Dizajn i proizvodnja za održive interijere – Sanderson pokreće National Trust Collection

Iza svakog otisnutog metra tkanine stoje brojni industrijski profesionalci, od kojih svaki primjenjuje svoje vještine u proizvodnji prekrasnih tekstila koji oblače naše stambene i poslovne interijere. Raznolikost vještina potrebnih u sektoru proizvodnje tekstila ne može se podcijeniti.

Digitalne tehnologije otključale su sektor ispisa i omogućile ispis na zahtjev i agilno upravljanje zalihama s kratkim nakladama uz korištenje zelenih tehnologija za učinkovitu održivu proizvodnju.

Međutim, kreiranje, dizajn i proizvodnja tkanina za namještaj zahtijeva jednako raznolik set vještina - kreativni talent i stručnost.

Dizajneri započinju proces, radeći prema specificiranom i detaljnom zadatku koji će uključivati proračun dizajna i definiranu cijenu proizvoda što se sve mora postići u skladu. Usklađivanje dizajna i procesa proizvodnje kako bi se postigao traženi proizvod u proračunu često stvara operativne izazove koje je potrebno prevladati. Dizajner će pratiti i nadzirati proizvodnju proizvoda od dizajna do proizvodnje kako bi osigurao točnu replikaciju naslikanog uzorka na tkanini, uz ispunjavanje CPA-a za lansiranje proizvoda i navedenog proračuna.

Inherentne vještine tekstilnog dizajnera hvataju estetiku konačnog tiskanog namještaja koristeći i digitalni i ručni proces, oni nastavljaju nadzirati replikaciju oslikanog ili hibridnog digitalnog uzorka na konačnoj tiskanoj produkciji, bilo digitalnoj ili analognoj (često također nadzirući marketinška fotografija). Dizajner komercijalnog tiska specificira tiskani supstrat kao dio kreativnog procesa, nastavlja s stvaranjem i kontrolom tražene palete boja kako bi spojio mnoštvo resursa koji zajedno daju uspješnu i komercijalno uravnoteženu kolekciju tekstila. Svi ovi koraci su vremenski osjetljivi i njima se mora pažljivo upravljati.

Uhvatili smo Rebeccu Craig, dizajnericu koja vodi kolekcije Sanderson i William Morris za Style Library, kako bismo otkrili i kreativni i proizvodni put njihove nove kolekcije tkanina za namještaj za National Trust:

Možete li nam dati kratku povijest Sandersona i drugih marki unutar grupe Style Library?

Imamo šest brendova unutar Style Library grupe: Sanderson, Morris & Co., Harlequin, Zoffany, Scion i Anthology.

Sanderson: Pokrenuo ga je Arthur Sanderson 1860. kao svjetski distributer visokokvalitetnih tapeta, Arthur je napredovao do proizvodnje vlastitih tapeta i tkanina. Dizajn Sanderson oduvijek je bio raznolik i osebujan, inspiriran prirodom, engleskim seoskim stilom i cvijećem. Ove godine Sanderson slavi 160. obljetnicu.

Morris and Co: William Morris započeo je svoj posao uređenja 1861. sa grupom prijatelja koji su pružali prekrasne ručno izrađene proizvode i namještaj za dom. Neki ga smatraju najvećim dizajnerom svih vremena i jednom od najistaknutijih figura pokreta za umjetnost i obrt.

Harlequin: Započet prije otprilike 30 godina, robna marka Harlequin znači 'različitih boja ili ukrasa'. Svojim izgledom inspiriranim modnim pistama te inovativnim dizajnom i proizvodnim tehnikama, Harlequin tkanine i tapete pomažu potrošačima stvoriti samouvjeren modni izričaj u svom domu.

Zoffany: Zoffany je naš luksuzni brend za one koji traže majstorstvo i umjetnički integritet. Uzimajući sofisticirani pristup, studio se oslanja na mnoge različite izvore uključujući inovativnu tehnologiju, suvremeni dizajn i vlastitu povijesnu arhivu tkanja, baršuna i zidnih obloga, koji uglavnom datiraju iz 17. i 19. stoljeća.

Scion: optimistična robna marka za svakoga, sa žarkim bojama, čistim dizajnom inspiriranim Scandi i svježim idejama za moderan život.

Antologija: Antologija je započela 2014. kao inovativni novi dodatak marketingu zidnih obloga s kreativnim završnim obradama i suptilnim teksturama za domaće i komercijalno tržište. U 2016. marka je dodala kolekciju tkanina ugovorne kvalitete kako bi nastavila oštru urbanu temu Anthology za suvremene prostore.

Kako je nastala kolekcija National Trust za brend Sanderson?

National Trust se obratio Style Libraryu radi suradnje, pokazavši poseban interes za Sandersona. Osjetili smo prirodnu sinergiju između dva brenda u smislu njihovih vrijednosti, kupaca i zajedničke ljubavi prema engleskom selu – što može biti savršenije!

Koja je bila vizija nove suradničke kolekcije?

Zasluga za sliku: Sanderson

Suradnja spaja Sandersona, čije su cvjetne teme inspirirane prirodom i engleskim krajolikom, s najvećom europskom dobrotvornom organizacijom za očuvanje prirode, koja već 125 godina brine o mjestima ljepote, povijesti i prirode.

Zbirka oživljava vrijednosti Nacionalnog fonda i njegovu predanost brizi za našu prirodnu i kulturnu baštinu. Inspiriran je širinom posjeda i krajolika pod skrbništvom Zaklade i izvornim dokumentima iz opsežne Sandersonove arhive kako bi stvorio niz prekrasno nacrtanih botaničkih tkanina.

Kako ste istraživali projekt i što vas je najviše inspiriralo?

Što se tiče istraživanja, blisko smo surađivali s timom Nacionalne zaklade kako bismo istaknuli ključna mjesta i projekte koji su pokazali širinu i raznolikost Nacionalne zaklade i priče koje su htjeli ispričati.

Bio sam član NT-a više od deset godina i posjetio sam mnoga imanja sa svojom obitelji, no bio sam potpuno oduševljen i oduševljen količinom inspiracije i referenci s kojima smo morali raditi - to je zaista riznica dizajnera . Jedini problem bio je izbrusiti sve ideje u zbirku kojom se može upravljati.

Na kraju smo odlučili da je ključna nit kolekcije evocirati posebne uspomene koje stvaraju ovi izlasci i vratiti ih u dom.
Odlučili smo se usredotočiti na sljedećih pet zadivljujućih tema:
'Under the Greenwood Tree', 'The Lookout', 'The Fens', 'Country House' i 'The Secret Garden' svaki istražuje raison d'être Nacionalne zaklade, a u kombinaciji s dokumentima iz opsežne Sandersonove arhive, stvarajući jedinstvena i uvjerljiva dizajnerska priča.

Mood boardovi su izvrstan izvor fokusa za dizajnere, koji su najvažniji ključni elementi?

Zasluga za sliku: Sanderson.

Izrađujemo ploče raspoloženja i ploče u boji kako bismo prenijeli izgled i dojam kolekcije čak i prije nego počnemo dizajnirati. Oni osiguravaju da su svi u poslu usklađeni s vizijom projekta od koncepta do stila. Često stvaramo više ploča u početnim fazama, one su više nalik radnim pločama koje s vremenom postaju kurirane. Kako je kreativnost kolekcije proces, važno je dopustiti nova otkrića, ideje i promjene pa često prilagođavamo i usavršavamo koncepte tijekom procesa dizajniranja i bojenja.

Ključ uspješnih ploča je uređivanje, budući da korišteni materijali i boje i sve slike moraju raditi zajedno kako bi stvorili kohezivnu priču.

Kako ste stvarali dizajne i pomoću kojih tehnologija?

Kolekcija je mješavina tiskanih, tkanih i vezenih tkanina.
Većina otisaka digitalno je otisnuta reaktivnim bojama na BCI mješavini pamuka i lana.
Također, nekoliko njih je otisnuto na novom pigmentnom pisaču (Durst Alpha) koji smanjuje potrošnju energije i vode za oko 30 posto.
Tkani dizajni tkani su na dobby ili jacquard tkalačkom stanu, a vezovi su izrađeni na raznim strojevima za vezenje.
Dizajni se slikaju ručno u mješavini medija od vodenih boja, gvaša i olovnih bojica ili tinti, koristimo CAD tehnologiju koja nam pomaže u ponovljenim izgledima, odvajanjima i bojenju prije rada s mlinovima.

Kako Style Library priprema svoje boje dizajna i kontrolira upravljanje kroz rotacijski i digitalni tijek rada? Zasloni / Digitalno uzorkovanje?

Na početku svakog projekta imamo kratak planski pregled koji studiju daje sažetak veličine kolekcije, mješavine proizvoda i cijene koju trebamo postići.
Zatim počinjemo planirati kolekciju u smislu pojedinačnih dizajna i načina na koji će se proizvoditi. Sve različite proizvodne metode imaju različite veličine ponavljanja, broj boja i druge tehničke detalje koje je potrebno razmotriti prije projektiranja.

Za svaku smo temu dublje istražili mjesto ili temu kako bismo osmislili kratak opis za dizajnera, tako da oni imaju jasno razumijevanje izgleda i referenci koje treba koristiti. Za 'The Fens' istražili smo autohtone vrste područja kako bismo ih stavili u dizajn, kao i opće raspoloženje i rasvjetu u različita doba dana.

Dizajner stvara izgled, obično kao skicu olovkom, a mi radimo na raspodjeli boja unutar i na tome kako to može utjecati na druge boje. Zatim dizajner izrađuje niz malih slika u različitim slikarskim tehnikama i medijima, sve dok ne osjetimo da je spremna za finalni rad.

Nakon što su dizajni dovršeni, ponovno procjenjujemo prikladnost za različite procese, za vezove i tkanja dizajni moraju biti izrađeni na specifičan način kako bi se dobro prenijeli u različite procese. Često određujemo vrstu veznih šavova u različitim područjima dizajna, sastav baze i boje podloga i pređe koje želimo uzorkovati. Izrađuju se u malim uzorcima za provjeru uboda, pokrivnosti i boje. S tkanim dizajnom često počinjemo s uzorkom kvalitete koji utvrđuje vrstu izvedbe pređe i broj boja koje možemo koristiti unutar dizajna. Različite boje tkane su na pokrivaču s oko osam boja osnove po širini i raznim potkama.

Dizajni ispisa općenito su odvojeni bojama slojevima kako bismo mogli promijeniti boju, a mi spajamo palete i stvaramo početne ideje u studiju pomoću CAD-a, a zatim ih nosimo u tvornicu kako bismo ih isprobali na raznim tkaninama.

Boja se prenosi putem papirnatih ispisa LAB referenci, pređe, tkanina, uzoraka boja i digitalno. Koristimo vanjske dobavljače za tkanje i vezove i općenito radimo s karticama pređe ili Pantone uzorcima.
Nakon što je sve uzorkovano, vršimo konačni odabir za kolekciju i počinjemo planirati fotografiju dok je masovna proizvodnja u tijeku. Cijeli proces traje 6-9 mjeseci.

Koliko je održivost bila važna za ovu kolekciju? Možete li nam reći koje su tkanine korištene?

Osjećali smo da je imperativ uskladiti se s vrijednostima i inicijativama Nacionalne zaklade u pogledu obnove i konzervacije i učiniti zbirku što održivijom. Srećom, u to su vrijeme naši tiskari 'Standfast and Barracks' u Lancashireu razvijali i ulagali u novu digitalnu tehnologiju kako bi nam omogućili da poboljšamo utjecaj proizvodnih procesa na okoliš.
Za ovu kolekciju sve tiskane tkanine, osim baršuna, tiskane su na 'BCI' (Inicijativa za bolji pamuk) tkanini koja osigurava održivu proizvodnju pamuka diljem svijeta.

U ovoj smo kolekciji po prvi put upotrijebili novi digitalni pisač za pigmentni ispis (Durst Alpha) koji zahtijeva manje procesa pripreme tkanine i dorade što znači značajno smanjenje potrošnje energije i vode.

Jeste li primijetili rastuću potražnju za održivim tekstilom unutar baze klijenata Style Library?

Želja za održivim tekstilom postoji već najmanje deset godina, no bilo ju je vrlo teško provesti jer je proizvodne metode i osnovne materijale bilo teško kontrolirati, a cijena im je često bila previsoka. Svjedoci smo novog vala interesa, međutim, gdje trgovci na malo i potrošači ne zahtijevaju samo etičku i održivo proizvedenu robu, već je očekuju i daju joj prioritet unutar DNK svoje marke.
To dovodi do mnogo uzbudljivije ubrzane promjene od osnovnog izvora do proizvođača tako da krajnji potrošač ima više izbora i ne mora pristajati na kompromise u pogledu stila, udobnosti ili performansi pri odabiru održivijeg proizvoda.

U luksuznom sektoru svjedoci smo kreativne i izuzetno izuzetne upotrebe prirodnih materijala koja se usvaja za zapanjujući učinak.

Kako vidite budućnost digitalne produkcije, namjeravate li pretvoriti povijesne obrasce u digitalni tijek rada i povećati njegovu upotrebu unutar grupe?

Zasluga za sliku: Sanderson.

Prednost digitalne tehnologije je smanjeni utjecaj na okoliš, niži minimalci i često kvalitetniji prijevod dizajna, pa ima smisla da se većina dizajna proizvodi na ovaj način u budućnosti.

Uvijek gledamo dizajn ispisa i boju od slučaja do slučaja kako bismo vidjeli je li prikladan za pretvorbu, osnovna boja i opcije tkanine često će diktirati način izrade dizajna.

Osobno volim plošni tisak zbog prodora boje na tkaninu, traga tiska i cjelokupnog izgleda ručno tiskane ili konvencionalno tiskane tkanine i nastojim nikada ne ugroziti integritet dizajna, osobito kada je riječ o povijesnim dokumentima.

Digitalne pozadine postaju sve popularnije, osobito za panele velikih razmjera, međutim metalik, perle i površinske tinte i drugi specijalni efekti ne mogu se replicirati pomoću digitalne tehnologije pa još uvijek koristimo različite postupke.