L’impression numérique grand format permet d’imprimer sur presque tous les types de matériaux, mais la gestion de l’apparence des couleurs pose des problèmes. Paul Lindström examine les limites de certains substrats et les combinaisons d’encres qui devraient vous aider à obtenir un résultat final satisfaisant.

La décoration intérieure est l’un des domaines d’activité de l’impression numérique qui se développe le plus rapidement, car un concepteur ou un vendeur peut produire des produits sur mesure en très petites séries, sans les inconvénients liés à l’impression traditionnelle, tels que des coûts initiaux élevés. L’impression numérique a surmonté la plupart des premiers problèmes de qualité et peut aujourd’hui offrir une qualité supérieure à celle de la sérigraphie traditionnelle, par exemple pour la reproduction d’images photographiques. Mais avec toutes les méthodes d’impression, chaque type de substrat, qu’il s’agisse de textile, de bois, de métal, de verre, de plastique ou de papier, nécessite le bon type d’encre. Dans le cas de l’impression numérique, c’est l’encre qui détermine le type d’imprimante numérique à utiliser. Et pour obtenir une très large gamme de couleurs, les couleurs CMJN standard peuvent ne pas suffire.

Images photographiques et graphiques vectoriels

Il existe deux catégories principales de graphiques, mais elles peuvent toutes deux être gérées en couleur. Les logos, les motifs et les illustrations au trait sont généralement créés et enregistrés sous forme de graphiques vectoriels et peuvent donc être agrandis ou mis à l’échelle librement, sans perte de qualité. Les graphiques vectoriels sont généralement monochromes et souvent colorés à l’aide de couleurs d’accompagnement, comme par exemple l’une des couleurs Pantone. C’est là le premier défi de la gestion des couleurs pour la production numérique grand format : comment convertir au mieux ces couleurs d’accompagnement en un mélange assorti de couleurs CMJN. Alors que de nombreux types de décorations intérieures, comme les papiers peints, utilisent traditionnellement des motifs composés d’un certain nombre d’éléments, chacun utilisant une certaine couleur d’accompagnement lors de l’impression en sérigraphie conventionnelle, cela n’est pas toujours possible en impression numérique. En tant que concepteur, vous devez savoir que la gamme de couleurs CMJN ne correspond qu’à 65-70 % des couleurs d’accompagnement, en fonction du support et du type d’encre. Si vous avez l’habitude de travailler avec des couleurs d’accompagnement et que vous devez convertir des dessins existants en couleurs de traitement, vous devrez peut-être accepter que certaines de ces couleurs d’accompagnement ne puissent pas être reproduites avec une précision de 100 % uniquement avec le CMJN.

Vérification de l’exactitude de la correspondance

Pour vérifier si la version CMYK des couleurs correspondra à la couleur d’accompagnement, mesurez les couleurs à l’aide d’un spectrophotomètre. L’unité de mesure de la différence de couleur est appelée ∆E (Delta E) et, dans l’idéal, une couleur reproduite ne devrait pas s’écarter de plus de 2,5 ∆E, par exemple, sinon nous remarquerons une légère différence de teinte. La plupart des gens diront probablement que lorsque la différence de couleur dépasse ∆5, il ne s’agit plus de la bonne couleur. Mais tout dépend si la personne a une vision des couleurs supérieure à la moyenne, nous y reviendrons plus tard.

Légende : La plupart des couleurs d’accompagnement, mais pas toutes, peuvent être reproduites avec précision à l’aide des couleurs CMJN. Si vous avez besoin de reproduire avec précision toutes les couleurs d’accompagnement dans l’impression numérique grand format, vous devez vous adresser à votre fournisseur de services d’impression. Il doit disposer d’une imprimante dotée d’une configuration d’encre à gamme de couleurs étendue, avec les couleurs supplémentaires orange, vert et violet, comme dans cet échantillon de couleurs de Pantone.

Si vous êtes sur le point de produire des décorations intérieures qui doivent correspondre à une certaine couleur d’accompagnement ou à une série de couleurs d’accompagnement, vous devez vérifier auprès du fournisseur de services d’impression si ses imprimantes numériques peuvent utiliser une configuration d’encre étendue. Cette configuration ajoute généralement de l’orange, du vert et du violet aux couleurs CMJN de base. L’imprimante numérique peut alors reproduire près de 99 % des couleurs d’accompagnement spéciales, là encore en fonction du support utilisé.

Conversion de RVB en CMJN

Lors de la reproduction d’éléments photographiques, le défi de la gestion des couleurs n’est pas directement lié aux couleurs d’accompagnement en tant que telles, mais plutôt à la précision avec laquelle les photos sont converties des couleurs RVB aux couleurs CMJN. Les couleurs primaires de la gamme des couleurs additives sont le rouge, le vert et le bleu, et ces couleurs sont obtenues à l’impression en utilisant un mélange de cyan, de magenta et de jaune (l’encre noire est appelée K, comme dans Key colour, et n’affecte pas la teinte, mais seulement la gamme dynamique des zones d’ombre). Le système de couleurs CMYK est soustractif, de sorte que les couleurs rouge, verte et bleue sont les couleurs secondaires obtenues lorsque deux ou plusieurs des couleurs primaires sont mélangées. Ces couleurs secondaires sont moins saturées que les couleurs primaires et le rouge, l’orange, le vert, le bleu, le violet, etc. sont difficiles, voire impossibles, à reproduire en CMJN. Si une partie de vos œuvres d’art en format sauvage est constituée de photos pour lesquelles les teintes vertes, orange et violettes sont essentielles à la conception, vous devez faire appel à un prestataire de services d’impression disposant de presses numériques capables d’étendre le jeu d’encres au-delà du CMJN pour inclure au moins l’orange, le vert et le violet. C’est ce que l’on appelle la gamme étendue de couleurs. De plus en plus de fabricants l’adoptent et l’ajoutent à certains de leurs modèles d’imprimantes numériques.

L’un des avantages de l’impression numérique par rapport à l’impression traditionnelle est qu’il est possible de réaliser des tirages d’échantillons sur le même appareil que celui qui sera utilisé pour la production finale. Si votre prestataire de services d’impression utilise des logiciels de prépresse et des processeurs d’images matricielles appropriés pour gérer les couleurs, vous devriez être en mesure de spécifier les parties de vos dessins qui doivent correspondre à des couleurs d’accompagnement nommées. Assurez-vous que les épreuves (tirages d’échantillons) sont réalisées sur le même appareil que celui qui sera utilisé pour la production réelle et vérifiez soigneusement les épreuves. Parmi les solutions de flux de production disponibles sur le marché, et extrêmement populaires pour la production grand format, figure le RIP EFI Fiery, qui offre d’excellentes fonctionnalités pour la gestion des couleurs d’accompagnement.

Testez votre vision des couleurs !

Lorsque nous avons dit que la plupart des gens diront qu’un écart de couleur de plus de ∆E5 est inacceptable, cela dépend en fait de la qualité de votre vision des couleurs. Si vous effectuez beaucoup d’évaluations critiques des couleurs, vous devriez le vérifier, car seuls 10 % environ des hommes et des femmes ont une vision parfaite des couleurs, ou une capacité supérieure de discrimination des couleurs, comme on l’appelle.

Le test de vision des couleurs le plus courant est le test FM100, le test de teinte de Farnsworth-Munsell. À l’origine, le test consistait en une centaine d’échantillons de couleurs différentes que la personne testée devait classer dans l’ordre des couleurs. Plus tard, on a constaté que des résultats stables pouvaient être obtenus avec seulement 85 carreaux, mais le nom a été conservé. Le test F-M 100 va bien au-delà de la simple vérification de votre daltonisme. Si les hommes sont plus nombreux que les femmes à être daltoniens (faible capacité de discrimination des couleurs), la plupart d’entre nous, hommes et femmes, ont une capacité de discrimination des couleurs qui va de très faible à moyenne, en passant par assez bonne. Certains d’entre nous ont des problèmes avec les verts proches les uns des autres, d’autres ont plus de problèmes avec les rouges et les teintes orangées, et d’autres avec les nuances de bleu. Si vous travaillez avec des couleurs à un niveau professionnel, cela vaut la peine de passer le test F-M 100.

Métamérisme

D’accord, nous sommes satisfaits de nos échantillons d’impression, les couleurs correspondent bien. Mais horreur, lorsque nous accrochons ou plaçons notre belle décoration d’intérieur à l’endroit prévu, les couleurs semblent être différentes ! Vous avez fait l’expérience du métamérisme. Ce phénomène se produit lorsque les pigments utilisés dans les teintures ou les encres réagissent différemment aux différentes lumières utilisées pour les observer. Le métamérisme est assez bien connu dans l’industrie des arts graphiques, et c’est l’une des principales raisons pour lesquelles il a été décidé d’utiliser une lumière normalisée dans les cabines de visionnage pour évaluer les épreuves (échantillons) et les impressions finales. La norme ISO 3664 spécifie les conditions de visualisation des photos et des tirages, en utilisant une lumière du jour normalisée appelée D50 à 5000 K. L’unité K signifie Kelvin et décrit à quel point la lumière semble « chaude » ou « froide » pour l’observateur.

Légende : Si vous travaillez avec les couleurs et les évaluez à un niveau professionnel, vous devriez passer le test F-M100, pour vérifier si votre capacité de discrimination des couleurs est vraiment sans faille.

Il existe d’autres normes de ce type, par exemple D65 à 6500 K, une lumière plus « froide » que D50, utilisée dans les normes RVB comme Adobe RVB et sRVB. La distribution spectrale et la luminosité de la source lumineuse constituent un élément important de la spécification D50. Lorsque les impressions sont mesurées ou visualisées dans un bureau ou un magasin, par exemple, les couleurs peuvent sembler très différentes, en fonction de la distribution spectrale de la lumière. Par conséquent, si vous vous souciez de l’aspect de vos décorations d’intérieur là où elles seront vues ou vendues, vous devrez prendre la peine de les évaluer sur place. Il n’y a pas que la distribution spectrale de la lumière dans les lampes qui compte, il est également important d’avoir une luminosité correcte. Si l’intensité lumineuse est trop faible, on ne voit pas grand-chose de la couleur.

Il existe des solutions pour gérer les situations de différentes conditions d’éclairage, à ajuster ou à adapter dans le logiciel utilisé pour la gestion des couleurs. Mais jusqu’à ce que la norme ICC soit mise à jour, nous devons nous préparer au mieux et évaluer les tirages dans l’environnement lumineux final. Les ajustements nécessaires sont plus ou moins manuels et fins. C’est possible, mais cela prend beaucoup de temps. La version 5 de l’ICC, également appelée iccMAX, pourrait simplifier ce type d’ajustements, mais c’est encore dans l’avenir, même si c’est un avenir proche.

Source : L’équipe de Digital Dots est spécialisée dans le conseil et la rédaction pour les technologies numériques de prépresse, d’impression et d’édition. Cela comprend la recherche, les tests, l’évaluation et les services de contenu pour les éditeurs, les imprimeurs et les acheteurs d’imprimés. Cette troisième série Wild Format Series est la dernière d’une longue série de projets éducatifs destinés aux professionnels des arts graphiques, y compris les concepteurs et les créateurs de contenu. Nous publions également https://spindrift.click, un site web à contenu premium soutenu par les abonnés, avec des lecteurs du monde entier et un accent particulier sur la technologie. Nous participons à divers comités ISO chargés d’élaborer des normes pour la production d’imprimés et l’environnement, et nous sommes des auditeurs accrédités pour les normes ISO 12647-2 et ISO 9001 au Royaume-Uni et en Suède. Vous pouvez en savoir plus sur nous à l’adresse suivante : https://digitaldots.info.

La nouvelle fonctionnalité de gestion des couleurs de la FESPA, COLOUR L*A*B*, sera présentée pour la première fois à Global Print Expo 2019 à Munich. Elle vise à aider les visiteurs à améliorer les pratiques de gestion des couleurs dans leurs propres entreprises d’impression. Cette fonctionnalité offre une vitrine itinérante de technologies représentatives d’une gamme de fournisseurs spécialisés, des démonstrations en direct, des visites guidées de l’exposition et des présentations éducatives d’experts en la matière.