Tijekom ove FESPA pauze za kavu okupili smo dva stručnjaka za upravljanje tijekovima rada boja kako bismo istražili načine na koje učinkovitost tijeka rada može povećati profit.

Domaćin: Graeme Richardson-Locke: Voditelj tehničke podrške, FESPA. S 35 godina iskustva u industriji, Graeme je započeo kao pripravnik i napredovao kroz nekoliko direktorskih pozicija prije nego što se pridružio FESPA-i na svojoj trenutnoj poziciji. Također je član Akademije za tehnologije sitotiska i digitalnog tiska.

Paul Sherfield: Osnivač i vlasnik tvrtke The Missing Horse Consultancy, koja pomaže klijentima da maksimiziraju moguće uštede i povećaju učinkovitost digitalnih radnih procesa.

Toby Burnett: Direktor za EMEA i Ameriku tvrtke PrintFactory – pružatelja specijaliziranog softvera za tijek rada za pisače velikog formata.

Krenimo s procesno kontroliranim radnim procesom, kako mu pristupate i kako osiguravate povrat ulaganja?

Paul Sherfield: Radi se o tome da svojim klijentima ukažete povjerenje u način na koji obrađujete njihove slike, njihove stranice, njihova prodajna mjesta, njihove tekstile, njihove banere, njihove postere. Također se radi o tome da ta proizvodnja bude besprijekorna, učinkovita i točna. Ovdje govorimo o potpunom upravljanju bojama kroz tijek rada. Uključujete svoje klijente u ovaj proces pomažući im da ispravno postave boje i pružajući im profile boja koje biste željeli da koriste. Možete im ponuditi i edukaciju u ovom području. Zatim se radi o postavljanju vlastitih internih sustava putem tijekova rada s bojama koji odgovaraju vašim tiskarskim strojevima velikog formata, vašim sitotiskarskim strojevima i podlogama koje će se tiskati na tim strojevima.
To je cjeloviti tijek rada za upravljanje bojama koji uključuje ekrane i programe za stolna računala poput Adobe CC-a; uključuje PDF standarde plus PDF/X. Osim što će vaši klijenti biti zadovoljni, dobit ćete jasan povrat ulaganja od instaliranja takvog sustava statusa tijeka rada. Smanjit će otpad, smanjiti će ponovni rad i smanjiti će broj neugodnih razgovora koje vaše osoblje u kontaktu s klijentima vodi s vašim klijentima.

Toby Burnett: Za nas, tijek rada kontroliran procesima uključuje niz aplikacija osmišljenih za zajednički rad i smanjenje pogrešaka kompatibilnosti. U našem tijeku rada imamo jednu PDF datoteku umjesto da izrađujemo više datoteka. Sve aplikacije rade oko te jedne datoteke i svaka aplikacija koristi isti PDF mehanizam. Ono što vidite na zaslonu točno je kako će RIP izraditi posao. To vam omogućuje smanjenje broja ponavljajućih zadataka jer se aplikacije temelje na predlošcima.
Jedan od izazova u digitalnom tisku velikog formata jest velika raznolikost u vrstama poslova koji dolaze. Prilično je složeno potpuno automatizirati, pa ljudima u tome pomažemo. Kako se naviknu na smanjenje repetitivnih zadataka, mogu početi automatizirati tu povezanost s drugim sustavima.

Pogledajmo sada formate datoteka i probleme koji iz njih proizlaze.

Paul: Ovdje je uključena određena količina edukacije klijenata. Možete to promatrati na dva načina, ovisno o tome kako prodajete svoj proizvod, koje klijente imate i kakva su njihova očekivanja. Očekivanja klijenata moraju biti vrlo jasno postavljena dok pristupate tijeku rada za upravljanje bojama. S jedne strane, možete reći: “Pa, uzet ćemo bilo što od naših klijenata. InDesign datoteke, Illustrator datoteke, PowerPoint datoteke, što god, i odradit ćemo najbolji mogući posao s njima”. Ili možete reći svojim klijentima: “Stvarno bih volio da se isporuče ovako” – i dati im Adobe datoteke postavki boja kako bi mogli izraditi prekrasne PDF-ove prema vašem standardu, dati im svoje profile i pokušati ih educirati. Ali većina ljudi s ovim zauzima posredni put. Nastojat će dobiti najbolje datoteke koje mogu od svojih klijenata, a zatim će i dalje potrošiti dosta vremena ispravljajući ih.

Gdje ste radili s klijentima koji pripremaju medije, koliko su spremni prihvatiti ovo vodstvo i podršku tiskara? Je li vaše iskustvo u tome vrlo pozitivno?

Paul: Svakako, puno obučavam grafičke dizajnere. Jedan komentar koji često dobivam je: „Zašto nas na fakultetu nisu učili o upravljanju bojama?“ Prečesto mladi dizajneri nakon fakulteta znaju puno o multimediji, ali vrlo malo o tisku. Čini se da se to ignorira na mnogim fakultetima dizajna.

To samo odražava potrebu za ovim poslom, zar ne?

Paul: Da. Većina dizajnera nikada ne bi otvorila ploču s postavkama boja unutar Adobe CC programa, što je srž upravljanja bojama. Vraćajući se na ono što bi pružatelji usluga ispisa trebali učiniti, morate razviti standardne tijekove rada s bojama koji odgovaraju vašem proizvodu, vašim podlogama i tiskarskim strojevima koje koristite, kao i odražavaju potrebe vaših kupaca. Sve počinje i završava s kupcem. Kako biste zadovoljili njihove potrebe i ulili im povjerenje u ono što radite, važno ih je uključiti u ono što ja nazivam ‘tijek rada s bojama širokog područja’.

Toby: Zanimljivo je što je Paul rekao o odgovornosti za upravljanje bojama već od faze dizajna. U PrintFactory je ugrađena opcija probnog ispisa, a nedavno smo stvorili samostalni proizvod za probni ispis namijenjen posebno sektoru o kojem Paul govori, jer su konvencionalni proizvodi za ugovorni probni ispis prilično skupi. Izradili smo proizvod koji radi s jednostavnim Epson ili Canon pisačem za manje od 700 funti. Ideja je da si ti ljudi mogu priuštiti preuzimanje određene odgovornosti.

A unutar PrintFactoryja nalazi se jedan RIP koji smo sami kreirali. Možete dobiti određenu predvidljivost na radnoj površini u pogledu toga što će se dogoditi s datotekom, ali ako trebate promijeniti svoj tijek rada i prijeći s Latexa na JETRIX ili Colorado, dobit ćete isti rezultat. S druge strane, ako koristite različite RIP-ove, postoji velika vjerojatnost da ćete vidjeti različite rezultate.

Što nam možete reći o ekranima, monitorima, softveru za stolna računala i uvjetima pregledavanja ispisa?

Paul: Promatramo gdje se odvija upravljanje bojama, a početna točka je računalni zaslon. To uzrokuje mnogo zbrke za klijente, a ponekad i za tiskare. Više nemamo onu zonu udobnosti da imamo dijapozitive ili pisač u boji i svjetlosnu kutiju, s kojom su ljudi bili jako zadovoljni pri odabiru pregledavanja i označavanja probnih otisaka. Imamo samo računalni zaslon i nažalost, nisu svi računalni zasloni jednaki.

Trenutno gledam Tobyja i Graemea na 27-inčnom, vrlo vrhunskom, kalibriranom ekranu s ispravnom reprodukcijom boja. Ali oni koštaju preko 1000 funti. Većina klijenata radit će na ekranima od 200 do 300 funti spojenim na računala. Ne mogu biti točni u bojama jer mogu proizvesti samo ograničen raspon boja. Nikada neće vidjeti prekrasne RGB slike koje je snimio fotograf ili čak pretvorene CMYK slike koje im možda dostavite na odobrenje.

Ovo mora biti vrlo jasno kada šaljete PDF na odobrenje. Trebali bi biti samo za sadržaj, a ne za boju. To uzrokuje ogromnu količinu zbrke i troškova za našu industriju jer će ljudi koji ne znaju bolje komentirati boju. Ako želite pogledati boju i točno je procijeniti na zaslonu, morate kupiti jedan od ovih vrhunskih zaslona s Adobe RGB rasponom boja. Ove zaslone zatim je potrebno kalibrirati i profilirati, što obično dolazi kao dio paketa zaslona, a na zaslonu se koristi nešto što se zove kolorimetar. To je početak upravljanja bojama i može se koristiti tijekom cijelog tijeka rada s upravljanjem bojama, ne samo za pregled slika već i za pregled PDFX-ova s upravljanjem bojama.

Dopustite mi da se osvrnem na Adobe datoteke s postavkama boja. Postoji niz unaprijed postavljenih koje dolaze s Adobe CC-om. Pogledajte ih i vidjet ćete da su prilično ograničene, ali možete stvoriti vlastite i izvesti te profile, koji su višeplatformski, s datotekama s postavkama boja i dati ih svojim klijentima. Vrlo zanimljiv početak za navođenje klijenata da rade na vaš način.

Adobe Bridge je dobro mjesto za početak. Te univerzalne postavke možete postaviti u Bridgeu za sve svoje aplikacije.

Paul: Da. Nakon što odredite postavke boja i radite na projektu te znate kakvo bi trebalo biti vaše upravljanje bojama putem Adobe Bridgea, što je super aplikacija za pretraživanje u Adobe CC-u, možete sinkronizirati postavke boja iz Acrobata natrag u Illustrator, natrag u InDesign i natrag u Photoshop. Vrlo je moćan. Mnoge tvrtke sada će zapravo na svojim radnim zahtjevima od prvog dana staviti u koji tijek rada s bojama bi njihovi ljudi za pripremu za tisak, njihovi dizajneri, trebali raditi.

Toby: Uvijek bismo preporučili da ljudi koji rade dio pripreme za tisak koji je svjestan boja koriste kalibrirani zaslon. Nažalost, to nije uvijek slučaj.

Također ne razumijem zašto biste poslali zadatak ispisa bez probne kopije u tvrdom obliku negdje u tijeku rada. Kad gledamo upravljanje bojama, upravljanje bojama se odvija pod pretpostavkom da postoje uvjeti osvjetljenja D50. Do prije nekoliko godina, D50 nije uzimao u obzir UV sadržaj i izvor svjetlosti, a ISO (Organizacija za industrijske standarde) to je pooštrio standardom koji je prvi put postavljen 2009. godine. To je standard 3664. To sada znači da su spektrofotometar, svjetlo za uvjete gledanja i izračun upravljanja bojama bili temeljeni na skupu strožih tolerancija za D50.

To nam je također dalo standard Delta-E 2000, koji je sličniji načinu na koji vidimo boje, a ne nekom vrlo tehničkom i apsolutnom standardu. Problem s D50 je taj što ako proizvodite na prodajnom mjestu ili ako radite, recimo, u tekstilnoj industriji, tada ćete otkriti da okruženje u kojem ljudi donose odluke o kupnji nije okruženje u kojem su se odvijali kontrolirana rasvjeta i izračuni.

Sljedeće pitanje je o upravljanju bojama u digitalnom prednjem dijelu RIP-a i važnosti profila uređaja.

Toby: Ljudi upravljanje bojama doživljavaju kao mračnu i vrlo tešku umjetnost. Zapravo je prilično jednostavno. Ako polazite od pretpostavke da svi uređaji ispisuju drugačije – čak i dva uređaja iz iste tvornice – onda im u osnovi treba profil uređaja.

Ono što bismo rekli jest da većina ljudi koristi bilo koji RIP koji su dobili s pisačem, često besplatno, i koristit će generičke profile vjerojatno napravljene negdje 2011. godine. A to znači da će ispisivati krivo, jer je drugačije krivo. Morate imati zajednički izgled boja ili zajedničku toleranciju Delta-E između uređaja.

Paul: Ključna stvar ovdje je da što god radili, kako god radili, ne stvarate profil uređaja koji opisuje određeni tiskarski stroj na određenoj podlozi. Posjećujem klijente širokog formata i oni ponovno ispisuju posao, ne zato što su pogriješili, već zato što klijent želi još šest ili sedam bannera. Kažu: “Tiskarski stroj na kojem je otisnuto je pokvaren i ne možemo to ispisati ni na jednom drugom tiskarskom stroju jer želimo isto.” To je ono što je bitno za usklađivanje boja. Predvidljivost. Ispisujete ono što se očekuje.

Ako se nalazite u scenariju ispisa na zahtjev, gdje datoteke ponavljano izvršavate svaki drugi dan u tjednu, onda jednostavno morate imati tu kontrolu procesa, zar ne?

Paul: Da. Kada prikazujete sliku na zaslonu s profilom upravljanja bojama, sustav upravljanja bojama prepoznaje profil slike, komunicira sa sustavom upravljanja bojama u računalu, komunicira s profilom boja zaslona i prikazuje ga što je točnije moguće.

Zatim, unutar digitalnog front-enda, možete uvesti izlazni profil, profil temeljen na FOGRA39 ili FOGRA51. Ono što vaš klijent želi jest da njegovi banneri izgledaju poput njegovih letaka i poput prodajnog materijala koji je postavio negdje drugdje u trgovini ili uredu, tako da odgovarate očekivanjima u pogledu boja.

Toby: Kad me netko učio kako ovo funkcionira, u osnovi je rekao: “Svaka aplikacija govori drugim jezikom, a profil je prijevod između tih različitih jezika.” Kad su to rekli, shvatio sam. Ako nemate točan profil, prijevod je posvuda.

Procjena i validacija kvalitete ispisa. Svi prepoznajemo vrijednost i mjere, ali koje biste ključne prednosti istaknuli?

Paul: Ovo je završni dio tijeka rada s upravljanjem bojama. Kontrolirali ste sliku, kontrolirali ste izradu stranice, dokumente, paket, banner. Izradili ste prekrasan PDF/X s upravljanjem bojama i ispravan. Provjerili ste ga, lijepo kontrolirali sustav i prošli kroz sve sustave upravljanja bojama koje ste postavili, a sada ispisujete zadatak. Kako znate da je taj zadatak točan? Općenito ga uspoređujete s probnim otiskom. Kontrola procesa u ovom slučaju zapravo je način validacije vaših ispisanih listova, bannera, tekstila u odnosu na odabrane izlazne uvjete.

Ili to, ili možda ispisujete do maksimalnog raspona tiskarskog stroja koristeći profil uređaja, ili možda pokušavate simulirati profil temeljen na FOGRA39. Umetanjem nečega što se zove FOGRA Media Wedge i mjerenjem broja zakrpa ili čak manjih zakrpa, možete ih provjeriti u odnosu na namjeravanu namjeru ispisa i zapravo dati informacije svom klijentu. Također, to je vrlo dobar dijagnostički alat jer će vam kao tiskaru dati informacije kako biste vidjeli je li vaš tiskarski stroj na pravom putu i ne treba li ga ponovno kalibrirati ili ponovno provjeravati. To je vrlo moćan alat za validaciju vašeg ispisanog rada.

Toby: Slažem se da procjena kvalitete ili provjera standarda tiska u potpunosti zatvara krug i opravdava cijeli proces od početka do kraja: ono što ćete na kraju vratiti kupcu je ono što je on očekivao vidjeti.

Pogledajte cijelu snimku ove FESPA pauze za kavu ovdje .