I denne FESPA Coffee Break har vi samlet to eksperter i farvestyringsworkflow for at undersøge, hvordan effektivitet i workflowet kan øge overskuddet.

Vært : Graeme Richardson-Locke: Teknisk supportchef, FESPA. Med 35 års erfaring i branchen begyndte Graeme som lærling og avancerede gennem flere bestyrelsesposter, før han kom til FESPA i sin nuværende rolle. Han er også medlem af Academy of Screen and Digital Printing Technologies.

Paul Sherfield: Grundlægger og ejer af The Missing Horse Consultancy, der hjælper kunder med at maksimere deres mulige besparelser og øge effektiviteten af digitale arbejdsgange.

Toby Burnett: Direktør, EMEA & Americas, hos PrintFactory – leverandør af specialiseret workflow-software til bredformatprintere.

Lad os starte med det processtyrede workflow, hvordan griber du det an, og hvordan sikrer du afkast af investeringen?

Paul Sherfield: Det handler om at give dine kunder tillid til den måde, du behandler deres billeder, deres sider, deres salgssteder, deres tekstiler, deres bannere, deres plakater. Det handler også om at gøre produktionen problemfri, effektiv og præcis. Det, vi taler om her, er at styre dine farver helt igennem workflowet. Du inddrager dine kunder i denne proces ved at hjælpe dem med at få de rigtige farveindstillinger og levere farveprofiler, som du gerne vil have dem til at bruge. Du kan også tilbyde dem uddannelse på dette område. Derefter handler det om at oprette dine egne interne systemer gennem farveworkflows, som matcher dine bredformatpresser, dine serigrafipresser og de substrater, der skal trykkes på disse presser.
Det er et komplet farvestyringsworkflow, som involverer skærme og desktop-programmer som Adobe CC; det involverer PDF-standarder plus PDF/X. Ud over at gøre dine kunder glade får du et klart investeringsafkast ved at installere et sådant workflow-status-system. Det vil reducere spild, det vil reducere omarbejde, og det vil reducere antallet af akavede samtaler, som dine kundevendte medarbejdere har med dine kunder.

Toby Burnett: For os indebærer et processtyret workflow en række programmer, der er designet til at arbejde sammen og reducere kompatibilitetsfejl. Vi har en enkelt PDF-fil i vores workflow i stedet for at lave flere filer. Alle programmerne arbejder omkring den ene fil, og hvert program bruger den samme PDF-motor. Det, du ser på skærmen, er præcis, hvordan RIP’en vil producere jobbet. Det gør det muligt at reducere antallet af gentagne opgaver, fordi programmerne er baseret på skabeloner.
En af udfordringerne ved digital storformat er, at der er stor variation i de typer job, der kommer ind. Det er ret komplekst at automatisere fuldt ud, så det hjælper vi folk med. Efterhånden som de vænner sig til at reducere gentagne opgaver, kan de begynde at automatisere forbindelsen til andre systemer.

Lad os nu se på filformater og de problemer, der opstår i den forbindelse.

Paul: Der er en vis mængde kundeuddannelse involveret her. Man kan se på det på to måder, afhængigt af hvordan man markedsfører sit produkt, hvilke kunder man har, og hvad deres forventninger er. Kundernes forventninger skal være meget klare, når man begynder at farvestyre workflows. På den ene side kan man sige: “Vi tager imod hvad som helst fra vores kunder. InDesign-filer, Illustrator-filer, PowerPoint-filer, hvad som helst, og vi vil gøre det bedst mulige stykke arbejde med dem”. Eller du kan sige til dine kunder: “Jeg vil virkelig gerne have dem leveret sådan her” – og give dem Adobe-farveindstillingsfilerne, så de kan lave smukke PDF’er efter din standard, give dem dine profiler og prøve at uddanne dem. Men de fleste tager en mellemvej med dette. De bestræber sig på at få de bedste filer fra deres kunder, og så bruger de stadig en masse tid på at rette dem til.

Når du har arbejdet med pre-media-kunder, hvor klar er de så til at tage imod denne vejledning og støtte fra trykkerierne? Er dine erfaringer meget positive?

Paul: Ja, jeg uddanner mange grafiske designere. En kommentar, jeg ofte får, er: “Hvorfor blev vi ikke undervist i farvestyring på universitetet?” Alt for ofte kommer unge designere ud af skolen med en masse viden om multimedier, men meget lidt om print. Det ser ud til at blive ignoreret på mange designskoler.

Det afspejler bare behovet for dette arbejde, ikke sandt?

Paul: Ja. De fleste designere ville aldrig have åbnet panelet med farveindstillinger i Adobe CC-programmerne, som er hjertet i farvestyringen. For at vende tilbage til, hvad udbyderne af tryktjenester skal gøre, så skal man udvikle standardiserede farvearbejdsgange, som passer til ens produkt, ens underlag og de trykpresser, man bruger, og som afspejler ens kunders behov. Det starter og slutter med kunden. For at opfylde deres behov og gøre dem trygge ved det, du gør, er det vigtigt at involvere dem i det, jeg kalder et “wide area colour workflow”.

Toby: Det er interessant, hvad Paul sagde om ansvaret for farvestyring, der starter i designfasen. PrintFactory har indbygget en korrekturfunktion, og for nylig skabte vi et selvstændigt korrekturprodukt, der specifikt er rettet mod den sektor, som Paul taler om, fordi konventionelle kontraktkorrekturprodukter er ret dyre. Vi byggede et produkt, der fungerer med en simpel Epson- eller Canon-printer til under 700 pund. Ideen med det er, at disse mennesker har råd til at begynde at tage et vist ansvar.

Og inde i PrintFactory er der en RIP, som vi selv har skabt. Du kan få en vis forudsigelighed på skrivebordet med hensyn til, hvad der vil ske med filen, men hvis du har brug for at ændre din arbejdsgang og gå fra latex til en JETRIX eller en Colorado, vil du få det samme resultat. Hvis du derimod bruger forskellige RIP’er, er der stor sandsynlighed for, at du vil se forskellige resultater.

Hvad kan du fortælle os om skærme, monitorer, desktop-software og printvisningsforhold?

Paul: Vi ser på, hvor farvestyringen finder sted, og udgangspunktet er en computerskærm. Det skaber en masse forvirring hos kunderne og nogle gange også hos trykkerierne. Vi har ikke længere den komfortzone, hvor vi har en transparent- eller farveprinter og en lyskasse, som folk var meget tilfredse med, når de skulle vælge visning og opmærkning af prøvetryk. Vi har kun en computerskærm, og desværre er det ikke alle computerskærme, der er lige gode.

Lige nu kigger jeg på Toby og Graeme på en 27″, meget avanceret, farvekorrekt, farvekalibreret skærm. Men de koster over 1.000 pund. De fleste kunder arbejder på skærme til 200-300 pund, som er forbundet til pc’er. De kan ikke være farvenøjagtige, da de kun kan producere en begrænset farveskala. De vil aldrig se de smukke RGB-billeder, som en fotograf har taget, eller de konverterede CMYK-billeder, som du måske sender dem til godkendelse.

Det skal være meget tydeligt, når du sender en PDF til godkendelse. De bør kun være til indhold, ikke til farve. Det skaber en masse forvirring og omkostninger for vores branche, fordi folk, der ikke ved bedre, kommer med kommentarer til farven. Hvis man vil se på farver og bedømme dem nøjagtigt på skærmen, skal man købe en af de avancerede skærme med Adobe RGB Gamut. Disse skærme skal så kalibreres og profileres, hvilket normalt er en del af skærmpakken, og det sker ved hjælp af et såkaldt kolorimeter på skærmen. Det er starten på farvestyring, og det kan bruges i hele det farvestyrede workflow, ikke kun til at se billeder, men også til at se farvestyrede PDFX’er.

Lad mig nu komme til Adobes farveindstillingsfiler. Der er en række forudindstillede, som følger med Adobe CC. Tjek dem ud, og du vil se, at de er ret begrænsede, men du kan oprette dine egne og eksportere disse profiler, som er på tværs af platforme, med farveindstillingsfilerne og give dem til dine kunder. En meget interessant start på at få dine kunder til at arbejde på din måde.

Adobe Bridge er et godt sted at starte. Du kan lave disse universelle indstillinger i Bridge på tværs af alle dine programmer.

Paul: Ja. Når du har dine farveindstillinger, og du arbejder på et projekt, og du ved, hvordan din farvestyring skal være via Adobe Bridge, som er en super finder-applikation i Adobe CC, kan du synkronisere dine farveindstillinger fra Acrobat tilbage til Illustrator, tilbage til InDesign og tilbage til Photoshop. Det er meget kraftfuldt. Mange virksomheder skriver nu faktisk på deres arbejdssedler, hvilket farveworkflow deres prepress-folk, deres designere, skal arbejde i fra dag ét.

Toby: Vi anbefaler altid, at folk, der arbejder med den farvebevidste del af prepress, bruger en skærm, der er kalibreret. Desværre er det ikke altid tilfældet.

Jeg forstår heller ikke, hvorfor du vil sende et printjob uden en prøvetryk i papirform et eller andet sted i workflowet. Når vi ser på farvestyring, foregår farvestyringen ud fra en antagelse om, at der er en lysstyrke på D50. Indtil for et par år siden tog D50 ikke højde for UV-indhold og lyskilden, og ISO (Industry Standards Organization) strammede op på det med en standard, der først blev fastsat i 2009. Det er 3664-standarden. Det betyder nu, at et spektrofotometer, et visningslys og farvestyringsberegningen alle er baseret på et sæt strammere tolerancer for D50.

Det gav os også Delta-E 2000-standarden, som er mere beslægtet med, hvordan vi ser på farver, end med en meget teknisk og absolut standard. Problemet med D50 er, at hvis man producerer salgsartikler eller f.eks. arbejder i tekstilindustrien, så vil man opdage, at det miljø, som folk træffer købsbeslutninger i, ikke er det miljø, som den kontrollerede belysning og beregningerne foregik i.

Det næste spørgsmål handler om farvestyring i den digitale frontend af RIP og betydningen af enhedsprofiler.

Toby: Folk opfatter farvestyring som en mørk kunstart, der er meget vanskelig. Det er faktisk ret enkelt. Hvis man går ud fra, at alle enheder printer forskelligt – selv to enheder fra samme fabrik – så har de grundlæggende brug for en enhedsprofil.

Det, vi vil sige, er, at de fleste bare bruger den RIP, de fik med printeren, ofte gratis, og de bruger de generiske profiler, der sandsynligvis er lavet i 2011 et eller andet sted. Og det betyder, at de kommer til at printe forkert, for forskelligt er forkert. Du er nødt til at have et fælles farveudseende eller en fælles Delta-E-tolerance mellem enhederne.

Paul: Det vigtigste her er, at uanset hvad du gør, og hvordan du gør det, så skal du ikke skabe en enhedsprofil, som beskriver en bestemt presse på et bestemt substrat. Jeg besøger bredformatkunder, og de genoptrykker et job, ikke fordi de har gjort det forkert, men fordi kunden vil have seks eller syv bannere mere. De siger: “Den presse, det blev trykt på, er nede, og vi kan ikke trykke det på nogen anden presse, for vi vil have det samme.” Det er det, farvematchning handler om. Forudsigelighed. Du trykker det forventede.

Hvis du er i et print-on-demand-scenarie, hvor du kører filer gentagne gange hver anden dag i ugen, så er du bare nødt til at have den processtyring på plads, ikke sandt?

Paul: Ja. Når du viser et billede på en skærm med en farvestyret profil, genkender farvestyringssystemet billedets profil, taler med computerens farvestyringssystem, taler med skærmens farveprofil og viser det så præcist som muligt.

I den digitale frontend introducerer du måske en outputprofil, en FOGRA39- eller FOGRA51-baseret profil. Din kunde ønsker, at hans bannere skal ligne hans brochurer og det salgsmateriale, han har hængt op andre steder i butikken eller på kontoret, så du matcher en farveforventning.

Toby: Da nogen lærte mig, hvordan det her fungerer, sagde de grundlæggende: “Hver applikation taler et forskelligt sprog, og profilen er oversættelsen mellem de forskellige sprog.” Da de sagde det, forstod jeg det. Hvis du ikke har en nøjagtig profil, er oversættelsen helt hen i vejret.

Vurdering og validering af printkvalitet. Vi anerkender alle værdi og målinger, men hvad er de vigtigste fordele, som du vil fremhæve ved dette?

Paul: Dette er den sidste del af det farvestyrede workflow. Du har kontrolleret billedet, du har kontrolleret oprettelsen af siden, dokumenterne, pakken, banneret. Du har produceret en smuk, farvestyret og korrekt PDF/X. Du har prøvetrykt den, kontrolleret systemet smukt og gennemgået den farvesystemstyring, du har lagt ind, og du printer jobbet. Hvordan ved du, at det job er korrekt? Normalt sammenligner man det med et prøvetryk. Proceskontrol i dette tilfælde er faktisk en måde at validere dine trykte ark, bannere og tekstiler på i forhold til den valgte outputtilstand.

Enten det, eller også printer du måske til pressens maksimale gamut ved hjælp af enhedsprofilen, eller du prøver måske at simulere en FOGRA39-baseret profil. Ved at indsætte noget, der hedder FOGRA Media Wedge, og måle antallet af patches eller endnu mindre patches, kan du kontrollere dem i forhold til din tilsigtede output-intention og faktisk give information tilbage til din kunde. Det er også et meget godt diagnostisk værktøj, fordi det giver oplysninger til dig som trykker, så du kan se, om din presse er på rette spor og ikke behøver at blive kalibreret eller efterprøvet igen. Det er et meget stærkt værktøj til at validere dit trykte arbejde.

Toby: Jeg vil også sige, at kvalitetsvurderingen eller verifikationen af printstandarden lukker sløjfen helt, og det retfærdiggør hele end-to-end-processen: Det, du til sidst giver tilbage til kunden, er det, de forventede at se i første omgang.

Se hele optagelsen af denne FESPA-kaffepause her.