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Coffee Break de FESPA: configuración de flujos de trabajo de color más eficaces

por FESPA Staff | 11/12/2020
Coffee Break de FESPA: configuración de flujos de trabajo de color más eficaces

En este Coffee Break de FESPA, reunimos a dos expertos en flujo de trabajo de gestión del color para explorar formas en las que la eficiencia del flujo de trabajo puede aumentar las ganancias.

El anfitrión: Graeme Richardson-Locke: Gerente de soporte técnico, FESPA. Con 35 años de experiencia en la industria, Graeme comenzó como aprendiz y progresó a través de varios cargos directivos antes de unirse a FESPA en su puesto actual. También es miembro de la Academy of Screen and Digital Printing Technologies.

Paul Sherfield: fundador y propietario de The Missing Horse Consultancy, que ayuda a los clientes a maximizar sus posibles ahorros y aumentar la eficiencia de los flujos de trabajo digitales.

Toby Burnett: Director, EMEA y América, de PrintFactory, proveedores de software de flujo de trabajo especializado para impresoras de gran formato.

Comencemos con el flujo de trabajo controlado por procesos, ¿cómo lo aborda y cómo garantiza el retorno de la inversión?

Paul Sherfield: Se trata de dar a sus clientes la confianza en la forma en que procesa sus imágenes, sus páginas, su punto de venta, sus textiles, sus pancartas, sus carteles. También se trata de hacer que la producción sea perfecta, eficiente y precisa. De lo que estamos hablando aquí es de administrar su color completamente a través del flujo de trabajo. Involucra a sus clientes en este proceso ayudándoles a obtener la configuración de color correcta y proporcionándoles perfiles de color que le gustaría que usen. También puede ofrecerles educación en esta área. Luego se trata de configurar sus propios sistemas internos a través de flujos de trabajo de color que coincidan con sus prensas de gran formato, sus prensas de serigrafía y los sustratos que se imprimirán en esas prensas.
Es un flujo de trabajo de administración de color completo que involucra pantallas y programas de escritorio como Adobe CC; implica estándares PDF más PDF / X. Además de hacer felices a sus clientes, obtendrá un claro retorno de la inversión al instalar dicho sistema de estado de flujo de trabajo. Reducirá el desperdicio, reducirá la reelaboración y reducirá la cantidad de conversaciones incómodas que su personal de atención al cliente tiene con sus clientes.

Toby Burnett: Para nosotros, un flujo de trabajo controlado por procesos implica una serie de aplicaciones diseñadas para trabajar juntas y reducir los errores de compatibilidad. Tenemos un solo archivo PDF en nuestro flujo de trabajo en lugar de crear varios archivos. Todas las aplicaciones funcionan alrededor de ese archivo y cada aplicación utiliza el mismo motor PDF. Lo que ve en la pantalla es exactamente cómo el RIP producirá el trabajo. Esto le permite reducir el número de tareas repetitivas porque las aplicaciones se basan en plantillas.
Uno de los desafíos de la tecnología digital de gran formato es que hay mucha variación en los tipos de trabajos que se realizan. Es bastante complejo automatizarlo por completo, así que ayudamos a las personas con eso. A medida que se acostumbren a reducir las tareas repetitivas, pueden comenzar a automatizar esa conectividad con otros sistemas.

Veamos ahora los formatos de archivo y los problemas que surgen de ellos.

Paul: Hay una cierta cantidad de educación del cliente involucrada aquí. Puede verlo de dos maneras dependiendo de cómo esté comercializando su producto, qué clientes tiene y cuáles son sus expectativas. Las expectativas del cliente deben establecerse con mucha claridad a medida que comienza a administrar los flujos de trabajo del color. Por un lado, puede decir: "Bueno, tomaremos cualquier cosa de nuestros clientes. Archivos de InDesign, archivos de Illustrator, archivos de PowerPoint, lo que sea, y haremos el mejor trabajo posible con ellos". O puede decirles a sus clientes , "Realmente me gustaría que se suministraran así", y entrégueles los archivos de configuración de color de Adobe para que puedan crear hermosos archivos PDF según su estándar, proporcione sus perfiles e intente educarlos. Pero la mayoría de las personas se quedan a medias con esto Se esforzarán por obtener los mejores archivos que puedan de sus clientes y luego pasarán bastante tiempo corrigiéndolos.

Donde ha trabajado con clientes pre-multimedia, ¿qué tan preparados están para aceptar esta guía y asistencia de los impresores? ¿Es tu experiencia muy positiva en esto?

Paul: Ciertamente, hago mucha formación de diseñadores gráficos. Un comentario que recibo a menudo es "¿Por qué no nos enseñaron sobre esta gestión del color en la universidad?" Con demasiada frecuencia, los diseñadores jóvenes salen de la universidad sabiendo mucho sobre multimedia, pero muy poco sobre impresión. Parece que se ignora en muchas universidades de diseño.

Simplemente refleja la necesidad de este trabajo, ¿no es así?

Paul: Sí. La mayoría de los diseñadores nunca habrían abierto el panel de configuración de color dentro de los programas de Adobe CC, que es el corazón de la gestión del color. Luego, volviendo a lo que deberían hacer los proveedores de servicios de impresión, debe desarrollar flujos de trabajo de color estándar que se adapten a su producto, sus sustratos y las prensas que está utilizando, además de reflejar las necesidades de sus clientes. Comienza y termina con el cliente. Para satisfacer sus necesidades y hacer que confíen en lo que está haciendo, es importante involucrarlos en lo que yo llamo un "flujo de trabajo de color de área amplia".

Toby: Es interesante lo que dijo Paul sobre la responsabilidad de la gestión del color desde la etapa de diseño. PrintFactory es una opción de prueba integrada, y recientemente creamos un producto de prueba independiente dirigido específicamente al sector del que habla Paul, porque los productos de prueba de contrato convencionales son bastante caros. Creamos un producto para que funcione con una simple impresora Epson o Canon por menos de £ 700. La idea es que estas personas pueden permitirse el lujo de comenzar a asumir alguna responsabilidad.

Y dentro de PrintFactory hay un RIP que hemos creado nosotros mismos. Puede obtener cierta previsibilidad en el escritorio de lo que sucederá con el archivo, pero si necesita cambiar su flujo de trabajo y pasar del látex a un JETRIX o un Colorado, obtendrá el mismo resultado. Si, por otro lado, está utilizando diferentes RIP, existe una gran probabilidad de que obtenga resultados diferentes.

¿Qué nos puede decir sobre las pantallas, los monitores, el software de escritorio y las condiciones de visualización de la impresión?

Paul: Observamos dónde tiene lugar la gestión del color y el punto de partida es una pantalla de computadora. Esto causa mucha confusión para los clientes y, a veces, para los impresores. Ya no tenemos esa zona de comodidad de tener una impresora de transparencias o color y una caja de luz, con lo que la gente estaba muy contenta al seleccionar la visualización y el marcado de pruebas. Solo tenemos una pantalla de computadora y, lamentablemente, no todas las pantallas de computadora son iguales.

En este momento estoy mirando a Toby y a Graeme en una pantalla de 27 pulgadas, de muy alta gama, color correcto y calibrado. Pero cuestan más de £ 1,000. La mayoría de los clientes trabajarán en pantallas de £ 200 a £ 300 conectadas a PC. No pueden ser precisos en cuanto al color, ya que solo pueden producir una gama limitada. Nunca verán las hermosas imágenes RGB tomadas por un fotógrafo o incluso las imágenes CMYK convertidas que puede proporcionarles para que aprueben.

Esto debe quedar muy claro cuando envíe un PDF para su aprobación. Deben ser solo por contenido, no por color. Esto causa una gran confusión y costos para nuestra industria porque las personas que no conocen nada mejor harán comentarios sobre el color. Si desea observar el color y juzgarlo con precisión en la pantalla, debe comprar una de estas pantallas de alta gama con una gama Adobe RGB. Luego, estas pantallas deben calibrarse y perfilarse, lo que generalmente viene como parte del paquete de pantalla, y usa algo llamado colorímetro en la pantalla. Es el comienzo de la gestión del color y se puede utilizar en todo el flujo de trabajo con gestión del color, no solo para ver imágenes, sino también para ver PDFX con gestión del color.

Permítanme pasar a continuación a los archivos de configuración de color de Adobe. Hay una serie de preestablecidos que vienen con Adobe CC. Mírelos y verá que son bastante limitados, pero puede crear los suyos propios y exportar estos perfiles, que son multiplataforma, con los archivos de configuración de color, y dárselos a sus clientes. Un comienzo muy interesante para que sus clientes trabajen en su camino.

Adobe Bridge es un buen lugar para comenzar. Puede realizar esos ajustes universales en Bridge en todas sus aplicaciones.

Paul: Sí. Una vez que tenga su configuración de color y esté trabajando en un proyecto y sepa cuál debe ser su administración de color a través de Adobe Bridge, que es una aplicación de súper buscador en Adobe CC, puede sincronizar su configuración de color de Acrobat a Illustrator. , de vuelta a InDesign y de nuevo a Photoshop. Es muy poderoso. Muchas empresas ahora pondrán en sus tickets de trabajo en qué flujo de trabajo de color deberían trabajar sus empleados de preimpresión, sus diseñadores, desde el primer día.

Toby: Siempre recomendamos que las personas que están haciendo la parte consciente del color de la preimpresión usen una pantalla calibrada. Desafortunadamente, ese no es siempre el caso.

Tampoco entiendo por qué enviaría un trabajo de impresión sin una prueba en papel en algún lugar del flujo de trabajo. Cuando analizamos la gestión del color, la gestión del color se realiza asumiendo que hay una condición de iluminación de D50. Hasta hace unos años, la D50 no tenía en cuenta el contenido UV y la fuente de luz, y la ISO (Organización de Estándares de la Industria) lo reforzó con un estándar que se estableció por primera vez en 2009. Es el estándar 3664. Lo que eso significa ahora es que un espectrofotómetro, una luz de condición de visualización y el cálculo de la gestión del color se basaron en un conjunto de tolerancias más estrictas para D50.

Eso también nos dio el estándar Delta-E 2000, que es más parecido a cómo vemos el color en lugar de un estándar muy técnico y absoluto. El problema con D50 es que si está produciendo un punto de venta o si está trabajando, por ejemplo, en la industria textil, lo que encontrará es que el entorno en el que la gente toma decisiones de compra no es el entorno en el que se estaban realizando la iluminación controlada y los cálculos.

La siguiente pregunta es sobre la gestión del color en la interfaz digital de RIP y la importancia de los perfiles de dispositivo.

Toby: La gente percibe la gestión del color como un arte oscuro y muy difícil. De hecho, es bastante simple. Si trabaja con la premisa de que todos los dispositivos imprimen de manera diferente, incluso dos dispositivos de la misma fábrica, entonces, básicamente, necesitan un perfil de dispositivo.

Lo que diríamos es que la mayoría de las personas simplemente usan cualquier RIP que obtuvieron con la impresora, a menudo gratis, y usarán los perfiles genéricos probablemente hechos en 2011 en alguna parte. Y eso significa que van a imprimir mal, porque lo diferente está mal. Debe tener una apariencia de color común o una tolerancia Delta-E común entre dispositivos.

Paul: La conclusión clave aquí es cualquier cosa que hagas, como sea que lo hagas, no creas un perfil de dispositivo que describa una prensa en particular sobre un sustrato en particular. Visito clientes de gran formato y están reimprimiendo un trabajo, no porque se hayan equivocado, sino porque el cliente quiere seis o siete banners más. Están diciendo: "La prensa en la que se imprimió no funciona y no podemos imprimirla en ninguna otra prensa porque queremos que sea igual". De esto se trata la combinación de colores. Previsibilidad. Está imprimiendo lo esperado.

Si se encuentra en un escenario de impresión bajo demanda, donde ejecuta archivos repetidamente cada dos días de la semana, entonces solo debe tener ese control de proceso en su lugar, ¿no es así?

Paul: Sí. Cuando muestra una imagen en una pantalla de perfil con gestión de color, el sistema de gestión de color reconoce el perfil de la imagen, habla con el sistema de gestión de color en la computadora, habla con el perfil de color de la pantalla y lo muestra con la precisión puede.

Luego, dentro de la interfaz digital, es posible que esté introduciendo un perfil de salida, un perfil basado en FOGRA39 o FOGRA51. Lo que su cliente quiere es que sus pancartas se parezcan a sus folletos y al material del punto de venta que ha colocado en otra parte de la tienda o en la oficina, por lo que está haciendo coincidir las expectativas de color.

Toby: Cuando alguien me estaba enseñando cómo funcionan estas cosas, básicamente dijeron: "Cada aplicación habla un idioma diferente y el perfil es la traducción entre esos diferentes idiomas". Cuando dijeron eso, lo entendí. Si no tiene un perfil preciso, la traducción está por todos lados.

Evaluación y validación de la calidad de impresión. Todos reconocemos el valor y las medidas, pero ¿cuáles son los beneficios clave que destacaría de esto?

Paul: Esto es el final del flujo de trabajo con gestión del color. Has controlado la imagen, has controlado la creación de la página, los documentos, el paquete, el banner. Ha creado un hermoso PDF / X correcto y con gestión de color. Lo ha probado, ha controlado el sistema a la perfección y ha pasado por cualquier gestión del sistema de color que haya realizado, y está imprimiendo el trabajo. ¿Cómo sabría que ese trabajo es correcto? Generalmente, lo estás comparando con una prueba. El control de procesos en este caso es en realidad una forma de validar sus hojas impresas, pancartas, textiles con la condición de salida elegida.

O eso, o puede que esté imprimiendo en la gama máxima de la prensa utilizando el perfil del dispositivo, o puede que esté intentando simular un perfil basado en FOGRA39. Al colocar algo llamado FOGRA Media Wedge y medir la cantidad de parches o incluso parches más pequeños, puede compararlos con su intención de salida deseada y realmente devolver información a su cliente. Además, es una muy buena herramienta de diagnóstico porque le dará información a usted como impresor para ver si su prensa está bien encaminada y no necesita recalibrar o reprogramar nuevamente. Esa es una herramienta muy poderosa para validar su trabajo impreso.

Toby: Yo segundo que la evaluación de calidad o la verificación estándar de impresión cierra el ciclo por completo y justifica todo el proceso de un extremo a otro: lo que finalmente le vas a devolver al cliente es lo que espera ver en El primer lugar.

Vea la grabación completa de este Coffee Break de FESPA aquí .

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