Digitalni tisak velikog formata nudi rješenja za tisak na gotovo svim vrstama materijala, no postoje izazovi u vezi s upravljanjem izgledom boja. Paul Lindström raspravlja o ograničenjima za neke podloge, a kombinacije tinte trebale bi vam pomoći u postizanju zadovoljavajućeg krajnjeg rezultata.

Uređenje interijera jedno je od najbrže rastućih poslovnih područja za digitalni tisak, budući da dizajner ili dobavljač može proizvesti proizvode po mjeri u vrlo kratkim nakladama, bez penala koje dolaze s tradicionalnim tiskom, poput visokih početnih troškova. Digitalni tisak prevladao je većinu ranih problema u vezi s kvalitetom i danas zapravo može ponuditi vrhunsku kvalitetu, na primjer pri reprodukciji fotografskih slika, u usporedbi s konvencionalnim sitotiskom. No, kod svih metoda tiska, svaka vrsta podloge, bilo da se radi o tekstilu, drvu, metalu, staklu, plastici ili papiru, treba pravu vrstu tinte. Kod digitalnog tiska tinta određuje koju vrstu digitalnog pisača koristiti. A za postizanje vrlo širokog raspona boja, standardne CMYK procesne boje možda neće biti dovoljne.

Fotografske slike i vektorska grafika

Postoje dvije glavne kategorije grafike, ali obje se mogu upravljati bojama. Logotipi, uzorci i ilustracije linijske umjetnosti obično se stvaraju i spremaju kao vektorska grafika i kao takvi se mogu slobodno povećavati ili skalirati, bez gubitka kvalitete. Vektorska grafika je obično monokromatska i često obojena spot bojama, poput jedne od Pantone boja. Ovo je prvi izazov u upravljanju bojama za digitalnu produkciju širokog formata: kako najbolje pretvoriti te spot boje u odgovarajuću mješavinu CMYK procesnih boja. Dok mnoge vrste unutarnjih dekoracija, poput tapeta, tradicionalno koriste uzorke sastavljene od niza elemenata, od kojih svaki koristi određenu spot boju pri ispisu na konvencionalnom sitotisku, to možda neće biti moguće u digitalnom tisku. Kao dizajner morate biti svjesni da CMYK raspon boja odgovara samo oko 65-70% spot boja, ovisno o podlozi i vrsti tinte. Ako ste navikli raditi sa spot bojama i trebate pretvoriti postojeće dizajne u procesne boje, možda ćete morati prihvatiti da se neke od tih spot boja ne mogu 100% točno uskladiti samo s CMYK-om.

Provjera točnog podudaranja

Način na koji možete provjeriti odgovara li CMYK verzija boja spot boji jest mjerenje boja spektrofotometrom. Jedinica za razliku u boji naziva se ∆E (Delta E) i idealno bi bilo da reproducirana boja ne odstupa više od, recimo, 2,5 ∆E, inače ćemo primijetiti malu razliku u nijansi. Većina ljudi će vjerojatno reći da kada razlika u boji premaši ∆5, to više nije ispravna boja. Ali sve to ovisi o tome ima li osoba bolji od prosječnog vida boja, više o tome kasnije.

Opis: Mnoge, ali ne sve spot boje, mogu se točno reproducirati CMYK procesnim bojama. Ako trebate točno reproducirati sve spot boje u digitalnom tisku velikog formata, morat ćete se obratiti svom pružatelju usluga ispisa. Moraju imati pisač s postavkom tinte za prošireni raspon boja, s dodatnim bojama narančastom, zelenom i ljubičastom, kao u ovom uzorku boja iz Pantonea.

Ako ćete izrađivati unutarnje dekoracije koje moraju odgovarati određenoj spot boji ili nizu spot boja, morate provjeriti s pružateljem usluga tiska mogu li njihovi digitalni pisači koristiti proširenu postavku tinte. To obično dodaje narančastu, zelenu i ljubičastu osnovnim CMYK procesnim bojama. Sada digitalni pisač odjednom može reproducirati gotovo 99% posebnih spot boja, opet ovisno o tome koju podlogu koristite.

Konverzije RGB u CMYK

Prilikom reprodukcije fotografskih elemenata, izazov u upravljanju bojama nije izravno povezan s spot bojama kao takvima, već s time koliko se točno fotografije pretvaraju iz RGB u CMYK procesne boje. Primarne boje u aditivnom rasponu boja su crvena, zelena i plava, a te se boje u tisku postižu mješavinom cijan, magenta i žute (crna tinta naziva se K kao ključna boja i ne utječe na nijansu, već samo na dinamički raspon sjena). CMYK sustav boja je subtraktivan, pa su crvena, zelena i plava sekundarne boje koje se postižu miješanjem dvije ili više primarnih boja. Ove sekundarne boje su manje zasićene od primarnih boja, a crvenu, narančastu, zelenu, plavu i ljubičastu itd. teško je, ponekad i nemoguće, uskladiti u CMYK-u. Ako je dio vašeg umjetničkog djela divljeg formata fotografija gdje su zelene, narančaste i ljubičaste nijanse bitne za dizajn, trebali biste koristiti pružatelja usluga tiska s digitalnim tiskarskim strojevima koji mogu proširiti set tinte izvan CMYK-a kako bi uključio barem narančasto-zelenu i ljubičastu. To se naziva prošireni raspon boja i sve više proizvođača ga brzo prihvaća te ga dodaje nekim svojim modelima digitalnih pisača.

Jedna od prednosti digitalnog tiska u odnosu na konvencionalni tisak je ta što se probni otisci mogu izraditi na istom uređaju koji će se koristiti za konačnu proizvodnju. Sve dok vaš pružatelj usluga tiska koristi relevantan softver za pripremu tiska i procesore rasterskih slika za rukovanje potrebnim upravljanjem bojama, trebali biste moći odrediti koji dijelovi vaših dizajna moraju odgovarati imenovanim spot bojama. Pazite da su probni otisci (probni otisci) izrađeni na istom uređaju koji će se koristiti za stvarnu proizvodnju i pažljivo provjerite probne otiske. Među rješenjima za tijek rada na tržištu, izuzetno popularnim za proizvodnju velikog formata, je EFI Fiery RIP, koji ima izvrsnu funkcionalnost za rukovanje spot bojama.

Testirajte svoj vid boja!

Kad smo rekli da će većina ljudi reći da je odstupanje boje veće od ∆E5 neprihvatljivo, to zapravo ovisi o tome koliko je dobar vaš vid boja. Ako radite puno kritičkih procjena boja, trebali biste to provjeriti jer samo oko 10% muškaraca i žena ima savršen vid boja ili superiorni kapacitet razlikovanja boja, kako se to naziva.

Najčešći test raspoznavanja boja je FM100 test, odnosno Farnsworth-Munsellov test nijansi. Izvorno se test sastojao od stotinu različitih uzoraka boja koje je testirana osoba morala poredati u niz boja. Kasnije se pokazalo da se stabilni rezultati mogu postići sa samo 85 pločica, ali naziv je zadržan. FM 100 test ide daleko dalje od pukog testiranja daltonista. Iako je više muškaraca nego žena ono što se naziva daltonistom (slaba sposobnost razlikovanja boja), većina nas, i žena i muškaraca, ima sposobnost razlikovanja boja u rasponu od prilično loše, preko prosječne, do prilično dobre. Neki od nas imaju problema sa zelenim bojama koje su blizu jedna drugoj, drugi imaju više problema s crvenim i narančastim nijansama, a treći s nijansama plave. Ako radite s bojama na profesionalnoj razini, vrijedi proći FM 100 test.

Metamerija

U redu, zadovoljni smo našim uzorcima ispisa, boje se dobro slažu. Ali užas, užas, kada objesimo ili postavimo naš prekrasni unutarnji ukras tamo gdje bi trebao ići, boje se nekako čine drugačijima! Doživjeli ste metamerizam. Ovaj fenomen se događa kada pigmenti korišteni u bojama ili tintama različito reagiraju na različita svjetla koja se koriste za njihovo promatranje. Metamerizam je prilično dobro poznat u grafičkoj industriji i bio je jedan od glavnih razloga zašto je odlučeno koristiti standardizirano svjetlo u kabinama za promatranje prilikom procjene probnih otisaka (uzoraka) i konačnih ispisa. Standard ISO 3664 specificira uvjete gledanja fotografija i ispisa, koristeći standardizirano dnevno svjetlo nazvano D50 na 5000 K. Jedinica K označava Kelvina i opisuje koliko se svjetlo čini „toplim“ ili „hladnim“ za promatrača.

Opis: Ako radite s bojama i procjenjujete ih na profesionalnoj razini, trebali biste polagati F-M100 test kako biste provjerili je li vaša sposobnost razlikovanja boja zaista besprijekorna.

Postoje i drugi takvi standardi, na primjer D65 na 6500 K, „hladnije“ svjetlo od D50, a koristi se u RGB standardima poput Adobe RGB i sRGB. Važan dio specifikacije D50 je spektralna raspodjela i svjetlina izvora svjetlosti. Kada se otisci mjere ili pregledavaju, na primjer, u uredu ili trgovini, boje mogu izgledati vrlo različito, ovisno o spektralnoj raspodjeli svjetlosti. Dakle, ako ste zabrinuti kako vaši unutarnji ukrasi izgledaju tamo gdje će se vidjeti ili prodavati, morat ćete se potruditi da ih procijenite tamo, na licu mjesta. Nije važna samo spektralna raspodjela svjetlosti u lampama, važno je i imati ispravnu svjetlinu. Prenizak je intenzitet svjetlosti i ne vidimo puno boje.

Postoje rješenja koja se nude za rješavanje situacija s različitim svjetlosnim uvjetima, za podešavanje ili prilagodbu softvera koji se koristi za upravljanje bojama. Ali dok se ICC standard ne ažurira, moramo se pripremiti što je bolje moguće i procijeniti ispise u konačnom svjetlosnom okruženju. Potrebne prilagodbe su manje-više ručna podešavanja i fino podešavanje. To je moguće učiniti, ali prilično dugotrajno. ICC verzija 5, također nazvana iccMAX, može pojednostaviti te vrste prilagodbi, ali to je još uvijek u budućnosti, iako bliskoj budućnosti.

Izvor: Tim Digital Dotsa specijaliziran je za savjetovanje i uređivanje za digitalnu pripremu za tisak, tehnologije tiska i izdavaštva. To uključuje istraživanje, testiranje, evaluaciju i usluge sadržaja za izdavače, tiskare i kupce tiska. Ova treća serija Wild Format najnovija je u dugom nizu obrazovnih projekata za stručnjake u grafičkoj umjetnosti, uključujući dizajnere i kreatore sadržaja. Također objavljujemo https://spindrift.click, web stranicu s premium sadržajem koju podržavaju pretplatnici s čitateljima diljem svijeta i oštrim fokusom na tehnologiju. Surađujemo u raznim ISO odborima koji razvijaju standarde za tiskarsku proizvodnju i okoliš, a akreditirani smo revizori za ISO 12647-2 i ISO 9001 u Ujedinjenom Kraljevstvu i Švedskoj. Više o nama možete saznati na https://digitaldots.info .

FESPA-ina nova značajka upravljanja bojama, COLOUR L*A*B*, bit će prvi put predstavljena na sajmu Global Print Expo 2019 u Münchenu. Cilj joj je pomoći posjetiteljima da poboljšaju prakse upravljanja bojama u vlastitim tiskarskim tvrtkama. Značajka nudi pregled reprezentativnih tehnologija niza specijaliziranih dobavljača, demonstracije uživo, vođene obilaske izložbe i edukativne prezentacije stručnjaka za predmetnu materiju.