Nessan Cleary kertoo kuvataidetulostuksen ja muiden tulostustöiden eroista sekä Giclee-tulostuksen eduista ja siitä, miten tärkeää on käyttää korkealaatuisia alustoja ja hallita tulostuksen värejä tarkasti.

Kuvataidetulosteet muodostavat pienen, mutta ei vähäpätöisen osan laajakuvatulosteiden kokonaismarkkinoista. Niitä myyvät tyypillisesti museot, galleriat ja tietenkin taiteilijat. Useimmiten kyse on ainutkertaisten taideteosten, kuten maalausten, kollaasien ja niin edelleen, jäljennöksistä, vaikka samaa periaatetta voidaan soveltaa myös valokuviin.

Luonnollisesti nämä vedokset perustuvat erittäin korkean resoluution skannaukseen tai, jos kyseessä on nykyaikainen valokuvaus, alkuperäiseen digitaaliseen tiedostoon. Varsinainen tulostus voi kuitenkin vaihdella. Teoriassa mitä enemmän tulosteita voit tehdä, sitä suurempi on tuotto. Muutama tuhat painosta offset-litopainokoneella vaikuttaisi siis ihanteelliselta ratkaisulta. Toinen vaihtoehto voisi olla tulostaminen tilauksesta osana web-to-print-järjestelmää, jolloin tuotantotulostin soveltuisi enintään A3-kokoisiin tulosteisiin tai laajakuvatulostin kaiken kokoisiin tulosteisiin.

Kuitenkin niillä vedoksilla, joiden tuotantoarvot ovat paljon korkeammat, voi olla paljon enemmän arvoa kuin tavallisilla vedoksilla, varsinkin jos ne myydään osana rajoitettua painosta. Tällaisia vedoksia kutsutaan usein Giclée-tulosteiksi, mutta mitä tämä termi oikeastaan tarkoittaa?

Amerikkalaisen taidegrafiikan tekijän Jack Dugannen katsotaan yleensä olleen ensimmäinen henkilö, joka käytti termiä Giclée tarkoittamaan mustesuihkutulostimella tehtyjä taidegrafiikkaa. Itse sana tulee ranskankielisen sanan gicleur (suutin) ja siihen liittyvän verbin gicler (suihkuttaa) yhdistelmästä.

Duganne oli työskennellyt serigrafiikkatöiden tekijänä, mikä tarkoittaa lähinnä seulapainon käyttämistä kuvataideteoksissa. Noin vuonna 1991 hän aloitti työskentelyn tuolloin vasta perustetun Nash Editions -taidegrafiikkayrityksen kanssa. Yritystä rahoitti muusikko Graham Nash (Crosby, Stills and Nash), joka oli myös taitava valokuvaaja. Aluksi he käyttivät Nashin omaa Iris Graphics 3047 -mustesuihkutulostinta, joka lahjoitettiin Smithsonianille vuonna 2005. Nash Editions toimii edelleen, mutta käyttää nykyään Epsonin tulostimia.

Tietyn ikäiset lukijat muistavat, että tarvittiin melko paljon kärsivällisyyttä, taitoa ja silkkaa tuuria, jotta näistä varhaisista Iris-koneista saatiin kunnollinen tuloste, mutta tuolloin ei ollut mitään muuta saatavilla, joka olisi päässyt lähellekään samaa tulostuslaatua. Nash ja kumppanit kokeilivat erilaisia mustesarjoja Iriksen omituisuuksien voittamiseksi ja käyttivät lopulta termiä Giclée erottaakseen saavutetut tulokset tavallisista vedostustulosteista, joihin Iris-koneita yleensä käytettiin.

Giclée-kuvaukselle ei ole olemassa tiettyä määritelmää, ja nykyaikaiset laajakuvakoneet ovat huomattavasti kehittyneempiä kuin vanhat Iris-tulostimet. Näin ollen monet nykyaikaiset tulostimet pystyvät saavuttamaan ne ominaisuudet, joita Duganne yritti saavuttaa ja jotka nykyään liitämme termiin Giclée, vaikka tietyt koneet soveltuvat väistämättä paremmin kuin toiset. On kuitenkin olemassa useita alueita, jotka kaikkien taidegrafiikan jäljentäjien on syytä tiedostaa.

Näistä ilmeisin on korkean resoluution kuvanlaatu, jonka useimmat kaupalliset tulostimet hallitsevat nykyään helposti. Sitten on vielä väriavaruus, ja sopivimmat tulostimet ovat Epsonin, Canonin ja HP:n myymät huippuluokan valokuvatulostimet. Näissä kaikissa käytetään vesipohjaisia musteisiin perustuvia pigmenttejä väriaineiden sijaan, mikä takaa eloisammat ja pitkäikäisemmät värit.

Canon ImagePrograf Pro 6600 käyttää 12-väristä Lucia Pro II -värisarjaa, joka on tarkoitettu erityisesti huippuluokan valokuvaus- ja kuvataidemarkkinoille.

Näissä tulostimissa on yleensä jopa 12 värin värisarjat, joilla voidaan toistaa laajin mahdollinen väriskaala. Ne sisältävät tavallisesti vaaleita värejä, jotka parantavat värisävyjen asteittaisuutta, sekä muita värejä, kuten punaista ja sinistä, tavanomaisen CMYK-värin lisäksi. Ne tarjoavat myös useita muunnelmia mustasta, kuten harmaata ja vaaleanharmaata sekä mattaista mustaa, jotta vältetään liiallinen heijastuminen ja toistetaan silti koko sävyvalikoima yksivärisissä valokuvissa. Näissä tulostimissa on myös ratkaisuja kiiltoerojen käsittelyyn, kun kiiltoerot vaihtelevat tulosteen eri puolilla, sekä pronssimaisen vaikutuksen käsittelyyn, joka johtuu siitä, että valo heijastuu tulostusmateriaalista musteiden läpi ja hajoaa eri suuntiin.

On syytä huomata, että jotkin nykyaikaiset UV-kovetteiset mustesarjat pystyvät myös toistamaan kohtuullisen laajan väriskaalan. Useimmat näistä tulostimista rajoittuvat yleensä neljään tai kuuteen väriin, mutta joissakin tulostimissa voidaan käyttää jopa 10 väriä, mikä parantaa niiden väriskaalaa. Tällaisilla UV-tulostimilla voidaan lisätä lisäominaisuuksia teksturoiduilla efekteillä käyttämällä UV-mustekerroksia. Koska jokainen mustepisara kovettuu välittömästi, on mahdollista tulostaa peräkkäisiä pisaroita kunkin kovettuneen pisaran päälle, jolloin voidaan luoda harjanteita ja muita tekstuureja. Näin ollen on mahdollista jäljentää öljyvärimaalaus täydellisesti yksittäisiä siveltimenvetoja myöten, vaikka tätä ei pidetä Giclée-tulostuksen edellytyksenä.

Toinen keskeinen tekijä on substraattivalikoima, jolla on suuri merkitys kuvataidetulosteen tunnun luomisessa. Useimmat ihmiset ovat yhtä mieltä siitä, että Giclée-tulosteiden tulisi olla arkistolaatuisia, mikä tarkoittaa, että ne kestävät 100-200 vuotta. Tämä johtuu osittain siitä, että Iris-kuvituksilla oli maine haalistumisesta, jota Duganne yritti torjua. Pääasiassa se johtuu kuitenkin siitä, että pitkäikäisyys lisää vedoksen arvoa, ja arvo on olennainen tekijä kaikessa kuvataiteeseen liittyvässä.

Tämä tarkoittaa yleensä tulostamista paksulle puuvillapohjaiselle hapottomalle ja ligniinittömälle arkistopaperille, joka on suunniteltu säilyttämään kuva arvioidun ajan, yleensä yli 200 vuotta. Jotkut saattavat käyttää myös kankaan kaltaisia materiaaleja, jotka voivat antaa maalaukselle vielä aidomman ilmeen.

Yhteenvetona voidaan todeta, että Giclée-tulostuksen pääasiallinen etu on se, että sitä pidetään arvokkaampana tuotteena, mikä tarkoittaa, että tätä palvelua tarjoavan yrityksen pitäisi pystyä veloittamaan korkeampia kustannuksia ja asettamaan korkeampi voittomarginaali. Tarvitaan asianmukainen tulostin, korkealaatuisia alustoja ja kyky hallita tulosteen värit tarkasti alkuperäisen teoksen mukaan. Ihannetapauksessa sinun olisi neuvottava asiakkaita siinä, miten tulostus pidetään poissa suorasta auringonvalosta, jotta sen käyttöikä olisi mahdollisimman pitkä. Giclée-tulosteiden tuottamisen mainostaminen auttaa tietenkin myös muita liiketoiminnan osa-alueita.

Jos haluat tutustua uusimpaan sisältöön, joka kattaa monenlaisia aloja, kuten kuvataiteen, laajakuvatulostuksen ja värinhallinnan, tilaa FESPAn ilmainen kuukausittainen uutiskirje FESPA World, joka on saatavilla englanniksi, espanjaksi ja saksaksi.