FESPA Coffee Break: configuración de flujos de trabajo de color más eficaces

En este Coffee Break de FESPA, reunimos a dos expertos en flujos de trabajo de gestión del color para explorar formas en las que la eficiencia del flujo de trabajo puede aumentar los beneficios.

El anfitrión: Graeme Richardson-Locke: director de soporte técnico, FESPA. Con 35 años de experiencia en la industria, Graeme comenzó como aprendiz y progresó a través de varios cargos directivos antes de unirse a FESPA en su puesto actual. También es miembro de la Academia de Tecnologías de Impresión Digital y Serigrafía.

Paul Sherfield: fundador y propietario de The Missing Horse Consultancy, que ayuda a los clientes a maximizar sus posibles ahorros y aumentar la eficiencia de los flujos de trabajo digitales.

Toby Burnett: Director, EMEA y América, de PrintFactory, proveedores de software de flujo de trabajo especializado para impresores de gran formato.

Comencemos con el flujo de trabajo controlado por procesos: ¿cómo se aborda y cómo se garantiza el retorno de la inversión?

Paul Sherfield: Se trata de dar confianza a tus clientes en la forma en que procesas sus imágenes, sus páginas, sus puntos de venta, sus textiles, sus pancartas, sus carteles. También se trata de hacer que la producción sea fluida, eficiente y precisa. De lo que estamos hablando aquí es de administrar su color completamente a través del flujo de trabajo. Usted involucra a sus clientes en este proceso ayudándolos a obtener la configuración de color correcta y proporcionándoles perfiles de color que le gustaría que utilicen. También puedes ofrecerles educación en esta área. Luego, se trata de configurar sus propios sistemas internos a través de flujos de trabajo de color que coincidan con sus prensas de gran formato, sus prensas de serigrafía y los sustratos que se imprimirán en esas prensas.
Es un flujo de trabajo completo de gestión del color que involucra pantallas y programas de escritorio como Adobe CC; Se trata de estándares PDF más PDF/X. Además de hacer felices a sus clientes, obtendrá un claro retorno de la inversión al instalar dicho sistema de estado del flujo de trabajo. Reducirá el desperdicio, reducirá el retrabajo y reducirá la cantidad de conversaciones incómodas que su personal de atención al cliente tiene con sus clientes.

Toby Burnett: Para nosotros, un flujo de trabajo controlado por procesos implica una variedad de aplicaciones diseñadas para trabajar juntas y reducir los errores de compatibilidad. Tenemos un único archivo PDF en nuestro flujo de trabajo en lugar de crear varios archivos. Todas las aplicaciones funcionan con ese archivo y cada aplicación utiliza el mismo motor de PDF. Lo que ve en la pantalla es exactamente cómo el RIP producirá el trabajo. Esto le permite reducir la cantidad de tareas repetitivas porque las aplicaciones se basan en plantillas.
Uno de los desafíos en el sector digital de gran formato es que hay mucha variación en los tipos de trabajos que surgen. Es bastante complejo automatizarlo por completo, por lo que ayudamos a las personas con eso. A medida que se acostumbren a reducir las tareas repetitivas, podrán comenzar a automatizar esa conectividad con otros sistemas.

Veamos ahora los formatos de archivo y los problemas que surgen de ellos.

Paul: Aquí hay cierta cantidad de educación del cliente involucrada. Puede verlo de dos maneras dependiendo de cómo comercializa su producto, qué clientes tiene y cuáles son sus expectativas. Las expectativas del cliente deben establecerse con mucha claridad a medida que se inician los flujos de trabajo de gestión del color. Por un lado, puede decir: "Bueno, tomaremos cualquier cosa de nuestros clientes. Archivos de InDesign, archivos de Illustrator, archivos de PowerPoint, lo que sea, y haremos el mejor trabajo posible con ellos". O puede decirles a sus clientes. "Realmente me gustaría que se los proporcionaran así" y darles los archivos de configuración de color de Adobe para que puedan crear hermosos archivos PDF según su estándar, darles sus perfiles y tratar de educarlos. Pero la mayoría de la gente se queda a mitad de camino con esto. Se esforzarán por obtener los mejores archivos que puedan de sus clientes y luego dedicarán mucho tiempo a corregirlos.

Cuando haya trabajado con clientes de pre-media, ¿qué tan preparados están para aceptar esta orientación y soporte de los impresores? ¿Tu experiencia es muy positiva en esto?

Paul: Ciertamente, capacito mucho a diseñadores gráficos. Un comentario que recibo a menudo es "¿Por qué no nos enseñaron sobre esta gestión del color en la universidad?" Con demasiada frecuencia, los jóvenes diseñadores salen de la universidad sabiendo mucho sobre multimedia, pero muy poco sobre impresión. Parece ser ignorado en muchas facultades de diseño.

Simplemente refleja la necesidad de este trabajo, ¿no?

Pablo: Sí. La mayoría de los diseñadores nunca habrían abierto el panel de configuración de color dentro de los programas de Adobe CC, que es el corazón de la gestión del color. Luego, volviendo a lo que deberían hacer los proveedores de servicios de impresión, hay que desarrollar flujos de trabajo de color estándar que se adapten a su producto, sus sustratos y las prensas que esté utilizando, además de reflejar las necesidades de sus clientes. Comienza y termina con el cliente. Para satisfacer sus necesidades y darles confianza en lo que está haciendo, es importante involucrarlos en lo que yo llamo un "flujo de trabajo de color de área amplia".

Toby: Es interesante lo que dijo Paul sobre la responsabilidad de la gestión del color desde la etapa de diseño. PrintFactory incluye una opción de pruebas y recientemente creamos un producto de pruebas independiente dirigido específicamente al sector del que habla Paul, porque los productos de pruebas convencionales por contrato son bastante caros. Creamos un producto para funcionar con una simple impresora Epson o Canon por menos de £700. La idea es que estas personas pueden permitirse el lujo de empezar a asumir alguna responsabilidad.

Y dentro de PrintFactory hay un RIP que hemos creado nosotros mismos. Puede obtener cierta previsibilidad en el escritorio sobre lo que sucederá con el archivo, pero si necesita cambiar su flujo de trabajo y pasar del látex a un JETRIX o un Colorado, obtendrá el mismo resultado. Si, por otro lado, está utilizando diferentes RIP, es muy probable que vea resultados diferentes.

¿Qué puede decirnos sobre las pantallas, los monitores, el software de escritorio y las condiciones de visualización de las impresiones?

Paul: Observamos dónde se lleva a cabo la gestión del color y el punto de partida es la pantalla de una computadora. Esto causa mucha confusión para los clientes y, a veces, para los impresores. Ya no tenemos esa zona de comodidad de tener una impresora de transparencias o color y una caja de luz, con la que la gente estaba muy contenta al seleccionar ver y marcar pruebas. Solo tenemos una pantalla de computadora y, lamentablemente, no todas las pantallas de computadora son iguales.

En este momento estoy mirando a Toby y a Graeme en una pantalla de 27 pulgadas, de muy alta gama, con color correcto y calibrado en color. Pero cuestan más de £1.000. La mayoría de los clientes trabajarán con pantallas de entre £200 y £300 conectadas a PC. No pueden tener colores precisos ya que solo pueden producir una gama limitada. Nunca verán las hermosas imágenes RGB tomadas por un fotógrafo ni siquiera las imágenes CMYK convertidas que usted les proporcione para su aprobación.

Esto debe quedar muy claro cuando envíe un PDF para su aprobación. Sólo deberían ser de contenido, no de color. Esto causa una gran confusión y costos para nuestra industria porque las personas que no conocen nada harán comentarios sobre el color. Si desea observar el color y juzgarlo con precisión en la pantalla, debe comprar una de estas pantallas de alta gama con una gama Adobe RGB. Luego, estas pantallas deben calibrarse y perfilarse, lo que generalmente viene como parte del paquete de pantalla, y utiliza algo llamado colorímetro en la pantalla. Es el comienzo de la gestión del color y se puede utilizar en todo el flujo de trabajo con gestión del color, no solo para ver imágenes sino también para ver archivos PDFX con gestión del color.

Permítanme pasar a los archivos de configuración de color de Adobe. Hay una serie de preestablecidos que vienen con Adobe CC. Échales un vistazo y verás que son bastante limitados, pero puedes crear los tuyos propios y exportar estos perfiles, que son multiplataforma, con los archivos de configuración de color, y entregárselos a tus clientes. Un comienzo muy interesante para conseguir que tus clientes trabajen a tu manera.

Adobe Bridge es un buen lugar para comenzar. Puede realizar esas configuraciones universales en Bridge en todas sus aplicaciones.

Pablo: Sí. Una vez que tenga su configuración de color y esté trabajando en un proyecto y sepa cuál debe ser su administración de color a través de Adobe Bridge, que es una aplicación súper buscador en Adobe CC, puede sincronizar su configuración de color desde Acrobat nuevamente con Illustrator. , de regreso a InDesign y de nuevo a Photoshop. Es muy poderoso. Muchas empresas ahora incluirán en sus hojas de trabajo en qué color de flujo de trabajo deberían trabajar su personal de preimpresión, sus diseñadores, desde el primer día.

Toby: Siempre recomendamos que las personas que realizan la parte de preimpresión consciente del color utilicen una pantalla que esté calibrada. Desafortunadamente, ese no es siempre el caso.

Tampoco entiendo por qué enviaría un trabajo de impresión sin una prueba impresa en algún lugar del flujo de trabajo. Cuando analizamos la gestión del color, la gestión del color se realiza asumiendo que hay una condición de iluminación de D50. Hasta hace unos años, el D50 no tenía en cuenta el contenido de rayos UV ni la fuente de luz, y la ISO (Organización de Estándares de la Industria) lo reforzó con un estándar que se estableció por primera vez en 2009. Es el estándar 3664. Lo que eso significa ahora es que un espectrofotómetro, una luz de condición de visualización y el cálculo de gestión del color se basaron en un conjunto de tolerancias más estrictas para D50.

Eso también nos dio el estándar Delta-E 2000, que se parece más a cómo vemos el color que a un estándar muy técnico y absoluto. El problema con D50 es que si usted está produciendo en el punto de venta o si está trabajando, digamos, en la industria textil, entonces lo que encontrará es que el entorno en el que la gente toma decisiones de compra no es el entorno en el que se estaban realizando la iluminación controlada y los cálculos.

La siguiente pregunta es sobre la gestión del color en la interfaz digital de RIP y la importancia de los perfiles de los dispositivos.

Toby: La gente percibe la gestión del color como un arte oscuro y muy difícil. En realidad es bastante simple. Si trabaja con la premisa de que todos los dispositivos imprimen de manera diferente (incluso dos dispositivos de la misma fábrica), entonces básicamente necesitan un perfil de dispositivo.

Lo que diríamos es que la mayoría de las personas simplemente usan cualquier RIP que tengan con la impresora, a menudo de forma gratuita, y usarán los perfiles genéricos probablemente creados en 2011 en alguna parte. Y eso significa que van a imprimir mal, porque lo diferente está mal. Debe tener una apariencia de color común o una tolerancia Delta-E común entre dispositivos.

Paul: La conclusión clave aquí es que hagas lo que hagas, como sea que lo hagas, no creas un perfil de dispositivo que describa una prensa particular sobre un sustrato en particular. Visito clientes de gran formato y están reimprimiendo un trabajo, no porque se hayan equivocado, sino porque el cliente quiere seis o siete pancartas más. Dicen: "La imprenta en la que se imprimió no funciona y no podemos imprimirlo en ninguna otra imprenta porque queremos que siga igual". De esto se trata la combinación de colores. Previsibilidad. Estás imprimiendo lo esperado.

Si se encuentra en un escenario de impresión bajo demanda, en el que ejecuta archivos repetidamente cada dos días de la semana, entonces simplemente debe tener implementado ese control de proceso, ¿no es así?

Pablo: Sí. Cuando muestra una imagen en una pantalla de perfil con gestión de color, el sistema de gestión de color reconoce el perfil de la imagen, se comunica con el sistema de gestión de color de la computadora, se comunica con el perfil de color de la pantalla y lo muestra con la mayor precisión posible. puede.

Luego, dentro de la interfaz digital, es posible que esté introduciendo un perfil de salida, un perfil basado en FOGRA39 o FOGRA51. Lo que su cliente quiere es que sus pancartas se parezcan a sus folletos y al material de punto de venta que ha colocado en otro lugar de la tienda o en la oficina, de modo que usted cumpla con una expectativa de color.

Toby: Cuando alguien me estaba enseñando cómo funciona esto, básicamente dijo: "Cada aplicación habla un idioma diferente y el perfil es la traducción entre esos idiomas diferentes". Cuando dijeron eso, lo entendí. Si no tiene un perfil preciso, la traducción está por todos lados.

Evaluación y validación de la calidad de impresión. Todos reconocemos el valor y las medidas, pero ¿cuáles son los beneficios clave que destacaría de esto?

Paul: Este es el final del flujo de trabajo con gestión del color. Has controlado la imagen, has controlado la creación de la página, los documentos, el paquete, el banner. Ha producido un hermoso PDF/X correcto y con gestión de color. Lo probó, controló el sistema a la perfección, revisó cualquier gestión del sistema de color que haya implementado y está imprimiendo el trabajo. ¿Cómo sabrías que ese trabajo es exacto? Generalmente, lo estás comparando con una prueba. En este caso, el control del proceso es en realidad una forma de validar las hojas, pancartas y textiles impresos con respecto a la condición de salida elegida.

O eso, o podría estar imprimiendo en la gama máxima de la prensa usando el perfil del dispositivo, o podría estar intentando simular un perfil basado en FOGRA39. Al instalar algo llamado FOGRA Media Wedge y medir la cantidad de parches o incluso parches más pequeños, puede compararlos con la intención de salida prevista y, de hecho, brindar información a su cliente. Además, es una muy buena herramienta de diagnóstico porque le brindará información a usted como impresor para ver si su prensa está bien encaminada y no necesita recalibrarse o volver a revisarse. Esa es una herramienta muy poderosa para validar su trabajo impreso.

Toby: Yo apoyaría que la evaluación de calidad o la verificación del estándar de impresión cierre completamente el círculo y justifique todo el proceso de principio a fin: lo que finalmente le devolverá al cliente es lo que esperaba ver en El primer lugar.

Vea la grabación completa de este FESPA Coffee Break aquí .