Uz tehničku podršku majstora sitotiska i osnivača FESPA-e Michela Caze, Simon Eccles istražuje separacije na situ u tisku.

Odvajanje boja za proces ispisa na zaslonu često je puno ručniji, čak i praktičniji postupak nego što je to potrebno za druge procese ispisa.

Izvan likovne umjetnosti, procesna separacija boja za litografiju u punoj boji, fleksotisak, gravuru i digitalni tisak danas se obavlja automatski, često Rip-workflow sustavom s ispisom na film, ploču ili izravno na digitalni tiskarski stroj.

Također je moguće odvojiti unaprijed, bilo u programu za dizajn (obično Adobe Photoshop) ili programu za izradu PDF-ova (što može biti Acrobat, bilo koji od Adobe programa za dizajn ili PDF biblioteka treće strane).

Polutonski tisak u punoj boji sitotiskom je općenito rjeđi, ali ako ga koristite, faza odvajanja se obavlja na isti način, bilo da se stvaraju odvojene filmske maske ili izravnim inkjet postupkom za stvaranje matrice na mreži sita.

Međutim, sitotisak je također posebno popularan kao umjetnički proces gdje se dio ili cijeli proces “pripreme za tisak” obavlja ručno, bilo da se radi o crtanju izravno na mrežici sita ili izrezivanju materijala za šablone ili maski za ekspoziciju. U većini slučajeva različite boje bit će odvojeni crteži, izrezi šablona i tako dalje. Način na koji su boje podijeljene proizlazi iz mašte umjetnika i relativno je uobičajeno mijenjati stvarne boje tinte koje se koriste kako bi se dobili različiti efekti s istog seta sita.

Boje i odvajanja

Puni skup od dvije ili više boja u umjetničkom djelu i sitotisku zajednički se naziva „smjer boja“. Separacija (kao glagol) je proces kojim se originalno umjetničko djelo odvaja na pojedinačne komponente boja za tisak. Stoga se izraz „separacija“ (kao imenica) koristi i za pojedinačnu boju, posebno u fazi umjetničkog djela ili filma.

Separacije s originalnih slika u punom koloru obično se tiskaju s četiri ili više prozirnih “procesnih” tinti (cijan, žuta, magenta, crna, a ponekad i nekoliko dodatnih boja poput narančaste ili ljubičaste). Vrijedi napomenuti da se efekt procesne sesije s četiri (ili više) boje oslanja na bijelu kao reflektirajući osnovni sloj. Dakle, ako tiskate na tamnu ili obojenu podlogu (poput crne majice), prvo ćete morati nanijeti neprozirni osnovni sloj bijele boje.

Budući da tinte za sitotisak mogu biti neprozirne ili prozirne, umjetnik može birati hoće li se dvije boje koje se preklapaju kombinirati i stvoriti treću. Na primjer, prozirna plava preko žute daje zelenu, pa dobivate mogućnost tri boje iz dvije tinte. Ako to ne želite, neprozirna plava preko žute ostat će plava.

Ako imate tri prozirne tinte, tada možete dobiti barem šest “čistih” opcija boja kombinacijom parova boja, plus sedmu boju dobivenu ispisom sve tri, iako koliko je to privlačno ili upotrebljivo ovisi o boji i gustoći triju originalnih tinti.

Michel Caza kaže: Ovu tehniku koristim do šest (ili više) ravnih prozirnih boja. To daje geometrijsku progresiju: s 3 prozirne boje dobivate 7 različitih nijansi kao što je gore prikazano. S 4 otisnute boje dobivate 15 nijansi, s 5 boja 31 različitu nijansu, a sa 6 boja 63 nijanse. I tako dalje! (Caza).

Sitotisak je ujedno i jedini proces u kojem je relativno uobičajeno koristiti dvije ili više obojenih tinti u istom otisku, što se postiže nanošenjem mrlja različitih boja na različite točke mrežice.

Za sitotiskarske boje s neprozirnim bojama boja podloge je manji problem nego kod CMYK procesnih boja, iako će vam kod crnih i jako obojenih tekstila vjerojatno i dalje trebati nanijeti bijelu podlogu i osušiti je prije nanošenja ostalih boja.

Michel Caza kaže : Ako ste dobri u odvajanju boja, upotrijebite crnu boju odjeće za stvaranje crne boje i sjena otisnute slike. To znači da bijela mora biti izgrađena na poseban način. Ali onda ne morate tiskati crno.

Razdvajanje spot boja u softveru

Osim polutonova u punoj boji, možda ćete trebati znati o odvajanju boja u procesu ispisa na zaslonu kada se izvorni dizajn stvara na računalu, a želite ispisati tinte kao niz pojedinačnih („spot“) boja, a ne varijabilne efekte miješanja koje dobivate iz polutonova s četiri boje. Ova vrsta umjetničkog djela često se naziva „linijski rad“ (LW), iako je izvorni osjećaj grafike kao oštrorubnih čvrstih tijela prilično izgubljen otkako su programi za linijski rad poput Illustratora ili CorelDrawa počeli nuditi i efekte mekih rubova slične bojama.

Ovi programi nude dva načina za dobivanje spot boja za ispis kao pojedinačnih odvojenih filmova ili otisaka, umjesto kao automatskih procesnih polutonova boja. Sve boje koje ćete koristiti morate postaviti kao spot boje, a ne kao procesne. Ovdje ćemo se usredotočiti na Adobe programe, ali CorelDraw radi manje-više istu stvar, osim razlika u korisničkom sučelju.

Michel Caza kaže: Dobar drugačiji način je ono što se naziva „indeksirane boje“. Mnogi tekstilni sitotiskari preferiraju to u usporedbi s postupkom s četiri boje. Općenito je potrebno od 8 do 12 rastera za reprodukciju posla u punoj boji. Svaki raster sastoji se od bitmapnih točaka stvorenih u Photoshopu nakon odabranog skupa boja.

Ako sve ilustracije stvorite u istom sloju u Illustratoru, tada možete kontrolirati koji će objekti prekrivati druge, a koji će izbrisati („izbaciti“) sve temeljne boje. Ovo je praktičan način rada, a postoji i opcija pregleda učinka pretisaka.

Illustrator vam omogućuje postavljanje spot boja kao uzoraka u paletama, ali vam neće dopustiti stvaranje daljnjih uzoraka miješanjem točaka (na primjer, dodavanjem spot crvene spot žutoj kako biste stvorili narančastu koja se na kraju ispisuje preklapanjem dviju tinti).

Adobeov srodni program InDesign omogućuje vam miješanje točaka (ili točaka i procesa) u svojim uzorcima, ali ovo je program za raspored, a ne program za dizajn.

Alternativno, možete se odlučiti za korištenje više slojeva u Illustratoru, s jednom bojom tinte po sloju, što olakšava pretisak boja (iako ih ne možete lako pregledati), ali se izbočine moraju postaviti ručno. To je složenija metoda, ali više nalikuje izvornom neračunalnom načinu rada s različitim listovima grafičkog dizajna ili maskama za svaku paletu boja.

Hvatanje u zamke

Ako koristite knockouts, morate razmisliti o stvaranju margine oko svjetlijih boja gdje se dodiruju s tamnijim bojama. Inače će svaka mala neispravnost u registraciji rezultirati linijom bez tinte na granici između dvije boje. Neki programi za računalni dizajn automatski obrađuju takvo preklapanje, ali ako postavljate ručne kombinacije boja, možda ćete morati stvoriti vlastite – obično povlačenjem “crte” oko ruba svjetlijeg oblika i postavljanjem tamnije boje za pretisak. Tamnija boja tako prekriva rub proširene svjetlije boje.

Trapping znači da postoji veća margina za pogreške na tiskarskom stroju. Međutim, morate uzeti u obzir kada lijek može biti gori od bolesti: nanošenje žute boje ispod prozirne svijetloplave dat će zeleni obrub koji možda ne želite.

Michel Caza kaže: Kao što sam već spomenuo, širina poteza linije ne smije prelaziti 2 boda

Izlaz spot boja

Najlakši način ispisa spot boja iz Illustratora je spremanje kao PostScript datoteke, gdje vam se nudi izbor između “In-Rip separacija” ili “Separacije temeljene na hostu”. In-Rip je u redu ako imate pisač s priključenim Ripom, u suprotnom odaberite Host-Based, što će vam omogućiti ispis zasebnih boja na bilo kojem izlaznom uređaju. U svakom slučaju, ne zaboravite uključiti oznake pisača kao i registracijske oznake u izborniku ispisa: ovo stavlja naziv boje na vanjsku stranu svake separacije, dok vam registracijske oznake pomažu da sve poravnate na sitotisku.

Isto tako isključite CMYK tinte i sve ostale boje koje ne želite ispisati, inače ćete u konačnom setu za separaciju dobiti samo prazne listove. Illustrator vam omogućuje ručno postavljanje kutova rastera za svaku boju, ali izvorno su svi 60 stupnjeva, što može uzrokovati moiré ako koristite nijanse (tj. točkaste rastere). Sve pune boje nemaju ovaj problem. Postoje vodiči za najbolje kutove rastera za različite boje, ali pravilo je da crna (ili najtamnija boja) treba biti 45 stupnjeva, a svi parovi boja koji će se vjerojatno pretiskati kao nijanse trebaju biti najmanje 15 stupnjeva različiti.

Michel Caza kaže: Opet, radije koristim 75° nego 45° i pokušavam održavati kut od 30° između tamnih boja kad god je to moguće. 15° se može koristiti za svijetle boje. S tim svijetlim bojama, „kvadratni moiré“ uzrokovan kutom od 15° postaje manje vidljiv iz optičkih razloga kada ga uhvati ljudsko oko.

Opcija separacija temeljena na hostu sprema PostScript datoteku na vaš disk. Ako imate Adobe Acrobat (koji se isporučuje s punom CC pretplatom), možete koristiti njegovu opciju izbornika Stvori iz datoteke za pretvaranje PostScript datoteke u normalan PDF gdje se svaka boja prikazuje kao zasebna stranica za ispis. Uslužni program Distiller koji se isporučuje s Acrobatom radi istu stvar s nešto više opcija izbornika, ali nije tako jednostavan za korištenje.

Računala ne oduzimaju vještine prepoznavanja boja

Zaključno, stvaranje separacija boja dio je pripremne faze sitotiska otkad taj proces postoji. Programi za računalni dizajn mogu koristiti rutine stvaranja boja koje oponašaju tradicionalne ručne metode šabloniranja, ali isto tako zahtijevaju dosta učenja i planiranja kako bi se postigli željeni rezultati.

Napomena urednika: Logotip tigra započeo je 1990. kao crno-bijela EPS grafika izrađena u Adobe Illustratoru 88, kada je Simon testirao monokromatske laserske pisače za časopis koji je uređivao. Trebao mu je nešto s crnom, bijelom i sivom bojom. Pretvorio ga je u CMYK boju kada su se pojavili pisači u boji, a sada ga je za FESPA-u unatrag pretvorio u spot boju kako bi simulirao sitotisak. Dakle, ovim izlaskom slavi četvrt stoljeća!

Vodič za galeriju slika…

1. Boja tigra – spot boja

Ova grafika je izrađena u Adobe Illustratoru sa sedam spot boja: narančastom, žutom, smeđom, zelenom, ružičastom, plavom i crnom. Korištenjem pretiska bilo bi moguće smanjiti to na samo četiri: žutu, crvenu, plavu i crnu.

2. Tigar – mrljavo crna

Odvajanje crne tinte za grafiku tigra. Crna boja je često postavljena da pretišće sve ostalo u računalnom programu, pa bi je trebalo ispisati posljednju.

3. Tigar – pjegavo narančasta

Separacija za narančastu tintu. Alternativni način za postizanje ovoga bio bi da se veća narančasta područja pretisnu crnom bojom, što registraciju čini manje kritičnom, ali troši više tinte. Širenje rubova narančaste ispod crne je kompromis koji pomaže registraciji.

Michel Caza kaže: Predlažem raspodjelu od maksimalno 2 boda.

4. Izlaz iz Illustratora

Ovako Illustrator ispisuje separacije spot bojama, putem izbornika za ispis. U ovom slučaju postavljen je za spremanje PostScript datoteke koja će se kasnije pretvoriti u PDF.