S technickou podporou mistra sítotisku a zakládajícího člena FESPA Michela Cazy zkoumá Simon Eccles sítotiskové separace v tisku.

Oddělování barev pro sítotisk je často mnohem manuálnější, dokonce praktičtější postup než u jiných tiskových procesů.

Mimo oblast výtvarného umění se dnes procesní separace barev pro plnobarevný litografický, flexotiskový, hlubotiskový a digitální tisk provádí automaticky, často pomocí systému Rip-workflow s výstupem na film, desku nebo přímo do digitálního tiskového stroje.

Je také možné je předem oddělit, a to buď v návrhovém programu (obvykle Adobe Photoshop), nebo v programu pro tvorbu PDF (což může být Acrobat, některý z návrhových programů Adobe nebo knihovna PDF třetích stran).

Plnobarevný polotónový tisk sítotiskem je obecně vzácnější, ale pokud jej používáte, pak se fáze separace řeší stejným způsobem, ať už vytvořením samostatných filmových masek, nebo přímým inkoustovým procesem pro vytvoření šablony na sítu.

Sítotiskový proces je však oblíbený také jako umělecký proces, kdy se část nebo celý proces „předtiskové přípravy“ provádí ručně, ať už jde o kreslení přímo na sítotiskovou síť nebo o vyřezávání šablonových materiálů či osvitových masek. Ve většině případů budou jednotlivé barvy tvořit samostatné kresby, šablonové výřezy apod. Způsoby rozdělení barev vycházejí z představivosti tvůrce a je poměrně běžné, že se mění skutečně použité barvy inkoustu, aby se dosáhlo různých efektů ze stejné sady rastrů.

Barevné odstíny a separace

Úplná sada dvou nebo více barev v kresbě a sítotisku se souhrnně nazývá „colorway“. Separace (jako sloveso) je proces, při kterém se původní výtvarné dílo rozdělí na jednotlivé barevné složky pro tisk. Výraz „separace“ (jako podstatné jméno) se tedy používá také pro jednotlivou barvu, zejména ve fázi výtvarného návrhu nebo filmu.

Separace z plnobarevných originálních obrázků se obvykle tisknou čtyřmi nebo více transparentními „procesními“ barvami (azurová, žlutá, purpurová, černá a někdy několik doplňkových barev, jako je oranžová nebo fialová). Stojí za zmínku, že čtyřbarevný (nebo více) procesní efekt závisí na tom, že bílá barva je reflexní základní vrstvou. Pokud tedy tisknete na tmavý nebo barevný podklad (například černé tričko), musíte nejprve položit neprůhlednou základní bílou vrstvu.

Protože sítotiskové barvy mohou být neprůhledné nebo průhledné, může si umělec vybrat, zda se dvě překrývající se barvy spojí ve třetí, nebo ne. Například průhledná modrá přes žlutou dává zelenou, takže ze dvou inkoustů získáte možnost tří barev. Pokud to nechcete, pak neprůhledná modrá přes žlutou zůstane modrá.

Pokud máte tři průhledné inkousty, můžete kombinací dvojic barev získat nejméně šest „čistých“ barev a sedmou barvu získanou tiskem všech tří barev, i když její atraktivita a použitelnost závisí na barvě a hustotě tří původních inkoustů.

Michel Caza říká: Tuto techniku používám až pro šest (nebo více) plochých transparentních barev. Tím získáte geometrický postup : se třemi transparentními barvami získáte 7 různých odstínů, jak je vidět výše. Se 4 vytištěnými barvami získáte 15 odstínů, s 5 barvami 31 různých odstínů a se 6 barvami 63 odstínů. atd. ! (Caza).

Sítotisk je také jediným procesem, při kterém je poměrně běžné používat dvě nebo více barevných barev v jednom otisku, což se provádí tak, že se na různá místa oka nanesou kapky různých barev.

U sítotiskových barev s krycími barvami je barva podkladu menším problémem než u procesních barev CMYK, ačkoli u černých a výrazně barevných textilií bude pravděpodobně stále potřeba položit a vysušit bílý podklad před nanesením ostatních barev.

Michel Caza říká: Pokud umíte dobře oddělovat barvy, použijte černou barvu oděvu k vytvoření černé a stínů tištěného obrázku. To znamená, že bílá musí být vytvořena zvláštním způsobem. Pak ale nemusíte tisknout černou.

Oddělování přímých barev v softwaru

Kromě plnobarevných polotónů se vám může hodit informace o separaci barev v rastrovém procesu, pokud je původní návrh vytvořen v počítači a chcete tisknout barvy jako sérii jednotlivých („přímých“) barev namísto proměnlivých smíšených efektů, které získáte při tisku čtyřbarevných polotónů. Tento typ grafiky se často nazývá „linework“ (LW), ačkoli původní smysl grafiky jako ostrohranného tělesa se spíše vytratil, protože linework programy jako Illustrator nebo CorelDraw začaly nabízet i efekty měkkých hran podobné barvě.

Tyto programy nabízejí dva způsoby, jak dosáhnout toho, aby přímé barvy vycházely jako jednotlivé oddělené filmy nebo výtisky, a nikoli jako automatické procesní barevné polotóny. Všechny barvy, které budete používat, musíte nastavit jako přímé barvy, nikoliv jako procesní. Zde se zaměříme na programy Adobe, ale CorelDraw umí víceméně totéž, až na rozdíly v uživatelském rozhraní .

Michel Caza říká: Dobrým jiným způsobem je to, co se nazývá „indexované barvy“. Mnoho textilních sítotiskáren mu dává přednost před čtyřbarevným procesem. K reprodukci plnobarevné zakázky je obvykle potřeba 8 až 12 sít. Každé síto je tvořeno bitmapovými body vytvořenými ve Photoshopu podle zvolené sady barev.

Pokud v aplikaci Illustrator vytvoříte všechny kresby ve stejné vrstvě, můžete řídit, které objekty budou přetisknuty a které odstraní („vyřadí“) všechny podkladové barvy. Je to pohodlný způsob práce a k dispozici je také možnost náhledu efektu přetisků.

Illustrator umožňuje nastavit přímé barvy jako vzorníky v paletách, ale neumožňuje vytvořit další vzorníky smícháním přímých barev (například přidáním červené barvy k žluté a vytvořením oranžové, která se nakonec vytiskne přetisknutím obou inkoustů).

Příbuzný program InDesign od společnosti Adobe sice umožňuje ve svých vzornících kombinovat skvrny (nebo skvrny a procesy), ale jedná se spíše o program pro rozvržení než o program pro návrh.

Alternativně můžete v Illustratoru použít více vrstev s jednou barvou inkoustu na vrstvu, což usnadňuje přetisk barev (i když je nelze snadno zobrazit v náhledu), ale vyřazování je třeba nastavit ručně. Je to složitější metoda, ale více se podobá původnímu nepočítačovému způsobu práce s různými výkresovými listy nebo maskami pro každou barvu.

Lapání

Používáte-li výklepy, je třeba myslet na vytvoření okraje kolem světlejších barev v místech, kde navazují na tmavší barvy. V opačném případě bude mít jakákoli drobná chyba v registraci za následek, že na hranici mezi oběma barvami nebude žádná čára inkoustu. Některé počítačové návrhové programy zvládají takové zachycení automaticky, ale pokud nastavujete ruční barevnost, možná budete muset vytvořit vlastní – obvykle tak, že kolem okraje světlejšího tvaru vedete čáru „tahu“ a tmavší barvu nastavíte na přetisk. Tmavší barva tak zachytí okraj rozšířené světlejší barvy.

Lapení znamená větší prostor pro chyby v tisku. Je však třeba zvážit, kdy může být lék horší než nemoc: rozetřením žluté barvy pod průhlednou světle modrou vznikne zelený okraj, který možná nechcete.

Michel Caza říká: Jak jsem již uvedl výše, šířka tahu čáry nesmí přesáhnout 2 body.

Výstup přímých barev

Nejjednodušší způsob výstupu přímých barev z aplikace Illustrator je uložit jej jako soubor PostScript, kde máte na výběr mezi možnostmi „In-Rip Separations“ a „Separations Host-based“. In-Rip je vhodný, pokud máte připojenou tiskárnu s Ripem, v opačném případě zvolte možnost Host-Based, která vám umožní výstup oddělených barev na libovolném výstupním zařízení. V obou případech nezapomeňte v nabídce tisku zapnout štítky tiskárny i registrační značky: díky tomu se na vnější stranu každé separace umístí název barvy, zatímco registrační značky vám pomohou vše zarovnat na obrazovce tiskárny.

Stejně tak vypněte inkousty CMYK a všechny ostatní barvy, které nechcete tisknout, jinak se vám v konečné separační sadě objeví jen prázdné archy. Illustrator umožňuje ručně nastavit úhly rastru pro jednotlivé barvy, ale původně jsou všechny 60 stupňů, což může způsobit moaré, pokud používáte odstíny (tj. bodové rastry). Celolitinové barvy tento problém nemají. Existují průvodci nejvhodnějšími úhly obrazovky pro různé barvy, ale pravidlem je, že černá (nebo nejtmavší barva) by měla mít úhel 45 stupňů a všechny dvojice barev, které se mohou přetisknout jako odstíny, by se měly lišit alespoň o 15 stupňů.

Michel Caza říká: Opět dávám přednost úhlu 75° před 45° a snažím se udržet úhel 30° mezi tmavými barvami, pokud je to možné. Pro světlé barvy lze použít úhel 15°. U těchto světlých barev je „čtvercový moiré“, který vzniká při úhlu 15°, z optických důvodů méně viditelný při zachycení lidským okem.

Možnost Separace na bázi hostitele uloží na disk soubor PostScript. Pokud máte aplikaci Adobe Acrobat (která je dodávána s plným předplatným CC), můžete pomocí její nabídky Vytvořit ze souboru převést soubor PostScript na normální PDF, kde se každá barva zobrazí jako samostatně tisknutelná stránka. Nástroj Distiller dodávaný s Acrobatem provádí totéž s poněkud více možnostmi nabídky, ale není tak jednoduchý na používání.

Počítače neberou dovednosti v oblasti barev

Závěrem lze říci, že vytváření barevných separací je součástí přípravné fáze sítotisku po celou dobu existence tohoto procesu. Počítačové návrhové programy mohou používat postupy tvorby barev, které napodobují tradiční ruční metody šablon, ale stejně tak vyžadují poměrně dost učení a plánování, abyste dosáhli požadovaných výsledků.

Poznámka redakce : Logo tygra vzniklo v roce 1990 jako černobílá grafika EPS vytvořená v programu Adobe Illustrator 88, když Simon testoval černobílé laserové tiskárny pro časopis, který redigoval. Potřeboval něco s černou, bílou a šedou barvou. Když se objevily barevné tiskárny, převedl ji na barvu CMYK a nyní ji pro veletrh FESPA zpětně převedl na přímou barvu, aby simulovala sítotisk. Takže tímto výjezdem slaví čtvrtstoletí!

Průvodce obrazovou galerií…

1. Barva tiger – přímá barva

Tato grafika byla vytvořena v programu Adobe Illustrator v sedmi přímých barvách: oranžové, žluté, hnědé, zelené, růžové, modré a černé. Pomocí přetisku by bylo možné tento počet snížit na pouhé čtyři: žlutou, červenou, modrou a černou.

2. Tygr – černá skvrna

Oddělení černého inkoustu pro grafiku tygra. Černá barva je v počítačovém programu často nastavena tak, aby přetiskla vše ostatní, proto by se měla tisknout jako poslední.

3. Tygr – oranžová skvrna

Oddělení oranžového inkoustu. Alternativním způsobem, jak toho dosáhnout, by bylo přetisknout větší oranžové plochy černou barvou, což by snížilo kritičnost registrace, ale spotřebovalo by se více inkoustu. Rozložení okrajů oranžové barvy pod černou je kompromisem, který pomáhá registraci.

Michel Caza říká: Navrhuji rozpětí maximálně 2 body.

4. Výstup z Illustratoru

Takto Illustrator výstupuje separace přímých barev prostřednictvím nabídky tisku. V tomto případě je nastaveno uložení souboru PostScript, který bude později převeden do PDF.