в тази кафе пауза на FESPA събрахме двама експерти по управление на цветовете, за да проучат начините, по които ефективността на работния процес може да увеличи печалбите.

Водещ: Греъм Ричардсън-Лок: Ръководител техническа поддръжка, FESPA. С 35-годишен опит в бранша, Греъм започва като ученик и преминава през няколко директорски поста, преди да се присъедини към FESPA на сегашната си позиция. Той е и член на Академията за технологии за ситопечат и дигитален печат.

Пол Шерфийлд: Основател и собственик на консултантската компания The Missing Horse, която помага на клиентите да увеличат максимално възможните икономии и да повишат ефективността на цифровите работни процеси.

Тоби Бърнет: Директор за Европа, Близкия изток и Африка и Северна и Южна Америка на PrintFactory – доставчик на специализиран софтуер за работни процеси за широкоформатни принтери.

Нека започнем с контролирания работен процес, как подхождате към него и как осигурявате възвръщаемост на инвестициите?

Пол Шерфийлд: Става дума за това да вдъхнеш доверие на клиентите си в начина, по който обработваш техните изображения, страници, точки на продажба, текстил, банери, плакати. Става дума и за това да направите това производство безпроблемно, ефективно и точно. Това, за което говорим тук, е управление на вашия цвят изцяло през работния процес. Включвате клиентите си в този процес, като им помагате да настроят правилно цветовете си и им предоставяте цветови профили, които бихте искали да използват. Можете да им предложите и обучение в тази област. След това става въпрос за създаване на ваши собствени вътрешни системи чрез цветови работни процеси, които съответстват на вашите широкоформатни машини, ситопечатни машини и субстратите, които ще бъдат отпечатани на тези машини.
Това е цялостен работен процес за управление на цветовете, който включва екрани и настолни програми като Adobe CC; включва PDF стандарти плюс PDF/X. Освен че ще зарадвате клиентите си, ще получите ясна възвръщаемост на инвестициите от инсталирането на такава система за състоянието на работния процес. Тя ще намали загубите, ще намали преработката и ще намали броя на неудобните разговори, които вашият персонал, работещ с клиенти, води с тях.

Тоби Бърнет: За нас контролираният работен процес включва набор от приложения, предназначени да работят заедно и да намаляват грешките, свързани със съвместимостта. В нашия работен процес имаме един-единствен PDF файл, вместо да правим множество файлове. Всички приложения работят около този единствен файл и всяко приложение използва един и същ PDF двигател. Това, което виждате на екрана, е точно как RIP-ът ще произведе задачата. Това ви позволява да намалите броя на повтарящите се задачи, тъй като приложенията се базират на шаблони.
Едно от предизвикателствата в широкоформатните цифрови технологии е, че има много различия във видовете задачи, които постъпват. Доста е сложно да се автоматизират напълно, така че ние помагаме на хората в това отношение. Когато свикнат да намаляват повтарящите се задачи, те могат да започнат да автоматизират тази свързаност с други системи.

Нека сега разгледаме файловите формати и проблемите, които произтичат от тях.

Пол: Тук е необходима известна доза обучение на клиентите. Можете да го разгледате по два начина в зависимост от това как маркетирате продукта си, какви клиенти имате и какви са техните очаквания. Очакванията на клиентите трябва да бъдат определени много ясно, тъй като започвате да управлявате работните потоци по отношение на цветовете. От една страна, можете да кажете: „Ами ние ще приемем всичко от нашите клиенти. Файлове InDesign, Illustrator, PowerPoint, каквото и да е, и ще свършим възможно най-добрата работа с тях“. Или пък можете да кажете на клиентите си: „Наистина бих искал да ми бъдат предоставени в този вид“ – и да им дадете файловете с цветови настройки на Adobe, за да могат да направят красиви PDF файлове по вашия стандарт, да им дадете вашите профили и да се опитате да ги обучите. Но повечето хора се ориентират по средата на пътя. Те се стремят да получат от клиентите си най-добрите възможни файлове, но след това прекарват доста време, за да ги коригират.

В случаите, когато сте работили с клиенти, работещи с предпечатна подготовка, доколко те са готови да приемат тези насоки и подкрепа от печатниците? Много ли е положителен опитът ви в това отношение?

Пол: Разбира се, провеждам много обучения на графични дизайнери. Един от коментарите, които често получавам, е: „Защо не са ни учили за това управление на цветовете в колежа?“ Твърде често младите дизайнери излизат от колежа, знаейки много за мултимедията, но много малко за печата. Изглежда, че това се пренебрегва в много колежи по дизайн.

Това просто отразява необходимостта от тази работа, нали?

Пол: Да. Повечето дизайнери никога не биха отворили панела за настройки на цветовете в програмите Adobe CC, който е сърцето на управлението на цветовете. Ако се върнем към това, което трябва да направят доставчиците на печатни услуги, трябва да разработите стандартни цветови работни процеси, които да отговарят на вашия продукт, вашите субстрати и използваните от вас печатни машини, както и да отразяват нуждите на вашите клиенти. Всичко започва и завършва с клиента. За да отговорите на техните нужди и да ги накарате да бъдат уверени в това, което правите, е важно да ги включите в това, което аз наричам „широкообхватен цветен работен процес“.

Тоби: Интересно е това, което Пол каза за отговорността за управлението на цветовете, която започва още на етапа на проектиране. В PrintFactory е вградена опция за корекция, а наскоро създадохме самостоятелен продукт за корекция, насочен специално към сектора, за който говори Пол, тъй като традиционните продукти за корекция по договор са доста скъпи. Създадохме продукт, който да работи с обикновен принтер Epson или Canon на цена под 700 GBP. Идеята на това е, че тези хора могат да си позволят да започнат да поемат някаква отговорност.

Вътре в PrintFactory има един RIP, който сме създали сами. На работния плот можете да получите известна предсказуемост за това какво ще се случи с файла, но ако трябва да промените работния си процес и да преминете от латекс към JETRIX или Colorado, ще получите същия резултат. От друга страна, ако използвате различни RIP-и, има голяма вероятност да получите различни резултати.

Какво можете да ни кажете за екраните, мониторите, софтуера за настолни компютри и условията за гледане на печат?

Пол: Разглеждаме мястото, където се извършва управлението на цветовете, а отправната точка е компютърният екран. Това води до голямо объркване за клиентите, а понякога и за печатниците. Вече не разполагаме с онази комфортна зона на прозрачност или цветен принтер и светлинна кутия, от която хората бяха много доволни при избора на разглеждане и маркиране на пробни копия. Разполагаме само с компютърен екран, а за съжаление не всички компютърни екрани са еднакви.

В момента гледам Тоби и Грейм на 27-инчов екран от много висок клас, с корекция на цветовете и калибриране на цветовете. Но те струват над 1000 паунда. Повечето клиенти ще работят на екрани за 200-300 паунда, свързани с персонални компютри. Те не могат да бъдат цветово точни, тъй като могат да създават само ограничена гама. Те никога няма да видят красивите RGB изображения, направени от фотограф, или дори преобразуваните CMYK изображения, които може да им предоставите за одобрение.

Това трябва да е много ясно, когато изпращате PDF файл за одобрение. Те трябва да са само за съдържанието, а не за цвета. Това води до огромно объркване и разходи за нашата индустрия, защото хора, които не знаят по-добре, правят коментари за цвета. Ако искате да гледате цвета и да го преценявате точно на екрана, трябва да си купите един от тези екрани от висок клас с гама Adobe RGB. След това тези екрани трябва да бъдат калибрирани и профилирани, което обикновено е част от пакета на екрана и при което се използва нещо, наречено колориметър на екрана. Това е началото на управлението на цветовете и може да се използва в целия работен процес с управление на цветовете, не само за преглед на изображения, но и за преглед на PDFX с управление на цветовете.

След това ще се спра на файловете с цветови настройки на Adobe. Има серия от предварително зададени такива, които се доставят с Adobe CC. Разгледайте ги и ще видите, че са доста ограничени, но можете да създадете свои собствени и да експортирате тези профили, които са междуплатформени, с файловете за настройки на цветовете и да ги предоставите на клиентите си. Много интересно начало, за да накарате клиентите си да работят по вашия начин.

Adobe Bridge е добро място за начало. Можете да направите тези универсални настройки в Bridge за всичките си приложения.

Пол: Да. След като вече имате настройки на цветовете, работите по проект и знаете какво трябва да бъде управлението на цветовете чрез Adobe Bridge, което е супер приложение за търсене в Adobe CC, можете да синхронизирате настройките на цветовете от Acrobat обратно в Illustrator, InDesign и Photoshop. Това е много мощно. Много компании сега всъщност поставят в работните си билети какъв е цветовият работен поток, в който трябва да работят хората им, занимаващи се с предпечатна подготовка, дизайнерите им, от първия ден.

Тоби: Винаги бихме препоръчали на хората, които се занимават с предпечатна подготовка с оглед на цветовете, да използват калибриран екран. За съжаление, това невинаги се случва.

Също така не разбирам защо бихте подали задача за печат без проба на хартиен носител някъде в работния процес. Когато разглеждаме управлението на цветовете, управлението на цветовете се извършва, като се приема, че има условия на осветление D50. Допреди няколко години D50 не вземаше предвид съдържанието на ултравиолетовите лъчи и източника на светлина, а ISO (Организацията за индустриални стандарти) затегна това със стандарт, който беше установен за първи път през 2009 г. Това е стандартът 3664. Сега това означава, че спектрофотометърът, светлината за наблюдение на условията и изчислението на управлението на цветовете се основават на набор от по-строги допустими отклонения за D50.

Това ни даде и стандарта Delta-E 2000, който е по-близък до начина, по който виждаме цвета, отколкото до много технически и абсолютен стандарт. Проблемът с D50 е, че ако произвеждате продукти за продажба или ако работите, да речем, в текстилната промишленост, ще установите, че средата, в която хората вземат решения за покупка, не е средата, в която са се извършвали контролираното осветление и изчисленията.

Следващият въпрос е за управлението на цветовете в цифровата предна част на RIP и значението на профилите на устройствата.

Тоби: Хората възприемат управлението на цветовете като тъмно изкуство, което е много трудно. Всъщност то е доста просто. Ако изхождате от предпоставката, че всички устройства печатат по различен начин – дори две устройства от една и съща фабрика – тогава по принцип те се нуждаят от профил на устройството.

Това, което бихме казали, е, че повечето хора просто използват какъвто и да е RIP, който са получили с принтера, често безплатно, и използват общи профили, вероятно създадени някъде през 2011 г. А това означава, че ще печатат неправилно, защото различното е неправилно. Трябва да имате общ цветен облик или общ толеранс на Delta-E между устройствата.

Пол: Основният извод тук е, че каквото и да правите, както и да го правите, не създавайте профил на устройството, който описва конкретна преса върху конкретен субстрат. Посещавам широкоформатни клиенти, които отпечатват задание не защото са го сбъркали, а защото клиентът иска още шест или седем банера. Те казват: „Пресата, на която е отпечатана, е повредена и не можем да я отпечатаме на друга преса, защото искаме да е същата“. Ето за какво става дума при съчетаването на цветовете. Предсказуемост. Вие отпечатвате очакваното.

Ако сте в сценарий на печат при поискване, при който многократно пускате файлове всеки втори ден от седмицата, тогава просто трябва да имате контрол на процеса, нали?

Пол: Да. Когато показвате изображение на екран с управляван цветови профил, системата за управление на цветовете разпознава профила на изображението, разговаря със системата за управление на цветовете в компютъра, разговаря с цветовия профил на екрана и го показва възможно най-точно.

След това в рамките на цифровия фронт може да въведете изходен профил, профил, базиран на FOGRA39 или FOGRA51. Вашият клиент иска банерите му да изглеждат като брошурите му и като материалите за продажба, които е поставил на други места в магазина или в офиса, така че вие отговаряте на цветовите очаквания.

Тоби: Когато някой ме учеше как работят тези неща, той основно каза: „Всяко приложение говори на различен език, а профилът е преводът между тези различни езици.“ Когато казаха това, аз го разбрах. Ако не разполагате с точен профил, преводът е навсякъде.

Оценка и валидиране на качеството на печата. Всички признаваме стойността и измерванията, но кои са основните предимства, които бихте изтъкнали в това отношение?

Пол: Това е последният етап от работния процес с управление на цветовете. Контролирали сте изображението, контролирали сте създаването на страницата, документите, пакета, банера. Създали сте красив, управляван от цветовете и коректен PDF/X. Проверили сте го, контролирали сте прекрасно системата и сте преминали през каквото и да е управление на цветовата система, което сте въвели, и отпечатвате задачата. Как ще разберете, че тази задача е точна? Обикновено я сравнявате с пробна версия. Контролът на процеса в този случай всъщност е начин за валидиране на вашите отпечатани листове, банери, текстил спрямо избраното изходно състояние.

Или това, или печатате в максималната гама на машината, използвайки профила на устройството, или се опитвате да симулирате профил, базиран на FOGRA39. Като поставите нещо, наречено FOGRA Media Wedge, и измерите броя на петната или дори по-малките петна, можете да ги проверите спрямо планираното намерение за извеждане и всъщност да предоставите информация на клиента си. Също така това е много добър инструмент за диагностика, защото ще ви даде информация като печатар, за да видите дали вашата преса е в правилната посока и не се нуждае от повторно калибриране или препрофилиране отново. Това е много мощен инструмент за валидиране на отпечатаната от вас работа.

Тоби: Бих подкрепил мнението, че оценката на качеството или проверката на стандартите за печат напълно затварят цикъла и оправдават целия процес от край до край: това, което най-накрая ще върнете на клиента, е това, което той е очаквал да види на първо място.

Гледайте пълния запис на тази кафе пауза на FESPA тук.