Digitalprint i storformat giver mulighed for at printe på næsten alle typer materialer, men der er udfordringer med at styre farvernes udseende. Paul Lindström diskuterer begrænsningerne for nogle substrater, og blækkombinationer kan hjælpe dig med at opnå et tilfredsstillende slutresultat.

Boligindretning er et af de hurtigst voksende forretningsområder for digitaltryk, da en designer eller leverandør kan producere skræddersyede produkter i meget små oplag uden de ulemper, der følger med traditionelt tryk, som f.eks. høje startomkostninger. Digitaltryk har overvundet de fleste af de tidlige problemer med kvaliteten og kan i dag faktisk tilbyde en bedre kvalitet, f.eks. ved gengivelse af fotografiske billeder, sammenlignet med traditionelt serigrafi. Men med alle trykmetoder har hver type substrat, hvad enten det er tekstiler, træ, metal, glas, plast eller papir, brug for den rigtige type blæk. Ved digitaltryk er det blækket, der afgør, hvilken type digitalprinter der skal bruges. Og for at opnå en meget bred vifte af farver er standard CMYK-procesfarver måske ikke tilstrækkelige.

Fotografiske billeder og vektorgrafik

Der er to hovedkategorier af grafik, men de kan begge farvestyres. Logoer, mønstre og stregillustrationer oprettes og gemmes typisk som vektorgrafik og kan derfor frit forstørres eller skaleres i størrelse uden tab af kvalitet. Vektorgrafik er normalt monokromatisk og ofte farvet ved hjælp af spotfarver, som f.eks. en af Pantone-farverne. Det er den første udfordring i farvestyring til digital bredformatproduktion: hvordan man bedst konverterer disse spotfarver til en matchende blanding af CMYK-procesfarverne. Mens mange typer interiørdekorationer, som f.eks. tapeter, traditionelt bruger mønstre, der består af en række elementer, som hver især bruger en bestemt spotfarve, når de trykkes på konventionel skærm, er dette måske ikke muligt ved digitaltryk. Som designer skal du være opmærksom på, at CMYK-farveskalaen kun matcher ca. 65-70 % af spotfarverne, afhængigt af underlag og blæktype. Hvis du er vant til at arbejde med spotfarver og skal konvertere eksisterende designs til procesfarver, må du måske acceptere, at nogle af disse spotfarver ikke kan matches 100 % nøjagtigt med CMYK.

Tjekker for et præcist match

Den måde, du kan tjekke, om CMYK-versionen af farverne matcher spotfarven, er ved at måle farverne med et spektrofotometer. Enheden for farveforskel kaldes ∆E (Delta E), og ideelt set bør en gengivet farve ikke afvige mere end f.eks. 2,5 ∆E, ellers vil vi bemærke en lille forskel i nuance. De fleste mennesker vil nok sige, at når farveforskellen overstiger ∆5, er det ikke længere den rigtige farve. Men det afhænger alt sammen af, om personen har et farvesyn, der er bedre end gennemsnittet – mere om det senere.

Billedtekst: Mange, men ikke alle, spotfarver kan gengives nøjagtigt med CMYK-procesfarverne. Hvis du har brug for at gengive alle spotfarverne nøjagtigt i digitalt storformatprint, skal du kontakte din printudbyder. De skal have en printer med den udvidede farveskala med de ekstra farver orange, grøn og violet, som i denne farveprøve fra Pantone.

Hvis du er ved at producere interiørdekorationer, der skal matche en bestemt spotfarve eller en serie af spotfarver, skal du tjekke med printudbyderen, om deres digitale printere kan bruge en udvidet blækopsætning. Dette tilføjer typisk orange, grøn og violet til de grundlæggende CMYK-procesfarver. Nu kan digitalprinteren pludselig gengive tæt på 99 % af de særlige spotfarver, igen afhængigt af hvilket substrat du bruger.

RGB til CMYK-konvertering

Når man gengiver fotografiske elementer, er udfordringen med farvestyring ikke direkte relateret til spotfarver som sådan, men snarere hvor præcist fotos konverteres fra RGB til CMYK-procesfarverne. De primære farver i den additive farveskala er rød, grøn og blå, og disse farver opnås på tryk ved hjælp af en blanding af cyan, magenta og gul (det sorte blæk kaldes K som i nøglefarve og påvirker ikke nuancen, kun skyggeområdernes dynamik). CMYK-farvesystemet er subtraktivt, så røde, grønne og blå farver er de sekundære farver, der opnås, når to eller flere af de primære farver blandes. Disse sekundære farver er mindre mættede end primærfarverne, og rød, orange, grøn, blå og violet osv. er vanskelige, nogle gange umulige, at matche i CMYK. Hvis en del af dine illustrationer i vildt format er fotos, hvor grønne, orange og violette nuancer er vigtige for designet, bør du bruge en printudbyder med digitale presser, der er i stand til at udvide farvesættet ud over CMYK til at omfatte mindst orange, grøn og violet. Dette kaldes den udvidede farveskala og bliver hurtigt taget til sig af flere og flere producenter og føjet til nogle af deres digitale printermodeller.

En af fordelene ved digitaltryk i forhold til konventionelt tryk er, at der kan laves prøvetryk på den samme enhed, som skal bruges til den endelige produktion. Så længe din trykkeriudbyder bruger relevant prepress-software og rasterbilledprocessorer til at håndtere den nødvendige farvestyring, bør du kunne specificere, hvilke dele af dine designs der skal matche navngivne spotfarver. Sørg for, at korrekturerne (prøvetrykkene) laves på den samme enhed, som skal bruges til den faktiske produktion, og tjek korrekturerne omhyggeligt. EFI Fiery RIP er en af de workflow-løsninger, der findes på markedet, og som er meget populær til storformatproduktion, og den har fremragende funktioner til håndtering af spotfarver.

Test dit farvesyn!

Da vi sagde, at de fleste mennesker vil sige, at en farveafvigelse på mere end ∆E5 er uacceptabel, afhænger det faktisk af, hvor godt dit farvesyn er. Hvis du foretager mange kritiske farvevurderinger, bør du tjekke det, for kun ca. 10 % af både mænd og kvinder har perfekt farvesyn eller overlegen farvediskriminationsevne, som det kaldes.

Den mest almindelige farvesynstest er FM100-testen, Farnsworth-Munsells farvetone-test. Oprindeligt bestod testen af hundrede forskellige farveprøver, som den testede person skulle arrangere i farvesekvens. Senere fandt man ud af, at man kunne opnå stabile resultater med kun 85 fliser, men navnet blev bevaret. F-M 100-testen går langt videre end blot at teste, om man er farveblind. Selv om flere mænd end kvinder er det, man kalder farveblinde (dårlig farvediskriminationsevne), har de fleste af os, både kvinder og mænd, en farvediskriminationsevne, der spænder fra ret dårlig over middel til ret god. Nogle af os har problemer med grønne farver, der ligger tæt på hinanden, andre har større problemer med røde og orange nuancer, og andre igen med blå nuancer. Hvis du arbejder med farver på et professionelt niveau, er det værd at tage F-M 100-testen.

Metamerisme

OK, så vi er tilfredse med vores trykprøver, farverne matcher fint. Men rædsel, rædsel, når vi hænger eller placerer vores dejlige interiørdekoration, hvor den skal være, ser farverne på en eller anden måde ud til at være anderledes! Du har oplevet metamerisme. Dette fænomen opstår, når de pigmenter, der bruges i farvestoffer eller trykfarver, reagerer forskelligt på de forskellige lys, der bruges til at se dem. Metameri er ret velkendt i den grafiske branche og var en af hovedårsagerne til, at det blev besluttet at bruge et standardiseret lys i visningskabiner, når man evaluerer prøvetryk (prøver) og endelige tryk. ISO 3664-standarden specificerer visningsforhold for fotos og tryk ved hjælp af et standardiseret dagslys kaldet D50 ved 5000 K. Enheden K står for Kelvin og beskriver, hvor “varmt” eller “koldt” lyset ser ud for beskueren.

Billedtekst: Hvis du arbejder med og vurderer farver på et professionelt niveau, bør du tage F-M100-testen for at tjekke, om din evne til at skelne farver virkelig er fejlfri.

Der findes andre sådanne standarder, f.eks. D65 på 6500 K, et “koldere” lys end D50, som bruges i RGB-standarder som Adobe RGB og sRGB. En vigtig del af D50-specifikationen er lyskildens spektrale fordeling og lysstyrke. Når udskrifterne måles eller ses på f.eks. et kontor eller i en butik, kan farverne se meget forskellige ud, afhængigt af lysets spektrale fordeling. Så hvis du er bekymret for, hvordan dine indvendige dekorationer ser ud, hvor de skal ses eller sælges, skal du gøre dig den ulejlighed at vurdere dem der, på stedet. Det er ikke kun den spektrale fordeling af lyset i lamperne, der betyder noget, det er også vigtigt at have den rigtige lysstyrke. For lav lysintensitet, og vi ser ikke meget af nogen farve.

Der findes løsninger rundt om hjørnet til at håndtere situationer med forskellige lysforhold, som kan justeres eller tilpasses i den software, der bruges til farvestyring. Men indtil ICC-standarden er opdateret, er vi nødt til at forberede os så godt, vi kan, og evaluere udskrifterne i det endelige lysmiljø. De nødvendige justeringer er mere eller mindre manuelle justeringer og finjusteringer. Det er muligt at gøre det, men det er ret tidskrævende. ICC version 5, også kaldet iccMAX, kan forenkle den type justeringer, men det ligger stadig i fremtiden, omend i en nær fremtid.

Kilde: Digital Dots-teamet er specialiseret i rådgivning og redigering af digitale prepress-, tryk- og udgivelsesteknologier. Det omfatter forskning, test, evaluering og indholdstjenester til forlag, trykkerier og indkøbere af tryksager. Denne tredje Wild Format Series er den seneste i en lang række uddannelsesprojekter for fagfolk inden for grafisk kunst, herunder designere og indholdsskabere. Vi udgiver også https://spindrift.click, en abonnentstøttet hjemmeside med førsteklasses indhold med læsere over hele verden og et skarpt fokus på teknologi. Vi arbejder i forskellige ISO-udvalg med at udvikle standarder for printproduktion og miljø, og vi er akkrediterede auditorer for ISO 12647-2 og ISO 9001 i Storbritannien og Sverige. Du kan finde ud af mere om os på https://digitaldots.info.

FESPA’s nye farvestyringsfunktion, COLOUR L*A*B*, bliver introduceret for første gang på Global Print Expo 2019 i München. Formålet er at hjælpe de besøgende med at forbedre farvestyringen i deres egne trykkerier. Funktionen giver en gennemgang af repræsentative teknologier fra en række specialiserede leverandører, live-demonstrationer, guidede ture i udstillingen og uddannelsespræsentationer fra fageksperter.