Farbmanagement für großformatige Innenräume

Der Großformat-Digitaldruck bietet Lösungen für den Druck auf fast allen Materialien, aber es gibt auch Herausforderungen, wenn es darum geht, die Farbdarstellung zu steuern. Paul Lindström erörtert die Einschränkungen für einige Bedruckstoffe und Farbkombinationen, die Ihnen helfen sollten, ein zufriedenstellendes Endergebnis zu erzielen.

Die Innendekoration ist einer der am schnellsten wachsenden Geschäftsbereiche für den Digitaldruck, da ein Designer oder Verkäufer maßgeschneiderte Produkte in sehr kleinen Auflagen produzieren kann, ohne die Nachteile, die mit dem traditionellen Druck verbunden sind, wie z.B. hohe Anfangskosten. Der Digitaldruck hat die meisten der anfänglichen Qualitätsprobleme überwunden und bietet heute sogar eine bessere Qualität als der herkömmliche Siebdruck, z.B. bei der Reproduktion von fotografischen Bildern. Aber bei allen Druckverfahren benötigt jede Art von Substrat, ob Textilien, Holz, Metall, Glas, Kunststoff oder Papier, die richtige Art von Tinte. Beim Digitaldruck bestimmt die Tinte, welche Art von Digitaldrucker verwendet werden soll. Und um eine sehr breite Farbpalette zu erreichen, reichen die Standard-CMYK-Prozessfarben möglicherweise nicht aus.

Fotografische Bilder und Vektorgrafiken

Es gibt zwei Hauptkategorien von Grafiken, die jedoch beide farbverwaltet werden können. Logos, Muster und Strichzeichnungen werden in der Regel als Vektorgrafiken erstellt und gespeichert. Als solche können sie ohne Qualitätsverlust beliebig vergrößert oder skaliert werden. Vektorgrafiken sind in der Regel einfarbig und werden oft mit Schmuckfarben eingefärbt, z.B. mit einer der Pantone-Farben. Dies ist die erste Herausforderung beim Farbmanagement für die digitale Großformatproduktion: wie lassen sich diese Schmuckfarben am besten in eine passende Mischung der CMYK-Prozessfarben umwandeln. Während bei vielen Arten von Innendekorationen, wie z.B. Tapeten, traditionell Muster verwendet werden, die aus einer Reihe von Elementen bestehen, für die jeweils eine bestimmte Schmuckfarbe verwendet wird, wenn sie im konventionellen Siebdruck gedruckt werden, ist dies im Digitaldruck möglicherweise nicht möglich. Als Designer müssen Sie sich darüber im Klaren sein, dass die CMYK-Farbskala nur etwa 65-70% der Schmuckfarben abdeckt, je nach Untergrund und Farbtyp. Wenn Sie es gewohnt sind, mit Schmuckfarben zu arbeiten, und bestehende Designs in Prozessfarben konvertieren müssen, müssen Sie möglicherweise akzeptieren, dass einige dieser Schmuckfarben nicht zu 100 % mit CMYK wiedergegeben werden können.

Prüfen auf eine genaue Übereinstimmung

Sie können überprüfen, ob die CMYK-Version der Farben mit der Schmuckfarbe übereinstimmt, indem Sie die Farben mit einem Spektralphotometer messen. Die Einheit für den Farbunterschied wird ∆E (Delta E) genannt. Idealerweise sollte eine reproduzierte Farbe nicht mehr als, sagen wir, 2,5 ∆E abweichen, sonst bemerken wir einen leichten Unterschied im Farbton. Die meisten Menschen werden wahrscheinlich sagen, dass es sich nicht mehr um die richtige Farbe handelt, wenn der Farbunterschied ∆5 überschreitet. Aber das hängt alles davon ab, ob die Person ein überdurchschnittlich gutes Farbsehvermögen hat, dazu später mehr.

Bildunterschrift: Viele, aber nicht alle Schmuckfarben können mit den CMYK-Prozessfarben genau reproduziert werden. Wenn Sie alle Schmuckfarben im digitalen Großformatdruck genau reproduzieren müssen, müssen Sie sich an Ihren Druckdienstleister wenden. Er muss über einen Drucker mit einem erweiterten Farbraum verfügen, der die zusätzlichen Farben Orange, Grün und Violett enthält, wie in diesem Farbbeispiel von Pantone.

Wenn Sie Innenraumdekorationen produzieren wollen, die mit einer bestimmten Schmuckfarbe oder einer Reihe von Schmuckfarben übereinstimmen müssen, sollten Sie sich bei Ihrem Druckdienstleister erkundigen, ob dessen Digitaldrucker eine erweiterte Tinteneinstellung verwenden können. Dabei werden in der Regel Orange, Grün und Violett zu den CMYK-Basisfarben hinzugefügt. Jetzt kann der Digitaldrucker plötzlich fast 99% der speziellen Schmuckfarben reproduzieren, was wiederum davon abhängt, welches Substrat Sie verwenden.

Konvertierung von RGB in CMYK

Bei der Reproduktion von fotografischen Elementen besteht die Herausforderung beim Farbmanagement nicht direkt in den Schmuckfarben als solchen, sondern vielmehr darin, wie genau die Fotos von RGB in die CMYK-Prozessfarben umgewandelt werden. Die Primärfarben der additiven Farbskala sind Rot, Grün und Blau, und diese Farben werden im Druck mit einer Mischung aus Cyan, Magenta und Gelb erzielt (die schwarze Tinte wird als K bezeichnet, wie in Key Colour, und beeinflusst nicht den Farbton, sondern nur den Dynamikbereich der Schattenbereiche). Das CMYK-Farbsystem ist subtraktiv, d.h. Rot, Grün und Blau sind die Sekundärfarben, die entstehen, wenn zwei oder mehr Primärfarben gemischt werden. Diese Sekundärfarben sind weniger gesättigt als die Primärfarben, und Rot, Orange, Grün, Blau und Violett usw. sind in CMYK nur schwer, manchmal gar nicht, zu erreichen. Wenn ein Teil Ihrer wildformatigen Druckvorlagen aus Fotos besteht, bei denen Grün-, Orange- und Violetttöne für das Design wichtig sind, sollten Sie einen Druckdienstleister mit Digitaldruckmaschinen beauftragen, die in der Lage sind, den Farbsatz über CMYK hinaus zu erweitern, so dass er zumindest Orange, Grün und Violett umfasst. Dies wird als erweiterter Farbraum bezeichnet und wird von immer mehr Herstellern übernommen und in einige ihrer digitalen Druckermodelle integriert.

Einer der Vorteile des Digitaldrucks gegenüber dem konventionellen Druck ist, dass Musterdrucke auf demselben Gerät erstellt werden können, das auch für die Endproduktion verwendet wird. Solange Ihr Druckdienstleister die entsprechende Software für die Druckvorstufe und Rasterbildprozessoren für das erforderliche Farbmanagement verwendet, sollten Sie in der Lage sein, anzugeben, welche Teile Ihrer Entwürfe mit benannten Schmuckfarben übereinstimmen müssen. Stellen Sie sicher, dass die Proofs (Musterdrucke) auf demselben Gerät erstellt werden, das auch für die tatsächliche Produktion verwendet wird, und prüfen Sie die Proofs sorgfältig. Zu den Workflow-Lösungen auf dem Markt, die sich bei der Großformatproduktion großer Beliebtheit erfreuen, gehört das EFI Fiery RIP, das über hervorragende Funktionen für die Verarbeitung von Schmuckfarben verfügt.

Testen Sie Ihr Farbsehvermögen!

Wenn wir gesagt haben, dass die meisten Menschen eine Farbabweichung von mehr als ∆E5 für inakzeptabel halten, hängt das tatsächlich davon ab, wie gut Ihr Farbsehvermögen ist. Wenn Sie viele kritische Farbbeurteilungen vornehmen, sollten Sie das überprüfen, denn nur etwa 10 % der Männer und Frauen haben ein perfektes Farbsehvermögen, oder wie man es nennt, ein überlegenes Farbunterscheidungsvermögen.

Der gebräuchlichste Farbsehtest ist der FM100-Test, der Farnsworth-Munsell-Farbton-Test. Ursprünglich bestand der Test aus hundert verschiedenen Farbmustern, die die getestete Person in Farbreihenfolge anordnen musste. Später stellte man fest, dass man mit nur 85 Kacheln stabile Ergebnisse erzielen konnte, aber der Name wurde beibehalten. Der F-M 100-Test geht weit darüber hinaus, nur zu testen, ob Sie farbenblind sind. Es gibt zwar mehr Männer als Frauen, die farbenblind sind (schlechtes Farbunterscheidungsvermögen), aber die meisten von uns, sowohl Frauen als auch Männer, haben ein Farbunterscheidungsvermögen, das von ziemlich schlecht über durchschnittlich bis ziemlich gut reicht. Einige von uns haben Probleme mit Grüntönen, die nahe beieinander liegen, andere haben mehr Probleme mit Rot- und Orangetönen und wieder andere mit Blautönen. Wenn Sie beruflich mit Farben arbeiten, lohnt es sich, den F-M 100 Test zu machen.

Metamerie

OK, wir sind also mit unseren Druckmustern zufrieden, die Farben passen gut. Aber, oh Schreck, wenn wir unsere schöne Innendekoration dort aufhängen oder platzieren, wo sie hingehört, scheinen die Farben irgendwie anders zu sein! Sie haben Metamerie erlebt. Dieses Phänomen tritt auf, wenn die in Farbstoffen oder Tinten verwendeten Pigmente unterschiedlich auf die verschiedenen Lichtverhältnisse reagieren, unter denen sie betrachtet werden. Metamerie ist in der grafischen Industrie recht gut bekannt und war einer der Hauptgründe, warum man sich entschlossen hat, in Betrachtungskabinen ein standardisiertes Licht zu verwenden, um Proofs (Muster) und endgültige Drucke zu beurteilen. Die ISO-Norm 3664 legt die Betrachtungsbedingungen für Fotos und Drucke fest und verwendet ein standardisiertes Tageslicht namens D50 mit 5000 K. Die Einheit K steht für Kelvin und beschreibt, wie „warm“ oder „kalt“ das Licht für den Betrachter erscheint.

Bildunterschrift: Wenn Sie beruflich mit Farben arbeiten und diese beurteilen, sollten Sie den F-M100 Test machen, um zu überprüfen, ob Ihr Farbunterscheidungsvermögen wirklich einwandfrei ist.

Es gibt noch weitere solche Standards, zum Beispiel D65 mit 6500 K, ein „kälteres“ Licht als D50, das in RGB-Standards wie Adobe RGB und sRGB verwendet wird. Ein wichtiger Teil der D50-Spezifikation ist die spektrale Verteilung und Helligkeit der Lichtquelle. Wenn Ausdrucke gemessen oder z.B. in einem Büro oder Geschäft betrachtet werden, können die Farben je nach der spektralen Verteilung des Lichts sehr unterschiedlich aussehen. Wenn Sie sich also Gedanken darüber machen, wie Ihre Innendekoration dort aussieht, wo sie gesehen oder verkauft wird, müssen Sie sich die Mühe machen, sie vor Ort zu beurteilen. Es kommt nicht nur auf die spektrale Verteilung des Lichts in den Lampen an, auch die richtige Helligkeit ist wichtig. Wenn die Lichtintensität zu gering ist, sehen wir kaum eine Farbe.

Es gibt Lösungen, um mit unterschiedlichen Lichtverhältnissen umzugehen, die in der für das Farbmanagement verwendeten Software eingestellt oder angepasst werden können. Aber bis der ICC-Standard aktualisiert wird, müssen wir uns so gut wie möglich vorbereiten und die Drucke in der endgültigen Beleuchtungsumgebung bewerten. Die erforderlichen Anpassungen sind mehr oder weniger manuelle Optimierungen und Feinabstimmungen. Das ist zwar möglich, aber ziemlich zeitaufwändig. ICC Version 5, auch iccMAX genannt, könnte diese Art von Anpassungen vereinfachen, aber das liegt noch in der Zukunft, wenn auch in naher Zukunft.

Quelle: Das Team von Digital Dots ist auf Beratung und Redaktion für digitale Druckvorstufen-, Druck- und Verlagstechnologien spezialisiert. Dazu gehören Forschung, Tests, Bewertungen und inhaltliche Dienstleistungen für Verlage, Druckereien und Drucksacheneinkäufer. Diese dritte Wild Format Series ist das jüngste in einer langen Reihe von Bildungsprojekten für Fachleute aus der grafischen Industrie, darunter Designer und Autoren von Inhalten. Wir geben auch https://spindrift.click heraus, eine abonnentengestützte Premium-Website mit Lesern in aller Welt und einem starken Fokus auf Technologie. Wir arbeiten in verschiedenen ISO-Ausschüssen mit, die Standards für die Druckproduktion und die Umwelt entwickeln, und wir sind akkreditierte Prüfer für ISO 12647-2 und ISO 9001 in Großbritannien und Schweden. Mehr über uns erfahren Sie unter https://digitaldots.info.

COLOUR L*A*B*, das neue Farbmanagement-Feature der FESPA, wird zum ersten Mal auf der Global Print Expo 2019 in München vorgestellt. Sie soll den Besuchern helfen, das Farbmanagement in ihren eigenen Druckbetrieben zu verbessern. Die Veranstaltung bietet eine begehbare Ausstellung repräsentativer Technologien von einer Reihe von Spezialanbietern, Live-Demonstrationen, geführte Rundgänge durch die Ausstellung und informative Präsentationen von Fachleuten.