Simon Eccles tutkii painotekniikan seulapainomestarin ja FESPA:n perustajajäsenen Michel Cazan teknisen tuen turvin seulan erottelua painotekniikassa.

Värin erottaminen kuvaruutuprosessia varten on usein paljon manuaalisempi, jopa käytännönläheisempi prosessi kuin mitä vaaditaan muissa painomenetelmissä.

Kuvataiteen ulkopuolella täysväristen lito-, flekso-, syväpaino- ja digitaalipainatusten prosessivärien erottelu hoidetaan nykyään automaattisesti, usein Rip-työnkulkujärjestelmällä, joka tuottaa tulosteet filmille, levylle tai suoraan digitaalipainokoneelle.

On myös mahdollista tehdä erottelu etukäteen joko suunnitteluohjelmassa (yleensä Adobe Photoshop) tai PDF-tiedostojen laadintaohjelmassa (joka voi olla Acrobat, jokin Adoben suunnitteluohjelmista tai kolmannen osapuolen PDF-kirjasto).

Täysvärinen puoliväritulostus seulaprosessilla on yleensä harvinaisempaa, mutta jos sitä käytetään, erotteluvaihe hoidetaan samalla tavalla, joko luomalla erilliset kalvomaskit tai suoralla mustesuihkumenetelmällä, jolla luodaan kaavio seulaverkkoon.

Seulapainoprosessi on kuitenkin erityisen suosittu myös taiteilijan prosessina, jossa osa tai kaikki ”esipainoprosessista” tehdään käsin, olipa kyse sitten piirtämisestä suoraan seulaverkkoon tai sabluunamateriaalien tai valotusmaskien leikkaamisesta. Useimmissa tapauksissa eri värit ovat erillisiä piirustuksia, sabluunaleikkauksia ja niin edelleen. Väreiden jakotavat ovat taiteilijan mielikuvituksen varassa, ja on suhteellisen yleistä, että käytettyjä värivärejä vaihdellaan, jotta samasta kuvaruutusarjasta saataisiin erilaisia efektejä.

Värivaihtoehdot ja erottelut

Kahden tai useamman värin kokonaisuutta kuvituskuvassa ja silkkipainossa kutsutaan yhdessä nimellä ”väritapa”. Erottelu (verbinä) on prosessi, jossa alkuperäinen taideteos erotetaan yksittäisiin väriosiin painamista varten. Termiä ”erottelu” (substantiivina) käytetään siis myös yksittäisestä väristä, erityisesti taideteos- tai filmivaiheessa.

Täysväristen alkuperäisten kuvien erotukset tulostetaan yleensä neljällä tai useammalla läpinäkyvällä ”prosessivärillä” (syaani, keltainen, magenta, musta ja joskus muutama ylimääräinen väri, kuten oranssi tai violetti). On syytä huomata, että nelivärinen (tai useampi) prosessiefekti perustuu siihen, että valkoinen on heijastava pohjakerros. Jos siis tulostat tummalle tai värilliselle alustalle (kuten mustalle teepaidalle), sinun on ensin levitettävä läpinäkymätön valkoinen pohjakerros.

Koska kuvaruutuvärit voivat olla läpinäkymättömiä tai läpinäkyviä, taiteilija voi valita, yhdistyvätkö kaksi päällekkäistä väriä kolmanneksi väriksi vai eivät. Esimerkiksi läpinäkyvä sininen keltaisen päälle antaa vihreän, joten kahdesta musteesta voi saada kolme väriä. Jos tätä ei haluta, läpinäkymätön sininen keltaisen päällä pysyy sinisenä.

Jos käytössäsi on kolme läpinäkyvää mustetta, voit saada vähintään kuusi ”puhdasta” värivaihtoehtoa väriparien yhdistelmästä sekä seitsemännen värin, joka saadaan tulostamalla kaikki kolme väriä, mutta sen houkuttelevuus tai käyttökelpoisuus riippuu kolmen alkuperäisen värin väristä ja tiheydestä.

Michel Caza sanoo: Käytän tätä tekniikkaa kuuteen (tai useampaan) läpinäkyvään tasoväriin asti. Tämä antaa geometrisen etenemisen : 3 läpinäkyvällä värillä saat 7 eri sävyä, kuten yllä näkyy. Kun 4 väriä painetaan, saadaan 15 sävyä, kun 5 väriä, 31 eri sävyä ja kun 6 väriä, 63 sävyä. jne. ! (Caza).

Seulapaino on myös ainoa menetelmä, jossa on suhteellisen yleistä käyttää kahta tai useampaa värimustetta samassa painatuksessa, mikä tehdään laittamalla eri väritahroja eri kohdissa silmää.

Läpinäkymättömillä painoväreillä varustetuissa silkkipainoväreissä alustan väri ei ole yhtä suuri ongelma kuin CMYK-prosessiväreillä, vaikka mustien ja voimakkaasti värillisten tekstiilien kohdalla tarvitaankin todennäköisesti valkoinen pohjaväri, joka levitetään ja kuivataan ennen muiden värien levittämistä.

Michel Caza sanoo: Jos olet hyvä värierottelussa, käytä vaatteen mustaa sävyä painetun kuvan mustan ja varjojen luomiseen. Tämä tarkoittaa, että valkoinen on rakennettava erityisellä tavalla. Mutta silloin sinun ei tarvitse tulostaa mustaa.

Täplävärien erottaminen ohjelmistossa

Täysväristen puolivärien lisäksi voit tarvita tietoa värierottelusta ruutuprosessissa silloin, kun alkuperäinen suunnitelma on luotu tietokoneella ja haluat tulostaa värit sarjana yksittäisiä värejä (”spot-värejä”) sen sijaan, että tulostaisit neliväristen puolivärien avulla saatavia vaihtelevia sekoitettuja tehosteita. Tämäntyyppistä grafiikkaa kutsutaan usein ”linjatyöksi” (linework, LW), vaikka alkuperäinen käsitys siitä, että grafiikka on teräväreunaisia umpikuvioita, on pikemminkin kadonnut, koska Illustratorin tai CorelDraw’n kaltaiset linjatyöohjelmat ovat alkaneet tarjota myös maalaustyyppisiä pehmeäreunaisia tehosteita.

Nämä ohjelmat tarjoavat kaksi tapaa saada pistevärit tulostumaan yksittäisinä erillisinä kalvoina tai tulosteina automaattisen prosessivärin puolivärien sijaan. Sinun on määritettävä kaikki käyttämäsi värit spottiväreiksi, ei prosessiväreiksi. Keskitymme tässä Adoben ohjelmiin, mutta CorelDraw tekee suurin piirtein saman asian käyttöliittymän eroja lukuun ottamatta.

Michel Caza sanoo: Cazaza: Hyvä erilainen tapa on ”indeksoidut värit”. Monet tekstiilipainajat suosivat sitä neliväriprosessiin verrattuna. Täysvärisen työn toistamiseen tarvitaan yleensä 8-12 ruutua. Kukin ruutu koostuu Photoshopissa valittujen värien mukaan luoduista bittikarttapisteistä.

Jos luot kaikki taideteokset samalle tasolle Illustratorissa, voit hallita, mitkä objektit painavat toiset päälle ja mitkä poistavat (”tyrmäävät”) kaikki taustalla olevat värit. Tämä on kätevä tapa työskennellä, ja lisäksi on mahdollisuus esikatsella ylipainatusten vaikutusta.

Illustrator antaa sinun määrittää pistevärit palettien värivalikoimiksi, mutta ei anna sinun luoda muita värivalikoimia sekoittamalla pistevärejä (esimerkiksi lisäämällä pistepunaa keltaiseen pisteväriin oranssin värin luomiseksi, joka lopulta tulostuu painamalla nämä kaksi väriä päällekkäin).

Adoben InDesign-ohjelmassa voit kyllä sekoittaa täpliä (tai täpliä ja prosessia), mutta se on pikemminkin ulkoasuohjelma kuin suunnitteluohjelma.

Vaihtoehtoisesti voit käyttää Illustratorissa useita kerroksia ja vain yhtä musteväriä kerrosta kohti, jolloin ylipainovärit ovat helppoja (vaikka et voi esikatsella niitä helposti), mutta kolhiot on määritettävä manuaalisesti. Tämä on hankalampi menetelmä, mutta se muistuttaa enemmän alkuperäistä, ei-tietokonepohjaista tapaa työskennellä erilaisten piirroslevyjen tai maskien avulla kutakin värivaihtoehtoa varten.

Pyydystäminen

Jos käytät kolmiulottuvuuksia, sinun on harkittava marginaalin luomista vaaleampien värien ympärille, kun ne törmäävät tummiin väreihin. Muuten pienikin rekisteröintivirhe johtaa siihen, että kahden värin rajalla ei ole mustetta. Jotkin tietokoneen suunnitteluohjelmat hoitavat tällaisen rajauksen automaattisesti, mutta jos määrittelet manuaalisia värimuotoja, sinun on ehkä luotava oma rajauksesi – yleensä tekemällä ”viivoitusviiva” vaaleamman muodon marginaalin ympärille ja asettamalla tummemman värin päälle painettavaksi. Tummempi väri peittää näin laajennetun vaaleamman värin reunan.

Loukuttaminen tarkoittaa, että lehdistössä on enemmän virhemarginaalia. On kuitenkin otettava huomioon, että lääke voi olla pahempi kuin sairaus: keltaisen värin levittäminen läpinäkyvän vaaleansinisen alle antaa vihreän reunuksen, jota et ehkä halua.

Michel Caza sanoo: Kuten edellä mainitsin, viivamerkin leveys ei saa ylittää 2 pistettä.

Täplävärien tulostus

Helpoin tapa tulostaa pistevärit Illustratorista on tallentaa se PostScript-tiedostona, jossa voit valita ”In-Rip Separations” tai ”Separations Host-based”. In-Rip on hyvä, jos sinulla on tulostin, johon on liitetty Rip, muuten valitse Host-based, jolloin voit tulostaa erillisvärit millä tahansa tulostuslaitteella. Muista kummassakin tapauksessa kytkeä tulostusvalikossa päälle tulostimen tarrat sekä rekisteröintimerkit: näin värin nimi tulee jokaisen erottelun ulkopuolelle, kun taas rekisteröintimerkit auttavat sinua kohdistamaan kaiken näytön tulostimeen.

Sammuta myös CMYK-musteet ja kaikki muut värit, joita et halua tulostaa, sillä muuten lopullisessa erottelusarjassa on vain tyhjiä arkkeja. Illustrator antaa sinun asettaa manuaalisesti kuvaruutukulmat kullekin värille, mutta alun perin ne ovat kaikki 60 astetta, mikä saattaa aiheuttaa moiréa, jos käytät sävyjä (eli pistekuvioita). Täysin kiinteissä väreissä tätä ongelmaa ei ole. Eri väreille on olemassa oppaita parhaista näyttökulmista, mutta nyrkkisääntönä voidaan pitää, että mustan (tai tummimman värin) kulman tulisi olla 45 astetta, ja kaikkien väriparien, jotka todennäköisesti painuvat yli sävyinä, tulisi poiketa toisistaan vähintään 15 astetta.

Michel Caza sanoo: Käytän mieluummin 75° kuin 45° ja yritän säilyttää 30° kulman tummien värien välillä, kun se on mahdollista. Vaaleille väreille voidaan käyttää 15°. Vaaleissa väreissä 15°:n kulman aiheuttama ”neliömäinen moiré” on optisista syistä vähemmän näkyvä, kun ihmissilmä havaitsee sen.

Host-pohjaiset erottelut -vaihtoehto tallentaa PostScript-tiedoston levylle. Jos käytössäsi on Adobe Acrobat (joka sisältyy CC:n täyteen tilaukseen), voit käyttää sen Create From File -valikkovaihtoehtoa ja muuntaa PostScript-tiedoston tavalliseksi PDF-tiedostoksi, jossa kukin väri näkyy erillisenä tulostettavana sivuna. Acrobatin mukana toimitettu Distiller-apuohjelma tekee saman asian, ja siinä on enemmän valikkovaihtoehtoja, mutta se ei ole yhtä helppokäyttöinen.

Tietokoneet eivät vie väritaitoja

Yhteenvetona voidaan todeta, että värierotusten luominen on ollut osa silkkipainon valmisteluvaihetta niin kauan kuin prosessi on ollut olemassa. Tietokonesuunnitteluohjelmissa voidaan käyttää värien luomiseen tarkoitettuja rutiineja, jotka jäljittelevät perinteisiä manuaalisia sabluunamenetelmiä, mutta myös ne vaativat melko paljon opettelua ja suunnittelua haluttujen tulosten saamiseksi.

Toimittajan huomautus : Tiikerilogo sai alkunsa vuonna 1990 mustavalkoisena EPS-grafiikkana, joka oli tehty Adobe Illustrator 88 -ohjelmalla, kun Simon testasi yksivärisiä lasertulostimia toimituksessaan olleelle lehdelle. Hän tarvitsi jotain mustaa, valkoista ja harmaata. Hän muutti sen CMYK-väriksi, kun väritulostimet tulivat markkinoille, ja nyt FESPAa varten hän on muuntanut sen takaisinpäin täpläväriksi simuloidakseen ruutupainatusta. Se juhlii siis neljännesvuosisataa tällä kertaa!

Kuvagalleriaopas…

1. Väri tiikeri – täpläväri

Tämä grafiikka on luotu Adobe Illustrator -ohjelmalla, ja siinä on seitsemän pisteväriä: oranssi, keltainen, ruskea, vihreä, vaaleanpunainen, sininen ja musta. Päällepainatusta käyttämällä olisi ollut mahdollista vähentää tämä määrä vain neljään: keltainen, punainen, sininen ja musta.

2. Tiikeri – täplikäs musta

Mustan musteen erottelu tiikerigrafiikassa. Musta väri asetetaan usein tietokoneohjelmassa painamaan kaiken muun päälle, joten se on tulostettava viimeisenä.

3. Tiikeri – täplä oranssi

Oranssin musteen erottelu. Vaihtoehtoinen tapa luoda tämä olisi ollut painattaa suuremmat oranssit alueet mustalla, jolloin rekisteröinti ei olisi ollut niin kriittistä, mutta mustetta olisi käytetty enemmän. Oranssin reunojen levittäminen mustan alle on kompromissi, joka auttaa rekisteröintiä.

Michel Caza sanoo: Ehdotan enintään 2 pisteen jakoa.

4. Illustrator-tulostus

Näin Illustrator tulostaa pistevärierotukset tulostusvalikon kautta. Tässä tapauksessa se on asetettu tallentamaan PostScript-tiedosto, joka muunnetaan myöhemmin PDF-tiedostoksi.