Velkoformátový digitální tisk nabízí řešení pro tisk na téměř jakýkoli typ materiálu, ale jsou zde výzvy týkající se správy barevného vzhledu. Paul Lindström se zabývá omezeními pro některé substráty a kombinacemi barev, které by vám měly pomoci dosáhnout uspokojivého konečného výsledku.

Dekorace interiérů jsou jednou z nejrychleji se rozvíjejících oblastí podnikání v oblasti digitálního tisku, protože designér nebo prodejce může vyrábět výrobky na míru ve velmi krátkých sériích, aniž by musel čelit rizikům spojeným s tradičním tiskem, jako jsou vysoké počáteční náklady. Digitální tisk překonal většinu počátečních problémů týkajících se kvality a dnes může ve srovnání s klasickým sítotiskem nabídnout skutečně vyšší kvalitu, například při reprodukci fotografických snímků. U všech metod tisku však platí, že každý typ podkladu, ať už se jedná o textil, dřevo, kov, sklo, plast nebo papír, potřebuje správný typ barvy. U digitálního tisku určuje barva, jaký typ digitální tiskárny se má použít. A k dosažení velmi široké škály barev nemusí stačit standardní procesní barvy CMYK.

Fotografické obrázky a vektorová grafika

Existují dvě hlavní kategorie grafiky, ale obě mohou být barevně řízené. Loga, vzory a čárové ilustrace se obvykle vytvářejí a ukládají jako vektorová grafika, a proto je lze libovolně zvětšovat nebo měnit jejich velikost bez ztráty kvality. Vektorová grafika je obvykle jednobarevná a často se barví pomocí přímých barev, jako je například jedna z barev Pantone. To je první výzva při správě barev pro digitální velkoformátovou produkci: jak nejlépe převést tyto přímé barvy na odpovídající směs procesních barev CMYK. Zatímco mnoho typů interiérových dekorací, jako jsou tapety, tradičně používá vzory složené z řady prvků, z nichž každý používá určitou přímou barvu při tisku na konvenčním sítotisku, v digitálním tisku to nemusí být možné. Jako designér si musíte být vědomi toho, že barevný gamut CMYK odpovídá pouze asi 65-70 % přímých barev v závislosti na podkladu a typu inkoustu. Pokud jste zvyklí pracovat s přímými barvami a potřebujete převést stávající návrhy na procesní barvy, budete se možná muset smířit s tím, že některé z těchto přímých barev nelze 100% přesně sladit pouze s barvami CMYK.

Kontrola přesné shody

Způsob, jak můžete zkontrolovat, zda se verze barev CMYK shoduje s přímou barvou, je změřit barvy pomocí spektrofotometru. Jednotka pro rozdíl barev se nazývá ∆E (Delta E) a v ideálním případě by se reprodukovaná barva neměla odchýlit o více než řekněme 2,5 ∆E, jinak zaznamenáme mírný rozdíl v odstínu. Většina lidí pravděpodobně řekne, že když barevný rozdíl přesáhne ∆5, nejedná se již o správnou barvu. To vše ale záleží na tom, zda má dotyčný lepší než průměrné barevné vidění, o tom později.

Titulky: Mnoho přímých barev, ale ne všechny, lze přesně reprodukovat pomocí procesních barev CMYK. Pokud potřebujete při digitálním velkoformátovém tisku přesně reprodukovat všechny přímé barvy, budete se muset poradit s poskytovatelem tiskových služeb. Musí mít tiskárnu s nastavením inkoustů s rozšířeným barevným gamutem, s doplňkovými barvami oranžovou, zelenou a fialovou, jako v tomto barevném vzorku od společnosti Pantone.

Pokud se chystáte vyrábět interiérové dekorace, které musí odpovídat určité přímé barvě nebo sérii přímých barev, musíte se u poskytovatele tiskových služeb informovat, zda jeho digitální tiskárny mohou používat rozšířené nastavení barev. To obvykle přidává k základním procesním barvám CMYK oranžovou, zelenou a fialovou. Digitální tiskárna nyní náhle dokáže reprodukovat téměř 99 % speciálních přímých barev, opět v závislosti na použitém podkladu.

Převody z RGB do CMYK

Při reprodukci fotografických prvků nesouvisí problém správy barev přímo s přímými barvami jako takovými, ale spíše s tím, jak přesně jsou fotografie převedeny z RGB do procesních barev CMYK. Základními barvami v aditivní barevné škále jsou červená, zelená a modrá a těchto barev se při tisku dosahuje pomocí směsi azurové, purpurové a žluté barvy (černá barva se nazývá K jako Key color a neovlivňuje odstín, pouze dynamický rozsah oblastí stínů). Barevný systém CMYK je subtraktivní, takže červená, zelená a modrá barva jsou sekundární barvy, kterých se dosáhne smícháním dvou nebo více základních barev. Tyto sekundární barvy jsou méně syté než barvy primární a červenou, oranžovou, zelenou, modrou a fialovou atd. je obtížné, někdy dokonce nemožné, sladit v CMYK. Pokud jsou součástí vaší grafiky divokého formátu fotografie, kde jsou zelené, oranžové a fialové odstíny pro design nezbytné, měli byste využít poskytovatele tiskových služeb s digitálními tiskovými stroji schopnými rozšířit sadu barev nad rámec CMYK alespoň o oranžovou zelenou a fialovou. Tomu se říká rozšířený barevný gamut a rychle se k němu hlásí stále více výrobců a přidává ho do některých svých modelů digitálních tiskáren.

Jednou z výhod digitálního tisku oproti konvenčnímu tisku je, že vzorové výtisky lze zhotovit na stejném zařízení, které bude použito pro finální výrobu. Pokud poskytovatel tiskových služeb používá příslušný software pro předtiskovou přípravu a rastrové obrazové procesory, které zvládnou požadovanou správu barev, měli byste být schopni určit, které části vašich návrhů musí odpovídat pojmenovaným přímým barvám. Ujistěte se, že nátisky (vzorky) jsou zhotoveny ve stejném zařízení, jaké bude použito pro skutečnou výrobu, a nátisky pečlivě zkontrolujte. Mezi řešení workflow na trhu, která jsou pro velkoformátovou produkci nesmírně oblíbená, patří EFI Fiery RIP a má vynikající funkce pro zpracování přímých barev.

Otestujte si svůj barevný zrak!

Když jsme řekli, že většina lidí bude tvrdit, že barevná odchylka větší než ∆E5 je nepřijatelná, záleží na tom, jak dobrý máte barevný zrak. Pokud hodně kriticky hodnotíte barvy, měli byste si to zkontrolovat, protože jen asi 10 % mužů i žen má dokonalé barevné vidění, nebo jak se říká vynikající schopnost rozlišovat barvy.

Nejběžnějším testem barevného vidění je test FM100, Farnsworth-Munsellův test odstínů. Původně se test skládal ze sta různých barevných vzorků, které měl testovaný seřadit do barevného pořadí. Později se zjistilo, že stabilních výsledků lze dosáhnout pouze s 85 dlaždicemi, ale název zůstal zachován. Test F-M 100 jde mnohem dál než jen k testování, zda jste barvoslepí. I když je více mužů než žen takzvaně barvoslepých (špatná schopnost rozlišovat barvy), většina z nás, žen i mužů, má schopnost rozlišovat barvy v rozmezí od zcela špatné přes průměrnou až po poměrně dobrou. Někteří z nás mají problémy se zelenou barvou, která je si blízká, jiní mají větší problémy s červenými a oranžovými odstíny a další s odstíny modré. Pokud pracujete s barvami na profesionální úrovni, vyplatí se absolvovat test F-M 100.

Metamerismus

Dobře, takže jsme s našimi vzorky tisku spokojeni, barvy se shodují. Ale když naši krásnou dekoraci zavěsíme nebo umístíme tam, kam má patřit, barvy se nějak liší! Zažili jste metamerismus. K tomuto jevu dochází, když pigmenty použité v barvivech nebo inkoustech reagují odlišně na různá světla, která se používají k jejich zobrazení. Metamerismus je v grafickém průmyslu poměrně dobře známý a byl jedním z hlavních důvodů, proč bylo rozhodnuto o používání standardizovaného světla v prohlížecích kabinách při hodnocení zkušebních nátisků (vzorků) a finálních výtisků. Norma ISO 3664 specifikuje podmínky prohlížení fotografií a výtisků pomocí standardizovaného denního světla označovaného jako D50 o teplotě 5000 K. Jednotka K znamená Kelvin a popisuje, jak „teplé“ nebo „studené“ se světlo jeví divákovi.

Titulky: Pokud pracujete s barvami a posuzujete je na profesionální úrovni, měli byste si udělat test F-M100, abyste si ověřili, zda je vaše schopnost rozlišovat barvy skutečně bezchybná.

Existují i další takové standardy, například D65 s teplotou 6500 K, což je „studenější“ světlo než D50 a používá se ve standardech RGB, jako je Adobe RGB a sRGB. Důležitou součástí specifikace D50 je spektrální rozložení a jas světelného zdroje. Při měření nebo prohlížení výtisků například v kanceláři nebo obchodě mohou barvy vypadat velmi odlišně v závislosti na spektrálním rozložení světla. Pokud vám tedy záleží na tom, jak budou vaše interiérové dekorace vypadat tam, kde budou k vidění nebo prodávány, že si budete muset dát tu práci a vyhodnotit je tam, na místě. Nezáleží jen na spektrálním rozložení světla ve svítidlech, ale také na správném jasu. Příliš nízká intenzita světla a nevidíme příliš mnoho barev.

Za rohem jsou řešení, jak si poradit se situacemi s různými světelnými podmínkami, jak upravit nebo přizpůsobit software používaný pro správu barev. Dokud však nebude standard ICC aktualizován, musíme se připravit, jak nejlépe umíme, a vyhodnotit výtisky v konečném světelném prostředí. Potřebné úpravy jsou víceméně ruční doladění a jemné doladění. To je možné provést, ale je to poměrně časově náročné. ICC verze 5, nazývaná také iccMAX, může tyto typy úprav zjednodušit, ale to je ještě budoucnost, i když blízká.

Zdroj: Tým Digital Dots se specializuje na poradenství a redakční činnost v oblasti digitální předtiskové přípravy, tisku a publikačních technologií. To zahrnuje výzkum, testování, hodnocení a obsahové služby pro vydavatele, tiskárny a nákupčí tisku. Třetí díl série Wild Format Series je posledním z dlouhé řady vzdělávacích projektů pro profesionály v oblasti grafického umění, včetně designérů a tvůrců obsahu. Vydáváme také https://spindrift.click, webovou stránku s prémiovým obsahem podporovanou předplatiteli, která má čtenáře po celém světě a je ostře zaměřena na technologie. Pracujeme v různých výborech ISO, které vyvíjejí normy pro tiskovou produkci a životní prostředí, a jsme akreditovanými auditory pro normy ISO 12647-2 a ISO 9001 ve Velké Británii a Švédsku. Více informací o nás najdete na adrese https://digitaldots.info.

Na veletrhu Global Print Expo 2019 v Mnichově bude poprvé představena nová funkce správy barev společnosti FESPA, COLOUR L*A*B*. Jejím cílem je pomoci návštěvníkům zlepšit postupy správy barev v jejich vlastních tiskových firmách. Funkce nabízí průchozí přehlídku reprezentativních technologií od řady specializovaných dodavatelů, živé ukázky, komentované prohlídky expozice a vzdělávací prezentace odborníků na danou problematiku.