard úgy tervezte meg, hogy egy kreatív központ legyen a munka és a felfedezés számára, és egy Epson SureColor SC-F9200 széles formátumú festékszublimációs nyomtatóval van felszerelve.

A digitális festékszublimációs nyomtató a kézi szitanyomó sorok mellett áll, és lehetővé tette Richard számára, hogy élvonalbeli textil kollekcióit teljes egészében megalkossa és legyártja – a kezdeti vázlattól az első kifutón való megjelenésig.

Képaláírás: Richard és az Epson technikusai szoros partnerséget alakítottak ki: Richard az Epsontól tanulja meg, hogyan lehet a legtöbbet kihozni a SureColor SC-F9200 rugalmasságából, az Epson pedig egy új divatipari úttörőtől tanulja meg, hogyan lehet a divatiparban a határokat feszegetni. Képhitel: Richard Quinn.

Az Epson SureColor SC-F9200 könnyű kezelhetősége, megbízhatósága és sokféle anyagra való nyomtatási képessége életre keltette Richard fényes, vibráló kollekcióit – amelyek közül néhány még fóliára nyomtatott darabokat is tartalmaz.

„Szeretem a SureColor-t, mert kiváló minőségű nyomtatott textíliákat készít” – mondja Richard. „A Central St Martinsban Epson nyomtatókat használtam a diplomaosztó kollekciómhoz, és fontos volt, hogy itt a stúdiómban is legyen egy, amely éjjel-nappal dolgozik, élénk színeket produkál, és megörökíti az összes finom részletet és textúrát, amit szeretnék. Ez a rugalmas gép megadja a szabadságot, hogy sokféle anyaggal és új hordozóanyaggal kísérletezhessek. Nagyszerű érzés, hogy képes vagyok megalkotni egy textiltervet, kinyomtatni azt, és elkészíteni egy ruhát – mindezt a helyszínen, néhány órán belül.”

A digitális textilnyomtatás a divatban minden fronton és a világ minden kifutóján egyre nagyobb teret hódít: Londonban az IA Design, Simone Rocha, Dries van Noten, Peter Pilotto és Hussein Chalayan, Párizsban az Anrealage és Issaye Miyake, Milánóban pedig Laura Strambi.

Ez a digitális textilnyomtatás sikeres fejlődéstörténete a divatpiacon, amelyet a design határoz meg, de a kemény kereskedelmi józan ész is.
Ahogy a fenntartható gyártás a változás motorjává válik, a ruházati és textilgyártók egyre inkább kénytelenek megtalálni a módját annak, hogy az ellátási láncukat ellenőrzés alá vonják.

A digitalizált munkafolyamat megfelel a fenntartható kultúra követelményeinek. A digitális textilnyomtatás és az alkalmazott szoftvermegoldások továbbra is bizonyítják, hogyan lehet a költségeket kordában tartani, valamint a divatmárkák készletének agilitását és sokszínűségét növelni. A készletellenőrzés és az igény szerinti gyártás fenntartható üzleti modellt kínál a digitális technológiák felhasználásával.

A kemény gazdasági józan ész megtalálja ezeket az új utakat a piacra, hogy növelje a nyereségességet és biztosítsa a termékek sokszínűségét, a digitális textilnyomtatás pedig élen jár ebben a divatforradalomban.

Ahogy a digitális textilnyomtatás kétségtelen előnyeit mindenki megérti, a kezdő vállalkozásoktól a szupermárkákig, a digitális technológiák a tervezés erőműveként tovább erősödnek, és a jövő divatüzleti modelljének alapvető elemévé válnak.