Za každým potištěným metrem látky stojí řada profesionálů z oboru, z nichž každý uplatňuje své dovednosti při výrobě krásných textilií, které zdobí naše bytové a smluvní interiéry. Různorodost dovedností, které jsou v odvětví textilní výroby zapotřebí, nelze podceňovat.

Digitální technologie uvolnily odvětví tisku a umožnily tisk na vyžádání a agilní správu zásob s krátkými výrobními cykly s využitím ekologických technologií pro efektivní udržitelnou výrobu.

Tvorba, navrhování a výroba bytových textilií však vyžaduje stejně rozmanité dovednosti – tvůrčí talent a odborné znalosti.

Designéři začínají proces, pracují na zadaném a podrobném zadání, které bude zahrnovat rozpočet na návrh a definovanou cenu výrobku, které musí být dosaženy ve vzájemné shodě. Vyvážení procesu návrhu a výroby tak, aby bylo dosaženo požadovaného výrobku v rámci rozpočtu, často vytváří provozní problémy, které je třeba překonat. Návrhář bude sledovat a dohlížet na výrobu výrobků od návrhu až po výrobu, aby bylo zajištěno, že bude na látce dosaženo přesné repliky malovaného vzoru a zároveň bude dodržen CPA pro uvedení výrobku na trh a stanovený rozpočet.

Textilní designér je neodmyslitelně spjat s estetickým ztvárněním finálního tištěného nábytku, a to jak digitálním, tak ručním procesem, a dále dohlíží na replikaci malovaného nebo hybridního digitálního vzoru na finální tištěnou produkci, ať už digitální nebo analogovou (často také dohlíží na marketingové fotografie). Designér komerčního tisku v rámci tvůrčího procesu specifikuje tištěný podklad, přechází k vytvoření a následné kontrole požadované barevné palety, aby spojil nesčetné množství zdrojů, které dohromady vytvářejí úspěšnou a komerčně vyváženou textilní kolekci. Všechny tyto kroky jsou časově citlivé a musí být pečlivě řízeny.

Pro Style Library jsme se setkali s Rebeccou Craigovou, designérkou kolekcí Sanderson a William Morris, abychom zjistili, jak probíhala tvorba i výroba jejich nové kolekce látek pro nábytek National Trust:

Můžete nám stručně přiblížit historii značky Sanderson a dalších značek skupiny Style Library?

Ve skupině Style Library máme šest značek: Sanderson, Morris & Co., Harlequin, Zoffany, Scion a Anthology.

Sanderson: Arthur Sanderson založil v roce 1860 firmu, která se zabývala celosvětovou distribucí vysoce kvalitních tapet, ale postupně začala vyrábět vlastní tapety a látky. Vzory Sanderson byly vždy rozmanité a osobité, inspirované přírodou, anglickým venkovským stylem a květinami. V letošním roce slaví společnost Sanderson 160. výročí svého založení.

Morris and Co: William Morris založil v roce 1861 se skupinou přátel firmu na výrobu dekorací, která nabízela krásné ručně vyráběné výrobky a nábytek pro domácnost. Někteří ho považují za největšího designéra všech dob a jednu z nejvýraznějších osobností hnutí Arts and Crafts.

Harlekýn : Značka Harlekýn, která vznikla přibližně před 30 lety, znamená „pestrá barva nebo dekorace“. Díky vzhledu inspirovanému přehlídkovými moly a inovativním návrhářským a výrobním technikám pomáhají látky a tapety Harlequin spotřebitelům vytvářet v jejich domovech sebevědomé módní prohlášení.

Zoffany: Zoffany je naše luxusní značka pro ty, kteří hledají řemeslnou a uměleckou poctivost. V rámci sofistikovaného přístupu studio čerpá z mnoha různých zdrojů, včetně inovativních technologií, současných návrhů a vlastního historického archivu vazeb, sametů a tapet, které pocházejí většinou ze 17. a 19. století.

Scion: s veselými barvami, čistým designem inspirovaným skandinávskými prvky a svěžími nápady pro moderní bydlení.

Antologie: Anthology začala v roce 2014 jako inovativní novinka v marketingu tapet s kreativními povrchovými úpravami a jemnými texturami pro domácí i komerční trh. V roce 2016 značka přidala kolekci látek smluvní kvality, která pokračuje v ostrém městském tématu Anthology pro moderní prostory.

Jak vznikla kolekce National Trust pro značku Sanderson?

Národní trust oslovil Style Library s nabídkou spolupráce a projevil zájem zejména o Sandersona. Cítili jsme přirozenou synergii mezi oběma značkami z hlediska jejich hodnot, zákazníků a společné lásky k anglickému venkovu – co může být dokonalejšího!

Jaká byla vize nové společné kolekce?

Spolupráce spojuje společnost Sanderson, jejíž květinové motivy jsou inspirovány přírodou a anglickým venkovem, s největší evropskou charitativní organizací na ochranu přírody, která již 125 let pečuje o krásná místa, historii a přírodu.

Sbírka přibližuje hodnoty organizace National Trust a její závazek pečovat o naše přírodní a kulturní dědictví. Inspirovala se rozsahem nemovitostí a krajiny v péči trustu a využila originální dokumenty z rozsáhlého archivu Sanderson a vytvořila řadu nádherně kreslených botanických látek.

Jak jste projekt zkoumal a co vás nejvíce inspirovalo?

V rámcivýzkumu jsme úzce spolupracovali s týmem National Trust, abychom vyzdvihli klíčová místa a projekty, které ukazují šíři a rozmanitost National Trust a příběhy, které chtějí vyprávět.

Jsem členem NT již více než deset let a se svou rodinou jsem navštívil mnoho nemovitostí, ale byl jsem naprosto ohromen a potěšen množstvím inspirace a referencí, se kterými jsme mohli pracovat – je to opravdu pokladnice pro designéry. Jediným problémem bylo všechny nápady rozdělit do zvládnutelné kolekce.

Nakonec jsme se rozhodli, že klíčovou nití kolekce bude vyvolat zvláštní vzpomínky, které se při těchto výletech vytvářejí, a přenést je zpět do domova.
Rozhodli jsme se soustředit na následujících pět podmanivých témat:
„Pod zeleným stromem“, „Vyhlídka“, „Bažiny“, „Venkovský dům“ a „Tajná zahrada“, z nichž každé zkoumá smysl existence National Trust a ve spojení s dokumenty z rozsáhlého archivu Sanderson vytváří jedinečný a poutavý designový příběh.

Moodboardy jsou pro designéry skvělým zdrojem zaměření, jaké jsou nejdůležitější klíčové prvky?

Ještě před zahájením navrhování vytváříme nástěnky nálad a barev, abychom sdělili vzhled a atmosféru kolekce. Zajišťují, že všichni ve firmě jsou v souladu s vizí projektu od konceptu až po styling. V počátečních fázích často vytváříme více nástěnek, jedná se spíše o pracovní nástěnky, které se postupem času stávají kurátorskými. Protože tvorba kolekcí je proces, je důležité umožnit nové objevy, nápady a změny, takže koncepty během procesu navrhování a barvení často upravujeme a zpřesňujeme.

Klíčem k úspěšné prezentaci je úprava, protože použité materiály a barvy a všechny obrázky musí vzájemně spolupracovat, aby vytvořily ucelený příběh.

Ještě před zahájením navrhování vytváříme nástěnky nálad a barev, abychom sdělili vzhled a atmosféru kolekce. Zajišťují, že všichni ve firmě jsou v souladu s vizí projektu od konceptu až po styling. V počátečních fázích často vytváříme více nástěnek, jedná se spíše o pracovní nástěnky, které se postupem času stávají kurátorskými. Protože tvorba kolekcí je proces, je důležité umožnit nové objevy, nápady a změny, takže koncepty během procesu navrhování a barvení často upravujeme a zpřesňujeme.

Klíčem k úspěšné prezentaci je úprava, protože použité materiály a barvy a všechny obrázky musí vzájemně spolupracovat, aby vytvořily ucelený příběh.

Jak jste vytvářeli návrhy a pomocí jakých technologií?

Kolekce je směsicí potištěných, tkaných a vyšívaných látek.
Většina výtisků byla digitálně vytištěna reaktivními barvami na bavlněnou lněnou směs BCI.
Několik z nich bylo také vytištěno pomocí nové pigmentové tiskárny (Durst Alpha), která snižuje spotřebu energie a vody přibližně o 30 procent.
Tkané vzory se tkají na dobby nebo žakárovém tkalcovském stavu a výšivky se zhotovují na různých vyšívacích strojích.
Návrhy jsou malovány ručně různými médii – vodovými barvami, kvašem a pastelkami nebo tuší, před prací s frézami používáme technologii CAD, která nám pomáhá s rozvržením opakování, separací a barvením.

Jak knihovna Style Library připravuje své barevné varianty návrhů a řídí jejich správu napříč rotačním a digitálním pracovním postupem? Obrazovky / digitální vzorkování?

Na začátku každého projektu máme plánovací brief, který studiu poskytne souhrnný přehled o velikosti kolekce, sortimentu a cenové hladině, které potřebujeme dosáhnout.
Poté začneme plánovat kolekci z hlediska jednotlivých návrhů a způsobu jejich výroby. Všechny různé způsoby výroby mají různé velikosti opakování, počty barev a další technické detaily, které je třeba zvážit před návrhem.

U každého tématu jsme podrobněji prozkoumali dané místo nebo téma, abychom pro designéra vytvořili zadání, aby měl jasnou představu o vzhledu a referencích, které má použít. V případě tématu „The Fens“ jsme se zabývali původními druhy této oblasti, které jsme chtěli do návrhu zahrnout, a také celkovou náladou a osvětlením v různých denních dobách.

Designér vytvoří rozvržení, obvykle ve formě náčrtu tužkou, a my pak pracujeme na rozložení barev v něm a na tom, jak mohou být ovlivněny další barevné odstíny. Poté designér vytvoří několik malých obrazů v různých malířských technikách a médiích, dokud nemáme pocit, že je připraven přejít k finálnímu výtvarnému dílu.

Jakmile jsou návrhy hotové, opět posuzujeme vhodnost pro různé procesy, u výšivek a vazeb musí být návrhy vytvořeny specifickým způsobem, aby se dobře převedly do různých procesů. Často upřesňujeme typ vyšívacího stehu v různých oblastech návrhu, složení podkladu a barvy podkladů a přízí, které chceme vzorkovat. Vyrábějí se v malých vzorcích pro schválení stehů, pokrytí a barev. U tkaných návrhů často začínáme kvalitním vzorkem, který stanoví typ provedení přízí a počet barev, které můžeme v rámci návrhu použít. Různé barvy se tkají na přikrývce s přibližně osmi barvami osnovy po celé šířce a různými útekovými barvami.

Návrhy tisku jsou většinou barevně odděleny vrstvami, abychom mohli měnit barvy, a ve studiu sestavujeme palety a vytváříme počáteční nápady pomocí CAD, které pak odvážíme do továrny k vyzkoušení na různých látkách.

Barvy jsou sdělovány prostřednictvím papírových výtisků LAB, referencí, přízí, látek, vzorníků barev a digitálně. Pro vazby a výšivky využíváme externí dodavatele a zpravidla pracujeme s kartami přízí nebo vzorníky Pantone.
Jakmile je vše vyzkoušeno, provedeme konečný výběr pro kolekci a začneme plánovat fotografování, zatímco probíhá hromadná výroba. Celý proces trvá 6-9 měsíců.

Jak důležitá byla pro tuto sbírku udržitelnost? A můžete nám říct něco o použitých látkách?

Považovali jsme za nezbytné přizpůsobit se hodnotám a iniciativám National Trust v oblasti restaurování a konzervace a zajistit, aby sbírka byla co nejudržitelnější. Naštěstí v té době naše tiskárny „Standfast and Barracks“ v Lancashiru vyvíjely a investovaly do nové digitální technologie, která nám umožnila zlepšit dopad výrobních procesů na životní prostředí.
Pro tuto kolekci byly všechny potištěné látky kromě sametu potištěny na látku „BCI“ (Better Cotton Initiative), která zajišťuje udržitelnou produkci bavlny po celém světě.

V této kolekci jsme poprvé použili novou digitální tiskárnu s pigmentovým tiskem (Durst Alpha), která vyžaduje méně přípravných a dokončovacích procesů, což znamená výrazné snížení spotřeby energie a vody.

Zaznamenali jste rostoucí poptávku po udržitelném textilu mezi klienty Style Library?

Touha po udržitelném textilu existuje již nejméně deset let, nicméně je velmi obtížné ji realizovat, protože výrobní metody a základní materiály jsou obtížně kontrolovatelné a často cenově neúnosné. Jsme však svědky nové vlny zájmu, kdy prodejci a spotřebitelé nejenže požadují etické a udržitelně vyráběné zboží, ale očekávají ho a upřednostňují ho v rámci DNA své značky.
To vede k mnohem zajímavějším urychleným změnám od základního zdroje k výrobcům, takže konečný spotřebitel má větší výběr a nemusí dělat kompromisy ve stylu, pohodlí nebo výkonu, když se rozhodne pro udržitelnější výrobek.

V luxusním sektoru se setkáváme s kreativním a mimořádně vytříbeným využitím přírodních materiálů, které má ohromující účinek.

Jak vidíte budoucnost digitální výroby, máte v úmyslu převést historické vzory na digitální pracovní postup a také zvýšit jeho využití v rámci skupiny?

Výhodou digitální technologie je menší dopad na životní prostředí, nižší minimální náklady a často vyšší kvalita překladu designu, takže dává smysl, aby se většina návrhů vyráběla tímto způsobem.

Vždy se na návrh tisku a barevnost díváme případ od případu, abychom zjistili, zda je vhodný pro konverzi, barva podkladu a možnosti látky často určují způsob výroby návrhu.

Osobně miluji plošný tisk pro pronikání barev do látky, tiskovou stopu a celkový vzhled ručně tištěné nebo konvenčně potištěné látky a snažím se nikdy neohrozit integritu návrhu, zejména pokud jde o historické dokumenty.

Digitální tapety jsou stále oblíbenější, zejména u velkoplošných panelů, nicméně metaliku, korálky a povrchové barvy a další speciální efekty nelze digitální technologií reprodukovat, takže stále používáme různé postupy.