Digitaalinen suurkuvatulostus tarjoaa ratkaisuja tulostamiseen lähes kaikentyyppisille materiaaleille, mutta värin ulkonäön hallintaan liittyy haasteita. Paul Lindström käsittelee joidenkin alustojen rajoituksia ja väriyhdistelmiä, joiden avulla pitäisi päästä tyydyttävään lopputulokseen.

Sisustus on yksi nopeimmin kasvavista digitaalisen painamisen liiketoiminta-alueista, koska suunnittelija tai myyjä voi valmistaa räätälöityjä tuotteita hyvin lyhyissä sarjoissa ilman perinteisen painamisen aiheuttamia haittoja, kuten korkeita alkuvaiheen käynnistyskustannuksia. Digitaalinen painaminen on voittanut useimmat alkuaikojen laatuongelmat, ja nykyään se voi itse asiassa tarjota perinteiseen silkkipainoon verrattuna parempaa laatua esimerkiksi valokuvien jäljentämisessä. Kaikissa painomenetelmissä tarvitaan kuitenkin oikeanlaista painoväriä, olipa kyseessä sitten tekstiili, puu, metalli, lasi, muovi tai paperi. Digitaalisessa painamisessa muste määrää, minkä tyyppistä digitaalista tulostinta käytetään. Jos halutaan saavuttaa hyvin laaja värivalikoima, tavanomaiset CMYK-prosessivärit eivät välttämättä riitä.

Valokuvat ja vektorigrafiikka

Grafiikoita on kahta pääluokkaa, mutta molempia voidaan hallita värien avulla. Logot, kuviot ja viivapiirrokset luodaan ja tallennetaan yleensä vektorigrafiikkana, ja niiden kokoa voidaan suurentaa tai skaalata vapaasti ilman laadun heikkenemistä. Vektorigrafiikka on yleensä yksiväristä ja usein värillistä pisteväreillä, kuten esimerkiksi Pantone-väreillä. Tämä on digitaalisen laajakuvatuotannon värinhallinnan ensimmäinen haaste: miten nämä spottivärit muunnetaan parhaalla mahdollisella tavalla CMYK-prosessivärejä vastaavaksi sekoitukseksi. Monissa sisustustyypeissä, kuten tapeteissa, käytetään perinteisesti useista elementeistä koostuvia kuvioita, joista jokaisessa käytetään tiettyä pisteväriä perinteisellä seulapainolla painettaessa, mutta tämä ei välttämättä ole mahdollista digitaalisessa painossa. Suunnittelijan on oltava tietoinen siitä, että CMYK-väriasteikko vastaa vain noin 65-70 prosenttia spottiväreistä, riippuen alustasta ja painovärityypistä. Jos olet tottunut työskentelemään spottiväreillä ja sinun on muunnettava olemassa olevia malleja prosessiväreiksi, sinun on ehkä hyväksyttävä, että joitakin spottivärejä ei voida sovittaa 100-prosenttisen tarkasti vain CMYK-väreillä.

Tarkan vastaavuuden tarkistaminen

Voit tarkistaa, vastaako CMYK-versio väreistä spottiväriä, mittaamalla värit spektrofotometrillä. Värieron yksikkö on nimeltään ∆E (Delta E), ja ihanteellisimmassa tapauksessa toistetun värin ei pitäisi poiketa enempää kuin esimerkiksi 2,5 ∆E, tai muuten sävyero on havaittavissa. Useimmat ihmiset todennäköisesti sanovat, että kun väriero ylittää ∆5, se ei ole enää oikea väri. Tämä riippuu kuitenkin siitä, onko henkilöllä keskimääräistä parempi värinäkö, mutta tästä lisää myöhemmin.

Kuvateksti: CMYK-prosessiväreillä voidaan toistaa tarkasti monia, mutta ei kaikkia, spottivärejä. Jos haluat toistaa kaikki spottivärit tarkasti digitaalisessa suurkuvatulostuksessa, sinun on tarkistettava asia tulostuspalveluntarjoajaltasi. Heillä on oltava tulostin, jossa on laajennetun väriskaalan musteasetukset, joissa on lisävärit oranssi, vihreä ja violetti, kuten tässä Pantonen värinäytteessä.

Jos aiot valmistaa sisustuskoristeita, joiden on vastattava tiettyä pisteväriä tai pistevärisarjaa, sinun on tarkistettava tulostuspalvelun tarjoajalta, voivatko heidän digitaaliset tulostimensa käyttää laajennettua musteasetusta. Tämä lisää yleensä oranssia, vihreää ja violettia CMYK-perusväreihin. Nyt digitaalinen tulostin pystyy yhtäkkiä toistamaan lähes 99 prosenttia erityisistä spottiväreistä, jälleen riippuen siitä, mitä alustaa käytät.

RGB-CMYK-muunnokset

Valokuvamateriaalia toistettaessa värinhallinnan haaste ei liity suoraan spottiväreihin sinänsä, vaan pikemminkin siihen, miten tarkasti valokuvat muunnetaan RGB-väreistä CMYK-prosessiväreiksi. Additiivisen väriskaalan päävärit ovat punainen, vihreä ja sininen, ja nämä värit saavutetaan tulostuksessa käyttämällä syaanin, magentan ja keltaisen värin sekoitusta (mustaa mustetta kutsutaan K:ksi, kuten Key color (avainväri), eikä se vaikuta värisävyyn, ainoastaan varjoalueiden dynaamiseen alueeseen). CMYK-värijärjestelmä on subtraktiivinen, joten punainen, vihreä ja sininen väri ovat sekundäärivärejä, jotka saadaan aikaan, kun kaksi tai useampia päävärejä sekoitetaan. Nämä sekundäärivärit ovat vähemmän kylläisiä kuin primäärivärit, ja punaista, oranssia, vihreää, sinistä ja violettia jne. on vaikea, joskus jopa mahdotonta, sovittaa yhteen CMYK-väreillä. Jos osa villien formaattien kuvista on valokuvia, joissa vihreän, oranssin ja violetin värisävyt ovat olennaisen tärkeitä, kannattaa käyttää painopalveluntarjoajaa, jolla on digitaalipainokoneet, jotka pystyvät laajentamaan CMYK-mustesarjan CMYK:ta pidemmälle siten, että se sisältää ainakin oranssin, vihreän ja violetin värit. Tätä kutsutaan laajennetuksi väriskaalaksi, ja yhä useammat valmistajat ottavat sen nopeasti käyttöön ja lisäävät sen joihinkin digitaalisiin tulostinmalleihinsa.

Yksi digitaalisen painatuksen eduista perinteiseen painatukseen verrattuna on se, että näytepainatukset voidaan tehdä samalla laitteella, jota käytetään lopullisessa tuotannossa. Kunhan tulostuspalveluntarjoaja käyttää asianmukaisia esipaino-ohjelmistoja ja rasterikuvankäsittelylaitteita vaadittavaan värinhallintaan, sinun pitäisi pystyä määrittelemään, mitkä mallisi osat on sovitettava nimettyihin spottiväreihin. Varmista, että vedokset (näytetulosteet) tehdään samalla laitteella kuin mitä käytetään varsinaisessa tuotannossa, ja tarkista vedokset huolellisesti. EFI Fiery RIP on yksi markkinoilla olevista työnkulkuratkaisuista, ja se on erittäin suosittu suurkuvatuotannossa, ja siinä on erinomaiset toiminnot pistevärien käsittelyyn.

Testaa värinäkösi!

Kun sanoimme, että useimmat ihmiset sanovat, että yli ∆E5:n väripoikkeamaa ei voida hyväksyä, se riippuu itse asiassa siitä, kuinka hyvä värinäkösi on. Jos teet paljon kriittisiä väriarviointeja, sinun kannattaa tarkistaa se, koska vain noin 10 prosentilla sekä miehistä että naisista on täydellinen värinäkö tai ylivoimainen värinmäärityskyky, kuten sitä kutsutaan.

Yleisin värinäkötesti on FM100-testi eli Farnsworth-Munsellin värisävytesti. Alun perin testissä oli sata erilaista värinäytettä, jotka testattavan oli järjestettävä värijärjestykseen. Myöhemmin havaittiin, että vakaa tulos saatiin aikaan vain 85 laatalla, mutta nimi säilytettiin. F-M 100 -testi menee paljon pidemmälle kuin vain sen testaaminen, oletko värisokea. Vaikka useampi mies kuin nainen on niin sanotusti värisokea (huono värin erottelukyky), useimpien meistä, sekä naisten että miesten, värin erottelukyky vaihtelee melko huonosta keskinkertaiseen ja melko hyvään. Joillakin meistä on ongelmia lähellä toisiaan olevien vihreiden sävyjen kanssa, toisilla on enemmän ongelmia punaisten ja oranssien sävyjen kanssa ja toisilla sinisen sävyjen kanssa. Jos työskentelet värien parissa ammattimaisesti, kannattaa tehdä F-M 100 -testi.

Metamerismi

Okei, olemme siis tyytyväisiä tulostusnäytteisiimme, värit sopivat hyvin yhteen. Mutta kauhistus kauhistus, kun ripustamme tai asetamme ihanan sisustuksemme sinne, minne sen on tarkoitus mennä, värit näyttävät jotenkin erilaisilta! Olet kokenut metamerismin. Tämä ilmiö tapahtuu, kun väriaineissa tai musteissa käytetyt pigmentit reagoivat eri tavoin eri valoihin, joita käytetään niiden tarkasteluun. Metamerismi tunnetaan melko hyvin graafisen alan teollisuudessa, ja se oli yksi tärkeimmistä syistä, miksi katselukopeissa päätettiin käyttää standardoitua valoa, kun arvioidaan vedoksia (näytteitä) ja lopullisia tulosteita. ISO 3664 -standardi määrittelee valokuvien ja vedosten katseluolosuhteet käyttäen standardoitua päivänvaloa D50, jonka lämpötila on 5000 K. K tarkoittaa kelviniä ja kuvaa sitä, kuinka ”lämpimältä” tai ”kylmältä” valo näyttää katsojalle.

Kuvateksti: Jos työskentelet värien parissa ja arvioit värejä ammattimaisesti, sinun kannattaa tehdä F-M100-testi, jotta voit tarkistaa, onko värin erottelukykysi todella virheetön.

On olemassa muitakin tällaisia standardeja, esimerkiksi D65, jonka lämpötila on 6500 K, joka on ”kylmempi” kuin D50 ja jota käytetään RGB-standardeissa, kuten Adobe RGB ja sRGB. Tärkeä osa D50-määrittelyä on valonlähteen spektrijakauma ja kirkkaus. Kun tulosteita mitataan tai tarkastellaan esimerkiksi toimistossa tai myymälässä, värit voivat näyttää hyvin erilaisilta valon spektrijakaumasta riippuen. Jos siis olet huolissasi siitä, miltä sisustuksesi näyttävät siellä, missä ne nähdään tai myydään, että sinun on nähtävä vaivaa arvioidaksesi ne siellä, paikan päällä. Lamppujen valon spektrijakauman lisäksi on tärkeää, että valon kirkkaus on oikea. Liian alhainen valovoima ei näytä juuri mitään värejä.

Kulman takana on ratkaisuja, joilla voidaan käsitellä eri valo-olosuhteita, säätää tai mukauttaa värinhallintaan käytettävää ohjelmistoa. Mutta kunnes ICC-standardia päivitetään, meidän on valmistauduttava parhaamme mukaan ja arvioitava tulosteet lopullisessa valaistusympäristössä. Tarvittavat säädöt ovat enemmän tai vähemmän manuaalisia virityksiä ja hienosäätöä. Tämä on mahdollista tehdä, mutta melko aikaa vievää. ICC-versio 5, jota kutsutaan myös nimellä iccMAX, saattaa yksinkertaistaa tämäntyyppisiä säätöjä, mutta se on vielä tulevaisuutta, vaikkakin lähitulevaisuutta.

Lähde: Digital Dots -tiimi on erikoistunut digitaalisen esipaino-, paino- ja julkaisutekniikan konsultointiin ja toimitukseen. Tämä sisältää tutkimus-, testaus-, arviointi- ja sisältöpalveluja kustantajille, painotaloille ja painotuotteiden ostajille. Tämä kolmas Wild Format Series -sarja on uusin pitkässä sarjassa graafisen alan ammattilaisille, kuten suunnittelijoille ja sisällön tekijöille, suunnattuja koulutushankkeita. Julkaisemme myös https://spindrift.click, tilaajien tukemaa premium-sisältöä sisältävää verkkosivustoa, jolla on lukijoita kaikkialla maailmassa ja joka keskittyy voimakkaasti teknologiaan. Työskentelemme useissa ISO-komiteoissa, jotka kehittävät painotuotanto- ja ympäristöstandardeja, ja olemme ISO 12647-2:n ja ISO 9001:n akkreditoituja auditoijia Yhdistyneessä kuningaskunnassa ja Ruotsissa. Voit tutustua meihin tarkemmin osoitteessa https://digitaldots.info.

FESPAn uusi värinhallintaominaisuus COLOUR L*A*B* esitellään ensimmäistä kertaa Global Print Expo 2019 -tapahtumassa Münchenissä. Sen tarkoituksena on auttaa kävijöitä parantamaan värinhallintakäytäntöjä omissa tulostusyrityksissään. Ominaisuus tarjoaa läpikäytävän esittelyn useiden erikoistuneiden toimittajien edustavista teknologioista, eläviä esittelyjä, opastettuja kierroksia näyttelyssä ja aihepiirin asiantuntijoiden opetusluonteisia esityksiä.