
Im Mittelpunkt eines jeden Druckprojekts steht der Wunsch, die bestmögliche Bildqualität zu erreichen, und vor allem die richtigen Farben zu treffen.
Eines der am schnellsten wachsenden Segmente des Digitaldrucks sind bedruckte Stoffe. Wie in jedem anderen Bereich des Digitaldrucks bedeutet dies, dass nicht nur Experten für die Textilproduktion Druckvorlagen für viele Arten von Stoffen liefern und Druckprojekte initiieren werden.
Das Herzstück eines jeden Druckprojekts ist der Wunsch, die bestmögliche Bildqualität zu erreichen, und vor allem die richtigen Farben. Um dieses Ziel zu erreichen, müssen alle beteiligten Parteien voll und ganz zusammenarbeiten und jeder seinen Teil dazu beitragen, um ein erfolgreiches und ansprechendes Ergebnis zu gewährleisten.
Wie bei jeder Drucktechnologie hängt die Qualität des Digitaldrucks und der erzielbaren Farben von drei Hauptfaktoren ab: der verwendeten Drucktechnologie, den Tinten und nicht zuletzt dem verwendeten Substrat. Bei der Bildqualität gibt es einige technische Faktoren zu beachten. Bei pixelbasierten Bildern (Fotos) sind die beiden wichtigsten die Auflösung und die Schärfe.
Die Bilder müssen eine ausreichend hohe Auflösung haben, damit sie hochskaliert werden können. Die Faustregel besagt, dass Sie die doppelte Auflösung in Form von Pixeln pro Zoll (ppi) im Vergleich zur Rasterweite benötigen, die Sie für den Druck verwenden.
Im Akzidenzdruck sind konventionelle Raster immer noch üblich, und eine Rasterweite von 150 Linien pro Zoll (lpi) war früher sehr verbreitet. Obwohl heutzutage höhere Rasterweiten üblich sind, wird häufig eine Bildauflösung von 300 ppi als die erforderliche Auflösung für Bilder angegeben.
Im Digitaldruck werden jedoch viele Arten von Rastertechnologien verwendet, und die Berechnung der erforderlichen Bildauflösung ist nicht immer so einfach wie früher. Und wenn das Druckerzeugnis aus der Ferne betrachtet wird, können Sie nach der Skalierung mit einer niedrigeren Auflösung des Bildes auskommen, vielleicht bis zu 100 ppi. Fragen Sie im Zweifelsfall den Druckdienstleister, welche Bildauflösung er für die Art von Druck, die Sie planen, empfiehlt.
Logos und andere vektorbasierte Grafiken können frei skaliert werden und sind nicht auf eine bestimmte Auflösung beschränkt, wie es bei Fotos der Fall sein kann. Das bedeutet jedoch, dass diese Art von Bildern und Illustrationen mit einer Software wie Illustrator oder einer ähnlichen Software erstellt werden müssen, die das Bildmaterial als Spline-Kurven (oft auch als Strichzeichnungen oder Vektorgrafiken bezeichnet) definiert.

Nicht alle Schmuckfarben können in dem Farbraum reproduziert werden, der bei Verwendung der CMYK-Prozessfarben zur Verfügung steht. Die farbigen Würfel in der Abbildung stellen einzelne Schmuckfarben dar, während die innere Kugel den Farbraum des Offsetdrucks auf gestrichenem Material repräsentiert. Etwa 40 % der Schmuckfarben liegen außerhalb des Farbumfangs und sind in CMYK nicht druckbar.
Wie viele Farben benötigen Sie?
Alle Druckgeräte können nur eine begrenzte Anzahl von Farben wiedergeben. Wenn Sie also Ihre Druckproduktion planen, müssen Sie sich fragen, welche Farben in Ihrer Druckvorlage am wichtigsten sind.
Es gibt zwei Hauptkategorien von Druckertinten, die in der Industrie verwendet werden. Für den allgemeinen Gebrauch wird in der Regel der Tintensatz für Prozessfarben (Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz) verwendet, um eine relativ große Farbskala von etwa 400.000 einzigartigen Farben zu reproduzieren. Für Markenfarben, wie z.B. eine bestimmte Logofarbe, werden jedoch ‚Schmuckfarben‘ verwendet.
Einer der bekanntesten Hersteller von Sonderfarben ist Pantone, der über 1000 spezielle Farbtöne im Pantone-Farbsystem anbietet. Wenn Sie versuchen, diese speziellen Schmuckfarben mit CMYK zu reproduzieren, werden Sie feststellen, dass nur etwa 60 % der Schmuckfarben mit dem CMYK-Tintenset genau farblich abgestimmt werden können. Wenn also eine oder mehrere Sonderfarben für Ihren Druck wichtig sind, müssen Sie für die Verwendung dieser Spezialtinten durch den Drucker extra bezahlen.
Das Problem ist, dass nur wenige Digitaldrucksysteme, wenn überhaupt, alle Pantone-Schmuckfarben in die Druckmaschine laden können. Aus diesem Grund verwenden immer mehr Drucksysteme einen so genannten erweiterten Farbraum, d.h. die traditionellen CMYK-Basisfarben werden durch Orange, Grün und Violett ergänzt.
Bei Verwendung einer Druckfarbe mit erweitertem Farbumfang in der Druckmaschine können etwa 90 % der Pantone-Schmuckfarben originalgetreu reproduziert werden, je nachdem, welche Bedruckstoffe verwendet werden. Wenn Sie die Pantone-Farbfächer verwendet haben, werden Sie festgestellt haben, dass es mindestens zwei Grundversionen gibt. Ein Leitfaden ist auf glänzendem Papier gedruckt und zeigt die sattesten und kräftigsten Farben.
Ein weiteres Farbmuster wird auf ungestrichenem Papier gedruckt, und dieselben Farben wirken nun weniger gesättigt. Das ist ein physikalisches Phänomen, und jedes Drucksubstrat hat seine Grenzen, was den Farbumfang angeht, den es mit einem bestimmten Tintenset reproduzieren kann.
Wenn also bestimmte Farben in Ihrem Design für Sie entscheidend sind, vergewissern Sie sich, dass die Druckerei sie farbgenau reproduzieren kann, und bitten Sie vorher um farbgenaue Probedrucke, damit Sie nicht enttäuscht sind, wenn Sie die endgültigen Drucke erhalten.
Harte oder weiche Proofs?
Das Schöne an der Verwendung eines Digitaldruckers für die Druckproduktion ist, dass Sie diesen Drucker dann in der Regel auch als Proofing-Gerät verwenden können. Es sollte möglich sein, ein Beispiel Ihrer Druckvorlage auf demselben Drucker zu drucken, der auch für den endgültigen Druck verwendet wird. Es gibt jedoch eine Möglichkeit, das Druckergebnis auf anderen digitalen Geräten, einschließlich eines Monitors, zu simulieren. Dazu verwenden Sie das ICC-Profil, das zur Kalibrierung und Charakterisierung des digitalen Drucksystems erstellt wurde.

Im angewandten Farbmanagement handhaben wir sowohl das subtraktive (links) als auch das additive (rechts) Farbsystem sowie die Sonderfarben, die bei der Verwendung von Sonderfarben zur Verfügung stehen.
Diese Technologie gibt es nun schon seit vielen Jahren. Das International Color Consortium, das diese Technologie eingeführt hat, wurde 1993 gegründet. Aber aus irgendeinem Grund wird diese Farbmanagementtechnologie nicht in allen Bereichen der grafischen Industrie verstanden oder verwendet.
Richtig implementiert bedeutet dies, dass jedes Gerät, das zur Erstellung, Änderung oder Reproduktion von Farben verwendet wird, mit Hilfe der ICC-Technologie kalibriert und charakterisiert werden kann. Das Herzstück ist das ICC-Profil, die Datendatei, die beschreibt, welche Farbskala das Gerät wiedergeben kann.
Wenn Sie Ihre Bilder (Fotos) zum Beispiel in Adobe RGB speichern, arbeiten Sie mit einem Farbraum von etwa 1,2 Millionen Farben. Wenn Sie sie als sRGB speichern (sehr häufig bei Verbraucherkameras und Bildern, die für die Veröffentlichung im Internet vorbereitet werden), arbeiten Sie stattdessen mit einem kleineren Farbraum von etwa 800.000 Farben. Jede Druckmaschine hat Grenzen, wie groß der Farbraum ist, den sie reproduzieren kann, d.h. wie viele einzigartige Farben es in ihrem Farbraum gibt.
Eine gängige Referenzfarbskala ist die Offsetfarbskala von Farben, die auf hochwertigem beschichtetem Material mit Standard-CMYK-Prozessfarben gedruckt werden. Diese Farbskala umfasst etwa 400.000 Farben. Es mag sich so anhören, als sei dies weit entfernt von sRGB oder Adobe RGB, aber da die Primärfarben für einen Monitor RGB sind, während die Primärfarben im Druck CMYK sind, ist das visuelle Ergebnis gar nicht so unterschiedlich, da diese beiden Farbsysteme auf völlig andere Weise funktionieren.
Das Farbsystem des Monitors (und der Kamera) verwendet ein additives Farbsystem, da verschiedene Wellenlängen des Lichts hinzugefügt werden, um die Farbe zu erzeugen, indem Licht direkt in die Augen emittiert wird. Wenn alle Wellenlängen in voller Stärke vorhanden sind, nehmen wir dies als Weiß wahr. Im Druck hingegen basiert das CMYK-Farbsystem auf einem subtraktiven Verfahren, bei dem das Licht auf die Oberfläche projiziert und dann durch eine dünne Schicht eines Farbfilms reflektiert wird.
Wenn wir Farben auf die bedruckte Oberfläche geben, erscheint das reflektierte Licht je nach Mischung in verschiedenen Farben. Wenn alle Farben vorhanden sind, erhalten wir Schwarz (oder fast Schwarz, aufgrund von Verunreinigungen in den CMY-Pigmenten). Wir fügen also eine rein schwarze Tinte hinzu und nennen sie K, weil sie die „Schlüsselfarbe“ ist. Sie ist auch praktisch, wenn Sie schwarzen Text drucken.
Es gibt einige Farben im subtraktiven CMYK-System, die weder in sRGB noch in Adobe RGB vorkommen, insbesondere die gesättigten Gelb- und Cyantöne. Visuell gesehen stimmt der Adobe RGB-Farbraum jedoch recht gut mit dem Farbraum eines hochwertigen Offsetdrucks überein. Dies ist zum Teil der Grund, warum der Offset-Farbraum als Referenzfarbraum bei vielen anderen Druckverfahren verwendet wird.
Wenn Sie ein Proofing-Gerät einrichten, und das könnte Ihr eigener Farbdrucker sein, müssen Sie es zunächst auf einen bestimmten Status kalibrieren, und zwar für einen bestimmten Papiertyp. Dazu benötigen Sie ein Spektralphotometer, aber es gibt recht erschwingliche Lösungen auf dem Markt, zum Beispiel das X-Rite ColorMunki.

Für das Farbmanagement von Drucken benötigen Sie ein Spektralphotometer. Eines der günstigsten ist das X-Rite ColorMunki, das hier abgebildet ist. Das ColorMunki kann auch zur Kalibrierung eines Monitors verwendet werden.
Der ColorMunki kann übrigens auch zur Kalibrierung Ihres Monitors verwendet werden, so dass Sie damit sehr weit kommen werden. Nachdem Sie Ihr Gerät kalibriert haben, drucken Sie mehrere Farben aus (oder projizieren sie auf einen Monitor) und messen sie mit Ihrem Spektralphotometer. Diese Messungen werden dann verwendet, um das ICC-Profil für das Gerät zu erstellen.
Wenn Sie Farbmanagement anwenden, verwenden Sie die erforderlichen ICC-Profile, um entweder Farben zwischen Farbräumen zu konvertieren oder Farben auf einem Gerät mit dem ICC-Profil eines anderen Geräts zu simulieren. Sobald Sie verstanden haben, wie das funktioniert, können Sie alle Farben in Ihrem Druckprojekt verwalten und ernsthafte Diskussionen mit Ihrem Druckdienstleister führen, wenn Sie der Meinung sind, dass dieser die Farben besser verwalten sollte.
Wenn Sie bei der Erstellung Ihrer Druckvorlagen die Adobe Creative Cloud oder ein ähnliches Programm verwenden, können Sie die Farbeinstellungen so vornehmen, dass die richtigen ICC-Profile verwendet werden, um entweder Hardcopy-Proofs auf Ihrem kalibrierten Drucker zu erstellen oder ein so genanntes Softproofing auf Ihrem Monitor durchzuführen.
Von nun an sollte es keine bösen Überraschungen mehr geben, wenn Sie die endgültigen Abzüge erhalten, denn Sie haben bereits zu Beginn des Prozesses anhand von Hard- oder Softproofs überprüft, ob die Farben so sind, wie sie sein sollten.
Die Wild Format Guides sollen das Bewusstsein und das Verständnis für die Verrücktheiten erweitern, die mit digitalen Großformatdruckern erstellt werden können, von Fußböden bis zu Lampenschirmen und allem dazwischen.
Diese Leitfäden werden von einer Gruppe von Herstellern ermöglicht, die mit Digital Dots zusammenarbeiten. Dieser Artikel wird unterstützt von EFI, Fujifilm, HP und Digital Dots.
Über den Autor
Paul kam 1980 in die grafische Industrie, zunächst als Typograf und Grafikdesigner, später als Produktionsleiter. Er fungiert als Senior Technical Editor bei Digital Dots und ist einer der Gründer.
Parallel dazu unterrichtet er in Teilzeit für die Fachbereiche Grafik an den Universitäten Malmö und Kopenhagen. Seit 2008 ist Paul ein von UKAS akkreditierter Auditor für die Zertifizierung nach ISO 9001 und ISO 12647. Außerdem ist er als Experte für ISO TC130 ernannt worden, dem internationalen technischen Komitee, das für die Erstellung von ISO-Normen für die Druckmedienproduktion zuständig ist.
